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Meilenstein für die Museumsarchitektur und unerreichtes Paradebeispiel für die
erfolgreiche Aufwertung einer Region: Frank Gehrys Guggenheim Musuem
(oben). Schwindelerregende Blickachsen liefert die von Zaha Hadid für das chinesische
Guangzhou entworfene Oper. Strukturen und Räume mäandern wie der
Lauf eines Flusses (Mitte). Zwischen unberührter Natur und einer typisch britischen
Industrielandschaft ist David Chipperfields Erweiterung der Kunstgalerie
Wakefield platziert. Das Ensemble aus zehn unterschiedlich großen, trapezförmigen
Kuben war in 2012 für den Sterling-Preis nominiert (unten).
Iwan Baan Iwan Baan Klaus Englert
den Mies-van-der-Rohe-Preis gewann, sowie das kühne
Ausstellungskonzept, ausschließlich Kunst der jüngsten
Vergangenheit zu sammeln, wurden gelobt, solange die
üppigen Gelder aus Stadt- und Regionalkassen flossen.
Doch das Museum, das eine Grundfläche von 18.000 Quadratmetern
besitzt, schlitterte in den folgenden Jahren in
die Krise, da die Raumkapazitäten infolge der drastischen
Sparmaßnahmen nicht mehr sinnvoll bespielt werden
konnten. Auch im westfälischen Herford, wo Frank O. Gehry
2005 das MARTa im Stil eines „Klein Guggenheim“ errichtete,
wollte man vom internationalen Bilbao-Effekt zehren.
Kurator Jan Hoet sah damals bereits die „größte Kleinstadt
Deutschlands“ entstehen, weil sie es geschafft habe, „Visionen“
zu entwickeln. Doch Hoets Visionen zerschellten an
der harschen Realität der westfälischen Kleinstadt, weshalb
er den Direktorenposten nach bereits drei Jahren desillusioniert
verließ. Bald wurde klar, dass Herford niemals zum
kleinen Bruder von Bilbao werden könne, da dem MARTa
die Strahlkraft des Guggenheim Museums fehlt: Es ist eine
sich selbst feiernde Architektur, die der Kunst, für die sie
gebaut wurde, wenig lässt. Borja-Villels Kritik am ausschließlichen
Marktwert der musealen Label trifft also auch
auf das MARTa zu, denn die spektakuläre Hülle belässt im
Innern lediglich schwer zu bespielende Kunsträume.
Seit ein paar Jahren gehen spanische Architekten im Museumsbau
glücklicherweise andere Wege. Für diese Richtung
stehen die Madrider Nieto Sobejano, die 2008 die
Moritzburg in Halle ausbauten und dabei mit hoher Materialsensibilität
einen Ausgleich von Alt und Neu schufen. Das
gilt ebenso für Francisco Mangado, der 2010 in der baskischen
Hauptstadt Vitoria, inmitten der Wirtschaftskrise, ein
„Anti-Guggenheim“ errichtete – das „Archäologische
Museum von Álava“, zwischen bestehenden Wohnbauten
und einem Adelspalast aus dem 16. Jahrhundert. Mangado
stellte sich der Aufgabe, den herrschaftlichen Palacio (in
dem ein Spielkarten-Museum untergebracht ist) zu renovieren
und mit dem Neubau des Archäologischen Museums zu
einem homogenen Ensemble zu vereinen. In der Tat gelang
es ihm überzeugend, das Renaissancegebäude um einen
eigenständigen Anbau zu ergänzen, der seine formale und
materiale Modernität deutlich hervorkehrt, und sich dabei
organisch ins Altstadtgefüge einpasst.
Die Golden Zeit spektakulärer Kulturbauten ist – zumindest
in Spanien – vorbei. Derweil haben Nieto Sobejano
und Francisco Mangado erfolgreich das Vokabular der
Museumsarchitektur nach dem Boom neu buchstabiert.
Dr. Klaus Englert arbeitet seit Langem als freier Kulturkorrespondent und Architekturkritiker
für die Süddeutsche Zeitung, die Neue Zürcher Zeitung und die
Frankfurter Allgemeine Zeitung. 2010 ist im Stuttgarter Verlag Edition Axel
Menges sein reich bebildertes Buch New Museums in Spain erschienen.
Das 2010 nach einem Entwurf
von Shigeru Ban eröffnete
Centre Pompidou in Metz hat
bereits mehrere Kosenamen
erhalten: Als Rochen, Auster
oder Muschel wurde das
Museum bezeichnet, das mit
der weltberühmten Marke
Centre Pompidou Touristen in
den Nordosten Frankreichs
locken soll (rechts).
puls 01 | 2013