Ingrid - tu als ob - Ingrid Bergman

Kragen, einer andern Farbe oder einem andern Schnitt zu retten
wäre, womit man doch diese Geldverschwendung verhindern
könnte. Ausserdem gefiel ihr ihr kleiner Umkleideraum
(die grösseren wurden dem Starquartett aus "Vom Winde verweht"
zugewiesen) so gut, dass sie Selznick vorschlug, die
Miete für Camden Drive zu sparen und ihr zu erlauben, im Studio
zu wohnen.
"Das alles ist absolut unaffektiert", schrieb Selznick und
auch darin sah er das Potenzial für einen positiven Werbeeffekt:
"so dass ihr natürlicher Liebreiz, ihre Zurückhaltung und
ihr Verantwortungsbewusstsein zu einer Art Legende werden –
speziell auch im Hinblick auf den zunehmenden Unsinn, den
uns die Stars heute zumuten". Ingrid wollte eine erfolgreiche,
seriöse Schauspielerin sein; das Drum und Dran des Startums
war nicht ihr höchstes Ziel. "Ich bin eine bodenständige Person",
antwortete sie Jahre danach etwas müde auf die Frage,
an welcher Stelle sie sich unter den Stars denn selbst sehe.
"Ich stehe hier, wo ich bin. Ich mache meine Arbeit, das ist
alles."
Und so machte es auch Toland, der Selznick gab, was er
verlangte: eine natürliche Bergman, dennoch mit allen verfügbaren
Mitteln gerissen herausgeholt – Nuancen und Schatten,
Umgebungs- und Schlaglichter, Winkel und Distanzen peinlich
genau gemessen. In "Intermezzo" gibt es Momente von unglaublich
realistischer Grösse – in der Boot-Szene zum Beispiel,
wo ihr Haar im Wind flattert (eine Szene, die es in der
schwedischen Originalversion nicht gibt). Aber das Natürlichste
von allem war ihr Spiel.
Der Film brachte hinsichtlich der romantischen Unbeholfenheiten
des Originals nicht viel Neues. Während die schwedischen
Arrangements beibehalten (und manche längeren Szenen
gleich von Molanders Version übernommen) wurden, entschlossen
sich der anglophile Selznick und der Engländer Leslie
Howard (Co-Produzent des Films) offenbar, den Film von britischem
Geist zu erfüllen, mit britischen Teetassen, Manieren,
Dekorationen und Akzenten. Wenig mehr als ein moralischer
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