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und verlangten ebenfalls nach ihrem „Guggenheim“. Heute
kritisiert Manuel Borja-Villel, Direktor des Madrider
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía: „Große,
bekannte Zentren werden nur deshalb gebaut, um ein
attraktives Label zu schaffen. Mit diesen Problemen müssen
wir leben.“ Das bedeutet: Eine werbewirksame, glitzernde
Hülle garantiert weder herausragende Ausstellungen
noch eine überzeugende Sammlung. Weil das viele
Politiker und Museumsdirektoren nicht verstehen wollten,
entstanden seit den späten 90er-Jahren in Spanien, unterstützt
durch üppige EU-Subventionen und massive Immobilienspekulation,
gigantomanische Bausünden. Besonders
der Kulturbereich war anfällig für diese Verirrungen. Stellvertretend
für zahlreiche Beispiele ist das Verhalten von
Francisco Camps, ehemals Ministerpräsident der Region
Valencia. Um die Pracht und Herrlichkeit der Mittelmeer-
Metropole zu steigern, ließ er sich von Santiago Calatrava
einwickeln. Während eines Abendessens zeichnete der
Stararchitekt Camps ein überdimensionales Kulturprojekt
auf die Serviette, für das der Regierungschef bereit war,
jeden Preis zu zahlen: die „Kunst- und Wissenschaftsstadt“,
deren Kosten mittlerweile von 300 Millionen Euro auf 1,3
Milliarden emporgeschnellt sind.
Der Museumsboom, der mit Gehrys Guggenheim Museum
einsetzte, beschränkt sich vornehmlich auf Museen für
Norbert Miguletz
Gegenwartskunst, die nicht selten beanspruchen, „weltweite
Referenzpunkte“ zu schaffen. Dieser Anspruch lässt
sich angesichts massiver Konkurrenz unter den Kunstzentren
nur erheben, wenn die glänzenden Hüllen von internationalen
Stars gestaltet werden. Das war kürzlich in Oslo
der Fall, als Renzo Piano am Oslo-Fjord Norwegens erstes
Museum für Gegenwartskunst errichtete – das private
Astrup Fearnley Museum, das immerhin über einen bedeutenden
Sammlungsbestand verfügt. Was in der norwegischen
Hauptstadt durch die Wahl natürlicher Baumaterialien,
die Nähe zum Wasser und die Einbeziehung eines
Skulpturengartens überzeugend gelang, glückte auch im
nordnorwegischen Hamarøy, wo der Amerikaner Steven
Holl inmitten einer einzigartigen Landschaft den Museumsturm
des Hamsun-Centers setzte. Dem strukturschwachen
Nordland bringt das originell gestaltete Literaturhaus, das
2010 den „International Architecture Award“ erhielt, einen
deutlichen Touristenzuwachs. In Oslo und Hamarøy konnte
der Imagegewinn nur garantiert werden, weil neben
dem zugkräftigen Namen und einer gelungenen Architektur
auch ein überzeugendes Ausstellungsprogramm präsentiert
wird.
Anders war es, als die Madrider Mansilla + Tuñon 2004 im
kastilischen León das MUSAC, Spaniens größten Container
für Gegenwartskunst, errichteten. Das MUSAC, das 2007
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