Heiner Müller - Landestheater Detmold

REGIE ANDREAS INGENHAAG
BÜHNE UND KOSTÜME DIANA PÄHLER
DRAMATURGIE CHRISTIAN KATZSCHMANN
MERTEUIL GABY BLUM
VALMONT JOACHIM RUCZYNSKI
REGIEASSISTENZ/
SOUFFLAGE J A N A KL I M CZ A K
TECHNIK DIETER R A SCHKE/ECKH A RT TÖLLE
Gewisse Verbrechen sind ihrer Genese und Ausführung nach
mit einer sexuellen Auslösung und Entladung vergleichbar,
deren Ablauf und brutalen Ausgang sie haben – ja sogar die
fi nale Erleichterung.
Es ist unbegreifl ich, dass es Menschen gibt, deren Denken
ganz aus dem besteht, was wir missbilligen, wenn es
an unserer Denken gelangt, und dem wir nur so lange
ausgesetzt sind, als Zeit nötig ist, um es zu unterdrücken.
Paul Valéry
Das Böse scheint fassbar, aber nur in dem Maße,
wie das Gute den Schlüssel dazu liefert. Wenn die
leuchtende Intensität des Guten der Nacht des Bösen
nicht ihre Schwärze verliehe, besäße das Böse keine
Anziehungskraft mehr. Diese Wahrheit ist schwer zu
verkraften. Etwas empört sich in dem, der sie vernimmt.
Dabei wissen wir, dass die stärksten Eindrücke auf die
Empfi ndsamkeit von Kontrasten herrühren.
Georges Bataille
Aufführungsrechte: Henschel SCHAUSPIEL Theaterverlag Berlin GmbH
Aufführungsdauer: 1 1/2 Stunden - Keine Pause
PREMIERE: Freitag, 16. November 2007, 20.00 Uhr
Grabbe-Haus Detmold
Fotografi eren sowie Film- und Tonaufnahmen während der Vorstellung
sind nicht gestattet. Mobiltelefone bitte ausschalten!
Technische Leitung Klaus E. Kobisch Leitung der Bühnentechnik Erwin
Schultz Leitung der Beleuchtungstechnik Walter Muschmann Leitung
der Tonabteilung Frank Niebuhr Leitung der Maskenbildnerei Elke Böttcher
Leitung der Requisite Detlef Hagemann Herstellung der Dekoration
und der Kostüme in den Werkstätten des Landestheaters Detmold,
Ausstattungsleitung Petra Mollérus Werkstattleitung Klaus Borrmann
Leitung des Malsaals Hans-Günther Säbel Leitung der Tischlerei Andrea
Dalbkermeyer Leitung der Kostümabteilung Claudia Schinke
KALTBLÜTIGE EXPERIMENTE HEINER MÜLLER
Wandelt einen eine echte Empfi ndung an, so beeilt man sich,
sie dadurch zu rechtfertigen, dass man sie ausnutzt. Man
hat Nerven und kann im Lauf einer kaltblütig eingeleiteten
Verführungsszene in ehrliche Tränen ausbrechen. Einem Valmont
aber fällt, noch während sie rinnen, ein, welche Wendung sie der
Szene geben können, und er spielt in dieser Richtung weiter.
Auch ihm kann geschehen, dass er sich verliebt und eine Frau
glücklich machen möchte: aber doch nicht um ihretwillen. (...)
Das Experiment soll herausbringen, was aus einer schüchternen
und leidenschaftlichen, sehr frommen und bis dahin streng
tugendhaften Frau, die sich ihm endlich hingab, wohl wird, wenn
man sie auf dem Gipfel des Glückes plötzlich mit einem Fußtritt
entlässt.(...) Wie bös diese Zeiten waren! Welches niemals
aussetzende Bewusstsein der Feindschaft von Mensch zu Mensch, welche Gefeitheit
gegen jeden Anfl ug von Wohlwollen muss damals einem Manne eigen gewesen sein,
damit er kalten Blutes eine Unglückliche aus einem mörderischen Affekt in den anderen
hetzen, dem Instrument dieser Seele Melodien der Qual entlocken konnte - zu seinem
Ruhm! (...) Aber die Marquise von Merteuil hätte in ihrem geschulten Gesicht keine
Miene verzogen. (...) Die Merteuil erst, das weibliche Genie, erhebt die Liebesintrige
zur hohen Philosophie und zürn großangelegten Spiel um die Macht. (...) Nur sie sieht
klar in allen und ist gerüstet, jeden zu treffen. Sie gelangt, libertine in jedem Sinn,
im Lauf ihrer lasterhaften Überlegungen zu den vorgeschrittensten Maximen. Sie ist
Ästhetin; (...) sie hat einen Künstlerhass auf die Plattheit und auf jene Frauen, die
leichtsinnig aus Dummheit und nichts weiter sind als Amüsiermaschinen. (...) Diese
Frau ist unberührbar; das letzte Laster ist unberührbar gleich der äußersten Reinheit.
Es gäbe nichts, woran sie zugrunde gehen könnte; nur ihr eigener Stolz bringt sie um.
(...) Nie war das Böse heftiger als in der Merteuil; und da für die Kunst Intensität alles
ist, kann man zu dem Glauben kommen, die Merteuil sei eine der großen Gestalten
der Weltliteratur.
Heinrich Mann
wird am 9. Januar 1929 in Eppendorf/Sachsen geboren. 1944
zum Reichsarbeitsdienst eingezogen, macht Müller nach
Kriegsende sein Abitur und arbeitet zunächst als Hilfsbibliothekar
im sächsischen Frankenberg. 1949 nimmt er an einem
Schriftstellerlehrgang in Radebeul teil, 1951 zieht er nach Berlin,
wo er für die Zeitschriften „Sonntag“ und „Neue Deutsche Literatur“
Rezensionen schreibt; Heirat mit Rosemarie Fritzsche
und Geburt der Tochter Regine. 1954 Scheidung der Ehe und
Heirat mit Ingeborg Schwenkner, mit der Müller gemeinsam
seine ersten Stücke „Der Lohndrücker“ und „Die Korrektur“
schreibt. Von 1954 bis 1955 arbeitet Müller als wissenschaftlicher
Mitarbeiter des Schriftstellerverbandes, danach als Redakteur
der Monatszeitschrift „Junge Kunst“. Ab 1958 ist er
Dramaturg am Maxim Gorki Theater Berlin. 1959 zusammen
mit Inge Müller mit dem Heinrich-Mann-Preis der Akademie der
Künste ausgezeichnet, wird 1961 sein Stück „Die Umsiedlerin“
nach der Uraufführung verboten und Müller aus dem Schriftstellerverband
ausgeschlossen. Auch das Stück „Der Bau“ stößt
1965 auf Kritik der SED-Kulturfunktionäre, erst 1980 kommt die
Uraufführung zustande. 1966 Selbstmord von Inge Müller. 1968
wird „Philoktet“ in München uraufgeführt. Ab 1970 arbeitet Müller
als Dramaturg am Berliner Ensemble, von 1982 an der Berliner
Volksbühne. „Mauser“, 1970 geschrieben und für Aufführungen
in der DDR verboten, wird 1975 in Austin/Texas uraufgeführt.
Müller heiratet 1976 Ginka Tscholakowa. 1978 Uraufführung des
Schauspiels „Germania Tod in Berlin“ in München, für das Müller
1979 den Mülheimer Dramatikerpreis erhält. „Leben Gundlings
Friedrich von Preußen Lessings Schlaf Traum Schrei“ wird 1979 in
Frankfurt/Main, „Die Hamletmaschine“ in Saint-Denis bei Paris
uraufgeführt. 1980 Uraufführung von „Der Auftrag“ an der Berliner
Volksbühne, 1982 wird „Quartett“ in Bochum uraufgeführt.
1985 erhält Heiner Müller den Georg-Büchner-Preis, 1990 den
Kleist-Preis, 1991 den Europäischen Theaterpreis. 1991 Scheidung
der Ehe. Von 1990 bis 1993 ist er letzter Präsident der
Akademie der Künste/Ost, ab 1992 Leitungsmitglied des Berliner
Ensembles. 1992 Heirat mit Brigitte Maria Mayer, Veröffentlichung
der Autobiographie „Krieg ohne Schlacht“. 1993 inszeniert
Müller bei den Bayreuther Festspielen Richard Wagners
Oper „Tristan und Isolde“. 1995 übernimmt er die künstlerische
Leitung des Berliner Ensembles. Heiner Müller stirbt am 30. Dezember
1995 in Berlin, beigesetzt wird er auf dem Dorotheenstädtischen
Friedhof.
Impressum: Herausgeber Landestheater Detmold
Intendant Kay Metzger, Spielzeit 2007/20078
Redaktion Dr. Christian Katzschmann
Fotos Michael Hörnschemeyer, Münster
Grafi k Michael Hahn, Hamburg, Druck K 2 Detmold
Quellen: Georges Bataille, Die Literatur und das Böse, München 1987.
Albert Caraco, Prolog, in: Richard von Krafft-Ebing, Psychopathia sexualis,
München 1997. Guido Ceronetti, Epilog, in: ebd. Michel Houellebecq,
Plattform, Reinbek bei Hamburg 2003. Heinrich Mann, Essays, Hamburg
1960. Jean Baudrillard, Transparenz des Bösen. Ein Essay über extreme
Phänomene, Berlin 1992. Volkmar Sigusch, Self-Sex, in: Frankfurter
Rundschau, 18. Januar 2006. Paul Valéry, Werke Bd. 5, hrsg. von Jürgen
Schmidt-Radefeldt, Zur Theorie der Dichtkunst und Vermischte Gedanken,
Frankfurt/Main 1991.
In der Inszenierung sind Ausschnitte aus „Quadrivium für 4 Schlagzeuger
und 4 Orchestergruppen“ von Bruno Maderna zu hören.
LWL. Gefördert
durch den Landschaftsverband
Westfalen-Lippe Kulturpartnerschaft
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SALON VOR DER FRANZÖSISCHEN REVOLUTION/
BUNKER NACH DEM DRITTEN WELTKRIEG
Grenzenlos ist die Verruchtheit, boshaft sind die Ränke der
Marquise de Merteuil und ihres früheren Liebhabers Vicomte
de Valmont, doch mit bewundernswertem Raffi nement werden
sie ins Werk gesetzt: Die jung-naive Cecile de Volanges ist
frisch aus dem Kloster einem der abtrünnigen Liebhaber der
Merteuil versprochen, der, soviel Rache-Vergnügen muss sein,
in der Hochzeitsnacht mit einer bereits entjungferten Braut
überrascht werden soll. Was für ein perfi der Spass! Nach Wunsch
der Merteuil ist Valmont der Richtige für diese Aufgabe. Eine
leichte Prüfung für diesen, leichter jedenfalls als die Eroberung
der Madame de Tourvel, welche er sich justament vornimmt. Die
ist nämlich ihrem Gatten treu und zudem vor dem abgefeimten
Verführer bereits gewarnt...
Als Stückvorlage für „Quartett“ nutzte Heiner Müller Choderlos
de Laclos‘ berühmten Briefroman „Gefährliche Liebschaften“,
eine bitterböse Abrechnung mit dem sterbenden Rokoko
aus dem Jahr 1782. Müller beschränkt die Handlung in seiner
Theaterbearbeitung auf die Gegenspieler Merteuil und Valmont.
Vier Figuren werden bei ihm von zweien gespielt. Merteuil und
Valmont erleben in fortwährenden Rollenwechseln das Trauma
ihrer Liebe nach. Rücksichtslos zynisch ist der Dialog, den sie
sich über Verführung, Verrat und Tod liefern. Stolz auf ihre
brutale Offenheit und Gefühlskälte bestätigen sie sich die
völlige Kontrollierbarkeit ihrer Gefühlsregungen. Je kälter der
Ton dabei wird, desto mehr entsteht der Eindruck, dass hinter
der Maske virtuoser Verachtung die Leidenschaft tobt.
DIE WOLLUST, DIE LEERE, DER SEX, DAS BÖSE, DAS NICHTS
ES KO M M T G A R M A N CHES IN DE N
SCH W A NG, D A S U NS A N F RE M DET, W E N N W IR
ES ERFAHREN, UND UNS ANHEIMELT, WENN WIR ES
ERGRÜNDE N , D A RU M BL EIBE ES JEDE M ÜBERL A SSE N ,
DER W OL L US T BEIZU TRETE N , JE N A CH DER A R T SEINER
N AT UR , DE N N SO NST K A N N A UF DER ERDE NI M M ER
FRIEDEN HERRSCHEN. WO MAN SICH NÄMLICH
Z W A NG A N T U T, D A W Ä CHS T D A S BÖSE
M EHR A LS A L L E W ER TE , U N D U M ES
KURZ ZU FASSEN: ES STEHT UNS
AN, DIE HÖLLE UND DEN HIMMEL
ZU M A US TR A G ZU BRINGE N , FA L LS
WIR NICHT AN DEM UNTERSCHIED
VERGEHEN WOLLEN.
ALBERTO CARACO
Einst war der Körper die Metapher
für die Seele, dann für den Sex, heute ist er Metapher für gar nichts mehr,
ist er Ort der Metastase, der maschinellen Verkettung all seiner Vorgänge, einer unendlichen
Programmierung ohne Symbolbildung, ohne transzendentes Ziel, in reiner Promiskuität mit sich
selbst, zugleich die der Netze und integrierten Schaltkreise. Jean Baudrillard
Vergeblich und sinnlos ist jeder Diskurs über die Liebe, wenn
er sich nicht an eine begrenzte, gehobene Gesellschaft
richtet. Wenn man ihn auf zu viele Leute ausweitet, weiß
man nicht mehr, wovon man spricht. Um heute zu den
Massen von der Liebe sprechen zu können, nehmen die
Erotographen als sicheren Orientierungspunkt ihre Gesten
und Dünste, die aus Hodensäcken herstammen, überzeugt,
von allgemeinen Verhaltensweisen und von Anzeichen,
die für alle erkennbar sind, zu sprechen. Doch um ein
allgemeines Verstehen dieser scheinbar so elementaren
und universalen Sprache zu schaffen, braucht es eine
universelle pornologische Bildung, eine Massenbekehrung
zur Scham- und Analgegend, die das ganze Leben ins Visier
von Erregung und Orgasmus rückt.
Guido Ceronetti
Apropos innere Leere. Sie wird besonders gern bei
Perversen diagnostiziert. Doch es gibt Perverse,
deren seelische Leere geringer und vorübergehender
ist als die mancher Nichtperverser. Um das
zu erkennen, genügte es eigentlich, sich den Sucht-
oder Leerecharakter des üblichen Alltagslebens
anzuschauen. Volkmar Sigusch
„Die Sache ist einfacher, als man denkt“, sagte ich
schließlich. „Es gibt die Sexualität der Menschen, die sich
lieben, und die Sexualität der Menschen, die sich nicht
lieben. Wenn es keine Möglichkeit mehr gibt, sich mit
dem anderen zu identifi zieren, dann bleibt als einzige
Modalität das Leiden und die Grausamkeit übrig.“ (...)
„Wir leben in einer seltsamen Welt“, sagte sie. (…) Sie
fügte hinzu: „Ich mag die Welt nicht, in der wir leben.“
Michel Houellebecq