7. Kammerkonzert - Münchner Philharmoniker

M it w irkende
jeglicher Sentimentalität sowie die „ungeheure Leidenschaft für
den mondänen Tanz“, die Schulhoff Alban Berg gegenüber einmal
erwähnte, prägt dieses ungewöhnliche Trio ebenso wie die Freude
an herben Dissonanzen, neobarocker Rhythmik und freier Tonalität.
Die freche, an Paul Hindemith erinnernde Charakterisierungskunst
verbindet sich im „Divertissement“ mit einem feinen und wirkungsvoll
gestalteten Bläsersatz; folkloristische Intonationsmuster
gemahnen an gleichzeitig entstandene Kompositionen Béla Bartóks.
Schulhoff, der sich Anfang der 30er Jahre dem Kommunismus
verschrieb, wurde Ende 1941 von den Nationalsozialisten in die
Festung Wülzburg bei Weißenburg deportiert, wo er am 28. August
1942 an Tuberkulose starb. Sein Schaffen war lange Zeit vergessen;
erst um die Mitte der 80er Jahre kam es zu einer Schulhoff-
Renaissance in den deutschen Konzertsälen.
Trio d’anches:
Marie-Luise Modersohn Oboe
Die in Leipzig geborene Oboistin absolvierte ihre Ausbildung bei
Günther Passin an der Münchner Musikhochschule und wurde nach
dem erfolgreichen Abschluss ihrer Studien im Alter von nur 20 Jahren
Solo oboistin des Deutschen Symphonie-Orchesters Berlin. Als Solistin
trat Marie-Luise Modersohn mit so renommierten Orchestern wie
dem Deutschen Symphonie-Orchester Berlin, der Berliner Staatskapelle
und dem Ensemble Oriol unter Dirigenten wie Kent Nagano,
Herbert Blom stedt, Marek Janowski und Christian Thielemann auf.
Seit 2005 ist Marie-Luise Modersohn Solooboistin bei den Münchner
Philharmonikern.
Alexandra Gruber Klarinette
Die in Freudenstadt / Schwarzwald geborene Musikerin absolvierte
ihren Unterricht im Fach Klarinette von 1994 bis 1999 an der Staatlichen
Hochschule für Musik in Stuttgart und wirkte bereits während
ihres Studiums regelmäßig in Konzerten des Bachkollegiums Stuttgart
und des Stuttgarter Kammerorchesters mit. Alexandra Gruber
war zweifache Preisträgerin beim Bundeswettbewerb „Jugend musiziert“
und ist seit dieser Zeit nicht nur als Orchestermusikerin, sondern
auch als viel gefragte Solistin und Kammermusikpartnerin tätig. Seit
1998 ist Alexandra Gruber Soloklarinettistin bei den Münchner Philharmonikern.
M it w irkende
Barbara Kehrig Fagott
Die aus Freiburg / Breisgau stammende Musikerin erhielt mit 13 Jahren
ihren ersten Fagottunterricht bei Horst Wartha. Bereits vier Jahre
später wurde Barbara Kehrig in die Fagottklasse von Alfred Rinderspacher
in Mannheim aufgenommen, um nach Stipendien beim SWR-
Sinfonieorchester Baden-Baden / Freiburg und in der Herbert von
Karajan-Akademie der Berliner Philharmoniker ihre Ausbildung bei
Klaus Thunemann in Berlin zu beenden. Außer zwei ersten Bundespreisen
beim Wettbewerb „Jugend musiziert“ (1995/96) gewann
Barbara Kehrig den Internacional Skene Award Aberdeen und den
Internationalen Wettbewerb „Prager Frühling“ (2002); darüber hinaus
war sie Stipendiatin der Jürgen Ponto-Stiftung und der Deutschen
Stiftung Musikleben. Seit 2006 ist Barbara Kehrig Fagottistin bei den
Münchner Philharmonikern.
8. Kammerkonzert 2010/2011
Sonntag, 15. Mai 2011, 11 Uhr
Münchner Künstlerhaus am Lenbachplatz
Jean Françaix
„Divertissement“ für Fagott und Streichquintett
Johann Michael Haydn
Quartett für Englischhorn, Violine, Violoncello und Kontrabass
C-Dur P 115
Jean Françaix
Quartett für Englischhorn und Streichtrio
Wolfgang Amadeus Mozart
Adagio für Englischhorn, zwei Violinen und Violoncello KV 580a
Antonín Dvorˇák
Streichquintett G-Dur op.18
Bence Bogányi Fagott | Kai Rapsch Englischhorn
Qi Zhou Violine | Namiko Fuse Violine
Agata Józefowicz-Fiołek Viola | Sven Faulian Violoncello
Shengni Guo Kontrabass
k
k
7. Kammerkonzert
Sonntag, 17. April 2011, 11 Uhr
Münchner Künstlerhaus am Lenbachplatz
Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Trio C-Dur für zwei Oboen und Englischhorn op. 87 (1794)
Bearbeitung für Oboe, Klarinette und Fagott von Mordechai Rechtman
1. Allegro – 2. Adagio cantabile
3. Menuetto: Allegro molto – 4. Finale: Presto
Jacques Ibert (1890-1962)
„Cinq Pièces en Trio“ für Oboe, Klarinette und Fagott (1935)
1. Allegro vivo – 2. Andantino – 3. Allegro assai
4. Andante – 5. Allegro quasi marziale
Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
Divertimento Nr. 4 B-Dur für zwei Bassetthörner oder
Klarinetten und Fagott KV 439b (1783)
Bearbeitung für Oboe, Klarinette und Fagott von Fernand Oubradous
1. Allegro – 2. Larghetto – 3. Menuetto - Trio
4. Adagio – 5. Rondo: Allegro
Erwin Schulhoff (1894-1942)
„Divertissement“ für Oboe, Klarinette und Fagott (1927)
1. Ouvertüre: Allegro con moto – 2. Burlesca: Allegro molto
3. Romanzero: Andantino – 4. Charleston: Allegro
5. Tema con variazioni e fugato: Andante
6. Florida: Allegretto – 7. Rondino-Finale
Trio d’anches:
Marie-Luise Modersohn | Oboe
Alexandra Gruber | Klarinette
Barbara Kehrig | Fagott

Ludwig van Beethoven | Jacques Iber t
Gelehrt, galant und dissonant:
Bläsertrios von Beethoven, Ibert,
Mozart und Schulhoff
Ma r tin Demmler
Ludwig van Beethoven: Trio C-Dur op. 87 (1794)
Bearbeitung für Oboe, Klarinette und Fagott
von Mordechai Rechtman
Zu seinem original für zwei Oboen und Englischhorn komponierten
C-Dur-Trio ließ sich Beethoven 1794 durch das Wiener
Oboistenterzett der Gebrüder Teimer anregen. Ganz im Sinne
damals moderner Formprinzipien huldigt dieses apart instrumentierte
Werk der klassischen Formarchitektur mit ihrer viersätzigen
Anlage. Einem klar gegliederten Sonatensatz mit ausgedehnter
Exposition folgt ein langsamer Satz in dreiteiliger
Liedform, der mit seiner Seufzerthematik einen damals beliebten
Trend aufgreift. Ein flottes Scherzo schließt sich an, obwohl
Beethoven den Satz noch ganz konventionell Menuett betitelt.
Seiner hüpfenden Dreiklangsthematik stellt er im Trio schwungvoll
walzende Synkopen gegenüber. Das an hochvirtuosen Passagen
reiche Final-Rondo enthält eine Vielzahl von Überraschungen,
so etwa einen völlig unerwartet auftretenden Kanon.
Jacques Ibert: „Cinq Pièces en Trio“ für Oboe,
Klarinette und Fagott (1935)
Jacques Ibert komponierte seine fünf Trio-Stücke für Holzbläser 1935.
Er vermeidet im Titel jede Festlegung auf eine bestimmte Gattung;
dennoch handelt es sich dabei um Charakterstücke in der Tradition
der musikalischen Romantik. In jedem der Stücke setzt sich
der Komponist spielerisch mit bekannten musikalischen Typen
auseinander. Besondere Beachtung verdient die durchdachte Dramaturgie
der Satzabfolge: Auf eine Ouvertüre folgen zunächst drei
pastorale Kanons und danach eine spielerische Gigue. Das vierte
Stück entpuppt sich als ausladender Gesang von intensivster
Leidenschaft, während das Schlussstück eher neutral daherkommt.
Wol fga ng A madeus Moza r t
Iberts „Cinq Pièces“ sind in ihrer Klarheit und Freiheit durchaus
modern und lösen ein, was man sich in den 30er Jahren in Frankreich
von „Neuer Musik“ erwartete. Gleichzeitig stehen sie jedoch
in der Tradition Faurés und Ravels, die einen engen Kontakt zur
Stilrichtung des Neoklassizismus unterhielten.
Wolfgang Amadeus Mozart: Divertimento Nr. 4
B-Dur KV 439b (1783)
Bearbeitung für Oboe, Klarinette und Fagott
von Fernand Oubradous
Zu Mozarts kleineren Werken für Bläser gehören die fünf Divertimenti
KV 439b. Der erste Hinweis auf diese Kompositionen findet
sich in einem Brief von Mozarts Witwe Constanze an den Verleger
Johann Anton André vom 31. Mai 1800: „Mit dem Clarinettisten
Stadler dem älteren muß wegen solcher Sachen gesprochen werden.
Dieser hat mehrere im Original gehabt und hat noch unbekannte
Trio’s für Bassethörner in Copie.“ Obwohl keine handschriftlichen
Partituren existieren, wird die Authentizität dieser Trios, die
1803 von Breitkopf & Härtel erstveröffentlicht wurden, nicht in
Frage gestellt. Die 25 einzelnen Stücke sind durchlaufend nummeriert;
ihre Zusammenstellung zu fünfsätzigen Divertimenti erfolgte
wahrscheinlich erst durch den Verleger. Die Anordnung
der Sätze ist bei allen fünf Werken ähnlich: Einem Allegro - meist
in Sonatensatzform gehalten - folgt ein Menuett sowie ein langsamer
Satz. An vierter Stelle steht in der Regel ein zweites Menuett,
bevor ein Rondo das Divertimento beschließt. Anders verfährt
Mozart im vierten Divertimento, wo ausnahmsweise zwei langsame
Sätze ein Menuett umrahmen. Die ersten Druckfassungen überliefern
unterschiedliche Besetzungen, zum einen für Bassetthörner
und Fagott, zum anderen für Klarinetten und Fagott. Da das Bassetthorn
gegen Ende des 18. Jahrhunderts ein eher exotisches
Er w in S chu l hof f
Instrument und wenig verbreitet war, sicherte die Klarinetten-
Fassung den Verlegern einen höheren Absatz. Heute sind die
fünf Divertimenti häufig auch in Bearbeitungen für andere
Holzbläser zu hören.
Erwin Schulhoff: „Divertissement“ für Oboe,
Klarinette und Fagott (1927)
Der 1894 in Prag geborene Erwin Schulhoff gehörte in den 20er
Jahren zu den vielseitigsten Vertretern der experimentellen Moderne.
In jungen Jahren noch von Antonín Dvor ˇák gefördert,
wandte er sich nach Ende des Ersten Weltkriegs zunächst dem
Dadaismus zu, experimentierte mit dem damals aufkommenden
Jazz und setzte sich als hervorragender Pianist für die neuesten
Errungenschaften der Moderne ein, wie etwa für die Viertelton-
Experimente seines Landsmanns Alois Hába. Als Pianist äußerst
gefragt, war er in den 20er Jahren regelmäßig auf den wichtigen
Festen der Zeitgenössischen Musik vertreten und sorgte mit
seinen oft stark rhythmisch geprägten Werken immer wieder für
Aufmerksamkeit. Sein „Divertissement“ für Oboe, Klarinette und
Fagott entstand im März 1927 und wurde im darauffolgenden
Monat in Paris uraufgeführt. Es ist ein typisches Produkt der
„Goldenen Zwanziger“: Modetänze wie Foxtrott oder Charleston
dringen mit ihrer quirligen Atmosphäre in die vermeintlich so
hehre Welt der Kunstmusik ein; schon die Satzbezeichnungen
verraten Schulhoffs Nähe zum „Puls der Zeit“. Die Abwesenheit
Mit freundlicher Unterstützung der
Münchner Künstlerhaus-Stiftung