Das Verhältnis von Spiel, Liebe und Alltag im Film „Jeux d'enfants“

4.5 Alltag als Spiel?
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Wir stellen uns wieder die gleiche Frage wie bereits bei dem Verhältnis von Liebe und Spiel:
Kann Alltag als Spiel aufgefasst werden? Es gibt soziologische Theorien, wie zum Beispiel
von Pierre Bourdieu, die den Alltag als Spiel beschreiben. Da der Begriff „Spiel“ eine breite
semantische Spannweite hat, kommt es auf die Definition von „Spiel“ an, ob dies zutreffend
ist, oder nicht. Bourdieu meint mit diesem Begriff vor allem das Spiel der gesellschaftlichen
Klassen, die um Distinktion spielen. 30 Für den Film Jeux d’enfants sind seine Beschreibungen
nicht besonders hilfreich. Sie deuten aber auf eine Interpretationsebene hin, die ich hier nur
kurz erwähnen will. Sophie gehört einer anderen Gesellschaftsschicht als Julien an. Sie
stammt aus einer ausländischen Familie, die in einer Sozialwohnung lebt. Julien dagegen ist
ein Kind des Mittelstandes, das in einem sauberen Vorort mit freistehenden Häusern
aufgewachsen ist. Sophie gehört also einer niedrigeren Schicht als Julien an. Das Wettspiel,
das sich zwischen den beiden entwickelt, nivelliert diese Schichtunterschiede. Doch Sophie
thematisiert ihre Herkunft immer wieder. Inwieweit sie damit zur Zerstörung des Spiels
beiträgt, ist eine Frage, die hier ob der Begrenztheit der Arbeit keine Antwort erhalten kann.
5. Das Verhältnis von Alltag, Liebe und Spiel
Im Folgenden soll abschließend der Versuch unternommen werden, die drei Bereiche Spiel,
Liebe und Alltag zusammenzuführen.
Die Liebe findet in Jeux d’enfants als Form der unerfüllten Liebe und der Amour fou statt.
Der Alltag bildet dazu den Gegenpol, der alles Rationale, Vernünftige und Langweilige
umfasst. Das Spiel steht zwischen diesen beiden Bereichen und ist einerseits Teil der Amour
fou, andererseits Teil des Alltags. Es deutet jedoch in Richtung Amour fou und stellt damit
eine Bedrohung für den Alltag dar. Je größer der Bereich des Alltags wird, desto extremer
wird das Spiel. Julien und Sophie nehmen immer häufiger die Nähe zum Tod in Kauf, der ein
Element der Amour fou ist. Doch sie haben keine Wahl. Die Amour fou ist wie ein Virus, den
beide in sich tragen und deren Symptom das Spiel ist. Auch andere Symptome für diesen
Virus wären denkbar. Doch der Film Jeux d’enfants wählt das Beispiel „Spiel“, und zeigt
daran, wie er die Infizierten bis in den Tod führt.
30 Pierre Bourdieu: Die feinen Unterschiede. Frankfurt am Main, 1982, S. 389.