Koolhaas nimmt in der Reihe Theorie

propagierte Nicht-Architektur bereits existierte, und zwar versehen sogar mit großer
Macht. Zudem handelte es sich bei der „Summer Study“ ausdrücklich um eine
Bauaufnahme –, doch steckt hinter dem Fokus auf dem Baulichen und
Architektonischen schon der Beginn einer Theorie, welche in den folgenden Jahren zum
Vorschein kommen soll.
Angesichts der Berliner Mauer, deren Verlauf und bauliche Erscheinung an den
verschiedenen Abschnitten (manchmal frei stehend, manchmal von Bebauung
umgeben, manchmal ignorant gegen den Kontext, manchmal devot usw.) von Koolhaas
genau dargelegt wird, realisiert er nach eigener Auskunft zum ersten Mal, dass im
konkurrierenden Verhältnis zwischen Architektur und Stadt der Architektur nicht zu
trauen ist. Weil die Architektur der Mauer, ihr Dasein als Objekt, offenbar so „marginal“
war, während ihre Bedeutung so „schwer“ wiegte, weil also architektonische Form und
Bedeutung nicht das geringste miteinander zu tun haben müssen, hat in Koolhaas’
Analyse die „Berliner Mauer als Architektur“ etwas zweideutiges und spezifisch
hinterhältiges, das nicht auf Anhieb zu durchschauen ist. Erst nachdem er sich damit
auseinandergesetzt hat, ist er nach eigenen Worten „ein ernster Student“ geworden.
Koolhaas macht demzufolge am Anfang seiner Karriere als Architekt angesichts der 225
Kilometer langen Mauer, welche den westlichen Teil der Stadt Berlin „umzingelt“, die
Erfahrung eines Schocks, der nicht von ihren politischen Implikationen ausging (von
denen er selbst ja auch nie betroffen war), sondern in erster Linie von ihrer
provozierenden Nicht-Architektur, die diese schwerwiegenden politischen Implikationen
ermöglichte.
Sein Hauptangriff richtet sich aber vor allem gegen die romantischen Träumereien
seiner Lehrer (und damit implizit auch gegen Constant), die glauben, mit dieser Art von
Nicht-Architektur Freiheit für die ganze Gesellschaft erlangen zu können. Die Berliner
Mauer so Koolhaas, beweise das Gegenteil.
[Bild 3: Exodus]
Hier trifft Koolhaas auch auf einen seiner ersten zentralen Begriffe: void, die Leere, aber
nicht im Sinne von Abwesenheit, Mangel, sondern als etwas, was Potential hat, das
erstaunliche Verhaltensweisen hervorrufen kann (davon abgeleitet seine bekannteste
These, nach der Architektur die Verhinderung von Ereignissen sei, während die Leere
Möglichkeiten schaffe). Daraus ergibt sich sein Projekt Exodus, seine
Diplomarbeit an der AA, unverkennbar beeinflusst von der Mauer, aber auch von den
immer pessimistischer werdenden Projekten der italienischen Gruppe Superstudio, die
mit ihren Megastruktur-Entwürfen das Irrationale an scheinbar rationalen Strukturen
aufdecken wollen.
[Bild 4: New York]
Delirious New York
Koolhaas ergattert anschließend ein Stipendium an Peter Eisenmans Institute for
Architecture and Urban Studies (IAUS) in New York, außerdem studiert er weiter bei O.
M. Ungers an der Cornell University, Ithaca.