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tiefer" erreichen. Das sind dann jeweils die Tonarten der Moll- bzw. Durparallelen.
C d e f g a h c Dur C-Dur
e fis(D) g a h c d e moll (eine Terz höher) e-moll
G a+(d) h c d e fis(D) g Dur (eine Terz höher) G-Dur
C d e f g a h c Dur C-Dur
a h c d-(s) e f g a moll (eine Terz tiefer) a-moll
F g a b(S) c d-(s) e f Dur (eine Terz tiefer) F-Dur
Wir erkennen: Bei Modulation um eine Terz tiefer (C-Dur in a-moll) oder um eine Terz höher (C-Dur in e-moll) ändert
sich genau ein Ton. Nochmals um eine Terz nach oben oder unten moduliert ergibt sich die Modulation in die
Dominante bzw. Subdominante.
In diesem Sinne kann man Modulationen nach Stufen ordnen.
Hier ein Ausschnitt aus dem Kapitel Modulationen nach Stufen geordnet.
Modulation 1. Stufe Geänderte
Töne
C-Dur -> e-Moll f->fis(D)
c-Moll -> Es-Dur f->f+(d)
C-Dur -> a-Moll d->d-(s)
c-Moll -> As-Dur d->des(S)
Übergang in die
Paralleltonart (D=92
Cent:in Richtung
Dominante)
Übergang in die
Paralleltonart (d=22
Cent:in Richtung
Dominante)
Übergang in die
Paralleltonart (s=-
22Cent:in Richtung
Subdominante)
Übergang in die
Paralleltonart (S=-92
Cent:in Richtung
Subdominante)
Im Kapitel Feinanalyse wird die "Mollparallele in Richtung Dominante" auch "dominantische Mollparallele" genant.
In den nächsten Tabellen erscheinen bei den "Übergängen" folgende Bezeichnungen für Modulationen und deren
Hintereinanderausführungen. Dieses sind die Menüpunkte in TTMusik, um sich Tonleitern "ausrechnen" zu lassen.
T: Modulation 1. Stufe um eine Terz höher.
Dur-Tonleiter in moll-Tonleiter: Große Terz.
moll-Tonleiter in Dur-Tonleiter: Kleine Terz.
t: Modulation 1. Stufe um eine Terz tiefer.
Dur-Tonleiter in moll-Tonleiter: kleine Terz.
moll-Tonleiter in Dur-Tonleiter: große Terz.
Q=TT: Modulation 2. Stufe um eine Quinte höher (Zur Dominante).
q=tt: Modulation 2. Stufe um eine Quinte tiefer(Zur Subdominante).
m: Modulation von Dur in Moll und umgekehrt.
Modulationen 2. Stufe: Übergang Geänderte Töne
C-Dur -> G-Dur C e G(Q=TT) f->fis(D), a ->a+(d)
c-Moll -> g-Moll c Es g(Q=TT) f->f+(d), as->a(D)
C-Dur -> F-Dur C a F(q=tt) d->d-(s), h ->b(S)
c-Moll -> f-Moll c As f(q=tt) d->des(S), b ->b-(s)
Jetzt wird es spannend. Haben Sie sich nicht oft schon Gedanken gemacht, wie Sie die folgenen Modulationen
einordnen sollen?
Modulationen 3. Stufe: Übergang geänderte Töne
C-Dur -> h-Moll C e h(TQ)=C G h(QT) c->cis(d), f->fis(D), a ->a+(d)
c-Moll -> B-Dur c Es B(TQ)=c g B(QT) c->c+(d), f->f+(d), as->a(D)
C-Dur -> (d-)-Moll C a d(tq)C F d(TQ) d->d-(d), g->g-(s), h->b(S)
c-Moll -> Des-Dur c As Des(tq)=c f Des(qt) d->des(S), g->ges(S), b->b-(s)
c-Moll -> C-Dur (m) es->e(Ds), as->a(Ds), b->h(Ds)
C-dur -> c-Moll (m) e->es(Sd), a->as(Sd), h->b(Sd)
Studieren wir diesem System die folgende Harmonisierung:
Der Übergang zur Paralleltonart wird hier unter
dem Gesichtspunkt der reinen Stimmung als
"Modulation 1. Stufe" bezeichnet, weil sich genau
ein Ton ändert.
In dieser Untersuchung ist es gleichgültig, ob sich
die Änderung um einen Halbton oder um ein
Komma bezieht.
Und deshalb gibt es auch nicht die Bezeichnung
"Übergang in die Paralleltonart der Dominante".
Sinnvoller ist dafür die Bezeichnung Übergang in
die Paralleltonart in Richtung Dominante.
(Genauer:
D: um einen Halbton in Richtung Dominante.
d: um ein syntonisches Komma in Richtung
Dominante.)
Die Modulation 2. Stufe zur Dominante ist dann
"dD" bzw. "Dd" und zur Subdominante "sS" bzw.
"Ss" (siehe unten).
C d e f g a h c Dur
e fis(D) g a h c d e moll (eine Terz höher)