schöne fremde - Portraits

Tirols Kulturlandschaft erfüllt keine
Klischees. Einzig die Höhe der Ansprüche
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Innsbrucker Festwochen der Alten Musik GmbH, Herzog-Friedrich-Straße 21/1, 6020 Innsbruck, Österreich www.altemusik.at
Innsbrucker Festwochen der Alten Musik 2012 Programmbuch
AMbrAser schlosskonzerte 10.|17.|24.|31. juli 2012
Innsbrucker
Festwochen
der Alten MusIk
8.–26. August 2012
schöne
fremde

kalendarium 2012
49. ambraser schlosskonzerte
di 10. 7.
19.00 Spanischer Saal, Schloss Ambras Einführungsgespräch S. 13
20.00 spanischer saal, schloss ambras concerto italiano italienische kammermusik alessandrini, concerto italiano s. 13
mo 16. 7.
19.00 Wagnersche/Thalia Buchhandlung Der Weltensammler Lesung Trojanow S. 14
di 17. 7.
19.00 Spanischer Saal, Schloss Ambras Einführungsgespräch S. 15
20.00 spanischer saal, schloss ambras Flammende rose arien & lieder von
händel, Purcell
bernsteiner s. 15
so 22. 7.
11.00 Alpen-Lounge, Seegrube Barock-Jazz-Brunch Ring Ensemble S. 16
mo 23. 7.
19.00 Salon Pauli, Café Katzung Was heißt hier ausgraben? Barockopern im Gespräch De Marchi, Cotticelli S. 17
di 24. 7.
19.00 Spanischer Saal, Schloss Ambras Einführungsgespräch S. 18
20.00 spanischer saal, schloss ambras danzas españolas musik für Gitarre &
Perkussion
díaz-latorre, estevan s. 18
di 31. 7.
19.00 Spanischer Saal, Schloss Ambras Einführungsgespräch S. 19
20.00 spanischer saal, schloss ambras sommer in Pannonien lieder & kammermusik baráth, máté,
s. 19
aus ungarn
aura musicale budapest
do 9. 8.
13.00 Hofgarten, Pavillon Lunchkonzert I O‘Carolan, Vivaldi, Corelli Rojas, de Roo S. 30
20.00 stiftskirche wilten america latina barockmusik aus bolivien Garrido, ensemble elyma s. 30
Fr 10. 8.
13.00 nikolauskapelle, schloss ambras blockflöten in der kapelle bach, couperin u. a. de martini, Ferri s. 32
17.00 Tiroler Landestheater, Pausenfoyer Einführungsgespräch S. 32
18.00 tiroler landestheater la stellidaura vendicante oper von Provenzale de marchi, rivera, academia
montis regalis u. a.
s. 32
sa 11. 8.
16.00 Hofburg, Kassenfoyer Eine Hochzeit u. ein Todesfall Historische Führung S. 33
18.00 Vor dem Goldenen Dachl Mit Pauken und Trompeten Barocke Aufzugsmusiken Trompetenconsort Innsbruck S. 33
19.00 Spanischer Saal, Schloss Ambras Einführungsgespräch S. 34
20.00 spanischer saal, schloss ambras la dirindina opern-intermezzo von de marchi, Pollak, academia s. 34
d. scarlatti (halbszenisch) montis regalis u. a.
so 12. 8.
11.00 Jesuitenkirche Musik im Gottesdienst I Flori, Hollander Ensemble der Jesuitenkirche S. 35
15.00 Tiroler Landestheater, Pausenfoyer Einführungsgespräch S. 35
16.00 tiroler landestheater la stellidaura vendicante oper von Provenzale de marchi, rivera, academia
montis regalis u. a.
s. 35
mo 13. 8.
11.00+
15.00
Geigenbau-Werkstatt Claudia
Unterkofler
Wie wird eine Geige gebaut? Für Kinder ab 6 S. 36
16.00 Hofburg, Kassenfoyer Die Habsburger und ihre
Beziehung zur Musik
Historische Führung S. 36
19.00 Spanischer Saal, Schloss Ambras Einführungsgespräch S. 36
20.00 spanischer saal, schloss ambras la dirindina opern-intermezzo von
d. scarlatti (halbszenisch)
de marchi, Pollak, academia
montis regalis u. a.
s. 36
20.00 theologische Fakultät, innenhof barockoPer:JunG
l‘incoronazione di Poppea
22.00 hofkirche la sabbatina sonaten von Pandolfi
mealli u. a.
oper von monteverdi toni, musikerinnen der
schola cantorum
basiliensis u. a.
s. 44
dongois, Jourdan s. 45
so 19. 8.
11.00 Jesuitenkirche Musik im Gottedienst II Stadlmayr Vokalensemble NovoCanto S. 46
13.00 nikolauskapelle, schloss ambras Violine in der kapelle bach, telemann u. a. sosnowska s. 46
19.00 Spanischer Saal, Schloss Ambras Einführungsgespräch S. 47
20.00 spanischer saal, schloss ambras scottish tunes musik von Geminiani, York, minasi, musica s. 47
mcGibbon u. a.
antiqua roma
mo 20. 8.
12.00 Kaufhaus Tyrol Künstlergespräch III von Bernuth u. a. S. 48
19.00 Theologische Fakultät, Innenhof Einführungsgespräch S. 48
20.00 theologische Fakultät, innenhof barockoPer:JunG oper von monteverdi toni, musikerinnen der s. 48
l‘incoronazione di Poppea schola cantorum
basiliensis u. a.
di 21. 8.
11.00+ Tiroler Landestheater
15.30
Backstage in der Oper II Führung für Jugendliche S. 48
16.00 Hofburg, Kassenfoyer Die Habsburger und ihre
Beziehung zur Musik
Historische Führung S. 48
19.00 Spanischer Saal, Schloss Ambras Einführungsgespräch S. 49
20.00 spanischer saal, schloss ambras slawische tänze kammermusik von bach, korol,
s. 49
benda, telemann u. a. moderntimes_1800
mi 22. 8.
13.00 Hofgarten, Pavillon Lunchkonzert III Holborne, Dowland u. a. A Fancy Compagnye S. 49
20.00 Jesuitenkirche konzert in der
barockmusik aus ensembles XViii-21 s. 50
verbotenen stadt
Peking
le baroque nomade
di 14. 8.
do 23. 8.
36. innsbrucker Festwochen der alten musik
15.00 Adil Besim Geschichten und Musik
aus dem Orient
Kayed, Mete S. 38
19.00 tiroler landeskonservatorium Finalkonzert
3. cesti-wettbewerb
arien aus barockopern,
Preisverleihung
maxim, Finalistinnen
wettbewerb
s. 51
mi 1. 8.
12.00 Kaufhaus Tyrol Künstlergespräch I De Marchi, Matzeit S. 23
21.00 tiroler landestheater
anschl. Tiroler Landestheater, Pausenfoyer
baroque oriental
Club Oriental
open mind Pera ensemble
DJ the waz experience
s. 38
S. 39
Fr 24. 8.
13.00 nikolauskapelle,
lautenclavier in der buxtehude, sweelinck, waldner s. 52
do 2. 8.
18.00 Tiroler Landestheater Original-Instrumente Führung S. 23
mi 15. 8.
13.00– In und um Schloss Ambras
18.00
Schlossfest Ambras Fest-Umzug, Spiele,
Kostümwettbewerb u. a.
Gaukler, Stelzengeher, TänzerInnen,
MärchenerzählerInnen
S. 40
18.00
19.00
schloss ambras
Tiroler Landestheater, Pausenfoyer
tiroler landestheater
kapelle
Einführungsgespräch
il Paride
scheidemann u. a.
oper von bontempi Pluhar, andueza, Visse,
S. 53
s. 53
(Premiere)
l‘arpeggiata u. a.
Fr 3. 8.
do 16. 8.
11.00+ Tiroler Landestheater
15.30
20.00 Dr. Karl-Rahner-Platz
Backstage in der Oper I
Pre-OpeRning
Führung für Jugendliche
Opern-Lounge mit
Videoübertragung
S. 23
S. 24
09.30+ Claudiana, 1. Stock
14.00
19.00 Theologische Fakultät, Innenhof
20.00 theologische Fakultät, innenhof
Das Eigene und das Fremde
Einführungsgespräch
barockoPer:JunG
l‘incoronazione di Poppea
Symposium
oper von monteverdi
(Premiere)
Brenner, Cotticelli, Fink, Haid, S. 40
Maione
S. 41
toni, musikerinnen der schola s. 41
cantorum basiliensis
sa 25. 8.
11.00 Leo-Kino
16.00 Hofburg, Kassenfoyer
18.00 Vor dem Goldenen Dachl
Birdwatchers Kino-Frühstück
Eine Hochzeit u. ein Todesfall Historische Führung
Mit Pauken und Trompeten Barocke Aufzugsmusiken Trompetenconsort Ibk
S. 56
S. 56
S. 56
sa 4. 8.
19.00 Hofburg, Riesensaal Einführungsgespräch S. 57
12.00– Jesuitenkirche und
23.00 Dr. Karl-Rahner-Platz
Pre-OpeRning Konzert Sürpris und
Barock-Lounge
Siminovich und alle,
die mitmachen möchten
S. 24
Fr. 17. 8.
13.00 Hofgarten, Pavillon Lunchkonzert II Englische Lautenlieder Enticknap, Holland S. 43
20.00 riesensaal, hofburg leidenschaft und seele Geistliche kantaten &
opernarien
cencic, Petrou,
atenea ensemble
s. 57
mo 6. 8.
20.00 stiftskirche stams l‘aria della monica messe von Frescobaldi chiavazza, coro maghini s. 43
so 26. 8.
15.30 ORF-Studio Innsbruck Tastenspiele Für Kinder ab 6 De Marchi, Osterwold S. 25
10.30 Stiftskirche Wilten Musik im Gottesdienst III Brumel, Bruckner, Bach Capella Wilthinensis S. 59
sa 18. 8.
15.00 Tiroler Landestheater, Pausenfoyer Einführungsgespräch S. 59
mi 8. 8.
17.00 Tiroler Landestheater, Pausenfoyer
18.00 tiroler landestheater
Einführungsgespräch
la stellidaura vendicante oper von Provenzale
(Premiere)
S. 27
de marchi, rivera, academia s. 27
montis regalis u. a.
12.00
16.00
18.00
19.00
Kaufhaus Tyrol
Hofburg, Kassenfoyer
Vor dem Goldenen Dachl
Theologische Fakultät, Innenhof
Künstlergespräch II
Eine Hochzeit u. ein Todesfall
Mit Pauken und Trompeten
Einführungsgespräch
Historische Führung
Barocke Aufzugsmusiken
Peters-Messer u. a.
Trompetenconsort Innsbruck
S. 44
S. 44
S. 44
S. 44
16.00 tiroler landestheater il Paride oper von bontempi Pluhar, andueza, Visse, s. 59
l‘arpeggiata u. a.
Zu allen Veranstaltungen im Spanischen Saal und in der Nikolauskapelle von Schloss Ambras und nach Stift Stams verkehren Shuttle-Busse
(siehe Seite 70-71). Moderation der Einführungsgespräche: Rainer Lepuschitz

inhalt
Vorworte ............................................................................................................................. 4
Schöne Fremde .................................................................................................................. 5
Benefiz-Soirée ....................................................................................................................11
Ambraser Schlosskonzerte 2012 ............................................................................... 13 – 19
Innsbrucker Festwochen der Alten Musik 2012 ...................................................... 23 – 59
Kreativ-Wettbewerb ......................................................................................................... 61
Akademieprojekte: BAROCKOPER:JUNG, Cesti-Wettbewerb .................................. 62 – 63
Aufführungsorte ...................................................................................................... 64 – 66
Führungen ........................................................................................................................ 67
Förder- und Freundeskreis ...................................................................................... 68 – 69
Shuttle-Busse ........................................................................................................... 70 – 71
Tipps Restaurants und Hotels ......................................................................................... 73
Sponsoren ........................................................................................................................ 78
Partner ............................................................................................................................. 79
Karten und Saalpläne .............................................................................................. 80 – 81

VORWORTE
Musikalische Weltreise
Unter dem Motto „Schöne Fremde“ laden die Innsbrucker Festwochen der
Alten Musik im Jahr 2012 das Publikum auf eine musikalische Weltreise
ein. Neben Musik aus Europa werden barocke Kompositionen aus anderen
Teilen der Welt zur Aufführung gelangen und damit interessante Begegnungen
mit fremden Kulturkreisen ermöglicht. Musik erfordert Offenheit
und Toleranz, sie lebt von Vielfalt und Innovationsgeist – auch im Zusammenhang
mit Alter Musik. Die Festwochen beweisen eindrucksvoll, dass
man gerade im Bereich der Alten Musik mit innovativen Ansätzen und unterschiedlichen
Herangehensweisen für Abwechslung sorgen und das Publikum stets aufs Neue
begeistern kann. Neben zahlreichen Konzerten mit exzellenten Ensembles in stimmungsvollem
Ambiente stehen auch heuer wieder zwei Opernproduktionen im Tiroler Landestheater sowie
eine weitere Produktion im Rahmen des Projektes BAROCKOPER:JUNG auf dem Programm. Der
vor zwei Jahren erfolgreich etablierte Internationale Gesangswettbewerb für Barockoper Pietro
Antonio Cesti geht in die dritte Auflage.
Lassen wir uns vom kompetenten Team der Festwochen rund um Alessandro De Marchi und
Christa Redik in die spannende, vielseitige Welt der Alten Musik entführen, und freuen wir uns auf
musikalischen Hochgenuss bei den Festwochen 2012!
Dr. in Beate Palfrader, Tiroler Landesrätin für Bildung und Kultur
Perlen der Musik
Schon seit Kaiser Maximilian I. wird in der Tiroler Landeshauptstadt die
Musik hochgehalten und gefördert. Und auch heute noch – rund 500 Jahre
später – hat sich daran nichts geändert. Die Stadt Innsbruck ist ständig bemüht,
der Musik eine passende, qualitativ hochwertige Plattform zu bieten.
Als Kulturstadträtin freut es mich besonders, dass Innsbruck seit dem
Jahr 1976 alljährlich im Sommer zu dem Zentrum der Alten Musik wird. Bei
der 36. Auflage der Festwochen der Alten Musik steht wieder die Epoche
des Barock im Mittelpunkt. „Barock“ kommt aus dem Portugiesischen
und bedeutet „unregelmäßig geformte Perlen“. Denkt man an die verschiedenen Einflüsse, die
in der Musik dieser Zeit aufeinandertreffen, so ist dieser Name wohl sehr treffend gewählt. Eine
wahre Perle des Barock möchte ich hervorheben, Claudio Monteverdis Oper „L’Incoronazione di
Poppea“, in deren Genuss wir heuer bei der BAROCKOPER:JUNG kommen.
Meine Gratulation an Alessandro De Marchi und Christa Redik zur grandiosen Zusammenstellung
des diesjährigen Programms. Allen Mitwirkenden wünsche ich gelungene Produktionen und
ich freue mich mit dem Publikum auf eine ganze Perlenkette an barocken Veranstaltungen!
Univ.-Prof. in Dr. in Patrizia Moser, Kulturreferentin der Tiroler Landeshauptstadt Innsbruck
Die Subventionsgeber der Innsbrucker Festwochen der Alten Musik:

Schöne Fremde
36. Innsbrucker Festwochen der Alten Musik
Stellidaura hat uns auf eine spannende Entdeckungsreise aus
vertrauten Gefilden in fremde Regionen der Barockmusik geschickt.
Die Prinzessin aus einem Inselreich vor Neapel ist die
Titelheldin der ersten italienischen Oper, in die ungeschminkt
Folklore einfloss. Die Wurzel der Alten Musik liegt ganz tief in
der Volksmusik, denken wir nur an die verschiedenen Tänze,
die Eingang fanden. Wir wollen 2012 zeigen, wie verwickelt
die damalige populäre und höfische Musik war, und dass sich
die Komponisten nicht scheuten, selbst Schlager zu schreiben oder deren Melodien einzukomponieren.
Wir laden Sie herzlich ein, mit uns in verschiedene Regionen der Welt und der Musik des
17. und 18. Jahrhunderts aufzubrechen und unglaubliche Klangschätze zu heben.
Von Neapel aus durchstreifen wir verschiedene europäische Landstriche – vom schottischen und
slawischen bis in den iberischen Raum – mit ihren volksmusikalischen Eigenheiten und brechen
auch nach Übersee auf. Wir folgen Missionaren der Barockzeit, die den christlichen Glauben in fremde
Kulturen trugen und in jedem Fall dabei die europäische Musik in fernen Ländern verankerten.
Die Vermischung der jeweiligen Musikkulturen hinterließ deutliche Spuren, die wir mit Barockmusik
aus China und Lateinamerika nachhaltig zum Klingen bringen wollen. Fremde Schönheiten werden
sich auftun. Ebenso kommen uns vertraute melodische und rhythmische Gestalten entgegen. Exotische
Instrumente vermischen sich mit den für uns bekannten, in ihrer Schönheit immer wieder
neu zu entdeckenden Instrumenten des Originalklangs.
Wir wollen aber auch vielen Musikinteressierten ermöglichen, unter der vertrauten äußeren Hülle
tiefere Bedeutungen der Alten Musik zu ergründen: etwa den Prozess von der Ausgrabung einer
Barockoper bis zu ihrer Wiedererweckung auf der Bühne, oder die klanglichen und baulichen Besonderheiten
von alten Instrumenten. Zum zweiten Mal kommt es in BAROCKOPER:JUNG zur Begegnung
von angehenden SpitzensängerInnen mit einem Meisterwerk des frühen Musiktheaters. Und
zum dritten Mal werden sich junge SängerInnen aus aller Welt im Cesti-Wettbewerb mit den hohen
stilistischen und stimmlichen Anforderungen von Barockoperngesang einer Expertenjury stellen.
Die vielbeschworene Zukunft der Alten Musik pulsiert in unserer Gegenwart.
Rund um das Hauptprogramm möchten wir unser Motto von verschiedenen Blickwinkeln beleuchten:
etwa mit Lesungen, die eine märchenhafte wie abenteuerliche Auseinandersetzung mit
dem Fremden bringen, oder mit einem Kinofilm, in dem heutiger Kolonialismus im Klang von Barockmusik
schmerzt. Auch Kinder und Jugendliche werden kreativ in die Festwochen einbezogen.
Unser Motto soll den Kulturaustausch mobilisieren und auch Fragen aufwerfen: Was interessiert
uns an anderen Kulturen, warum fühlen wir uns von Fremdem einerseits angezogen und lehnen es
andererseits ab? Es soll auch nicht verborgen bleiben, dass hinter der wechselseitigen kulturellen
Befruchtung oft politische Machtkämpfe tobten und destruktive Kräfte wirkten.
Singen und Musizieren macht glücklich. Bevor wir das offizielle Programm eröffnen, möchten
wir mit dem Konzert Sürpris allen Musikbegeisterten Gelegenheit geben, an diesem Glück teilzuhaben
und in einer Aufführung eines barocken Musikwerkes aktiv mitzumachen. Möge sich dann das
Glück auch auf alle BesucherInnen und Veranstaltungen der Festwochen 2012 übertragen!
Das wünschen sich
Alessandro de marchi, Künstlerischer Leiter & christa redik, Geschäftsführerin
5

6
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ist nur eine Bank meine Bank.
Raiffeisen übernimmt mit seinem Engagement
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musikalische Erbe und fördert neue Entwicklungen.
Wir sichern damit als Partner
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8
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9

10
Natur und Kultur
Olympia- und Kulturstadt mit historischer Altstadt und international bekannten
Sehenswürdigkeiten vor atemberaubender Bergkulisse.
Highlights in Innsbruck gibt es unzählige zu genießen. Ganz besondere Highlights bieten im
Sommer die Innsbrucker Festwochen der Alten Musik und laden Be sucher aus aller Welt auf
musikalische Reisen durch die Barock- und Renaissancezeit ein.
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Freitag, 1. Juni 2012 | 19.00 Uhr, Spanischer Saal, Schloss Ambras
JEDERMANN FÜR HOSPIZ – HOSPIZ FÜR JEDERMANN
Eine Benefi z-Soirée zu Gunsten der Tiroler Hospiz-Gemeinschaft
in Zusammenarbeit mit den Innsbrucker Festwochen der Alten Musik.
Der Erlös dient dem Mobilen Hospiz- und Palliativteam.
Wer kann da über Liebe sprechen ...?
Burgschauspieler und „Jedermann“ Nicholas Ofczarek & Tamara Metelka
lesen aus Werken von Literatur-Nobelpreisträgern,
musikalisch begleitet von den Brüdern
Alexander & Konstantin Wladigeroff (Trompete und Klavier).
Optional mit anschließendem Benefi z-Dîner im Schloss Ambras.
Karten ab 2. April 2012: www.altemusik.at | Ticket-Hotline: +43 (0)1 88088 (Ortstarif), täglich von 8.00–21.00
Innsbruck Information, Burggraben 3, 6020 Innsbruck, Mo–Fr 9.00–18.00; T +43 (0)512 561561
arcustik, Domplatz 3, 6020 Innsbruck, Mo–Fr 10.00–18.00, Sa 10.00–14.00
11

12
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Schloss Ambras.
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di 10|7|2012
19.00 | Spanischer Saal, Schloss Ambras
einFührunGSGeSpräch zum KonzerT „concerTo iTALiAno“
20.00 | Spanischer Saal, Schloss Ambras
concerTo iTALiAno
Canzonen von Giovanni GABRIELI (1557–1612), Tarquinio MERULA (1595–1665),
Giovanni SALVATORE (ca. 1620–ca.1688), Biagio MARINI (1594–1663)
Gagliarden von Giovanni Maria TRABACI (um 1575–1647)
Capriccio von Girolamo FRESCOBALDI (1583–1643)
Sonaten von Dario CASTELLO (ca. 1590–ca. 1658), Giovanni LEGRENZI (1626–1690)
Giovanni BONONCINI (1670–1747) Sinfonia quarta
Concerti von Giuseppe TORELLI (1658–1709), Evaristo DALL’ABACO (1675–1742)
concerto italiano, rinaldo Alessandrini (musikalische Leitung und cembalo)
Karten von € 20 bis € 55; Shuttle-Bus nach Schloss Ambras (siehe Seite 71)
49. Ambraser Schlosskonzerte
Die „Sunday Times“ fasste die Stellung von Concerto Italiano
und Rinaldo Alessandrini in der Welt der Alten Musik mit
einem einzigen Wort zusammen: „Outstanding!“ Seit
nunmehr beinahe schon drei Jahrzehnten beeinflussen
ihre Interpretationen maßgeblich die aktuelle Auffassung
der Musik des 17. und 18. Jahrhunderts. Verblüffend dabei
sind die Vielseitigkeit und Entdeckungsfreudigkeit, mit der
Alessandrini zusammen mit Spezialbesetzungen die unterschiedlichen
Genres von Madrigalen und Motetten a
cappella über vokal-instrumentale geistliche Barockmusik
und Opern bis hin zu rein instrumentalen Werken mit
prallem Leben voll ungeahnter Ausdrucks- und Inter-
rinaldo Alessandrini
pretationsmöglichkeiten erfüllte. In den Spanischen Saal
kommt der Römer diesmal mit einer feinen, reinen Instrumentalbesetzung und macht den
Ensemblenamen zum Programm: Concerto Italiano unternimmt einen Streifzug durch eineinhalb
Jahrhunderte italienischer Konzertmusik von den Frühformen wie der Canzone über freie Formen
wie dem Capriccio bis hin zu den Gattungen Sinfonia, Sonata und Concerto. Frühmeister der neapolitanischen
Schule wie Trabaci und herausragende Geiger ihrer Epoche wie die gebürtigen
Veroneser Torelli und Dall’Abaco sind in dieser südeuropäischen Musikgeographie ebenso vertreten
wie Händels Rivale Bononcini und Großmeister der venezianischen Schule wie Gabrieli und Marini.
The Concerto Italiano ensemble has mastered the varied genres of madrigals and a cappella motets as well as vocal/instrumental sacred baroque music and
operas through to purely instrumental works. In Innsbruck, the Italians will make the name of their ensemble speak for itself when they embark on a journey
through one and a half centuries of Italian concert music: from early forms such as the canzone to free forms like the capriccio through to early examples of
the genres sinfonia, sonata and concerto.
Il “Concerto Italiano” realizza i generi più diversi, da madrigali e mottetti a cappella, fino all’opera ed alla musica sacra per complesso misto vocale e
strumentale del Barocco, arrivando sino ai brani puramente orchestrali. Ad Innsbruck questi musicisti italiani fanno diventare il nome del complesso il loro
programma ed intraprendono un’escursione attraverso un secolo e mezzo di musica concertistica in Italia dalle forme primigenie come la canzone, fino alle
forme aperte come il capriccio, per arrivare ai primi esempi dei generi della sinfonia, della sonata e del concerto.
10 | 7
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do 16|7|2012
19.00 | Wagnersche/Thalia universitätsbuchhandlung, museumstraße 4
der WeLTenSAmmLer
Lesung
ilija Trojanow
Eintritt frei
Der bulgarische Romancier und Weltenbummler Ilija Trojanow – nach Jugoslawien, Italien, Deutschland,
Kenia, Indien, Südafrika nun mit Wohnsitz in Wien – vertiefte sich in das Leben des britischen Offiziers
Richard Burton, der im 19. Jahrhundert in den Kolonien, anstatt die englischen Lebensgewohnheiten
fortzuführen, tief in die jeweiligen Kulturen eintauchte, die Sprachen studierte, fremde Sitten annahm
und sich auf Abenteuer einließ. Trojanow unternahm in seinem Roman „Der Weltensammler“ eine
fiktive Reise in die Kulturen des Hinduismus, Islam und afrikanischer Naturreligionen – auf der
Grundlage der Biografie Burtons, der sich mit fremden Welten einließ. „Je mehr seine Vertrautheit
wächst, je mehr er die Fremde enträtselt, desto leichter fällt es ihm, ihre Bedrohlichkeit zu entschärfen“
– so schildert Ilija Trojanow einmal seinen Romanhelden. „Der Weltensammler“ ist ein literarischer
Vorbote auf die Festwochen der Alten Musik mit ihren Begegnungen vertrauter und fremder
musikalischer Kulturen. Trojanow liest in deutscher Sprache.
Eine Rahmenveranstaltung der Innsbrucker Festwochen in Zusammenarbeit
mit der Wagnerschen/Thalia Universitätsbuchhandlung
Erleben Sie die Kultur des Lesens.
Thalia Wagnersche
6020 Innsbruck
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di 17|7|2012
19.00 | Spanischer Saal, Schloss Ambras
einFührunGSGeSpräch zum KonzerT „FLAmmende roSe“
20.00 | Spanischer Saal, Schloss Ambras
FLAmmende roSe
Henry PURCELL (1659–1695) „Sweeter than roses“ aus der Schauspielmusik „Pausanias, the
Betrayer of his Country“; „Thy hand, Belinda“ aus der Oper „Dido and Aeneas“; Arien aus der
Semi-Opera „The Fairy-Queen“ und den Schauspielmusiken „The History of Timon of Athens“,
„The Comical History of Don Quixote“
Georg Friedrich HÄNDEL (1685–1759) „Flammende Rose, Zierde der Erden“ u. a. aus den
„Deutschen Arien“; „Endless pleasure, endless love“ aus dem Oratorium „Semele“; Arien der
Cleopatra aus der Oper „Giulio Cesare in Egitto“ und der Angelica aus der Oper „Orlando“
nina Bernsteiner (Sopran), Walewein Witten (cembalo), martin Jopp (Violine),
peter Trefflinger (Violoncello)
Karten von € 20 bis € 55; Shuttle-Bus nach Schloss Ambras (siehe Seite 71)
49. Ambraser Schlosskonzerte
Was Nina Bernsteiner als Angelica in Händels Oper
„Orlando“ bot, „das hatte exquisites Format, verband
sie doch Lyrisches und Dramatisches in schönster
Weise“, zeigte sich das führende deutsche Fachmagazin
„Opernwelt“ begeistert über einen der Opernauftritte
der österreichischen Sopranistin. Lyrisches und
Dramatisches wird Nina Bernsteiner auch bei ihrem
Recital im Spanischen Saal verbinden, wenn sie zärtlichempfindsamen
Arien Händels nach Gedichten aus
„Irdisches Vergnügen in Gott“ von Bertold Hinrich
Brockes und elegischen Liebesliedern des „Orpheus
nina Bernsteiner
Britannicus“ Purcell leidenschaftliche Arien aus populärer
Opernmusik der beiden Komponisten gegenüberstellt. „Ein echter Traum ist Nina Bernsteiner
als Cleopatra“, befand ein Kritiker des Hessischen Rundfunks über die Sängerin in Händels Oper
„Giulio Cesare in Egitto“, aus der sie in Ambras auch eine Arie bieten wird. Begleitet wird Bernsteiner,
die bei den vergangenen Festwochen als Rodelinda in Telemanns „Flavius Bertaridus“ das Innsbrucker
Publikum begeisterte, von einem erlesenen Instrumentaltrio: dem niederländischen Cembalisten
Walewein Witten, einem Meisterschüler von Ton Koopman, dem Geiger Martin Jopp, Solist und
Mitglied führender deutscher Originalklangensembles wie dem Freiburger Barockorchester, und
dem aus Graz stammenden Barock-Cellisten Peter Trefflinger, Mitglied des Quadriga Consorts.
Austrian soprano Nina Bernsteiner will combine lyrical and dramatic works at her recital in the Spanish Hall. Tenderly sentimental arias by Handel after
poems from “Irdisches Vergnügen in Gott” [Earthly Joy in God] by Bertold Hinrich Brockes and elegiac love songs by the “Orpheus Britannicus”, Purcell, will
be juxtaposed with passionate arias from popular opera music by the two composers.
Con il suo recital nel Salone Spagnolo il soprano austriaco Nina Bernsteiner unirà tra loro il lirico ed il drammatico, contrapponendo tenere arie sentimentali
di Händel, su poesie della raccolta “Terrestre godimento in Dio” di Bertold Hinrich Brockes, e romanze amorose dell’ “orfeo britannico” Purcell ad
appassionate arie tratte da celebri opere di entrambi questi compositori.
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So 22|7|2012
11.00 | Alpen-Lounge, Seegrube
BArocK-JAzz-Brunch
ring ensemble: Simon Slowik (Fender rhodes), Felix-otto Jacobi (Kontrabass), demian
Kappenstein (Schlagzeug, percussion), ulrike Slowik (Barockvioline), martin Stupka (Barockviola),
diethard Krause (Barockcello, Gambe), Frank pschichholz (Theorbe, Laute)
Ein musikalisches Geschwisterpaar: der Bruder jazzig am Fender Rhodes unterwegs, die Schwester
im Generalbasszeitalter auf der Barockvioline – so begann eigentlich die Geschichte vom
Berliner Ring-Ensemble, das heute ein Jazz-Trio und ein Alte-Musik-Quartett vereint. Sie machen
eine Musik, die vom ähnlichen Gefühl der Barock- und Jazzmusiker für den Puls der Musik geeint
ist, mag man es jetzt „Tanz“ oder „Groove“ nennen. In durchkomponierten Stücken und in Improvisationen
kommt es zu einer Annäherung der Stile und Musizierarten. Und dies nun zur sonntäglichen
Mittagsstunde in der einmaligen Atmosphäre der Alpen-Lounge in luftiger Seegrubenhöhe.
Karten um € 27,80 (Erwachsene), € 23,70 (Senioren / Jugend), € 13,90 (Kinder) für Auffahrt (bis
12 Uhr) und Abfahrt inklusive Brunch nach Wahl und Konzert.
Karten erhältlich bei den Stationen Congress und Hungerburg der Nordkettenbahnen sowie bei
der Innsbruck Information.
Eine Rahmenveranstaltung der Innsbrucker Festwochen in Kooperation mit den Innsbrucker Nordkettenbahnen
NORDKETTE
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Weltweit einzigartig. Aus der historischen Innsbrucker
Altstadt mit spektakulären Bahnen in wenigen
Minuten hinauf auf über 2000 Meter. Nur einer
von vielen Gründen, warum die Nordkette
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Himmel & Erde
Konzertreihe für Alte Musik in Innsbruck
Saison 2011 / 2012
www.lebensmusik.at

mo 23|7|2012
19.00 | Salon pauli, café Katzung, herzog-Friedrich-Straße 16
WAS heiSST hier AuSGrABen?
Von der Entdeckung einer Barockoper bis zu ihrer Aufführung
mit Alessandro de marchi (Künstlerischer Leiter der innsbrucker Festwochen der Alten
musik), Francesco cotticelli (musikforscher, neapel), moderation: rainer Lepuschitz
Eintritt € 2. Anmeldung erforderlich: T +43(0)512 57 10 32 oder E festwochen@altemusik.at
Seit mehr als 35 Jahren werden bei den Innsbrucker Festwochen Barockopern „ausgegraben“, wie
umgangssprachlich das Entdecken von Musikwerken der Vergangenheit genannt wird. Wie eine
solche Ausgrabung vor sich geht, wo man Werke ausgräbt, warum bestimmte Werke entdeckt
werden und andere im Archivstaub liegen bleiben, wie ausgegrabene Autographe in heute praktikables
Notenmaterial umgewandelt werden, wie viel Authentizität vom Ausgegrabenen übrig bleibt,
wie die Ausgrabung dann aufbereitet wird und was auf dem Weg von der Notenschrift auf die
Opernbühne alles bedacht und berücksichtigt werden muss? – Auf all diese Fragen geben ein
Praktiker, der Dirigent Alessandro De Marchi, und ein Theoretiker, der neapolitanische
Musikwissenschaftler Francesco Cotticelli, Antworten – am Beispiel der Ausgrabung, Entdeckung,
Erforschung und Aufführung der diesjährigen Festwochen-Oper „La Stellidaura vendicante“.
(in deutscher Sprache)
Eine Rahmenveranstaltung der Innsbrucker Festwochen
JUNI / JULI 2012
TANZSOMMER
INNSBRUCK
LUCKY SEVEN
(19. - 20. Juni)
CLOUD GATE und Rustavi Chor
(23. - 24. Juni)
TROCKS – Trockadero de Monte Carlo
(27. - 30. Juni)
SHADOWLAND
(4. - 8. Juli)
sowie TANZWORKSHOPS
u.v.m
Nähere Infos unter: www.tanzsommer.at
Tickets:
+43/(0)512/ 561 561
Foto: TANZSOMMER/CLOUD GATE
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di 24|7|2012
19.00 | Spanischer Saal, Schloss Ambras
einFührunGSGeSpräch zum KonzerT „dAnzAS eSpAñoLAS“
20.00 | Spanischer Saal, Schloss Ambras
dAnzAS eSpAñoLAS
Gaspar SANZ (1640–1710) Aus „Instrucción de música para la guitarra española“: Marionas,
Pavana al ayre español, Xácara, Passeos, Tarantella (improvisación), Zarabanda española
(improvisación), Paradetas (improvisación)
Santiago DE MURCIA (1673–1739) Aus „Códice Saldivar“: Los ymposibles, Zarambeques, Cumbées
Francisco GUERAU (1659–1722) Aus „Poema harmónico“: Xacaras, Pasacalle, Mari Zápalos
Laberintos ingeniosos: Xavier díaz-Latorre (5saitige Barockgitarre von Julio castaños),
pedro estevan (perkussion)
Karten von € 20 bis € 55; Shuttle-Bus nach Schloss Ambras (siehe Seite 71)
In der mittlerweile so großen Welt der Alten Musik
werden sie als Solisten ebenso frenetisch gefeiert
wie als Mitglieder von Jordi Savalls berühmten
Ensembles: der Gitarrist Xavier Díaz-Latorre und
der Perkussionist Pedro Estevan aus Spanien. Aus
ihrer Heimat bringen die Beiden Musik in den
Spanischen Saal, die auf dem Nährboden der
wechselseitigen Befruchtung der spanischen,
lateinamerikanischen und arabischen Kultur
gewachsen ist. Tänze wie Cumbée, Xácara und
Fandango künden von dem Reichtum, der sich
musikalisch über die iberische Halbinsel übergoss,
pedro estevan, Xavier díaz-Latorre
als sich kulturelle Einflüsse aus den von den
Spaniern eroberten Ländern allmählich und zunehmend in Europa ausbreiteten. Xavier Díaz-Latorre
macht Stücke von drei der bedeutendsten spanischen Musikern aus dem 17. Jahrhundert und
Vaterfiguren der Gitarrenmusik zur Grundlage eines Konzertprogramms, in dem die vergangene
Musik durch die damals wie heute gepflegte Kunst der Improvisation belebt und entwickelt wird.
Die rhythmische Verstärkung durch Perkussionsinstrumente gibt es nicht in notierter Form, aber
Pedro Estevan greift zu einigen der Überlieferung nach damals verwendeten Instrumenten, um
den Pulsschlag der Gitarrenmusik noch zu erhöhen und sie vom Geist vielfältiger ethnomusikalischer
Einflüsse durchströmen zu lassen.
In the Spanish Hall, guitarist Xavier Díaz-Latorre and percussionist Pedro Estevan from Spain will present music from their home country, which thrived on
the fertile ground of mutual inspiration of the Spanish, Latin American and Arabian cultures. Dances like the cumbee, the xácara and the fandango bear
witness to the wealth that swept the Iberian peninsula when cultural influences from the countries conquered by the Spanish increasingly spread all over
Europe.
Entrambi oriundi della Spagna, il chitarrista Xavier Díaz-Latorre ed il percussionista Pedro Estevan portano dalla loro patria nel Salone Spagnolo della
musica che è cresciuta sul terreno fertile della vicendevole commistione tra le culture latinoamericana, araba e spagnola. Danze come cumbée, xácara e
fandango sono testimonianza della ricchezza musicale che si riversò sulla penisola iberica quando gli influssi culturali delle terre conquistate dagli spagnoli
si diffusero progressivamente in Europa.

di 31|7|2012
19.00 | Spanischer Saal, Schloss Ambras
einFührunGSGeSpräch zum KonzerT „Sommer in pAnnonien“
20.00 | Spanischer Saal, Schloss Ambras
Sommer in pAnnonien
Weltliche Tänze und Lieder aus dem VIRGINALBUCH VON LÖCSE, CODEX VIETORIS, CODEX
KÁJONY, aus der ALMÁSSY-SAMMLUNG und DALOSKERT-SAMMLUNG (alle 17. Jahr hundert)
Johann Sigismund KUSSER (1660–1727) Ouverture g-Moll aus „Festin des Muses“
Fürst Pál ESTERHÁZY (1635–1713) Kantaten aus „Harmonia caelestis“
Gregor Joseph WERNER (1693–1766) Aus „Neuer und sehr curios-Musicalischer Calender“:
Il Lúglio, im Heumonat; L’Agósto, im Augustmonat
Anton KRAFT (1752–1820) Sonate G-Dur für Violoncello und Bass op. 1 Nr. 2
emőke Baráth (Sopran)
Aura musicale Budapest: Balázs máté (Violoncello, Basse de violon und Leitung),
László paulik, erzsébet rácz, dániel papp (Violine), Éva posvanecz (Violine, Viola),
Antal Suha (Kontrabass) , istván Győri (erzlaute, Barockgitarre), Jeremy Joseph
(cembalo, orgel), paul Bramböck (Schlagwerk)
Karten von € 20 bis € 55; Shuttle-Bus nach Schloss Ambras (siehe Seite 71)
49. Ambraser Schlosskonzerte
Eine Musik wie Land und Leute: feurig, sinnlich, betörend und
originell. Schon in der Barockzeit herrschten in pannonischen
Landstrichen etwas andere Temperaturen und Temperamente
als in den umliegenden Regionen, auch in musikalischer Hinsicht.
Das Ensemble Aura Musicale aus Budapest schöpft aus einem
unglaublichen Reichtum musikalischer Kostbarkeiten im Ungarn
des 17. und 18. Jahrhunderts. Der Sommer in Pannonien kommt
in den „Jahreszeiten“-Suiten des Haydn-Vorgängers als
Hofmusiker von Esterháza, G. J. Werner, eindringlich zur Geltung:
e m ő k e B a r á t h
von Faulenzern in der Hitze, vergnügten Bauern und schwankenden
Bottichen bis zu einem gewaltigen Gewitter reicht der illustrative Klangbogen. Von dem aus
Pressburg, der damaligen ungarischen Hauptstadt gebürtigen J. S. Kusser wird auch eine schwungvolle
Suite zu hören sein, während bei Anton Krafts Cello-Sonate alle erstaunt hören werden, dass
das in Haydns „Paukenschlag-Symphonie“ eingesetzte, populäre Variationsthema bereits Jahrzehnte
davor in Pannonien unterwegs war. Dazu kommen kecke und zarte Lieder aus diversen Codici des
magyarischen Raums mit der ungarischen Siegerin des Cesti-Wettbewerbs 2011, Emőke Baráth.
Even in the baroque period, the temperatures and temperaments in Pannonian regions differed from those in the surrounding areas, including with regard
to music. The Aura Musicale ensemble from Budapest draws from an immense wealth of musical treasures from 17th and 18th-century Hungary. The summer
in Pannonia is shown to its fullest advantage in the “month suites” by G. J. Werner, who was Haydn’s predecessor as court musician at Esterháza.
Anche nell’epoca barocca si registravano nelle contrade della Pannonia ben altre temperature ed altri temperamenti che nelle regioni confinanti, addirittura
in senso musicale. L’ensemble “Aura Musicale” da Budapest attinge ad un’incredibile ricchezza di tesori musicali del diciassettesimo e diciottesimo
secolo provenienti dall’Ungheria. L’estate in Pannonia risalta in modo persino esemplare nelle suite “Le stagioni” di G. J. Werner, precursore di Haydn quale
musicista di corte ad Esterháza.
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Herzlich willkommen im ORF Tirol kulturhaus
Do 05.07. Literatur im Studio Sepp Mall
Mo 16.07. Auftakt im Studio New Orleans Festival
Di 11.09. Musik im Studio Thomas Larcher
Do 13.09. ORF Tirol Archiv Norbert Hölzl
Di 18.09. Klangspuren im Studio Ensemble TIMF
Do 20.09. Klangspuren im Studio Klangspuren Akademie
Fr 28.09. Benefiz-Konzert im Studio Florian & Ionut Podgoreanu
Beginn 20.15 Uhr - Programmänderungen vorbehalten. Informationen unter tirol.ORF.at.
Um Voranmeldung wird gebeten: kulturhaus.tirol@ORF.at T 0512 566 533
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«DAS LOB DER NARRHEIT»
des Erasmus von Rotterdam, der Händelforscher Winton
Dean, «Les fidelles», Philipp von Steinaecker, Musik
vom Hofe des Conte di Virtù aus Pavia, Hugo Reyne,
«the sound and the fury», Evangelina Mascardi, Sonaten
des Fra Teodorico Pedrini aus Peking, das Ensemble
«La fonte musica», Firminus Caron, Christoph Hammer,
«Die Zauberflöte» in Pocket-Ausgabe, John Mainwaring,
Claire Genewein, die Operà «Sancho Pança» von
Philidor, Schikaneders Jugend, Peter Leycester’s Leidenschaft
für die Lyra-Viol, «Ricreation d’Arcadia», Quintette
von Friedrich Daniel Rudolph Kuhlau, «La Simphonie du
Marais», Guillaume Faugues, das Ensemble «L’Arcadia»,
Hiro Kurosaki, Anne Freitag, das Ensemble «gambe
di legno», Michele Pasotti, Marbrianus de Orto etc.
ORF Edition ALTE MUSIK
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mi 1|8|2012 36. Innsbrucker Festwochen der Alten Musik
12.00 | Kaufhaus Tyrol, maria-Theresienstraße 31
KünSTLerGeSpräch i
mit Alessandro de marchi (Künstlerischer Leiter der innsbrucker Festwochen),
hagen matzeit (countertenor); moderation: rainer Lepuschitz
Eintritt frei
Eine Rahmenveranstaltung der Innsbrucker Festwochen in Zusammenarbeit mit dem Kaufhaus Tyrol
do 2|8|2012
18.00 – 19:00 | Tiroler Landestheater, Treffpunkt beim portier
oriGinAL-inSTrumenTe
Führung für Erwachsene in den Orchestergraben einer Barockoper
mit musikerinnen der Academia montis regalis und Andreas holzmann (musikwissenschaftler);
moderation: rainer Lepuschitz
Teilnahmegebühr € 2
Anmeldung erforderlich: T +43(0)512 57 10 32 oder E festwochen@altemusik.at
Während einer Orchesterprobe von „La Stellidaura vendicante“ besteht die Möglichkeit, Original-
Instrumente einmal hautnah zu erleben. Mehrere OrchestermusikerInnen werden sich danach die
Zeit nehmen, im Gespräch die Beschaffenheit von Instrumenten aus der Epoche der aufgeführten
Musik zu erläutern und mit Live-Hörbeispielen akustisch erfahrbar zu machen.
Eine Rahmenveranstaltung der Innsbrucker Festwochen
Fr 3|8|2012
11.00 bis ca. 12.30 + 15.30 bis ca. 17.00 | Tiroler Landestheater, Treffpunkt beim portier
BAcKSTAGe in der oper i
Für Jugendliche im Alter von 9 bis 15 Jahren
mit den mitwirkenden der opernproduktion „La Stellidaura vendicante“
und Sebastian Juen (Führung und moderation)
Teilnahmegebühr € 2
Anmeldung erforderlich (ab 25. 6.): T +43(0)512 571032 oder E festwochen@altemusik.at
Wo erhält die schöne Stellidaura Männergewänder, damit sie unerkannt zum Prinzen Orismondo
vordringen und dessen Mordanschlag auf ihren Geliebten rächen kann? Geht es in der Oper von
Provenzale wie in der Commedia dell’arte zu? Welche Instrumente werden gespielt? Auf viele Fragen
wird es für junge Menschen bei einer Führung durch eine Festwochen-Probe Antworten geben.
Eine Rahmenveranstaltung der Innsbrucker Festwochen
in Zusammenarbeit mit dem Ferienzug der Stadt Innsbruck
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Fr 3|8|2012
SA 4|8|2012
pre-operninG
Eintritt frei
3 | 8
20.00 | dr. Karl-rahner-platz (bei Schlechtwetter Kaiser-Leopold-Saal,
Theologische Fakultät)
opern-LounGe miT VideoüBerTrAGunG
Henry PURCELL (1659–1695) Dido and Aeneas
Choreografierte Oper in einer Produktion der Berliner Staatsoper Unter den Linden (2005)
Sasha Waltz (regie und choreografie), Attilio cremonesi (musikalische Leitung)
Akademie für Alte musik Berlin, Aurore ugolin, reuben Wilcox, deborah York,
clementine deluy
Übertragung auf Videowall (ca. 100 Minuten)
4 | 8
12.00 bis ca. 23.00 | Jesuitenkirche und dr. Karl-rahner-platz
KonzerT SürpriS
Sergio Siminovich (musikalische Leitung) und alle, die mitmachen möchten.
Ein Überraschungskonzert zum Mitmachen für alle. Der aus Argentinien stammende Musiker Sergio
Siminovich reist in Städte auf der ganzen Welt, versammelt singende und spielende Musikenthusiasten
um sich, probt mit ihnen den Tag über meisterhafte Vokal-Instrumentalmusik und
leitet abends die frisch einstudierte Aufführung. Welches Werk jeweils erarbeitet, gesungen und
musiziert wird, bleibt bis vor der Probe eine Überraschung. Noten in die Hand und aufs Pult – und
die spontane Musizierfreude kann beginnen. In Innsbruck sind SängerInnen und InstrumentalmusikerInnen
(Blasinstrumente und Streicher) von Jung bis Alt, vom Amateur bis zum Profi eingeladen,
mitzumachen.
ab 12.00 | Proben (Jesuitenkirche)
20.30 | Aufführung (Jesuitenkirche, Eintritt für ZuhörerInnen frei)
Im Anschluss an das Konzert Barock-Lounge
Anmeldung und weitere Informationen: www.altemusik.at, T +43(0)512 571032,
E festwochen@altemusik.at

mo 6|8|2012
15.30 bis ca. 16.45 uhr | orF-Studio innsbruck, rennweg 14
TASTenSpieLe
mit Alessandro de marchi (Künstlerischer Leiter der innsbrucker Festwochen),
matthias osterwold (Künstlerischer Leiter der Klangspuren) und
Lia Tiefengraber (Konzept und moderation)
Empfohlen für Kinder ab 6 Jahren, Begleitpersonen willkommen. Eintritt frei
Anmeldung erforderlich (ab 25. 6.): T +43(0)512 571032 oder E festwochen@altemusik.at
Die bunte Familie der Tasteninstrumente wartet darauf, entdeckt und bespielt zu werden: Cembalo,
Spinett, Harmonium, Konzertflügel und E-Piano, alte und neue Tastaturen, die bei den Innsbrucker
Festwochen der Alten Musik und bei den Klangspuren Schwaz, Festival zeitgenössischer
Musik, zum Einsatz kommen.
Kooperation der Innsbrucker Festwochen der Alten Musik und der Klangspuren
in Zusammenarbeit mit dem Ferienzug der Stadt Innsbruck
Festwochen
live@home
Auch dieses Jahr bieten die Innsbrucker Festwochen
ein Programm auch für zu Hause an.
Dank der Zu sammenarbeit mit dem Me dien -
kolleg Inns bruck, tirol.orf.at und INNCAST ist
es mög lich am 23. August im Internet auf
alte musik.at das Finalkonzert inklusive
Preisverleihung des 3. internationalen
Gesangswettbewerbs für Barock oper
Pietro Antonio Cesti vom Wohnzimmer
aus mitzuverfolgen. Einfach Computer
ein schalten, auf die Website altemusik.at
surfen und ab 19.00 uhr live beim Finalkonzert
dabei sein.
www.altemusik.at
36. Innsbrucker Festwochen der Alten Musik
INNCAST sorgt dafür, dass diese Über tra gung
weltweit und uneingeschränkt zu sehen ist.
Gemeinsam mit Schüler Innen des Medienkollegs,
die bei dieser Live-Übertragung
die Kameras kompetent bedienen, und
tirol.orf.at, die die jungen Medienkünstler
redaktionell unter stützen, wird dieses Ereignis
medial bestens betreut.
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barock
opern PROVENZALE
LA STeLLidAurA
VendicAnTe
8.8. | 10.8. | 12.8.
BONTEMPI
iL pAride
24.8. | 26.8.
Barockoper:jung
MONTEVERDI
L’incoronAzione
di poppeA
16.8. | 18.8. | 20.8.
www.altemusik.at

mi 8|8|2012 36. Innsbrucker Festwochen der Alten Musik
17.00 | Tiroler Landestheater, pausenfoyer
einFührunGSGeSpräch zu „LA STeLLidAurA VendicAnTe“
18.00 | Tiroler Landestheater
LA STeLLidAurA VendicAnTe
(die rAche der STeLLidAurA)
Premiere
Oper in drei Akten von Francesco PROVENZALE (1624–1704)
Libretto von Andrea PERRUCCI
Jennifer rivera (Stellidaura), Bogdan mihai (Armidoro), carlo Allemano (orismondo),
enzo capuano (Giampetro), hagen matzeit (Armillo)
Academia montis regalis, Alessandro de marchi (musikalische Leitung und cembalo),
François de carpentries (regie), Karine Van hercke (Ausstattung)
Aufführung in italienischer Sprache und kalabresischem Dialekt (mit deutschen Übertiteln)
Dauer: ca. 3 ¾ Stunden (inklusive zwei Pausen)
Karten von € 10 bis € 155
ein meisterwerk vom „monteverdi des Südens“
Durch die Wiederentdeckung von „La Stellidaura vendicante“ wird eine große Lücke in der Operngeschichte
geschlossen. Bei den Innsbrucker Festwochen ist mit Francesco Provenzales Werk eine
der bedeutendsten Opern des 17. Jahrhunderts zu erleben. Sie bietet sowohl dramatisches Musiktheater
als auch pralle Komödie. Ihre Musik geht sofort ins Ohr, weil sie ihre Wurzeln in süditalienischer
Volksmusik hat und außerdem von einem besonderen melodiösen Talent geschaffen wurde.
Eine außergewöhnliche Opern musik, die ein eben solches Sängerensemble erfordert. Eine Sängerin
und vier Sänger teilen sich das turbulente darstellerische und facettenreiche gesangliche
Geschehen:
Die kalifornische Mezzosopranistin Jennifer Rivera, die das Innsbrucker Publikum schon vor
zwei Jahren in „L’Olimpiade“ eroberte, wird die Titelpartie singen: die von Rachegelüsten und
Liebesfeuer erfüllte Stellidaura, komponiert für eine hohe Mezzosopranstimme.
Der italienische Tenor Carlo Allemano, der regelmäßig mit Hauptpartien an der Bayrischen
Staatsoper in München, der Wiener Staatsoper und der Mailänder Scala auftritt, wird den Prinzen
Orismondo singen, einen von Liebe und Eifersucht getriebenen Edlen, für den Provenzale einen
dunkel gefärbten Tenorpart komponiert hat.
Der junge rumänische Tenor Bogdan Mihai, der bereits große Bühnen wie die Zürcher Oper und
die Deutsche Oper Berlin erobert hat, schlüpft in die Rolle von Armidoro, Orismondos Freund und
gleichzeitig dessen Rivale im Werben um Stellidaura – eine anspruchsvolle Partie in extrem hoher
Tenorlage.
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mi 8|8|2012
Der vielseitige deutsche
Sänger Hagen Matzeit, der
auf bedeutenden Bühnen wie
der Dresdner Semperoper,
Alessandro de marchi
der Leipziger Oper und beim
Festival von Aix-en-Provence
sowohl als Countertenor als
auch als Bariton gefragt ist,
übernimmt im hohen Fach die
extrem anspruchsvolle Partie
des Pagen Armillo, die bei der
Uraufführung von dem damals
16jährigen Kastraten Nicolino
gesungen wurde, der später zu
einem gefeierten Sängerstar
aufstieg.
Der Italiener Enzo Capuano, einer der führenden Bässe des internationalen Opernlebens mit
regelmäßigen Auftritten etwa an der Mailänder Scala, wurde für die Partie des Dieners Giampetro
engagiert. Capuano, der mit seiner Stimme und Komödiantik das Innsbrucker Festwochenpublikum
schon vor einem Jahrzehnt in Haydns „Il mondo della luna“ begeisterte, bringt eine wesentliche
Voraussetzung für die komische Figur in Provenzales Oper mit: Er stammt aus Catanzaro in
Kalabrien und ist des kalabresischen Dialekts mächtig; Giampetro wiederum ist die erste Opernpartie,
die in einem Dialekt – im kalabresischen – gesungen wird. Damit kommt nicht nur eine reizvolle
sprachliche Note ins Opernspiel, sondern ein mit der volkstümlichen Sprache verbundener
volksmusikalischer Tonfall.
die Geburt der neapolitanischen oper
In der explosiven Entwicklung der damals neuen musikalischen und theatralischen Gattung Oper
klaffte ein rätselhaftes Vakuum von mehreren Jahrzehnten zwischen der ersten Blütezeit der venezianischen
Oper in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts und der Glanzzeit der neapolitanischen
Schule, die Ende des 17. Jahrhunderts begann und dann auf das ganze 18. und frühe 19.
Jahrhundert bis hin zu Mozart und Rossini ausstrahlte. Wo kam der erfolgreiche Typus der neapolitanischen
Oper her? Die Antwort gibt Francesco Provenzale. Der neapolitanische Komponist
ist das fehlende Glied in der Kette. Er war es, der das Opernleben in Neapel überhaupt erst in
Schwung brachte, nachdem die neue Gattung in Venedig, Florenz, Mantua und Rom längst durchgesetzt
war. Provenzale führte jahrelang mit Hilfe von fahrenden Komödiantentruppen der „Febi
armonici“ venezianische Opern auf. Er war in enger Verbindung mit Francesco Cavalli, dessen
Werke im Mittelpunkt der ersten neapolitanischen Opernpflege standen. Dann begann Provenzale
auch neu komponierte Werke in Neapel aufzuführen. Leider haben sich von seinen weltlichen
Opern nur zwei erhalten. Die eine davon ist „La Stellidaura vendicante“.
Für den Dirigenten Alessandro De Marchi ist Provenzale in der Bedeutung seines Wirkens
und Schaffens für das Opernleben in Neapel der „Monteverdi des Südens“. Und „La Stellidaura
vendicante“ emanzipiert sich als neuer Operntypus. De Marchi: „Die große Form entsteht aus

36. Innsbrucker Festwochen der Alten Musik
vielen kleinen kostbaren Formen. Als Musiker
haben wir es bei Provenzale mit einer ständigen
Abwechslung zwischen Rezitativen, Ariosos
und Arien zu tun, die variantenreich kombiniert
werden. Daraus entstehen ungefähr 90 kleine
Szenen mit Ariencharakter. Denn Provenzale
komponiert auch in die Rezitative immer wieder
Kantilenen und arienhafte Wendungen ein. Bei
ihm gibt es keine trockenen Rezitative!“
In der Musik Provenzales kommt die Lage
Neapels als Hafenstadt am Mittelmeer und als
lange vom spanischen Königreich regierte Metropole
zum Ausdruck. Arabische Musikelemente,
die über die Seefahrer an den Vesuv kamen
und allmählich in die regionale Musik einflossen,
Jennifer rivera
sorgen für orientalische Würze in der neapolitanischen
Opernmusik. Maurische Einflüsse kamen aber auch über die spanische Kultur nach Neapel,
wo man sich die Straßenmusikanten zur Zeit Provenzales mit Saiteninstrumenten ähnlich der
türkischen Laute Oud und mit Schlaginstrumenten wie Tamburin und kleinen Trommeln vorstellen
kann. Eine solche neapolitanische Folklore-Combo wird Alessandro De Marchi auch im Orchester
der „Stellidaura“ zum Einsatz bringen, mit dem typischen lautenartigen Colascione mit seinem
ganz langen Hals, weiters mit Gitarren, Schlagwerk, Blockflöten und Dulcian. Im regulären Orchester
werden sich die für Neapel typische Harfe, weiters Geigen, Cello, Violone, Gamben, Cembali,
Orgel und Theorben befinden.
Mit der für uns heute exotisch klingenden Musik hat Provenzale einst einen Teil seiner musikalischen
Identität gefunden. Aus dieser Art von Opernmusik entwickelte sich eine typische musikalische
Art von Commedia dell’arte. Der Komik steht in „Stellidaura“ aber auch viel Ernst gegenüber.
Denn es geht um die Rivalität, die plötzlich wegen einer Frau – Stellidaura – zwischen den zwei
eigentlich befreundeten Edelmännern Orismondo und Armidoro entsteht. Armidoro wird in einem
Attentat von Orismondo schwer verwundet. Stellidaura will den Anschlag auf den Mann, den sie
liebt, rächen und beschließt, Orismondo zu töten. Ihr Mordanschlag misslingt, weil es die Ehre gebietet,
dass Armidoro – trotz allem – seinen Freund Orismondo rettet. Die Attentäterin soll durch
Gift sterben, doch der kalabresische Diener Giampetro gibt ihr als Folge einer der vielen Verwechslungen,
die er auslöst, nur ein Schlafmittel. Als sich am Ende herausstellt, dass Stellidaura die lange
vermisste Schwester Orismondos ist, steht ihrer Hochzeit mit Armidoro nichts mehr im Wege.
Der französische Regisseur François De Carpentries plant, in diese turbulente neapolitanische
Operngeschichte spielerisch barocke Stilmittel einzubauen.
The Innsbruck Festival presents “La Stellidaura vendicante”, one of the major operas of the 17th century, written by Francesco Provenzale, who was the
originator of the Neapolitan opera. It offers both dramatic music theatre and high-spirited comedy. The music is catchy, since it is rooted in southern Italian
folk music and, moreover, was created by a master with a particular talent for melodious tunes. For the first time in an Italian opera a character – the servant
Giampetro – sings in a vernacular (Calabrian), which results in many an entanglement in the style of a musical Commedia dell’arte.
Durante le “Settimane del Festival di Innsbruck” è possibile ascoltare una delle più significative opere del diciassettesimo secolo: “La Stellidaura vendicante”,
che offre sia teatro musicale drammatico sia ridanciana commedia. Francesco Provenzale provvide alla nascita dell’opera napoletana. La sua musica riesce
immediatamente gradita all’orecchio, perché affonda le sue radici nella musica popolare dell’Italia meridionale, nonché per il fatto di essere stata creata da
un talento particolarmente melodioso. Per la prima volta nella storia dell’opera italiana un personaggio, il servitore Giampietro, canta in dialetto (calabrese)
e fa scaturire in questo modo numerosi fraintendimenti in una specie di Commedia dell’Arte in musica.
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do 9|8|2012
13.00 | hofgarten, pavillon (bei regen im innenhof des Volkskunstmuseums)
LunchKonzerT i
Eintritt frei
Werke von Turlough O‘CAROLAN (1670–1738), Antonio VIVALDI (1678–1741), Arcangelo COREL-
LI (1653–1713), Georg Philipp TELEMANN (1681–1767), Pietro Antonio LOCATELLI (1695–1764)
Angela isidora Leal rojas (Barockvioline), manuel de roo (Laute/chitarrone)
Eine Rahmenveranstaltung der Innsbrucker Festwochen
20.00 | Stiftskirche Wilten
AmericA LATinA
„Fiesta Criolla“
Nach Francisco Correa DE ARAUXO (1584–1654) Todo el mundo en general
Roque Jacinto DE CHAVARRÍA (1688–1719) Paraninfos alados; Alegria, risa, ha!; Alégrese la tierra;
Silgueritos risueños; Pajarillos, Madrugad!; Oigan las fiestas de toros; Toquen Alarma
Andrés FLORES (1690–1754) Tota pulchra es Maria; Ay del alma mia
Juan DE ARAUJO ? (ca. 1649–1712) Morenita con gracia es Maria
ANONYMUS Cachua al Nacimiento; Cachua serranita; Tonada La Lata; Maria todo es Maria!;
La matutina estrella; Baile de toritos; Salve Regina; Lanchas para bailar
Orgelmusik von Martin Y COLL (ca. 1660–ca. 1734)
mercedes hernandez (Sopran), Alicia Berri (mezzosopran), david Sagastume, maximiliano
Bagnos (countertenor), Jaime caicompai (Tenor), Furio zanasi (Bariton)
ensemble elyma, Gabriel Garrido (musikalische Leitung)
Karten von € 10 bis € 55
Ein prunkvolles und farbenfrohes kirchenmusikalisches Fest zu Ehren der Jungfrau von Guadelupe,
dem berühmten Mariengnadenbild Lateinamerikas: Wie es im frühen 18. Jahrhundert jährlich zum
Fest Mariä Geburt mit lateinamerikanischer Barockmusik im bolivianischen Sucre gefeiert wurde,
zelebrieren es heute wieder der argentinische Dirigent Gabriel Garrido, sein hochkarätig besetztes
Ensemble Elyma und GesangssolistInnen aus Südeuropa und Südamerika. Garrido, der die lateinamerikanische
Barockmusik auch in Hinblick auf das Weltkulturerbe der UNESCO erforscht, hat
für alle Teile des Festes passende Kompositionen aus dem unbeschreiblich reichen Schatz lateinamerikanischer
Sakralmusik und volkstümlicher Gesänge gehoben, vom Einzug in die Kathedrale
über Engelschöre bis zur Anbetung und zum Triumph der Heiligen Jungfrau.
The Conquista introduced European baroque music to Latin America, particularly as a consequence of Jesuit missionaries being dispatched there. As it
developed in its new home, it merged with regional – both African and indigenous – influences. Argentinian conductor Gabriel Garrido and his ensembles
will reconstruct a magnificent and colourful festival of church music in honour of the Virgin of Guadeloupe, as it used to be celebrated annually in the early
18th century on the Nativity of Mary in Sucre, Bolivia.
In seguito alla conquista europea venne prodotta musica barocca nell’America Latina, soprattutto ad opera di missionari gesuiti. Essa si fuse con influssi
regionali africani ed indigeni. L’argentino Gabriel Garrido con i suoi ensemble ricostruiscono una fastosa e variopinta festività religiosa in onore della Vergine di
Guadelupe, come veniva annualmente festeggiata nella città boliviana di Sucre in occasione della festa della Natività di Maria all’inizio del diciottesimo secolo.

36. Innsbrucker Festwochen der Alten Musik
Als Folge der Conquista hatte sich in Lateinamerika vor allem durch den Einsatz jesuitischer
Missionare wie Domenico Zipoli europäische Musik in großer Ausbreitung entwickelt. Sie verschmolz
mit anderen kulturellen – afrikanischen und indigenen – Einflüssen. Die Musik, die Garrido
wieder zum Leben erweckt, umfasst uns vertraute Barockmusikelemente des Concerto grosso
ebenso wie der Mehrchörigkeit, weiters den Gregorianischen Choral, aber auch populäre Tänze
und Volkslieder wie die Villancicos, die von religiösen Inhalten erfüllt waren. In Bolivien wurden
damals solche kirchlichen Feste mit Rahmenveranstaltungen ergänzt, in denen es etwa „Musik
für die Nachmittage der Komödien und der Stiere“ gab.
Eine herausragende Erscheinung der lateinamerikanischen Barockmusik war der Halbmestize
Roque Jacinto de Chavarría, der sowohl in meisterhafter Polyphonie bis zur Zwölfstimmigkeit komponierte,
als auch seine „kreolischen“ Wurzeln durchhören ließ. Auch die Musik seines Lehrers
Juan de Araujo, der als Kind von Spanien nach Peru gekommen war, oder des Bolivianers Andres
Flores erscheint harmonisch und satztechnisch dem barocken Stil Europas angeglichen, wartet
aber melodisch und rhythmisch oft mit reizvollen exotischen Elementen auf, was auch durch die
teilweise Verwendung von typischen südamerikanischen Instrumenten zum Ausdruck kommt.
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13.00 | nikolauskapelle, Schloss Ambras
BLocKFLöTen in der KApeLLe
ANONYMUS Estampie Royale e Saltarelli, Pauls Steeple, Johney Cock thy Beavor
Musik aus THE DIVISION FLUTE
Werke von Gioseppe GIAMBERTI (ca 1600–ca 1663), Georg Philipp TELEMANN (1681–1767),
Francois COUPERIN (1668–1733), Gigues von Maurizio CAZZATI (1616–1678),
Jean Baptiste Loeillet DE GANT (1688–ca 1720), Jacques HOTTETERRE (1674–1763),
Johann Sebastian BACH (1685–1750), Cristoforo CARESANA (ca. 1640–1709)
maria de martini, rebeca Ferri (Blockflöten)
Zwei Blockflöten, die miteinander plaudern, plappern und parlieren – und denen die Schnäbel wie
tirilierenden Vögeln gewachsen sind. Das italienische Duo Maria de Martini und Rebeca Ferri spielt
Tarantellas, Giguen und Saltarellas aus einer fernen Epoche.
Karten um € 25 und € 30; Shuttle-Bus nach Schloss Ambras (siehe Seite 71)
17.00 | Tiroler Landestheater, pausenfoyer
einFührunGSGeSpräch zu „LA STeLLidAurA VendicAnTe“
18.00 | Tiroler Landestheater
LA STeLLidAurA VendicAnTe
(die rAche der STeLLidAurA)
Oper in drei Akten von Francesco PROVENZALE
(1624–1704)
Libretto von Andrea PERRUCCI
Informationen siehe Seiten 27 bis 29
enzo capuano
Two recorders talking, chatting and conversing with each other, with their fipples trilling like birds’ beaks. Rebeca Feri and Maria de Martini will play tarantellas,
gigues and saltarellos from a distant era on instruments of the recorder family.
Due flauti dolci che conversano, chiacchierano e cicalecciano l’un con l’altro, le cui imboccature sono un po’ come il becco di cinguettanti uccellini. Rebeca
Feri e Maria de Martini eseguiranno tarantelle, gighe e saltarelli di un’epoca lontana con strumenti della famiglia dei flauti dolci.

SA 11|8|2012 36. Innsbrucker Festwochen der Alten Musik
16.00 | hofburg, Treffpunkt Kassenfoyer
eine hochzeiT und ein TodeSFALL
Historische Führung mit „Per Pedes“. Teilnahmegebühr € 15
Informationen siehe Seite 67
18.00 | Vor dem Goldenen dachl
miT pAuKen und TrompeTen
Barocke Aufzugsmusiken
Trompetenconsort innsbruck, Andreas Lackner (Leitung)
Zur Zeit der Regentschaft der Tiroler Erzherzöge in Innsbruck waren die Plätze der Stadt von
Trompetenklängen erfüllt. Heute wieder. Bis zu 30 Trompeter konnte damals die europaweit
geachtete Innsbrucker Hofkapelle in ihrer Glanzbesetzung stellen. Heute wiederum gibt es wohl
keine Region mit einer solch großen Dichte an exzellenten Naturtrompetenspielern wie Tirol, die
diese einmalige musikalische Tradition Innsbrucks wieder aufgreifen und pflegen. Das Trompetenconsort
Innsbruck, in dem auch stets schon einige Nachwuchsmusiker mitwirken, spielt auf historischen
Naturtrompeten Aufzugsmusiken, wie sie einst bei festlichen Anlässen geboten wurden.
Zuhören frei
Eine Rahmenveranstaltung der Innsbrucker Festwochen
WANDERREISE ZU DEN
FESTWOCHEN DER ALTEN MUSIK
12. – 18.08.2012 | EUR 1.095,–
· 6 NÄCHTE IM SPORTHOTEL**** IGLS
· HALBPENSION IM HOTEL
· EINTRITTSKARTEN DER KATEGORIE 1+2
· STADTFÜHRUNG DURCH INNSBRUCK
· ALLE TRANSFERS UND BAHNFAHRTEN
· 5 LEICHTE WANDERUNGEN MIT EINEM
GEPRÜFTEN ASI-BERG- & WANDERFÜHRER
Beratung & Buchung bei der Alpinschule Innsbruck
+43 512 546 000 | info@asi.at | www.asi.at
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19.00 | Spanischer Saal, Schloss Ambras
einFührunGSGeSpräch zu „LA dirindinA“
20.00 | Spanischer Saal, Schloss Ambras
LA dirindinA
Farsetta per musica in zwei Teilen von Domenico SCARLATTI (1685–1757)
nach einem Libretto von Girolamo Gigli
marie-Sophie pollak (dirindina), Stefano di donato (don carissimo), nn (Liscione),
Academia montis regalis, Alessandro de marchi (musikalische Leitung und cembalo),
christoph von Bernuth (regie)
Halbszenische Aufführung in italienischer Sprache
Karten von € 20 bis € 70; Shuttle-Bus nach Schloss Ambras (siehe Seite 71)
Kaum ein Barockmeister, der Opern komponierte,
ließ die Gelegenheit aus, sich zwischendurch
mit einem – nomen est omen – Intermezzo
zu vergnügen. Solche Intermezzi wurden in den
Pausen großer Barockopern, deren Inhalte und
Töne immer ernster wurden, zur Aufheiterung
des Publikums geboten, damit dieses nicht ganz
auf das Komische im Theater verzichten musste.
Auch Domenico Scarlatti schrieb, als Einlage
für seine in Rom gegebene Oper „Ambleto“,
eine solche kleine komische Oper, die dann
allerdings nicht aufgeführt werden durfte, weil
der römischen Zensur das satirische Libretto
zu anstößig war. Mit seiner Farce „La Dirindina“
wollte Scarlatti den Opernbesuchern einen Blick
hinter die Kulissen des Sängerdaseins bieten.
marie-Sophie pollak
Die drei Personen der Handlung: Don Carissimo,
ein Gesangslehrer, Dirindina, Gesangsschülerin, Liscione, Kastrat. Der schon in die Jahre gekommene
Don Carissimo hat natürlich auch ein Auge auf seine junge, hübsche Schülerin geworfen,
die aber ihrerseits in die wunderschöne Stimme – und nicht nur in diese – des jungen Liscione
vernarrt ist. Auch dieser ist der angehenden Sängerin nicht abgeneigt und kommt ihr unter dem
A delightful intermezzo from the Roman baroque. With his farce “La Dirindina” Domenico Scarlatti offered the opera audience a look behind the scenes of
a singer’s life. Music master Don Carissimo (bass) has his eye on his pretty student Dirindina (soprano). She, in turn, is crazy about young Liscione (countertenor)
and his wonderful voice. An amorous opera delight in the beautiful setting of the Spanish Hall at Ambras Castle.
Un delizioso intermezzo del barocco romano. Con la sua farsa “La Dirindina”, Domenico Scarlatti intendeva offrire all’ascoltatore d’opera uno sguardo
dietro le quinte della vita del cantante. L’insegnante di musica Don Carissimo (basso) ha gettato un occhio sulla sua graziosa allieva Dirindina (soprano),
che per parte sua si è invaghita nella meravigliosa voce – e non solo in quella – del giovane Liscione (controtenore). Godimento operistico all’insegna dell’amore
all’interno dell’incantevole cornice del Salone Spagnolo del Castello di Ambras.

Vorwand, sie auf ihre Sängerinnenlaufbahn vorbereiten zu wollen, näher. Dirindina lässt sich auch
durch Don Carissimos Einwand, dass sie mit einem Kastraten auf lange Sicht nicht viel anfangen
können wird, nicht von diesem abbringen. Mit Marie-Sophie Pollak wird das Publikum im Spanischen
Saal wieder von einer jungen Sängerin bezaubert werden, die schon im Vorjahr bei einem Intermezzo
von Telemann in Ambras begeisterte. Dirigent Alessandro De Marchi, der von der brillanten Musik
dieses Scarlatti-Intermezzos begeistert ist, wird Pollak als Einlage auch Ausschnitte aus Kantaten
Scarlattis „üben“ lassen. Regisseur Christoph von Bernuth, der schon in den letzten Jahren
Halbszenisches als vollwertiges Vergnügen in den Spanischen Saal zaubern konnte, wird am Ende
sogar die überraschende Trauung von Dirindina und Liscione inszenieren können, da Don Carissimo
eine Bemerkung Dirindinas missversteht und sie schwanger glaubt. Um den Skandal zu vertuschen,
überlässt er die junge Schülerin dem vermeintlichen Kindsvater zur Ehe.
So 12|8|2012
11.00 | Jesuitenkirche
muSiK im GoTTeSdienST i
Georg FLORI (ca. 1555–nach 1599) Missa super „Ung jour l´amant“
Christian HOLLANDER (ca. 1510–1568) Motetten aus „Neue Teutsche Geistliche und Weltliche
Liedlein“: „Allmechtiger Gott“, „Barmherziger Gott“ u. a.
ensemble der Jesuitenkirche, matthias egger (Leitung)
Eine Rahmenveranstaltung der Innsbrucker Festwochen in Zusammenarbeit
mit dem Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum und dem Jesuitenkolleg Innsbruck
15.00 | Tiroler Landestheater, pausenfoyer
einFührunGSGeSpräch zu „LA STeLLidAurA VendicAnTe“
16.00 | Tiroler Landestheater
LA STeLLidAurA VendicAnTe
(die rAche der STeLLidAurA)
Oper in drei Akten von Francesco PROVENZALE (1624–1704)
Libretto von Andrea PERRUCCI
Informationen siehe Seiten 27 bis 29
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11.00 und 15.00 | Geigenbau-Werkstatt claudia unterkofler, Karmeliterstraße 13a
Wie Wird eine GeiGe GeBAuT?
Empfohlen für Kinder ab 6 Jahren.
Teilnahmegebühr € 2
Begrenzte TeilnehmerInnenzahl. Anmeldung erforderlich (ab 25. 6.): T +43(0)512 571032 oder
E festwochen@altemusik.at
Auf Besuch in der Geigenbauwerkstatt: Die Geigenbaumeisterin Claudia Unterkofler führt in die
Geheimnisse des Geigenbaus ein. Sie wird zeigen, wie eine Geige entsteht und welche Holzarten,
anderen Materialien und Werkzeuge dafür verwendet werden. Die BesucherInnen können auch
selber versuchen, mit Hobel, Stemmeisen und anderen Geräten zu arbeiten.
Eine Rahmenveranstaltung der Innsbrucker Festwochen
in Zusammenarbeit mit dem Ferienzug der Stadt Innsbruck
16.00 | hofburg, Treffpunkt Kassenfoyer
die hABSBurGer und ihre BeziehunG zur muSiK
Historische Führung mit „Per Pedes“. Teilnahmegebühr € 15
Informationen siehe Seite 67
19.00 | Spanischer Saal, Schloss Ambras
einFührunGSGeSpräch zu „LA dirindinA“
20.00 | Spanischer Saal, Schloss Ambras
LA dirindinA
Farsetta per musica in zwei Teilen von
Domenico SCARLATTI (1685–1757)
nach einem Libretto von Girolamo Gigli
Informationen siehe Seite 34 und 35

aroque
oriental
OPEN MIND
oKzidenT
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PERA ENSEMBLE
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Tiroler Landestheater
www.altemusik.at
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di 14|8|2012
15.00 | Adil Besim, maria Theresienstraße 51–53
GeSchichTen und muSiK AuS dem orienT
mit christian Kayed (erzähler) und denis mete (ud-Laute, Tar-Laute, ney-Flöte)
Für Erwachsene und Kinder (ab ca. 7 Jahren), die gerne zuhören.
Teilnahmegebühr € 2
Anmeldung erforderlich (ab 25. 6. bis spätestens 13. 8.): T +43 (0) 512 571032
oder E festwochen@altemusik.at
Ein märchenhafter Nachmittag auf bunten Teppichen: Musik und Geschichten verbinden Ost
und West. Der Geschichtenführer Christian Kayed wird vom Schatzsuchen und Geldsparen, von
dem Werk Gottes und der vollkommenen Frau erzählen. Denis Mete spielt auf typischen Instrumenten
des Orients Kompositionen und Improvisationen, die Ohren und Herzen öffnen werden.
Zwei Programmteile zu ca. jeweils 40 Minuten, eine Pause
Eine Rahmenveranstaltung der Innsbrucker Festwochen
in Zusammenarbeit mit dem Ferienzug der Stadt Innsbruck und dem Teppichhaus Adil Besim
21.00 | Tiroler Landestheater
BAroque orienTAL
Claudio MONTEVERDI (1567–1643) Aus „Quarto scherzo delle ariose vaghezze“
und aus der Oper „L’Orfeo“
Arien von Michelangelo ROSSI (um 1601–1656), Giulio CACCINI (um 1545–1618)
Instrumentalstücke und Improvisationen von Hafiz POST (um 1630–1694),
Maurizio CAZZATI (1616–1678), Angelo Michele BARTOLOTTI (17. Jahrhundert),
Antonio VALENTE (um 1520–um 1600), Bellerofonte CASTALDI (um 1581–1649) u. a.
Francesca Lombardi mazzulli (Sopran), Valer Barna-Sabadus (countertenor),
pera ensemble, mehmet c. Yesilçay (musikalische Leitung)
Karten von € 10 bis € 55
OPEN
MIND
„Wir reden miteinander ohne zu sprechen. Musik wird zu einer gemeinsamen Sprache, denn Gefühle
haben keine Nationalität und Religion“, sagt der charismatische türkische Musiker Mehmet
C. Yesilçay, den man von Auftritten mit Jordi Savalls Hesperion XXI kennt und der das Pera Ensemble
leitet – er führt seine MitmusikerInnen in eine Begegnung zwischen europäischer Musik des
Frühbarock und traditioneller osmanischer Musik, aus der sich verblüffende Verbindungen ergeben
können. Das Innsbrucker Publikum wird vielleicht erstaunt hören, dass sowohl die klanglichen
European music from the early baroque period meets traditional Ottoman music, featuring the Pera Ensemble under the charismatic Turkish musician
Mehmet C. Yesilça. The result: astonishing connections. The differences in musical styles between “baroque” and “oriental” are not really that big. Monteverdi’s
cantilenas, for example, seem quite comfortable, clothed in oriental rhythms.
Il carismatico musicista turco Mehmet C. Yesilçay guida il “Pera Ensemble” in un incontro tra la musica europea del primo Barocco e la musica tradizionale
osmana, tra cui si instaurano delle relazioni sorprendenti. Dal punto di vista dello stile musicale, le differenze tra “barocco” ed “orientale” non sono poi cosí
grandi. Alcune melodie monteverdiane si trovano perfettamente a proprio agio immantate in un ritmo orientale.

als auch die musikstilistischen Unterschiede zwischen „baroque“ und „oriental“ gar nicht so groß
oder manchmal gar nicht vorhanden sind. Die arabische Laute Oud und die südeuropäische Barockgitarre
haben verwandtschaftliche Züge. Die vielen Verzierungen, von denen die vokalen und
instrumentalen Linien durchzogen sind, kann man nicht eindeutig dem Orient oder dem Okzident
zuordnen. Sie sind typische Merkmale beider Musikkulturen. Monteverdis Kantilenen fühlen sich
im orientalischen Rhythmusgewand durchaus wohl. Über italienische Gesangsmelodien lässt sich
auf orientalischen Instrumenten gut improvisieren. Pera heißt ein Stadtteil in Istanbul – und vermittelt
auch musikalische Geborgenheit für singende und musizierende Grenzgänger zwischen
Ost und West. In Innsbruck kommt es dabei zu einem Wiederhören mit zwei TeilnehmerInnen
des Cesti-Gesangswettbewerbs, Francesca Lombardi Mazzulli, die im Vorjahr in „La Calisto“ als
Giunone brillierte, und Valer Barna-Sabadus, aufgehendem Stern am Countertenorhimmel.
Anschließend an das Konzert | Tiroler Landestheater, pausenfoyer
cLuB orienTAL
dJ the waz experience
Ein Tiroler DJ legt orientalische Musik auf.
36. Innsbrucker Festwochen der Alten Musik
Valer Barna-Sabadus
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mi 15|8|2012
13.00–18.00 | in und um Schloss Ambras
SchLoSSFeST AmBrAS
Fest-Umzug, Gaukler, Fahnenschwinger,
Renaissance-TänzerInnen, Märchen-ErzählerInnen,
Kinderspiele nach Breughel, Kür der schönsten Kinderkostüme,
Lautenspieler, Konzerte mit Barockmusik,
Kinder- und Erwachsenenführungen im Schloss,
Renaissance-Puppentheater, Stelzengeher, theater praesent und vieles mehr
Eintritt frei, Shuttle-Busse vom dez-Parkplatz
Mit freundlicher Unterstützung der Innsbrucker Kommunalbetriebe
In Zusammenarbeit mit KHM
do 16|8|2012
9.30–12.30, 14.00–17.00 | claudiana, herzog-Friedrich-Straße 3, 1. Stock
dAS eiGene und dAS Fremde
Beziehungen zwischen verschiedenen musikkulturen
Symposium
referentinnen: dr. helmut Brenner (Graz), dr. Francesco cotticelli (Neapel),
dr. monika Fink (Innsbruck), dr. Gerlinde haid (Wien/Innsbruck), dr. paolo maione (Neapel)
Eintritt frei
Das Symposium beschäftigt sich mit den programmatischen Schwerpunkten der diesjährigen
Festwochen: der Beeinflussung von Alter Musik durch Volksmusik, der Ausbreitung von Alter Musik
in fremden Kulturen und den daraus entstehenden Wechselbeziehungen, dem Verhältnis des
Eigenen und Vertrauten zum Fremden und Unbekannten in der Musik. Zwei Musikwissenschaftler
aus Neapel, Dr. Francesco Cotticelli und Prof. Paolo Maione, werden sich anlässlich der Aufführung
der neapolitanischen Oper „La Stellidaura vendicante“ bei den Festwochen 2012 mit dem Musikleben
in Neapel im 17. Jahrhundert und den Einflüssen von regionalen, musikalischen und sprachlichen
Ausprägungen auf die in Neapel komponierten Opern beschäftigen. Der österreichische Musikethnologe
Dr. Helmut Brenner aus Graz wird barocken und älteren Echos in der zentralamerikanischen
Volksmusik nachspüren. Die in Innsbruck wirkende Musikwissenschaftlerin Dr. Monika Fink wird
sich mit Exotismus in der Musik auseinandersetzen. Die Tiroler Volksmusikforscherin Dr. Gerlinde
Haid wird einen Aspekt des Verhältnisses von Volksmusik zur Barockmusik beleuchten. An einem
Round-Table-Gespräch wird auch der künstlerische Leiter der Festwochen und Dirigent der Opern
„La Stellidaura vendicante“ und „La Dirindina“, Alessandro De Marchi, teilnehmen.
Eine Rahmenveranstaltung der Innsbrucker Festwochen in Zusammenarbeit mit
dem Institut für Musikwissenschaft der Universität Innsbruck

19.00 | Theologische Fakultät, Gang 2. Stock, eingang universitätsstraße 4
(bei Schlechtwetter Foyer Kammerspiele, Tiroler Landestheater)
einFührunGSGeSpräch zu „L’incoronAzione di poppeA“
20.00 | innenhof der Theologischen Fakultät, eingang universitätsstraße 4
(bei Schlechtwetter Kammerspiele, Tiroler Landestheater)
L’incoronAzione di poppeA
Premiere
Dramma musicale in einem Prolog und drei Akten von Claudio MONTEVERDI (1567–1643)
Libretto von Gian Francesco BUSENELLO
emőke Baráth (poppea, Fortuna), Tehila nini (nerone), rupert enticknap (ottone),
Giuseppina Bridelli (ottavia, Virtù), Gianluca Buratto (Seneca), Jeffrey Francis
(Arnalta), Anna maria Sarra (drusilla, damigella), martin Vanberg (nutrice, Lucano,
Soldat), mert Süngü (Liberto, Soldat), Gianluca margheri (Littore)
musikerinnen der Schola cantorum Basiliensis, massimiliano Toni (musikalische
Leitung und cembalo), Jakob peters-messer (regie), Sven Bindseil (Ausstattung),
Jeffrey Francis (coach des Sängerinnen-ensembles)
Aufführung in italienischer Sprache
Dauer: ca. 3 ½ Stunden (inklusive einer Pause)
Produktion der Innsbrucker Festwochen der Alten Musik im Rahmen des Akademie-Projektes
BAROCKOPER:JUNG (mit PreisträgerInnen und TeilnehmerInnen des Internationalen Gesangswettbewerbs
für Barockoper Pietro Antonio Cesti 2011)
Karten von € 20 bis € 75
der zweischneidige Triumph der Liebe
„Es ist der Triumph der Liebe. Und sie triumphiert
in jeder Hinsicht“ sagt der Regisseur Jakob Peters-
Messer über die Moral von einer der berühmtesten
Operngeschichten, Monteverdis „L’Incoronazione
di Poppea“. Ausgerechnet die Moral ist es, die in
diesem grausamen Spiel um Aufstieg und Fall auf
der Strecke bleibt. Jakob Peters-Messer kommt nicht
zum ersten Mal zu den Innsbrucker Festwochen,
um hier Barockoper zu inszenieren. Er hat bereits
1994 in Telemanns „Orpheus oder Die wunderbare
Beständigkeit der Liebe“ und 1999 in Mazzocchis
„La Catena d’Adone“ Regie geführt.
36. Innsbrucker Festwochen der Alten Musik
BAROCK
OPER
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Seine große Erfahrung in der Inszenierung von früher Oper trifft nun auf die jugendliche Energie
von Sängerinnen und Sängern, die gerade dabei sind, die Opernwelt zu erobern. Für Jakob
Peters-Messer sind die TeilnehmerInnen des vorjährigen Innsbrucker Gesangswettbewerbs für
Barockoper, mit denen nun die „Poppea“ im Rahmen von BAROCKOPER:JUNG besetzt ist, alle
bereits Profis auf hohem internationalen Niveau. So hat die Wettbewerbssiegerin und Sängerin
der Titelpartie der Poppea, die Ungarin Emőke Baráth, zuletzt einen großen Erfolg als Sesto in
Händels Oper „Giulio Cesare in Egitto“ unter der Leitung von Alan Curtis am Theater an der Wien
gefeiert, die Wettbewerbs-Zweite und Sängerin des Nero in „Poppea“, Tehila Nini, sang mittlerweile
in einer Produktion von Cavallis „La Didone“ durch William Christies Les Arts Florissants.
Nunmehr bilden Baráth und Nini das „Traumpaar“ der venezianischen Barockoper, Poppea–Nero.
Barockoper in Shakespeares Welt
Neuerlich wird die BAROCKOPER:JUNG im Innenhof der Theologischen Fakultät stattfinden, eine
Art des Spielortes, die Jakob Peters-Messer nicht unvertraut ist. Ähnliche Situationen fand er bei
Inszenierungen von Opern im Schlosshof von Weikersdorf, im Heckentheater beim Festival Rheinsberg
und in der Orangerie von Potsdam vor. Für den Regisseur bringt der außergewöhnliche Spielort
Monteverdis „Poppea“ noch näher an Shakespeare heran. „Wir haben eine ähnliche Bühnensituation
wie in den historischen Theatern – kein geschlossener Theaterraum, kein eigenes Bühnenbild,
sondern eine Bühne vor einem portalartigen Hintergrund, wie in den einstigen Arenen des
Shakespeare-Theaters.“
Zudem steht „Poppea“ für Jakob Peters-Messer auch inhaltlich nahe an Shakespeares Dramen,
ein politisches Stück im Blut- und Machtrausch, in dem aber letztlich doch alle Figuren von der
Liebe getroffen sind. Und fast alle von ihnen setzen aus Liebe kriminelle Handlungen. „Die Liebe
stellt sich in diesem Stück als zweischneidig heraus, die ins Gute wie ins Schlechte ausschlägt.
Wie im Prolog angekündigt, siegt die Liebe über Tugend und Schicksal.“ Das Finale mit dem „langen
Moment der innigen und intimen Liebesszene von Nero und Poppea“ ist für den deutschen
Regisseur nach all den Ereignissen wie verordnetem Selbstmord, Verbannung, Ehebruch, Verschwörung
und Mordplänen eigentlich unauflösbar.
Das „Herz dieser Oper“ sei ohnedies das Orchester. Deshalb wird das Instrumentalensemble unter
der Leitung von Massimiliano Toni auch einen besonders geschützten Platz unter den Arkaden
bekommen, um den herum die Figuren auf Bühnenrampen agieren werden. Dem Farbenreichtum
der Gesangsstimmen wird Toni im Instrumentalensemble durch Hinzufügung von ausgewählten
Bläsern – Zink und Flöten – zu den Saiten- und Tasteninstrumenten eine Entsprechung geben.
„Monteverdi ist von der Bedeutung her der Shakespeare der Oper“, sagt Peters-Messer über den
italienischen Komponisten in der unmittelbaren Nachfolgegeneration der Shakespeare-Epoche,
der zweifellos von dieser Theatertradition beeinflusst sei. Nicht zufällig für Peters-Messer ist
„Poppea“ neben ihrer herausragenden musikalischen Stellung eine „bedeutende Dichtung“.
“It is the triumph of love. And it triumphs in every respect”, director Jakob Peters-Messer comments about the message of Monteverdi’s “L’Incoronazione di
Poppea”. Singers already highly successful on the international opera scene, who delivered brilliant performances at last year’s Innsbruck Singing Competition
for Baroque Opera, now form the cast of “Poppea”, which will be performed in the unique setting of the courtyard of the Theological Faculty of Innsbruck.
“È il trionfo dell’amore, che vince sotto tutti gli aspetti”: questo il commento del regista Jakob Peters-Messer sulla morale de “L’Incoronazione di Poppea” di
Monteverdi. Nel circuito operistico internazionale già celebri al massimo livello, i cantanti che l’anno scorso spiccarono in occasione del concorso di canto
per opera barocca di Innsbruck formano ora il cast per “Poppea”, che verrà eseguita nell’atmosfera unica del cortile interno della Facoltà di Teologia.

Fr 17|8|2012
13.00 | hofgarten, pavillon (bei regen im innenhof des Volkskunstmuseums)
LunchKonzerT ii
Eintritt frei
Englische Lautenlieder
rupert enticknap (countertenor), James holland (Laute)
Eine Rahmenveranstaltung der Innsbrucker Festwochen
20.00 | Stiftskirche Stams
L’AriA deLLA monicA
Girolamo FRESCOBALDI (1583–1643) Messa „sopra l’aria della Monica“; Motetten „Ave Virgo
gloriosa“, „In te Domine speravi“; Partite „sopra l’Aria della Monica“; Canzon Quinta a 4; Canzone
IV dal Secondo libro di toccate e canzoni
Biagio MARINI (1594–1663) Sonata „sopra l’Aria della Monica“
Giovanni Andrea CIMA (1580–1627) Sonata a 4
coro maghini Turin, claudio chiavazza (musikalische Leitung), mariangola martello (orgel),
olivia centurioni, paola nervi (Violine), roberto Bevilacqua (Violone), david Yacus
(posaune)
Karten von € 10 bis € 55; Shuttle-Bus von Innsbruck nach Stams (siehe Seite 71)
36. Innsbrucker Festwochen der Alten Musik
Ein Lied ging um die Welt – oder zumindest durch Europa. Vom 16. bis ins 18. Jahrhundert war eine
Melodie unbekannten Ursprungs von Italien über Frankreich, Deutschland und die Niederlande bis
nach England populär und wurde zu verschiedenen Texten gesungen. Vielleicht geht die Melodie
auf die französische Air „Une jeune fillette“ zurück, in Italien jedenfalls wurde sie zu dem Text
„Madre non mi far monaca“ gesungen, das Schicksal eines Mädchens erzählend, das gezwungen
wird, eine Nonne zu werden. Die „L’Aria della Monica“ taucht in vielen Musikstücken auf, in dem
sie als Thema zugrunde gelegt wurde. Frescobaldi schrieb über die populäre Melodie nicht nur eine
prächtige Partita für Tasteninstrument, sondern baute auch eine Messe auf das Thema auf. Der
Turiner Coro Maghini, der bei den vergangenen Festwochen als Opernchor in „Flavius Bertaridus“
brillierte, wird die großartige achtstimmige Messe in der Stiftskirche Stams aufführen und in einen
passenden Zusammenhang stellen. So wird eine mögliche musikalische Gestaltung eines feierlichen
Kirchenfestes im Italien der Barockzeit rekonstruiert, als die Messteile mit Motetten und figurierter
Musik umgeben wurden. Dabei darf auch Frescobaldis Partita über das Lied der Monika nicht
fehlen.
A song went around the world. “L’aria della Monica” was immensely popular from the 16th to the 18th century. It was taken up by many composers, including
Frescobaldi, who created magnificent church and instrumental music from the theme. A great choir from Italy now calls to mind the atmosphere of a
ceremonial church music feast in the baroque period.
Una melodia conquistava tutti. Dal sedicesimo fino al diciottesimo secolo “l’aria della Monica” era estremamente popolare. Essa venne fatta propria da
numerosi compositori, tra cui anche Frescobaldi, che su questo tema scrisse della grandiosa musica strumentale e religiosa. Nel Convento di Stams un
fenomenale coro italiano fa rivivere oggi l’atmosfera solenne di una festività religiosa dell’epoca barocca.
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12.00 | Kaufhaus Tyrol, maria-Theresienstraße 31
KünSTLerGeSpräch ii
mit Jakob peters-messer (regisseur von „L’incoronazione di poppea“) u. a.
moderation: rainer Lepuschitz
Eintritt frei
Eine Rahmenveranstaltung der Innsbrucker Festwochen in Zusammenarbeit mit dem Kaufhaus Tyrol
16.00 | hofburg, Treffpunkt Kassenfoyer
eine hochzeiT und ein TodeSFALL
Historische Führung mit „Per Pedes“. Teilnahmegebühr € 15
Informationen siehe Seite 67
18.00 | Vor dem Goldenen dachl
miT pAuKen und TrompeTen
Barocke Aufzugsmusiken
Trompetenconsort innsbruck, Andreas Lackner (Leitung)
Informationen siehe Seite 33
Eine Rahmenveranstaltung der Innsbrucker Festwochen
19.00 | Theologische Fakultät, Gang 2. Stock, eingang universitätsstraße 4
(bei Schlechtwetter Foyer Kammerspiele, Tiroler Landestheater)
einFührunGSGeSpräch zu „L’incoronAzione di poppeA“
20.00 | innenhof der Theologischen Fakultät, eingang universitätsstraße 4
(bei Schlechtwetter Kammerspiele, Tiroler Landestheater)
L’incoronAzione di poppeA
Dramma musicale in einem Prolog und
drei Akten von Claudio MONTEVERDI
(1567–1643) Libretto von Gian
Francesco BUSENELLO
Weitere Informationen siehe Seiten 41 und 42
BAROCK
OPER
JUNG
rupert enticknap

22.00 | hofkirche
LA SABBATinA
Gioseffo GUAMI (1542–1611) Canzon
ANONYME/Girolamo DALLA CASA (†1601) La rose
Giovanni Antonio PANDOLFI MEALLI (um 1620–um 1669) Sonata seconda „La Cesta“,
Sonata sesta „La Sabbatina“
Claudio MERULO (1533–1604)/Giovanni Battista BOVICELLI (um 1550–um 1594) In te Domine
speravi
Heinrich SCHEIDEMANN (um 1596–1663) Dic nobis Maria
Toccaten von Claudio MERULO und Gregorio STROZZI (1615–1687)
FRANCISCO CORREA DE ARAUXO (1584–1654) Tiento de medio registro de segundo tono
Girolamo FRESCOBALDI (1583–1643) Partite sopra Ruggiero
William dongois (zink: cornet à bouquin, cornet muet),
hadrien Jourdan (ebert-orgel, cembalo)
Karten von € 10 bis € 55
Er ist ein Virtuose auf dem Zink: der Franzose William
Dongois, der auf dem mitteltönigen Naturblasinstrument
der Renaissance und des Barock sogar das zu vollführen
vermag, was sonst nur auf Violinen gespielt werden kann.
So bringt der viel gefragte Solist, Mitglied führender
Originalklangensembles wie Hespèrion XXI, Concerto
Palatino, Concert Brisé und La Fenice, auch Sonaten mit
nach Innsbruck, die der einst hier am Hof von Erzherzog
Sig mund Franz tätige Komponist und Geiger Pandolfi Mealli
für seinen Brotherrn komponiert hat und darin auch berühmte
Musikerkollegen am Hof porträtiert hat. So wird Dongois
auf dem Zink musikalische Porträts von Hofopernkomponist
Pietro Antonio Cesti und dem damals berühmten, auch in
der Innsbrucker Hofkapelle tätigen Violinvirtuosen Roberto
Sabbatini spielen. Dongois’ nächtlichen „Lobgesang der
Virtuosität“ in der Hofkirche unterstützt abwechselnd auf
der Ebert-Orgel und am Cembalo der Schweizer Tastenvirtuose
Hadrien Jourdan.
36. Innsbrucker Festwochen der Alten Musik
NACHT
KONZERT
William dongois
Frenchman William Dongois is a virtuoso on the zink [cornett]: he manages to perform feats on the meantone-tuned natural wind instrument that can
otherwise only be played on violins. In the Innsbruck Court Church, the sought-after soloist will play music once composed there by court musician Pandolfi
Mealli, which portrayed famous fellow musicians at court, such as the opera composer Cesti and violinist Sabbatini.
Il francese William Dongois è un virtuoso del cornetto, che su questo strumento naturale a fiato è in grado di eseguire persino brani che altrimenti sono
realizzabili solamente con un violino. Il richiestissimo solista suonerà quindi nella Cappella di Corte di Innsbruck musica che qui venne un tempo composta
dal musicista di corte Pandolfi Mealli ed in cui sono stati ritratti anche famosi colleghi a corte quali l’operista Cesti ed il violinista Sabbatini.
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So 19|8|2012
11.00 | Jesuitenkirche
muSiK im GoTTeSdienST ii
Johann STADLMAYR (um 1575–1648) Missa super „Jubilate Deo“;
Motette „Dominus illuminatio mea“, Psalm „Laudate pueri“
Vokalensemble novocanto, Tiroler Barockinstrumentalisten,
Wolfgang Kostner (Leitung)
Eine Rahmenveranstaltung der Innsbrucker Festwochen in Zusammenarbeit
mit dem Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum und dem Jesuitenkolleg Innsbruck
13.00 | nikolauskapelle, Schloss Ambras
VioLine in der KApeLLe
Johann Joseph VILSMAYR (1663–1722) Partia I A-Dur (aus: Artificiosus Concentus pro Camera,
distributos in Sex Partes, seu Partias à Violino Solo Con Basso bellè imitate)
Johann Paul von WESTHOFF (1656–1705) Partia IV C-Dur
Johann Sebastian BACH (1685–1750) Partita für Violine solo E-Dur BWV 1006
Georg Philipp TELEMANN (1681–1767) Fantasia XII a-Moll TWV 40:25
Jolanta Sosnowska (Barockvioline)
Karten um € 25 und € 30; Shuttle-Bus nach Schloss Ambras
Jolanta Sosnowska ist eine Entdeckung auf der Barockvioline.
Nach ihrem Debüt beim Wiener Alte-Musik-Festival
Resonanzen im Jänner wird sie nun bei den Festwochen in
einem Kapellenkonzert ihren Einstand feiern. Die gebürtige
Polin, die in Wien unter anderem bei Gunnar Letzbor studierte
und entscheidende Kurse bei Giuliano Carmignola
und Erich Höbarth besuchte, wird sich mit tänzerischem
Schwung in Sarabanden, Giguen und Gavotten durch ein
umwälzendes Jahrhundert des Geigenspiels begeben und
aus dem Salzburger Umfeld des Violinpioniers H. I. F. Biber
mit entdeckungswürdiger Musik von dessen Schüler Vilsmayr
in das Wirkungsfeld des jungen J. S. Bach am Hof von
Sachsen-Weimar gelangen. Dort wirkte auch der Violinvirtuose
Westhoff, dessen Partiten zweifelsohne nicht ohne Wirkung
auf Bach und seine späteren Solowerke für Violine blieben.
Jolanta Sosnowska
In the atmospheric setting of St Nicholas Chapel at Ambras Castle, the young Polish baroque violinist Jolanta Sosnowska will dance through a century of
sweeping changes for violin music, playing sarabandes, gigues and gavottes. Starting in early baroque Salzburg, the lively journey will take her to the high
baroque with J. S. Bach.
Nella suggestiva cornice della Cappella di San Nicola del Castello di Ambras la giovane suonatrice di violino barocco polacca Jolanta Sosnowska partirà con
slancio di danza per un percorso attraverso sarabande, gighe e gavotte lungo un rivoluzionario secolo di prassi violinistica. Muoverà i primi passi nell’era del
primo Barocco musicale salisburghese per terminare nel Barocco maturo con J. S. Bach.

19.00 | Spanischer Saal, Schloss Ambras
einFührunGSGeSpräch zum KonzerT „ScoTTiSh TuneS“
20.00 | Spanischer Saal, Schloss Ambras
ScoTTiSh TuneS
Lieder und Arien von Henry PURCELL (1659–1995), John DOWLAND (1563–1626),
Johan SCHOP (ca. 1590–1667), Georg Friedrich HÄNDEL (1685–1759), Francesco Saverio
GEMINIANI (1687–1762), Johann PEPUSH (1667–1752), William MCGIBBON (1690–1756) u. a.
Nicolo PASQUALI (ca. 1718–1757) Scottish Aria
Lorenzo BOCCHI (frühes 18. Jahrhundert) Scotch Cantata
Nicola MATTEIS (um 1650–nach 1713) Ground after the Scotch Humor
Francesco Maria VERACINI (1690–1768) Scozzese u. a.
deborah York (Sopran)
musica Antiqua roma: riccardo minasi (Violine und Leitung), Simone Vallerotonda
(erzlaute, Theorbe, Barockgitarre), Veronica Febbi (Tripelharfe, keltische harfe),
Giulia nuti (cembalo, Traversflöte)
Karten von € 20 bis € 70; Shuttle-Bus nach Schloss Ambras
36. Innsbrucker Festwochen der Alten Musik
Die Engländerin Deborah York setzt im Barockgesang
Maßstäbe. Die Sopranistin, deren lyrische Qualitäten
ebenso wie ihre Koloratur fähigkeiten beeindrucken,
wird regelmäßig von allen führenden Dirigenten der
Alten Musik als Solistin verpflichtet, von René Jacobs
und Sir John Eliot Gardiner, Ton Koopman und Philippe
Herreweghe bis zu Paul McCreesh, Marc Minkowski,
Trevor Pinnock und dem Innsbrucker Festwochenleiter
Alessandro De Marchi, der sie nun für ein spezielles
Programm mit Auswirkungen der schottischen
Volksmusik auf die Barockmusik einlud. Viele haben
sich gern schottisch geschmückt, von Händel über
deborah York
Veracini bis Matteis. Die aus Sheffield gebürtige
Deborah York hat gemeinsam mit dem italienischen Geiger Riccardo Minasi „Scottish Tunes“ in
reizvollen Bearbeitungen etwa des Italieners Geminiani ausgewählt, aber auch original in Kompositionen
verankerte, schottische Melodien in das Programm aufgenommen.
In a special programme, British soprano Deborah York will devote herself to the influences of Scottish folk music on baroque music. Many composers liked
to incorporate Scottish tunes into their works, including Handel, Veracini and Matteis. “Scottish Tunes” presents Scottish melodies selected by York in collaboration
with Italian violinist Riccardo Minasi, e.g. in arrangements by Italian composer Geminiani but also incorporated into original compositions.
Il soprano britannico Deborah York si confronterà all’interno di un programma molto particolare con gli influssi della musica volkloristica scozzese sulla
musica barocca. Molti compositori si sono volentieri “agghindati alla scozzese”, da Händel fino a Matteis, passando da Veracini. York ha scelto insieme al
violinista italiano Riccardo Minasi “scottish tunes” in adattamenti, come nel caso dell’italiano Geminani, ma anche brani in cui le melodie scozzesi facevano
originalmente parte integrante del progetto compositivo.
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mo 20|8|2012
12.00 | Kaufhaus Tyrol, maria-Theresienstraße 31
KünSTLerGeSpräch iii
mit christoph von Bernuth (operndirektor der innsbrucker Festwochen) u. a.;
moderation: rainer Lepuschitz
Eintritt frei
Eine Rahmenveranstaltung der Innsbrucker Festwochen in Zusammenarbeit mit dem Kaufhaus Tyrol
19.00 | Theologische Fakultät, Gang 2. Stock, eingang universitätsstraße 4
(bei Schlechtwetter Foyer Kammerspiele, Tiroler Landestheater)
einFührunGSGeSpräch zu „L’incoronAzione di poppeA“
20.00 | innenhof der Theologischen Fakultät, eingang universitätsstraße 4
(bei Schlechtwetter Kammerspiele, Tiroler Landestheater)
L’incoronAzione di poppeA
Dramma musicale in einem Prolog und drei Akten von Claudio MONTEVERDI (1567–1643)
Libretto von Gian Francesco BUSENELLO
Informationen siehe Seiten 41 und 42
di 21|8|2012
11.00 bis ca. 12.30 + 15.30 bis ca. 17.00 | Tiroler Landestheater, Treffpunkt beim portier
BAcKSTAGe in der oper ii
Für Jugendliche im Alter von 9 bis 15 Jahren
mit mitwirkenden von „il paride“ und Sebastian Juen (Führung und moderation)
Teilnahmegebühr € 2
Anmeldung erforderlich (ab 25. 6.): T +43(0)512 571032 oder E festwochen@altemusik.at
Wie wird Helena schön gemacht für Paris? Von wem bezieht der trojanische Prinz seine Waffen,
um die Königin von Sparta zu freien und entführen? Welche Instrumente begleiten die göttlichen
und irdischen Gestalten auf ihren Wegen durch die Oper „Il Paride“ von Andrea Bontempi? Auf
viele Fragen gibt es für junge Menschen bei einer Festwochen-Probe Antworten.
Eine Rahmenveranstaltung der Innsbrucker Festwochen
in Zusammenarbeit mit dem Ferienzug der Stadt Innsbruck
16.00 | hofburg, Treffpunkt Kassenfoyer
die hABSBurGer und ihre BeziehunG zur muSiK
Historische Führung mit „Per Pedes“. Teilnahmegebühr € 15
Informationen siehe Seite 67
BAROCK
OPER
JUNG

19.00 | Spanischer Saal, Schloss Ambras
einFührunGSGeSpräch zum KonzerT „SLAWiSche Tänze“
20.00 | Spanischer Saal, Schloss Ambras
SLAWiSche Tänze
Werke von Franz BENDA (1709–1786), Johann Gottlieb JANITSCH (1708–um 1763),
Johann Gottlieb GRAUN (1703–1771), Wilhelm Friedemann BACH (1710–1784),
Georg Philipp TELEMANN (1681–1767) u. a.
moderntimes_1800, ilia Korol (Violine und musikalische Leitung)
Karten von € 20 bis € 70; Shuttle-Bus nach Schloss Ambras
Der Geiger Ilia Korol, Leiter des Tiroler Originalklangensembles moderntimes_1800, verfügt als
gebürtiger Russe über eine große Sammlung slawischer und slawisch beeinflusster Instrumentalmusik
aus dem Barock und der Klassik. Die Polonaise war nicht erst eine Erfindung Chopins, slawische
Tänze gab es nicht erst bei Dvorˇák. Schon Telemann liebte es, Polonaisen in seine Suiten und
Sonaten einzubauen. Der Schlesier J. G. Janitsch brachte eine slawische Note in die Berliner Hofmusik.
Der böhmische Geiger und Komponist Franz Benda vergaß auf seinem internationalen Karriereweg
nie seinen musikalischen Ursprung. Auch in der Familie Bach waren slawische Melodien nicht
unbeliebt.
mi 22|8|2012
13.00 | hofgarten, pavillon (bei regen im innenhof des Volkskunstmuseums)
LunchKonzerT iii
Eintritt frei
„The Queen’s humours...“
Werke von Anthony Holborne (1548–1602), John Dowland (1563–1626),
Orlando di Lasso (1532–1594), William Byrd (1543–1623) u. a.
A Fancy compagnye: Andrea Böhlen, Amy power, caroline mayrhofer,
eva Gemeinhardt, miako Klein (renaissance-Blockflöten)
Eine Rahmenveranstaltung der Innsbrucker Festwochen
36. Innsbrucker Festwochen der Alten Musik
Russian violinist Ilia Korol, director of the historically informed ensemble moderntimes_1800 from Tyrol, has compiled Slav music and music inspired by the
Slav culture from the baroque and from the classical period. Look forward to polonaises by Telemann as well as pieces by the Bohemian violinist and composer
Franz Benda.
Il violinista russo Ilia Korol, a guida dell’ensemble tirolese “moderntimes_1800”, specializzato nella ricerca delle sonorità autentiche, allestisce un programma
di musica strumentale slava o con influsso slavo del Barocco e del Classicismo, in cui saranno presenti polacche di Telemann così come brani del
violinista e compositore boemo Franz Benda.
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mi 22|8|2012
20.00 | Jesuitenkirche
KonzerT in der VerBoTenen STAdT
Lieder von Matteo RICCI SJ (1552–1610)
Geistliche Vokalmusik von Wu LI (1632–1718), Paolo PAPINI, Francesco Martini FIAMMENGO
Instrumentalmusik von Teodorico PEDRINI CM (1671–1746), Joseph Marie AMIOT SJ (1718–1793)
ensembles XViii-21 Le Baroque nomade und Fleur de prunus
cyrille Gerstenhaber (Sopran), Wang Weiping (Sprecher, pipa), Shi Kelong (Sprecher,
Trommeln), Jean-christophe Frisch (musikalische Leitung, Flöte, Yünluo)
Karten von € 10 bis € 55
Christliche Missionare hatten sich im ausgehenden
16. und beginnenden 17.
Jahrhundert auf den weiten Weg über die
Weltmeere gemacht, um in China die
Lehre vom dreifaltigen Gott zu verbreiten.
Dabei kam die europäische Barockmusik
mit der chinesischen Kultur in enge
Berührung. Der Kaiserhof in Peking unterhielt
während der Qing-Dynastie ein traditionell
ausgestattetes Palastorchester
mit rund 200 Musikern und einer Gruppe
von Eunuchen, die – mit europäischen
Jean-christophe Frisch
Gewändern und Puderperücken – auf
westlichen Instrumenten Barockmusik aufführten und als Kastraten sangen. Dank Beschreibungen
von damals können der französische Musiker und Musikforscher Jean-Christophe Frisch und seine
Ensembles wertvolle Rückschlüsse auf das Instrumentarium und die Besetzung ziehen. Typisch
der vielfältige Einsatz von Perkussionsinstrumenten, allen voran die hellen, obertonreichen Cymbeln.
Außerdem in Verwendung die Mundorgel Sheng, das Glockenspiel Yünluo, verschiedene Flöten
und das Zupfinstrument Pipa. Die chinesischen Instrumente vermischen sich mit den europäischen.
In den an der italienischen und französischen Barockmusik orientierten Kompositionen sind auch
fernöstliche Einflüsse, etwa in der Verwendung der fünftönigen Skala oder den „schwebenden“
Verzierungen, zu hören. Frisch und seine MusikerInnen präsentieren Fundstücke aus der verbotenen
Stadt von den Jesuiten Ricci und Amiot, dem Lazaristen Pedrini und dem chinesischen Maler,
Dichter und Musiker Wu Yushan, der Melodramen auf Texte aus dem Neuen Testament schuf.
A concert like in days gone by in the Forbidden City. Christian missionaries also brought European baroque music with them to the imperial court in Beijing.
With his ensembles featuring a mixed European and Chinese line-up, the French musician and music scholar Jean-Christophe Frisch will present original
finds from “baroque” Beijing.
After the preceding nerve-racking days of competition and selection, the final concert of the Cesti competition once more promises suspense and topquality
singing. The “Best of” baroque operas will feature arias and scenes from Purcell’s “Dido and Aeneas” and works by composers from Cesti to Handel.
The audience gets a vote in selecting one of the winners.
Un concerto come un tempo nella Città Proibita. Attraverso i missionari cristiani la musica barocca europea fece ingresso alla corte imperiale di Pechino. Il
musicista e musicologo francese Jean-Christophe Frisch, alla guida del suo ensemble formato da musicisti europei e cinesi, presenta originali reperti musicali
dalla “Pechino barocca”.
Molta attesa e arte canora di altissimo livello promette nuovamente il concerto finale del concorso Cesti, dopo la snervante selezione durante i giorni del
concorso. In una sorta di ”Best of“ dell’opera barocca verranno eseguite arie e scene da ”Dido and Aeneas“ di Purcell e da altre opere, da Cesti a Händel. Gli
ascoltatori potranno partecipare alla decisione finale sull’attribuzione dei premi.

do 23|8|2012 36. Innsbrucker Festwochen der Alten Musik
19.00 | Konzertsaal des Tiroler Landeskonservatoriums
FinALKonzerT ceSTi-WeTTBeWerB
Arien und Szenen aus „Dido and Aeneas“ von Henry PURCELL (1659–1695) und aus Opern von
Francesco CAVALLI (1602–1676), Pietro Antonio CESTI (1623–1669), Antonio VIVALDI (1678–1741)
oder Georg Friedrich HÄNDEL (1685–1759)
Preisverleihung
Finalistinnen des Wettbewerbs
mitglieder der Academia montis regalis und ihres Jugendorchesters
piers maxim (musikalische Leitung und cembalo)
Karten um € 30
Ein Teil der Einnahmen fließt in den Publikumspreis des Wettbewerbs
Hochspannung und hohe Gesangskunst verspricht wieder nach nervenaufreibenden Wettbewerbstagen
der Selektion das Finalkonzert des Cesti-Wettbewerbs. Mit Arien und Szenen aus Barockopern
geben die FinalistInnen ihr Bestes, um die Fach-Jury und das Publikum, das wieder mit entscheiden
kann und einen Preis vergibt, zu überzeugen. Im Mittelpunkt des Programms werden Höhepunkte
aus Purcells Oper „Dido and Aeneas“ stehen, der BAROCKOPER:JUNG des kommenden Sommers,
für die heuer im Wettbewerb bereits die DarstellerInnen ausgesucht werden.
Weitere Informationen siehe Seite 63
Vom cesti-Wettbewerb auf internationale podien
PreisträgerInnen und TeilnehmerInnen haben in direkter Folge der Cesti-Wettbewerbe 2010 und
2011 Engagements an international bedeutende Opernbühnen und Konzerthäuser erhalten.
Nachfolgend eine Auswahl:
e m ő k e B a r á t h (1. Preis und Publikumspreis, 2011): Theater an der Wien & Théâtre des Champs Elysées in Paris in Händels „Giulio Cesare“ mit
Il complesso Barocco unter Alan Curtis (2011), Verbier Festival in Mozarts „Le nozze di Figaro“ unter Paul Mc Creesh (2012) | Konzert in Potsdam,
Nikolaisaal (2012) u. a.
Anna Gorbachyova (1. Preis und Publikumspreis, 2010): Theater an der Wien 2011 in Auerbachs „Gogol“ unter Vladimir Fedoseyev | Budapester
Oper 2010 & 2012 in Puccinis „La Bohème“ | Palau de la Música Barcelona mit Kammerorchester Berlin in Boccherinis „Stabat Mater“ u. a.
Tehila nini (2. Preis, 2011): Théâtre de Caen und Grand Théâtre de la Ville de Luxembourg (2012) in Cavallis „La Didone“ mit Les Arts Florissants
unter William Christie | Musikfestspiele Potsdam Sanssouci 2012 in Grauns „Montezuma“ u. a.
Anna Alàs i Jové (2. Preis, 2010): Berliner Staatsoper u. a.
hanna herfurtner (3. Preis und Sonderpreis Resonanzen Wien, 2010): Konzerthaus Wien: bei den Resonanzen 2011 | „Bach Kantaten-Zyklus“
mit den Wiener Sängerknaben unter der Leitung von Luca Pianca | Debut Salzburger Festspiele 2011 unter Christof Loy | Debut an der Berliner
Staatsoper 2011 | Kieler Oper in Händels „Radamisto“ (2012) u. a.
rupert enticknap (Sonderpreis Resonanzen Wien, 2011): Konzerthaus Wien: Konzert bei den Resonanzen 2012 | Theater an der Wien 2012/13
dávid Szigetvári (Sonderpreis Musikfestspiele Potsdam Sanssouci und Resonanzen Wien, 2010): Konzerthaus Wien: bei den Resonanzen Wien
2011 | Musikfestspiele Potsdam Sanssouci 2011 in Ristoris „Dalandro“
Filippo mineccia (Finalist, 2011): Theater an der Wien & Théâtre des Champs Elysées in Paris in Händels „Giulio Cesare“ mit Il complesso
Barocco unter Alan Curtis (2011)
hagar Sharvit (Finalistin, 2011): Konzert in Potsdam, Nikolaisaal (2012) | Musikfestspiele Potsdam Sanssouci 2012 mit Händels „Messias“ u. a.
marcell Bakonyi (Finalist, 2010): Norwegische Nationaloper Oslo (2012) in Monteverdis „Il ritorno d’Ulisse in patria“ unter Alessandro De Marchi
Valer Barna-Sabadus (Teilnehmer, 2010): Musikfestspiele Potsdam Sanssouci 2012 im OpenAir im Schlosspark u. a.
Lydia moellenhoff (Teilnehmerin, 2010): Norwegische Nationaloper Oslo (2012) in Monteverdis „Il ritorno d’Ulisse in patria“ unter Alessandro
De Marchi
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13.00 | nikolauskapelle, Schloss Ambras
LAuTencLAVier in der KApeLLe
Werke von Jan Adam REINCKEN (1643–1722), Matthias WECKMANN (1619–1674), Dieterich
BUXTEHUDE (um 1637–1707), Jan Pieterszoon SWEELINCK (1562–1621), Samuel SCHEIDT (1587–1654),
Heinrich SCHEIDEMANN (1596–1683) und aus dem „FITZWILLIAM VIRGINAL BOOK“
peter Waldner (Lautenclavier, Kopie von Keith hill, 2000, nach zacharias hildebrandt)
Karten um € 25 und € 30; Shuttle-Bus nach Schloss Ambras
Bei dem barocken Lautenclavier bestehen die Saiten nicht, wie beim Cembalo, aus Metall, sondern
aus Darm, wobei die Register doppelt besaitet sind. Ein Nachbau von Keith Hill befindet sich in der
Instrumentensammlung des Südtiroler Organisten und Cembalisten Peter Waldner, der ein Tasten-
Menü „aus Fischen, Fleisch und Grütze, Bier und Wein und liebem Brot“ servieren wird.
No original specimen has remained of the lautenwerck [lute harpsichord], which was strung with gut instead of metal strings. However, the South Tyrolean
musician Peter Waldner will present a meal of key strokes, consisting “of fish, meat and groats, ale and wine and dear bread”, on one of the replicas of the
instrument of soft sounds that used to be played by Bach.
Nessun esemplare originale di “liuto-cembalo”, incordato non con corde di metallo bensí di budello, è giunto fino a noi. Ciononostante il musicista sudtirolese
Peter Waldner eseguirà su una riproduzione moderna di questo strumento dal suono lieve, all’epoca suonato anche da Bach, un menú tastieristico di
mezzogiorno “di pesce, carne e trippe, birra e vino e santo pane”.
kons
Der Mann, der nicht Musik hat in ihm selbst,
Den nicht die Eintracht süßer Töne rührt,
Taugt zu Verrat, zu Räuberei und Tücken;
Die Regung seines Sinns ist dumpf wie Nacht,
Sein Trachten düster wie der Erebus.
Trau keinem solchen!—Horch auf die Musik!
Shakespeare, Der Kaufmann von Venedig
Tiroler Landeskonservatorium
Gelebte Musik
Paul-Hofhaimer-Gasse 6
6020 Innsbruck
+43 512 / 508 - 6852
konservatorium@tirol.gv.at
www.tirol.gv.at/konservatorium
Tiroler
Landeskonservatorium

18.00 | Tiroler Landestheater, pausenfoyer
einFührunGSGeSpräch zu „iL pAride“
19.00 | Tiroler Landestheater
iL pAride
Premiere
Opera musicale in fünf Akten von Giovanni Andrea BONTEMPI (um 1624–1705)
Libretto vom Komponisten
mariana Flores (discordia, Argenia), raquel Andueza (pallade, elena), hannah
morrison (Venere, Amore), Luciana mancini (enone), Kathrin hansmeier (Amore),
david hansen (paride), Fulvio Bettini (Giove, priamo, ermillo), dominique Visse
(Giunone, ecuba, Lupino), emiliano Gonzales Toro (mercurio, melindo, Ancroco,
ergauro), Fernando Guimarães (Apollo, irseno, draspo, oronte)
L’Arpeggiata, christina pluhar (musikalische Leitung und Theorbe),
christoph von Bernuth (regie), oliver helf (Ausstattung)
Aufführung in italienischer Sprache mit deutschen Übertiteln
Dauer: ca. 3 Stunden (inklusive einer Pause)
Karten von € 10 bis € 110
Koproduktion der Innsbrucker Festwochen der Alten Musik und
der Musikfestspiele Potsdam Sanssouci
36. Innsbrucker Festwochen der Alten Musik
il paride
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ein Liebesspiel im musik-universum
Die „Maestra di cappella“, die von der Harfe
oder der Theorbe aus ihr Ensemble leitet
und Meisterwerke des Barock zu sprühendem
Leben erweckt, ist aus der Alten Musik
nicht mehr wegzudenken: Die gebürtige
Grazerin Christina Pluhar hat sich mit
ihren MitmusikerInnen von L’Arpeggiata
in der Originalklangszene verankert und
hebt gleichzeitig die Hörgewohnheiten mit
ihren improvisationsfreudigen und phantasievollen
Interpretationen immer wieder
aus den Angeln. In ihren aufregenden
Streifzügen durch die verschiedenen vokalinstrumentalen
Regionen des 17. und 18.
Jahrhunderts ist Pluhar inzwischen auch
christina pluhar
bei der Oper angelangt und taucht nun mit
„Il Paride“ tief in die spannende Geschichte des Musiktheaters der Frühzeit ein.
„Il Paride“ gehörte zu den Vorreitern der italienischen Oper nördlich der Alpen. Allmählich breitete
sich die in Italien seit Jahrzehnten schon erfolgreiche Musiktheaterform auch in deutschsprachigen
Ländern aus. Italienische Komponisten wurden aus ihrer Heimat an auswärtige Fürstenhöfe
geholt und gebunden, damit der Opernbetrieb aus erster Hand aufgebaut werden konnte.
Während etwa in Innsbruck Pietro Antonio Cesti eine erste Blüte der venezianischen Oper in
Habsburgerlanden herbeiführte, versorgte Giovanni Andrea Bontempi den Dresdner Hof zu festlichen
Anlässen mit Opernmusik. Mit „Il Paride“, der ersten italienischen Oper, die in Dresden, ja
vielleicht sogar in deutschen Landen aufgeführt wurde, veredelte Bontempi 1662 eine prunkvolle,
sächsisch-brandenburgische Hochzeitsfeier; mit einem Werk, das behände zwischen Tragik und
Komik, hoher Sagenwelt der Ilias und derber Volkstümlichkeit springt.
Komet am himmel der Alten musik
Bei der Uraufführung im Riesensaal des Dresdner Schlosses anlässlich des „kurfürstlichen Beylagers“
der Prinzessin Erdmuthe Sophie von Sachsen mit Christian Ernst Markgraf von Brandenburg-
Bayreuth verkörperten 14 ausschließlich männliche Sänger 31 Partien, unter ihnen der Komponist
selbst. In einer etwas konzentrierten Fassung wird Christina Pluhar mit den Musikern von
L’Arpeggiata ein internationales Ensemble von 10 Sängerinnen und Sängern in etwas mehr als 20
verschiedene Rollen durch das göttlich-irdische Treiben führen, unter ihnen der Innsbrucker Publikumsliebling
Dominique Visse mit einem komischen Auftritt als Lupino, aber auch als göttliche
Erscheinung der Giunone. Die Titelpartie des trojanischen Helden Paris wird der junge australische
Countertenor David Hansen singen, der wie ein Komet am Alte-Musik-Himmel aufstieg. „Sie
werden möglicherweise nie einen besseren Countertenor hören und sehen als David Hansen“,
schrieb die Zeitung „Herald Sun“ unlängst im Superlativ über den Sänger.
Das Libretto von „Il Paride“ erzählt in Spiegelung der tatsächlichen damaligen Begebenheiten
in Dresden ebenfalls von einer Hochzeit, und zwar jener zwischen Paris und Helena, und wie

36. Innsbrucker Festwochen der Alten Musik
es zu ihr kommen konnte. Es berichtet von
dem Streit der drei Göttinnen Pallas, Juno
und Venus, wer die Schönste sei im Olymp
und wie Jupiter, um den Querelen aus dem
Weg zu gehen, den Hirten Paris zum Richter
macht; wie dann Paris die Venus kürt
und wie sie ihm verspricht, dass er dafür
die schönste aller Frauen bekomme; wie
er daraufhin seine Geliebte Enone verlässt,
um Helena zu entführen und sie schließlich
zu ehelichen.
Vier Wochen dauerten damals in Dresden
die Festlichkeiten zur Feier der Fürstenhochzeit.
Die Aufführung des „Paride“
war Teil eines großen Welttheaters, das an
den folgenden Abenden als Schauspiel mit
david hansen
dem Kampf um Troja und dem Tod Hectors
weiterging. Das Universum in all seinen Widersprüchen abzubilden, war auch das Ziel Bontempis.
Neben den Göttern und Königen tummeln sich Schäfer und Trunkenbolde, Stotterer und Lüstlinge,
Dirnen und verzweifelte Liebende auf der Bühne. Bontempi wollte das Werk „Liebesspiel,
der Music zugehörend“ nennen. Deftig geht’s dabei zu, alle Spielarten werden durchexerziert.
Der Operndirektor der Innsbrucker Festwochen, Christoph von Bernuth, hat auf der Bühne des
Landestheaters ein Stück in Szene zu setzen, in dem Höfisches mit turbulenten Stegreifszenen
wechselt, die der Commedia dell’arte abgelauscht und abgeschaut erscheinen – womit auch ein
Festwochen-Bogen zur ersten diesjährigen Oper, dem neapolitanischen Meisterwerk „La Stellidaura
vendicante“ von Provenzale entsteht. In Dresden wurde „Il Paride“ zu einem Spektakel inklusive
von mehrmals in Flugwerken zur Musik durch die Luft schwebenden Göttergestalten. Die
Oper enthält auch bereits Chöre, die die Situation dramatisch vorantreiben, und lässt fugenartige
Ensembles hören sowie Arien, Duette und Terzette, die zwar noch strophisch sind, aber bereits
die spätere Da-Capo-Arienform andeuten. Der Komponist und Kastrat Bontempi, der noch dem
Ruf des großen Heinrich Schütz nach Dresden gefolgt war, hatte sich zuvor in der Opernstadt Venedig,
wo er eine Zeitlang Mitglied der berühmten Kapelle von San Marco war, das Rüstzeug zum
musikdramatischen Komponisten erworben und vermochte in der Nachfolge von Monteverdi und
Cavalli die Gattung wieder ein Stück weiter in die damals noch große Zukunft zu bringen.
On their exciting trips through the various vocal-instrumental regions of the 17th and 18th centuries, “Maestra di cappella” Christina Pluhar and her
L’Arpeggiata ensemble immerse themselves in the fascinating history of early Italian opera, presenting Bontempi’s “Il Paride”. Commissioned by the Dresden
court, Bontempi once rounded off a Saxon-Brandenburg wedding celebration with his “Liebesspiel, der Music zugehörend” [Play of Love, Accompanied by
Music]. It wittily jumps between tragedy and comedy, the cultured world of the Iliad legend and coarse folksiness. In Innsbruck, the title part of the Trojan
hero, Paris, will be sung by the young Australian countertenor David Hansen, of whom the “Sunday Times” wrote: “You are not likely to ever hear or see a
better countertenor.”
Nell’ambito delle loro emozionanti scorrazzate attraverso le diverse regioni vocali e strumentali del diciassettesimo e diciottesimo secolo, la “maestra di
cappella” Christina Pluhar ed il suo ensemble “L’Arpeggiata” si immergono profondamente nell’avvincente storia degli esordi dell’opera italiana con “Il
Paride” di Bontempi. Su commissione della corte di Dresda, Bontempi impreziosì i festeggiamenti per delle nozze sàssoni-brandeburghesi con un “dramma
amoroso accompagnato con musica”, che salta agilmente fra tragicità e comicità, tra l’epos alto dell’Iliade e la rozzezza popolaresca. Il ruolo dell’eroe
troiano che dà il titolo all’opera verrà cantato ad Innsbruck dal giovane controtenore australiano David Hansen, riguardo al quale il “Sunday Times” ha
scritto: “probabilmente non sentirete né vedrete mai un controtenore migliore”.
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11.00 | Leo-Kino, Anichstraße 36
Kino-FrühSTücK
Birdwatchers. Film von Marco Bechis, Brasilien, 2008 (trigon)
Frühstück ab 11.00, Film um 12.00, Kino-Karte um € 18 (mit Frühstück), € 7,80 (ohne Frühstück)
Anmeldung für Frühstück erforderlich (bis 23. 8.): T +43(0)512 571032; E festwochen@altemusik.at
Der Jesuit und Komponist Domenico Zipoli zählte Anfang des 17. Jahrhunderts zu den Missionaren
in Lateinamerika. Nun kommt er posthum zu Filmmusikehren – und nichts könnte besser in das
brasilianische Regenwalddrama passen als die hymnischen Harmonien des Jesuiten. Die weißen
Großgrundbesitzer im brasilianischen Bundesstaat Mato Grosso do Sul beuten die Guarani-Kaiowa-Indianer,
Nachfahren der Urbevölkerung, aus.
Eine Rahmenveranstaltung der Innsbrucker Festwochen in Zusammenarbeit mit dem Leo-Kino
16.00 | hofburg, Treffpunkt Kassenfoyer
eine hochzeiT und ein TodeSFALL
Informationen siehe Seite 67
18.00 | Vor dem Goldenen dachl
miT pAuKen und TrompeTen
Informationen siehe Seite 33
Das Tiroler VolkskunsTmuseum.
so haben sie Tirol noch nicht erlebt.
mo - so 9 - 17 uhr
universitätsstr. 2, innsbruck
www.tiroler-landesmuseen.at
K03_066_001_AZ_Festprog_135x92_5_RZ.indd 1 27.01.12 11:18

19.00 | hofburg, riesensaal
einFührunGSGeSpräch zum KonzerT „LeidenSchAFT und SeeLe“
20.00 | hofburg, riesensaal
LeidenSchAFT und SeeLe
Leonardo LEO (1694–1744) Kantate „Dove fuggo, a che penso“
Nicola PORPORA (1686–1768) Kantate „Qualis avis“
ANONYMUS Arie „Per mia pace“
Giovanni Alberto RISTORI (1692–1753) Arie „Parlano a questo cor“ aus der Oper „Orlando furioso“
Antonio VIVALDI (1678–1741) Arie „Anche in mezzo a perigliosa“ aus „L’Odio vinto dalla costanza“
Giovanni PORTA (um 1675–1755) „Ecco il tuo fido“ aus „La constanza combattuta in amore“
Instrumentalwerke von Georg Friedrich HÄNDEL (1685–1759), Antonio VIVALDI und
Wilhelmine VON BAYREUTH (1709–1758)
max emanuel cencic (countertenor), Armonia Atenea,
George petrou (musikalische Leitung)
Karten von € 20 bis € 70
36. Innsbrucker Festwochen der Alten Musik
„Cencic ist mit der zur Zeit schönsten Stimme im Fach Countertenor
begabt.“ Was das Fachmagazin Opernwelt 2008 schrieb, gilt heute
immer noch. Der einstige Wiener Sängerknabe bezaubert, egal
ob auf der Opernbühne in Hauptpartien von Werken von Monteverdi
bis Vivaldi oder in konzertanten Galas und empfindungsreichen
Arien abenden, nach wie vor mit einer zu unglaublichen Höhen
schwebenden und sich ebenso kraftvoll durch die verschlungendsten
Ariengirlanden drehenden Stimme. Er verblüfft das Publikum
mit seinem Mezzo-Timbre auf den wichtigsten Opernbühnen von
der Wiener Staatsoper bis zum Théâtre-des-Champs-Élysées und
in den bedeutendsten Konzertsälen wie der New Yorker Carnegie
Hall oder dem Amsterdamer Concertgebouw. Von William Christie
bis René Jacobs reicht die Riege der Originalklangapostel, die sich
max emanuel cencic
in ihren Produktionen die Mitwirkung des Countertenor-Messias
sichern. Bei seinem Innsbrucker Festwochendebüt wird Cencic ein für ihn bezeichnendes Programm
mit beseelten Kantaten neapolitanischer Meister und leidenschaftlichen Opernarien aus dem
Mekka Venedig singen.
“Max Emanuel Cencic has been gifted with the currently most beautiful voice in the countertenor repertoire.” The singer with a voice that rises to incredible
heights, praised in superlatives by the specialist journal Opernwelt, will give his debut at the Innsbruck Festival this year. He will present a programme of
sentimentality that is characteristic of him, featuring inspired cantatas by Neapolitan masters and passionate arias from the opera Mecca that was Venice.
“Al momento Max Emanuel Cencic è dotato della più bella voce di controtenore.” Dotato di una voce in grado di librarsi ad altezze incredibili, il cantante, di
cui la rivista specialistica “Opernwelt” ha parlato in termini superlativi, canterà per il suo debutto alle “Settimane del Festival di Innsbruck” un ispiratissimo
programma tagliato a sua misura, con vivaci cantate di maestri napoletani ed appassionate arie d’opera provenienti da quella Mecca teatrale che era Venezia.
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Klangvoll
Musik seit der Renaissance
Der Meister ist unbekannt, das Produkt weltberühmt.
Trotz des reichen Bestandes an alten Orgeln in ganz Europa
ist die Orgel der Silbernen Kapelle in Innsbruck eines
der kostbarsten Instrumente aus der Renaissancezeit.
Von der Hofburg aus kann dieses Kleinod ganz besonders
ein drucks voll bei Führungen betrachtet werden.
Rennweg 1, 6020 Innsbruck, Austria
Geöffnet täglich 9–17, Mittwoch 9–19 Uhr
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mit jedem
Festwochen
Ticket 15%
ermäßigung auf
den Besuch der
BHÖ/Foto: Mathias Clemenc

So 26|8|2012
10.30 | Stiftskirche Wilten
muSiK im GoTTeSdienST iii
Antoine BRUMEL (1460–ca. 1515) Missa „Et ecce terrae motus“
Anton BRUCKNER (1824–1896) Motette „Os justi“ WAB 30
Johann Sebastian BACH (1685–1750) Toccata und Fuge d-Moll BWV 538
capella Wilthinensis, norbert matsch (Leitung), Kurt estermann (orgel)
Eine Rahmenveranstaltung der Innsbrucker Festwochen in Zusammenarbeit mit dem Stift Wilten
15.00 | Tiroler Landestheater, pausenfoyer
einFührunGSGeSpräch „iL pAride“
16.00 | Tiroler Landestheater
iL pAride
Opera musicale in fünf Akten von Giovanni Andrea BONTEMPI (um 1624–1705)
Informationen siehe Seite 53 bis 55
TIROLS JÜNGSTES
MUSEUM ZEIGT
TIROLS GRÖSSTES
GEMÄLDE.
Mo - So 9 - 17 Uhr
Bergisel 1-2, Innsbruck
www.tiroler-landesmuseen.at
36. Innsbrucker Festwochen der Alten Musik
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Du bist Schülerin bzw. Schüler in Tirol und schreibst gerne kreative Texte wie Kurzgeschichten,
Kurzdramen, Gedichte oder Innere Monologe? Du verfasst Texte, die als Slam Poetry auch vorgetragen
werden wollen? Oder Du hast Lust, ein kurzes Hörspiel als Audiofile zu produzieren, und
möchtest damit gerne ins Radio kommen? Dann ist der neue Kreativ-Wettbewerb der Innsbrucker
Festwochen 2012 genau das Richtige für Dich!
Teilnahmebedingungen, weitere infos und was du alles gewinnen kannst:
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Jury: Martin Sailer (Kulturredakteur ORF Tirol), Irene Prugger (Schriftstellerin, Journalistin, Werbetexterin),
Markus Koschuh (Slam Poet, Dichter, Kabarettist), Irene Heisz (Journalistin) u. a.
ehrenschutz: Tiroler Landesrätin für Kultur und Bildung Dr. in Beate Palfrader, Innsbrucks Bürgermeisterin
Mag. a Christine Oppitz-Plörer, Amtsführender Präsident des Landesschulrates Dr. Hans
Lintner, Direktorin der Sammlungen Schloss Ambras Dr. in Veronika Sandbichler
einsendeschluss: 9. Mai 2012
Feierliche prämierung: 27. Juni 2012, Spanischer Saal, Schloss Ambras
Das Urlaubsland Tirol entdecken!
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AKAdemieproJeKTe
BArocKoper:JunG 2012
do 16. 8. | Sa 18. 8. | mo 20. 8.
Jeweils 20.00 | innenhof der Theologischen Fakultät, eingang universitätsstraße 4
(bei Schlechtwetter Kammerspiele, Tiroler Landestheater)
L’incoronAzione di poppeA
Dramma musicale in einem Prolog und drei Akten von Claudio MONTEVERDI (1567–1643)
Libretto von Gian Francesco BUSENELLO
emőke Baráth (poppea, Fortuna), Tehila nini (nerone), rupert enticknap (ottone),
Giuseppina Bridelli (ottavia, Virtù), Gianluca Buratto (Seneca), Jeffrey Francis
(Arnalta), Anna maria Sarra (drusilla, damigella), martin Vanberg (nutrice, Lucano,
Soldat), mert Süngü (Liberto, Soldat), Gianluca margheri (Littore)
musikerinnen der Schola cantorum Basiliensis, massimiliano Toni (musikalische
Leitung und cembalo), Jakob peters-messer (regie), Sven Bindseil (Ausstattung),
Jeffrey Francis (coach des Sängerinnen-ensembles)
BAROCKOPER:JUNG bringt als Folgeprojekt des Cesti-Wettbewerbs dort mitwirkende und erfolgreiche
SängerInnen auf die Opernbühne der Innsbrucker Festwochen der Alten Musik. Jeden Sommer
wird eines der im Opernrepertoire bereits durchgesetzten Werke des Barock gespielt, damit die
jungen SängerInnen wertvolle Erfahrung in einem Meisterwerk sammeln und mit auf ihren weiteren
Karriereweg nehmen können. Die PreisträgerInnen und Mitwirkenden von dem im Jahr davor stattgefundenen
Cesti-Wettbewerb erarbeiten das jeweilige Bühnenwerk mit einem/er im Barockopernbereich
impulsgebenden RegisseurIn zusammen, erhalten eine stilistisch fundierte musikalische Einstudierung
durch eine/n in der Barockoper versierte/n DirigentIn und instrumentale Unterstützung durch ein
junges Originalklangensemble. Während der gesamten Probenphase werden die SängerInnen von
eine/m ebenfalls in der Produktion mitwirkende/n, erfahrene/n Sänger/in als Coach in stimmlichen
sowie aufführungspraktischen musikalischen und darstellerischen Angelegenheiten betreut. In
BAROCKOPER:JUNG gehen pädagogische Aspekte mit den Bedingungen einer professionellen
Opernproduktion Hand in Hand.
In diesem Festwochensommer steht mit Monteverdis „L’Incoronazione di Poppea“ ein Meisterwerk
der venezianischen Oper auf dem Programm. Die Titelpartie wurde der vorjährigen Gewinnerin
des Cesti-Wettbewerbs, Emőke Baráth, anvertraut. Der erfahrene Barockopernsänger Jeffrey
Francis, der selber die Partie der Amme Arnalta singt, wird seine jüngeren KollegInnen als Coach
vor allem in stimmlichen Belangen durch die Produktion begleiten. Die musikalische Leitung liegt
in den Händen des italienischen Dirigenten Massimiliano Toni, die Inszenierung auf der Freiluftbühne
im Innenhof der Theologischen Fakultät hat der deutsche Regisseur Jakob Peters-Messer
übernommen. Das Instrumentalensemble kommt von der weltweit bedeutendsten Ausbildungsstätte
für Alte Musik und historisch informiertes Musizieren, der Schola Cantorum Basiliensis.
Details zur Produktion von „L’Incoronazione di Poppea“ siehe Seiten 41, 42, 44 und 48
As a follow-up project to the Cesti competition, BAROQUE OPERA:YOUNG brings successful participants to the opera stage of the Innsbruck Festival of
Early Music. This year, the singers will devote themselves to Monteverdi’s masterpiece “L’Incoronazione di Poppea”. In the unique setting of the courtyard of
the Theological Faculty of Innsbruck, tomorrow’s stars will be introduced to the lush world of the Venetian baroque opera by renowned music and stage
directors as well as a voice coach.
Come diretta prosecuzione del concorso vocale “Cesti”, BAROCKOPER:JUNG porta i più talentuosi tra suoi giovani partecipanti sul palcoscenico operistico
delle “Settimane del Festival di musica antica di Innsbruck”. Quest’anno essi si dedicheranno al capolavoro monteverdiano “L’incoronazione di
Poppea”. Nella straordinaria cornice del cortile interno della Facoltà di Teologia, le star di domani verranno condotte nell’esuberante mondo dell’opera
barocca veneziana da rinomati direttori musicali e di scena, nonché da un coach vocale.

3. inTernATionALer GeSAnGS-
WeTTBeWerB Für BArocKoper
PIETRO ANTONIO CESTI 2012
So 19. 8. und mo 20. 8.
1. runde
di 21. 8.
2. runde
mi 22. 8.
Vorbereitung Finale
do 23. 8.
öffentliches Finalkonzert & preisverleihung
Saal des Tiroler Landes konservatoriums
mitglieder der Academia montis regalis und ihres
Jugendorchesters, piers maxim (musikalische Leitung)
Weitere Informationen auf Seite 51
Der internationale Gesangswettbewerb für Barockoper Pietro Antonio Cesti findet zum dritten Mal
in Innsbruck statt. Benannt nach dem italienischen Komponisten Pietro Antonio Cesti, der Mitte
des 17. Jahrhunderts Innsbruck zu einem Zentrum der italienischen Oper nördlich der Alpen machte,
richtet sich der Wettbewerb an junge Sängerinnen und Sänger aus aller Welt mit einer besonderen
Begabung und Ausbildung für das überaus vielfältige Barockopernfach. Das Finale findet am 23.
August als öffentliches Konzert im Tiroler Landeskonservatorium statt. Zu den Sonderpreisen zählt
die Mitwirkung in der Produktion BAROCKOPER:JUNG bei den Innsbrucker Festwochen 2013.
Weitere Informationen auf www.altemusik.at
Die Jury besteht aus renommierten Vertretern der Barockopernwelt:
Alessandro de marchi, Dirigent, Künstlerischer Leiter der Innsbrucker Festwochen
Anne Gjevang, Casting Direktorin der Norwegischen Nationaloper, Oslo
John mark Ainsley, Opernsänger
eitan Sorek, Artist Manager Sorek Artists Management
Alberto Triola, Künstlerischer Leiter Festival della Valle d’Itria
Joshua Winograde, Künstlerischer Betriebsdirektor, Casting-Direktor der Los Angeles Opera
Sebastian F. Schwarz, Künstlerischer Betriebs direktor, Casting-Direktor am Theater an der
Wien (Juryvorsitzender) u. a.
Mit Unterstützung von:
Eine Medienkooperation mit:
Named after the Italian composer Pietro Antonio Cesti, who turned Innsbruck into a centre for the Italian opera north of the Alps in the mid-17th century,
the International Singing Competition for Baroque Opera is aimed at young singers from all over the world. They will perform arias and scenes from 17thcentury
and early 18th-century operas before an expert jury in Innsbruck.
Intitolato al compositore italiano Pietro Antonio Cesti, che a metà del diciassettesimo secolo rese Innsbruck un centro dell’opera italiana a nord delle Alpi,
questo concorso internazionale di canto per opera barocca si indirizza a giovani cantanti di entrambi i sessi provenienti da tutto il mondo. Si presentano ad
Innsbruck davanti ad una giuria di esperti con arie e scene tratte da opere del diciassettesimo e dell’inizio del diciottesimo secolo.
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AuFFührunGSorTe
Schloss Ambras: Spanischer Saal, nikolauskapelle
Der um 1570 errichtete Spanische Saal zählt zu den bedeutendsten
freistehenden Saalbauten der Renaissance. Die
malerische Gestaltung des 43 Meter langen und von einer
Holz kassettendecke abgeschlossenen Saales ist bestimmt von
ganzfigurigen Portraits der Tiroler Landesfürsten. Seit 1963
finden in dem Saal Konzerte mit Alter Musik statt. Die Nikolauskapelle
entstand in ihrer ursprünglichen Form im 14. Jahrhundert,
das heutige Erscheinungsbild des kleinen, in das Schloss Ambras
integrierten Kirchenraumes geht auf das 19. Jahrhundert zurück.
Schloss Straße 20 (Fußweg vom innsbrucker ortsteil Amras; bei Konzerten Shuttle-Busse)
Tiroler Landestheater
Das Tiroler Landestheater steht auf dem Platz des einstigen
Landesfürstlichen Comedihauses, das nach Plänen des Architekten
Christoph Gumpp 1653/54 errichtet und mit einer Aufführung
von Cestis Oper „Cleopatra“ eröffnet wurde. Bis 1662 wurde es
regelmäßig als Opernhaus be nützt. 1765, nach einer Renovierung,
fanden drei Festauf führungen von Hasses Oper „Romolo ed
Ersilia“ statt. 1844 wurde das Theater wegen Baufälligkeit
geschlossen. Der Neubau wies von Anfang an Baumängel auf
und wurde nach etwas mehr als einem Jahrhundert 1961
geschlossen und umgehend erneuert, umgebaut und erweitert.
1967 fand die Wieder eröffnung des Tiroler Landestheaters statt.
Seit 1980 werden im Rahmen der Innsbrucker Festwochen
Opern im Tiroler Landestheater geboten.
rennweg 2, gegenüber der hofburg
hofburg: riesensaal
Kaiserin Maria Theresia gab Mitte des 18. Jahrhunderts den
Auftrag, den geschichtsträchtigen Sitz der Tiroler Landes fürsten,
die Hofburg, im Stile des höfischen Wiener Rokoko umzubauen,
in dem sich der prunkvolle Bau noch heute präsentiert. Der
Riesensaal hat seinen Namen nach einer älteren Ausmalung
mit einem Herkules-Zyklus, der aber zu Maria Theresias Zeit
durch die Monumentalporträts der „Familiengalerie“ der Kaiserin
ersetzt wurde. Am Decken fresko von Franz Anton Maulbertsch
wird die Verbindung der beiden Fürstenhäuser Habsburg und
Lothringen verherrlicht. Seit den Anfängen der Innsbrucker
Festwochen finden Konzerte im Riesensaal statt. rennweg 1

hofkirche
Die Hofkirche wurde 1553 bis 1563 im Auftrag von Ferdinand
I. zur Aufnahme des Grabmals Kaiser Maximilian I. von Andrea
Crivelli und unter der Bauleitung des Hofbaumeisters Niclas
Türing d. J. erbaut. Der heutige Hochaltar in der dreischiffigen
Hallenkirche entstand 1755 nach Entwürfen des Wiener
Hofarchitekten Nikolaus Pacassi. Der Kenotaph des Kaisers wird
von 28 überlebensgroßen Bronzestandbildern, im Volks mund
„Schwarzmander“ genannt, eingesäumt. An der künstlerischen
Gestaltung des Grabmals waren unter anderem Albrecht Dürer,
Veit Stoß und Jörg Kölderer beteiligt. Die Orgel im Presbyterium
wurde 1558 bis 1561 von dem Ravensburger Orgelbauer Jörg
Ebert errichtet und ist mit 15 Registern auf zwei Manualen und
angehängtem Pedal die größte Renaissanceorgel Österreichs.
universitätsstraße 2, ecke rennweg (eingang durch das Tiroler Volkskunstmuseum)
Theologische Fakultät: innenhof
Der Arkadenhof der Theologischen Fakultät liegt im ältesten,
1562 erbauten, vierflügeligen Westteil des Gebäudetrakts der
Alten Universität (des ehemaligen Jesuitenkollegs). Das dreigeschossige
Gebäude wurde Mitte des 17. Jahrhunderts bis zum
Platz der Jesuitenkirche verlängert. Die später erfolgte, einheitliche
Fassadengestaltung ist ein Werk des Innsbrucker Architekten
Johann Martin Gumpp des Älteren. Zum Innenhof gelangt man
durch den Eingang an der nordseitigen, die Uni versitäts straße
beherrschenden Barockfassade. universitätsstraße 4
Stiftskirche Wilten
Das Stift Wilten und die Stiftskirche befinden sich auf dem
Gelände der einstigen römischen Siedlung und des Kastells
Veldidena. Um 565 wurde erstmals eine Laurentiuskirche
erwähnt. In der mittelalterlichen Klosteranlage kam es auf
Wunsch des Brixner Bischofs 1128 zur Ablöse eines Konvents
von Weltpriestern durch Prämonstratenser. In der Blütezeit des
Stifts im 17. und 18. Jahrhundert erfolgte auch der Umbau in
die noch heute bestehende, prächtige frühbarocke Form inklusive
der Stiftskirche, die nach Plänen von Christoph Gumpp
errichtet und um einen hochbarocken Vorbau von Georg Anton
Gumpp ergänzt wurde. Die einschiffige Wandpfeilerkirche nach
süddeutschem Typus führt unter ornamentenreichen Stukkaturen
und Fresken zum beeindruckenden Hochaltar mit bühnenartig
wirkendem Aufbau. Klostergasse 7, endstation Straßenbahnlinie 1
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AuFFührunGSorTe
8-24 Uhr
Herzog Friedrich Str. 16
Tel. +43 512 586 183
Jesuitenkirche
Die Jesuitenkiche wurde 1627 bis 1633 nach dem Vorbild des
von dem Italiener Santino Solari geplanten Salzburger Barockdoms
errichtet. Die Fassade der Kirche entwarf der Innsbrucker
Hofbaumeister Christoph Gumpp. 1773 wurde die Kirche zur
Universitätskirche erklärt. Die 1959 eingebaute „Schützenglocke“
von Grassmayr ist die größte frei schwingende Glocke Österreichs.
die altstadt-gourmets
10-20 Uhr
auch sonn und feiertags
Herzog-Friedrichstraße 31
Tel. +43 512 560 175
CAFE · BAR · RESTAURANT
8.30-24 Uhr
Küche bis 23 Uhr
Riesengasse 11-13
Tel. +43 512 582 347
Karl-rahner-platz 2
Tiroler Landeskonservatorium: Konzertsaal
Das Landeskonservatorium ist im Gebäude des ehemaligen,
1812 gegründeten Musikvereins untergebracht und bietet heute
ca. 500 Studierenden Ausbildungsmöglichkeit von In strumental-
und Gesangsstudium bis zu Lehrgängen für Musikpädagogik
und Jazz. Mittelpunkt des Gebäudes ist der Konzertsaal, ehemals
Musikvereinssaal genannt.
paul-hofhaymer-Gasse 6, seitlich vom Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum
Stams: Stiftskirche
Das Zisterzienserkloster wurde 1273 von Mönchen der Zisterze
Kaisheim in Bayern bezogen. Der heutige Klosterbau mit seinen
markanten Zwiebeltürmen entstand zwischen 1650 und 1750,
nachdem ein Großfeuer 1593 die alte Anlage zerstört hatte. Die
Stiftskirche Maria Himmelfahrt und Heiliger Johannes der Täufer
ist ein langer Saal auf romanischer Grundlage und enthält reiche
Stukkaturen und Fresken der Barock- und Rokoko.
Stift Stams, 6422 Stams, Stiftshof 1
INNSBRUCK – ALTSTADT

FührunGen
hoFBurG und ALTSTAdT
Innsbruck im Sommer 1765: Der Hofstaat von Kaiserin Maria Theresia feiert in der Hofburg, deren
Riesensaal neu gestaltet wurde, die Hochzeit von Erzherzog Leopold der spanischen Infantin
Maria Ludovica; durch den plötzlichen Tod von Kaiser Franz Stephan erleben die Feierlichkeiten
ein tragisches Ende. Bei einer Führung mit „Per pedes“ durch den Schauplatz Hofburg werden die
Ereignisse des Jahres 1765 wieder in Erinnerung gerufen.
In einer weiteren Führung durch die Altstadt wird die Beziehung der Habsburger zur Musik an
Beispielen des viele Jahrzehnte lang anspruchsvollen Hofmusiklebens in Innsbruck mit bedeutenden
Musikern aus ganz Europa, von Heinrich Isaac bis Pietro Antonio Cesti, geschildert.
Sa 11. 8., Sa 18. 8. und Sa 25. 8.: eine hochzeit und ein Todesfall
mo 13. 8., di 21. 8.: die habsburger und ihre Beziehung zur musik
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Förder- und FreundeSKreiS
Sie LieBen ALTe muSiK … ?
... dann werden Sie mitglied im Förder- oder Freundeskreis der innsbrucker Festwochen!
Innsbruck ist seit Jahrzehnten Zen trum der
Alten Musik. Das soll auch in Zukunft so bleiben.
Förderer und Freunde genießen viele
Vorteile: Vorab- Informationen, Vorverkaufsrecht,
Ermäßigungen und die exklusive Einladung
zu besonderen Veranstaltungen. Und
sie begleiten in besonderer Weise den Weg
der Alten Musik in eine neue Zukunft. Gemeinsam
mit uns gestalten sie vor allem
jene Projekte mit, die sich aus dem Akademiegedanken
entwickelt haben: den neuen und weltweit einzigartigen internationalen Wettbewerb
für den Barockoperngesang und die BAROCKOPER:JUNG, die Weiterbildung und gleichzeitig
Karriere start für viele junge KünstlerInnen bedeutet. Verfolgen wir deren musikalische Entwicklung
und sichern der Pflege der Alten Musik auch in Zukunft höchstes Niveau. Innsbruck muss
Zentrum der Alten Musik bleiben – setzen wir uns gemeinsam dafür ein.
Alessandro de marchi, Künstlerischer Leiter und christa redik, Geschäftsführerin
„Ich erlebe die Innsbrucker Festwochen seit ihren Anfängen mit. Der Schwung der neuen künstlerischen
Leitung hat mich sehr beeindruckt, damit gehen die Festwochen in die richtige Richtung.
Neue Konzepte in der Alten Musik zu fördern und zu unterstützen, lohnt sich und macht Freude!“
prof. Jutta höpfel, präsidentin des Freundeskreises der innsbrucker Festwochen der Alten musik
Sie genießen viele Vorteile und unterstützen mit ihrem Beitrag ...
… als Förderer/in insbesondere die BArocKoper:JunG
Seit 2011 ist in Innsbruck eine dritte szenische Opernproduktion zu sehen. Präsentiert von jungen
KünstlerInnen, die sich im internatio nalen Cesti-Wettbewerb qualifizieren und die über viele Wochen
von unterschiedlichen Fachleuten der Barockopernwelt in Innsbruck gecoacht und begleitet
werden. In Workshops, Seminaren und intensiver Probenarbeit werden sie auf ihren Auftritt im
Rahmen der Innsbrucker Festwochen vorbereitet und ermöglichen dem Innsbrucker Publikum
spannende Einblicke in eine „junge Alte Musik“.
… als Freundin insbesondere den internationalen Gesangswettbewerb für
Barockoper pietro Antonio cesti
Der 2010 ins Leben gerufene, weltweit erste internationale Gesangswettbewerb für Barockoper
macht Innsbruck einmal mehr zum Zentrum der Barockoper. Junge SängerInnen aus allen Teilen
der Welt präsentieren sich vor einer hochkarätigen Expertenjury und können nicht nur Preise,
sondern auch Auftrittsmöglichkeiten bei den Innsbrucker Festwochen und ihren Partnerinstitutionen
gewinnen. So wird Innsbruck zum Sprungbrett großer Karrieren und rückt ins Zentrum der
internationalen Aufmerksamkeit der Welt der Alten Musik.

ihre Vorteile als Freundin:
· Direkte Kartenbestellung im Festwochenbüro
· Keine Vorverkaufsgebühr, d. h. Ersparnis bis zu 12 %
· Vorkaufsrecht auf alle Veranstaltungen der Innsbrucker Festwochen
· Individuelle Zusammenstellung der Abonnements in persönlicher Beratung
· Probenbesuche und Künstlergespräche
· Freier Eintritt zu ausgewählten Generalproben
· Einladung zu Sonderkonzerten
· Teilnahme an speziellen Konzertreisen
· Gratis Programm-Almanache
· Vergünstigung beim Kauf von ausgewählten CDs mit Festwochen-Künstlern bei
arcustik, Domplatz 3, Innsbruck
einzelmitgliedschaft im Freundeskreis € 90
partnermitgliedschaft im Freundeskreis (2 personen) € 130
ihre Vorteile als Förderer/in:
alle Vorteile der Mitglieder des Freundeskreises und darüber hinaus:
· Bevorzugung bei Anmeldung für Konzertreisen
· Namentliche Nennung in Druckwerken der Innsbrucker Festwochen
· Exklusiver Empfang mit dem Künstlerischen Leiter der Innsbrucker Festwochen,
Alessandro De Marchi
mitgliedschaft im Förderkreis € 900
Bei Einzahlung des gewählten Mitgliedsbeitrags tritt automatisch die Mitgliedschaft mit all den
damit verbundenen Vorteilen in Kraft.
Für persönliche Beratung stehen wir Ihnen gerne zur Verfügung:
innsbrucker Festwochen der Alten musik
Silvia Kehl · T +43 (0)512 571032-13 · freundeskreis@altemusik.at
öffnungszeiten: mo – Fr, 9 – 12.30 uhr
Konto-Nummer 1-00.570.507, Bankleitzahl 36.000
IBAN: AT61 3600 0001 0057 0507, BIC: RZTIAT22
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programme guides. And Sponsors specifically support the festival projects for the young generation of early music: the Cesti singing competition and BAROQUE
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sui biglietti per il Festival, riduzioni, inviti esclusivi a speciali manifestazioni e incontri con gli artisti, possibilità di assistere alle prove, almanacco e
programma gratis. E i sostenitori favoriscono soprattutto i progetti del Festival dedicati alla giovane generazione della musica antica: il concorso Cesti e la
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Mit Bus oder Tram. Zu allen Plätzen, wo was los ist,
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Hinfahrt um 18:30, 18:45, 19:00, 19:15 und
19:30 Uhr; Bei: „Mittags in der Kapelle“ fährt nur
ein Shuttlebus um 12:15 Uhr (Beginn 13:00 Uhr,
10., 19. und 24.08.2012 Schloss Ambras)
ab Handelsakademie + 0 Min.
Congress/Hofburg + 3 Min.
Maria-Theresien-Straße (Linie O) + 6 Min.
Landesmuseum + 8 Min.
Boznerplatz (Linie 4) + 9 Min.
Hauptbahnhof + 10 Min.
Triumphpforte (Linie 3) + 11 Min.
Kaiserschützenplatz + 13 Min.
Landessportcenter + 17 Min.
Schloss Ambras + 20 Min.
Rückfahrt nach Konzertende
Schloss Ambras
Landessportcenter
Kaiserschützenplatz
Heiliggeiststraße
Hauptbahnhof
Landesmuseum
Maria-Theresien-Straße (Linie O)
Congress/Hofburg
Handelsakademie

ShuTTLe-BuSSe
Transfer zu den Konzerten auf Schloss Ambras aus der Stadt und
vom Gratis-parkplatz in der Tiefgarage Tivoli
Zu den Ambraser Schlosskonzerten und zu den Konzerten auf Schloss Ambras im Rahmen der
Innsbrucker Festwochen verkehren vor und nach dem Konzert Shuttle-Busse von der Stadt Innsbruck
zum Schloss und zurück.
Ab 18.30 Uhr fahren im Viertelstundentakt Busse von Saggen über die Innenstadt nach Ambras.
Die Haltestellen der Route sind durch entsprechende Tafeln und Fahrplanständer gekennzeichnet.
Die Retourfahrt erfolgt unmittelbar nach dem Konzert mit mehreren Bussen gleichzeitig. Für
Konzertbesucher ist der Shuttle-Bus gratis zu benützen. Den genauen Fahrplan und die Stationen
siehe Anzeige auf der gegenüber liegenden Seite.
Für BesucherInnen, die mit dem Privat-Pkw zu den
Konzerten kommen, gibt es die Möglichkeit, das Auto
gratis in der Tiefgarage Tivoli zu parken und mit dem
Shuttle-Bus von der Haltestelle Landessportcenter
zum Schloss Ambras zu fahren (bitte beachten Sie: Bei
Mittagskonzerten in der Nikolauskapelle stehen noch
weniger Parkplätze beim Schloss Ambras als abends
zur Verfügung; bitte den Shuttle-Bus benützen). Nach
Ende des Konzerts werden von Mitarbei terInnen der
Festwochen beim Einstieg in den Shuttle-Bus Gratis-
Ausfahrtscheine für die Tiefgarage verteilt.
Es gelten die allgemeinen Beförderungsbedingungen
der Innsbrucker Verkehrsbetriebe und Stubaitalbahnen
GmbH.
Transfer zum Konzert nach Stams
Zum Festwochen-Konzert nach Stams am 17. 8. verkehrt ein kostenpflichtiger Shuttle um € 5
pro Person von der Haltestelle Tiroler Landestheater in Innsbruck direkt zum Stift und nach den
Konzerten wieder zurück. Für die Mitfahrt ist eine Anmeldung erforderlich:
T +43(0)512 571032 oder E festwochen@altemusik.at
Die Abfahrtszeit wird kurzfristig bekannt gegeben.
Infos unter www.altemusik.at
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Der Flughafen
mit der
persönlichen
Note

TippS
reSTAurAnTS
Geöffnet bis 01.00, Küche bis 23.30
Fischerhäusl
Herrengasse 8
T +43(0)512 583535
Geöffnet bis 01.00, Küche bis 23.00
piano Bar
Herzog-Friedrich-Straße 5
T +43(0)512 571010
Geöffnet bis 01.00, Küche bis 23.00
Solo pasta/Solo Vino
Universitätsstraße 15a/b
T +43(0)512 587206
Geöffnet bis 24.00, Küche bis 23.30
Gasthaus Goldenes dachl
Hofgasse 1
T +43(0)512 589370
Geöffnet bis 24.00, Küche bis 23.00
café Sacher
Rennweg 1
T +43(0)512 565626
Geöffnet bis 24.00, Küche bis 23.00
restaurant Bar dengg
Riesengasse 11–13
T +43(0)512 582347
Geöffnet bis 24.00, Küche bis 22.30
restaurant Burkia
Fürstenweg 172
T +43(0)512 284364
Geöffnet bis 23.30, Küche bis
23.00, So bis 22.00
die Wilderin
Seilergasse 5
T +43(0)512 562728
Geöffnet bis 22.30, Küche bis 21.45
Austria Trend hotel congress
Rennweg 12
T +43(0)512 2115
Geöffnet bis 22.00, Küche bis 21.30
europastüberl,
Grand hotel europa
Südtiroler Platz 2
T +43(0)512 5931
hoTeLS
… in Innsbruck:
5 Stern *****
hotel europa
Südtiroler Platz 2
T +43 (0)512 5931942
www.grandhoteleuropa.at
4****
Austria Trend
hotel congress
Rennweg 12a
T +43 (0)512 2115
www.austria-trend.at
hotel hilton
Salurner Straße 15
T +43 (0)512 5935
www.hilton.at
hotel Grauer Bär
Universitätsstraße 7
T +43 (0)512 592453
www.grauer-baer.at
hotel innsbruck
Innrain 3
T +43 (0)512 59868-0
www.hotelinnsbruck.com
hotel Schwarzer Adler
Kaiserjägerstraße 2
T +43 (0)512 587109
www.deradler.com
3***
Gasthof hotel
„Weisses rössl“
Kiebachgasse 8
T +43 (0)512 583057
www.roessl.at
hotel BinderS
Doktor Glatz Straße 20
T +43 (0)512 33436
www.binders.at
…. in Innsbruck Umgebung:
5*****
Schlosshotel igls
Viller Steig 2, 6080 Igls,
T +43 (0)512 377217
www.schlosshotel-igls.com
SpA-hotel Jagdhof
Scheibe 44, 6167 Neustift
T +43 (0)5226 2666111
www.hotel-jagdhof.at
3***
Alp Art hotel
Burgstraße 7, 6091 Götzens
T +43 (0)5234 48010
www.alparthotel.at
hotel Seppl Familie & Spa
Natterer Straße 8, 6162 Mutters
T +43 (0)512 548455
www.hotel-seppl.at
… oder gleich ein erholsamer
Kuraufenthalt?
Lanserhof Gmbh
Kochholzweg 153, 6072 Lans
bei Innsbruck
T +43 (0)512 386660
www.lanserhof.at
parkhotel igls – Gesundheit
im zentrum
Iglerstr. 51–53, 6080 Igls
T +43 (0)512 377305
www.parkhotel-igls.at
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2012 live – Harnoncourt dirigiert Dvo∏áks „Stabat mater“
www.styriarte.com

Tickets: T. +43-662-873154
www.mozarteum.at
MUSIK IM RIESEN
11. – 16. MAI 2012
VIKTORIA MULLOVA
EMERSON STRING QUARTET
ALBAN GERHARDT
THOMAS LARCHER
U.A.
MOZART
WOCHE
2013
24. JÄNNER – 3. FEBRUAR
Mozart: Lucio Silla Les Musiciens du Louvre Grenoble, Salzburger Bachchor, Minkowski,
Pynkoski, Fontaine, Zingg, Crebassa, Kalna, Liebau, Peretyatko, Villazón Dirigenten
Benjamin, Bolton, Currentzis, Dudamel, Heras-Casado, Jansen, Koncz, Langrée, Minkowski,
Orozco-Estrada, Prêtre, Rattle, Rhorer, A. Schiff, Turkovic Orchester Academy of St
Martin in the Fields, Camerata Salzburg, Cappella Andrea Barca, Ensemble intercontemporain,
Le Cercle de l’Harmonie, Les Musiciens du Louvre Grenoble, Mahler Chamber
Orchestra, Mozart Kinderorchester, Mozarteumorchester Salzburg, Orchestra of the Age
of Enlightenment, Sinfonieorchester der Univ. Mozarteum, Wiener Philharmoniker Sänger
Bruns, Crebassa, Finley, Foster-Williams, Helmer, Hulett, Kalna, Kleiter, Kulman, Liebau,
Peretyatko, Pokupic, Sampson, Teuscher, Tortise, Villazón, Yoncheva Solisten Aimard,
Bechtolf, Birsak, Corti, Drake, Jansen, Kopatchinskaja, Le Guay, Gabetta, Green, Manz,
Melnikov, Moz˙dz˙er, Noally, Pires, Pressler, Queyras, C. Widmann, Zehetmair Ensembles
Emerson String Quartet, Les Vents Français, Quatuor Diotima
INTERNATIONALE
HAYDNTAGE 2012
„Haydn &
Italien“
6. - 16. Sept. 2012
Adam Fischer, Österr.-Ung. Haydn
Philharmonie, Il Giardino Armonico,
Giovanni Antonini, La Sfera Armoniosa,
Sonia Prina, I Musici di Roma, Gábor
Boldoczki, Mischa Maisky, Academy
of Ancient Music, Bernard Labadie,
Patricia Kopatchinskaja, Le Musiche
Nove, Simone Kermes u.v.m.
HAYDN FESTSPIELE EISENSTADT
Intendanz: Dr. Walter Reicher
Schloss Esterházy
A-7000 Eisenstadt
Tel: +43-2682-61866
Konzerte
Wissenschaft
Museen
www. haydnfestival.at
www.haydnfestival.at
6. - 1
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HÄNDEL-FESTSPIELE
2012
31. 5.–10. 6. in Halle (Saale)
an authentischen Orten in der Geburtsstadt
von Georg Friedrich Händel
Stiftung Händel-Haus
Große Nikolaistraße 5 · 06108 Halle (Saale)
Tel: + 49 (0) 345 500 90-0
HÄNDEL-HAUS
Philippe Jaroussky
Vesselina Kasarova
Les Talens Lyriques
Jordi Savall u. a.
KARTEN:
Telefon: + 49 (0) 345 565 27 06
Montag bis Freitag: 7 bis 20 Uhr
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der Festspiele 2012
Tel: + 49 (0) 345 500 90 222
E-Mail: E-Mail: festspiele@haendelhaus.de
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Auch Auch über über DAB+ DAB
Fotograph Clive Arrowsmith
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auf Blu-ray und DVD erhältlich
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www.klassikradio.at

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www.grafenegg.com | T: +43 (0)2735 5500
FLAMENCO Y FOLIAS A BAROQUE FEAST
Sa, 28. Juli 20 Uhr | Wolkenturm
Sa, 4. August 20 Uhr | Wolkenturm
«Los Pájaros Perdidos» Werke von G. F. Händel
Tänze und Gesänge aus der Alten und Neuen Welt
Wassermusik, Feuerwerksmusik
L ’Arpeggiata | Christina Pluhar, Leitung
Academy of Ancient Music | Choir of the Academy of Ancient Music
17.30 Uhr Prélude Belén Cabenes u. a.
Richard Egarr, Dirigent
19 Uhr Einführung
17.30 Uhr Prélude Red Priest-Ensemble | 19 Uhr Einführung
Ins IBT Melk 135 x 92,5 mm_Layout 1 10.01.12 11:29 Seite 1
INTERNATIONALE
BAROCKTAGE
STIFT MELK
25. – 28. Mai 2012
Infos und Karten:
Wachau Kultur Melk
T 02752/54060
www.kultur-melk.at
WACHAU
KULTUR
EINE MUSIKALISCHE
BEGEGNUNG VON
J. S. BACH &
G.F.HÄNDEL
Le Petite Concert Baroque
Anne Freitag
La Dolcezza
Wolfgang Glüxam
Musica Saeculorum
Le Musiche Nove
Barucco
Donna Leon
Il Complesso Barocco
Albert Brüggen
heindldesign
Fotos: Franz Gleiss
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SponSoren
WAS iST Für Sie An der Fremde Schön?
In die Fremde zu reisen, eröffnet neue Horizonte und Perspektiven. Aber
gleich zeitig wird mir dann auch immer bewusst, wie schön unsere Heimat
Tirol ist.
dr. hannes Schmid, Sprecher des Vorstandes der rLB Tirol AG
Erst die Fremde schärft den Blick für den Reichtum und die Vielfalt der
Schöpfung, rückt Proportionen zurecht, lässt staunen und macht dankbar
– auch für das Geschenk der Heimat. Dies gilt auch für die Festwochen
der Alten Musik 2012 mit neuen Klangwelten und weiten Horizonten.
dr. Bruno Wallnöfer, Vorstandsvorsitzender der TiWAG
Das Schöne an der Fremde ist das Neue, das Unbekannte und die Überraschung.
Das Fremde eröffnet neue Perspektiven!
di harald Schneider, Vorstandsvorsitzender der innSBrucKer
KommunAL BeTrieBe AG
Fremdes und Unbekanntes fasziniert mich schon immer und macht mich
neugierig darauf, Neues, Anderes kennenzulernen. Mich auf Fremdes
einzulassen, sehe ich als Möglichkeit, für mich selbst etwas mitzunehmen,
mich mit neuen Ideen, Gedanken und Meinungen auseinanderzusetzen,
Toleranz und Verständnis zu entwickeln und meinen Horizont zu erweitern.
Kr ida Wander, Landesdirektorin der Wiener STädTiSchen
VerSicherunG
Das Geheimnis vor der Entdeckung, das Erlebnis des Erstmaligen und die
Erkenntnis des Anderen.
dr. Karl Gostner, obmann des innSBrucK TouriSmuS
impressum
Herausgeber und Veranstalter: Innsbrucker Festwochen der Alten Musik GmbH. Geschäftsführung: Christa Redik, Historisches Rathaus, Herzog- Friedrich-
Straße 21/1, 6020 Innsbruck, Österreich, T +43(0)512 571032, F +43(0)512 563142, festwochen@altemusik.at. Redaktion und Texte: Rainer Lepuschitz.
Redaktionelle Mit arbeit: MMag. a Theresa Nindl, Mag. Philip Brunnader, Werbung: Gundula Darlap-Madersbacher BA. Übersetzungen: Mag. a Caroline Wellner
(englisch), Mag. David Merlin (italienisch). Fotos: Citygrafic Design Group/Bernhard Aichner S. 1, 26, 37; Gerhard Berger S. 4 o; Martin Vandory S. 5, 36; Sepp
Gallauer S. 11; Ferruccio Nobile S. 13; Zsófi Raffay S. 19; Arne Schultz S. 39; Joshua Lawrence S. 44; M. Wozaczynski S. 46; Hansen Mancini S. 53; Citygrafic
Design Group/Rupert Larl S. 63; Klaus Rudolph S. 68; istockfoto S. 81; Alle übrigen: Künstler- und Agenturfotos, Wiki pedia. Trotz Recherche konnten bis
Redaktionsschluss nicht alle Rechteinhaber ermittelt werden, wir sind aber selbstverständlich bereit, etwaige Ansprüche marktüblich abzugelten und bitten
die Inhaber, sich ggf. mit uns in Verbindung zu setzen. Konzeption, Layout: Citygrafic Design Group, www.citygrafic.at; Programm- und Besetzungsänderungen,
Satz- und Druckfehler vorbehalten. Druck: Alpina Druck. Offenlegung gemäß § 25, Mediengesetz: Die Publikation gibt Auskunft über die Veranstaltungen
der Innsbrucker Festwochen.

pArTner
Mäzen
Kooperation
Medien
Gastronomie
Hotelerie
Die Innsbrucker Festwochen der Alten Musik bedanken sich für die Zusammenarbeit.
Ohne die Unterstützung der Partner könnten die Festwochen in dieser Form nicht stattfinden.
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KArTen/TicKeTS
online: www.altemusik.at
Ticket-hotline: +43 (0)1 88088 (Ortstarif), täglich von 8.00–21.00
Vorverkaufsstellen: Innsbruck Information, Burggraben 3, 6020 Innsbruck, Mo–Fr 9.00–18.00;
T +43 (0)512 561561; arcustik, Domplatz 3, 6020 Innsbruck, Mo–Fr 10.00–18.00, Sa 10.00–14.00
Förderkreis und Freundeskreis: Als Mitglied keine Vorverkaufs- und Bearbeitungs gebühren,
Direkt bestellung im Festwochenbüro bei Silvia Kehl, Herzog-Friedrich-Straße 21/1. Stock,
Mo–Fr 9.00–12.30, T +43 (0)512 571032-13, freundeskreis@altemusik.at
reisegruppen und hotels: Direkt bestellung im Festwochenbüro bei Silvia Kehl,
Herzog-Friedrich-Straße 21/1. Stock, Mo–Fr 9.00–12.30, T +43 (0)512 571032-13
ABo-AnGeBoTe
Schlosskonzerte total: 4 Schlosskonzerte, 20% ermäßigung
quintett: Ihr persönliches Abonnement aus 5 Veranstaltungen der Fest wochen,
30% ermäßigung (Plätze verschiedener Kategorien sind in jedem Abo möglich.)
Abonnements können aus technischen Gründen nicht über die Homepage der Festwochen gebucht werden. Sie können
telefonisch über die Ticket-Hotline bestellt oder direkt in den angegebenen Vorverkaufsstellen bezogen werden.
ermäSSiGunGen
unter 30? 50% ermäßigung auf alle Opern und Konzerte (nicht mit Abos kombinierbar)
rollstuhlfahrer: 50% ermäßigung (Bestellung ausschließlich im Festwochenbüro)
ö1 clubmitglieder: 10% ermäßigung
öBB: Mit VorteilsCard 10% ermäßigung (ausschließlich an der Abendkassa)
Mehrere ermäßigungen gleichzeitig können nicht in anspruch genommen werden.
ihr online-Festwochen-update:
Newsletter | www.altemusik.at |
dAS BieTeT ein FeSTWochenTicKeT:
. Gratis iVB Shuttle zu den Konzerten auf Schloss Ambras
. Gratis einführungsgespräche vor den Konzerten im Spanischen Saal und Riesensaal
und vor den Opernaufführungen
. 15% ermäßigung auf den Eintritt in die Hofburg Innsbruck (bei Vorlage eines Festwochentickets)
. 15% ermäßigung auf den Eintritt in die Ausstellungen und Sammlungen von Schloss Ambras
(bei Vorlage eines Festwochentickets)
... und viele schöne Stunden bei den Innsbrucker Festwochen der Alten Musik
Online: www.altemusik.at; phone: +43 (0)1 88088, daily from 8 a.m. to 9 p.m. Advance ticket offices: Innsbruck Information, Burggraben 3, 6020
Innsbruck, Mon-Fri 9 a.m. to 6 p.m.; T +43 (0)512 561561; arcustik, Domplatz 3, 6020 Innsbruck, Mon-Fri 10 a.m. to 6 p.m., Sat 10 a.m. to 2 p.m.;
sponsors, Friends, groups and hotels: please book directly at the Festival office, contact: Silvia Kehl, Herzog-Friedrich-Straße 21, 1st floor, Mon-Fri 9
a.m. to 12,30 p.m., T +43 (0)512 571032-13 SUBSCRIPTION OFFERS: All Castle Concerts: 4 Castle Concerts, 20% price reduction; Quintet: your
personalised Festival subscription with 5 opera and concert performances of your choice, 30% price reduction; it is possible to combine different seat
categories within your subscription. Under 30: 50% price reduction (cannot be combined with subscriptions)
Online: www.altemusik.at; Telefono: +43(0)1 88088, ogni giorno dalle 8.00 alle 21.00; Prevendite: Innsbruck Information, Burggraben 3, 6020 Innsbruck,
da lun. a ven. dalle 9.00 alle 18.00; T +43 (0)512 561561; arcustik, Domplatz 3, 6020 Innsbruck, da lun.a ven. dalle 10.00 alle 18.00, sab. dalle
10.00 alle 14.00; Sostenitori e amici del Festival, Gruppi e Hotels: prenotazione direttamente nell’ufficio del Festival presso Silvia Kehl, Herzog-
Friedrich-Straße 21/1° Piano, da lun. a ven. dalle 9.00 alle 12.30 T +43 (512) 571032-13; Abbonamenti–Offerte: ”Schlosskonzerte total“: 4 con certi
al castello, 20% di sconto; Quintetto: Il vostro abbonamento personale costituito da 5 spettacoli del Festival, 30% di sconto; È possibile inserire in
ogni abbonamento posti di diversa categoria. Fino al compimento del 30.mo anno di età: 50% di sconto (non abbinabile agli abbonamenti)
|

Bühne
altar
Bühne
altar
Bühne
La Stellidaura
vendicante
8.8.
(premiere)
TiroLer LAndeSTheATer
10.8.
12.8.
24.8.
(premiere)
il paride
open mind
Baroque oriental
26.8. 14.8.
A 155 135 110 90 55
B 130 110 100 80 50
C 110 95 80 70 45
D 80 70 70 60 35
E 60 50 55 40 30
F 40 35 40 25 25
G 20 20 20 20 20
Stehplatz 10 10 10 10 10
SpAniScher SAAL rieSenSAAL
Schlosskonzerte Festwochen
A 55 70 70
B 50 65 65
C 45 60 60
D 35 50 50
E 30 40 40
F 25 30 30
G 20 20 20
STiFTSKirche
STAmS
A 55
B 45
C 35
D 25
E 20
Stehplatz 10
innenhoF der
TheoLoGiSchen
FAKuLTäT
A 75
B 65
C 50
D 35
E 20
JeSuiTenKirche
A 55
B 45
C 35
D 25
E 20 *
Stehplatz 10
*Sichteinschränkung
niKoLAuSKApeLLe
A 30
B 25
TiroLer LAndeS-
KonSerVATorium
Einheitspreis 30
STiFTSKirche
WiLTen
A 55
B 45
C 35
Stehplatz 10
hoFKirche
A 55
B 45
C 35 *
Stehplatz 10
*Sichteinschränkung
Alle Preise in € zuzüglich 10 % bzw. 12 % Vorverkaufsgebühr
altar
altar
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