Koolhaas nimmt in der Reihe Theorie
Koolhaas nimmt in der Reihe Theorie
Koolhaas nimmt in der Reihe Theorie
Erfolgreiche ePaper selbst erstellen
Machen Sie aus Ihren PDF Publikationen ein blätterbares Flipbook mit unserer einzigartigen Google optimierten e-Paper Software.
verknüpft er ihn mit dem Wort „maelstrom“, für das er e<strong>in</strong>e auffallende Vorliebe hat und<br />
als Synonym für die wirbelartigen Kräfte von Globalisierung und Mo<strong>der</strong>nisierung<br />
verwendet. Statt Chaos o<strong>der</strong> e<strong>in</strong>fach nur Unübersichtlichkeit zu sagen, benutzt er e<strong>in</strong><br />
Wort, das biblisch anmutet, aber e<strong>in</strong> konkretes Phänomen, e<strong>in</strong>en starken Gezeitenstrom<br />
zwischen den norwegischen Lofot<strong>in</strong>seln bezeichnet, <strong>der</strong> weniger mit Vergnügen als<br />
vielmehr mit Todesangst identifiziert wird. Es existiert jedoch e<strong>in</strong>e Erzählung, welche die<br />
leibhaftige Erfahrung mit dem Maelström für e<strong>in</strong>en Augenblick mit Vergnügen o<strong>der</strong> sogar<br />
Lust verb<strong>in</strong>det, und zwar <strong>in</strong> dem Moment, da im menschlichen Gehirn Irrationales und<br />
Rationales e<strong>in</strong>e wi<strong>der</strong>spruchsfreie Beziehung e<strong>in</strong>gehen (und <strong>in</strong> diesem Fall sogar vor<br />
dem sicheren Tod retten). In <strong>der</strong> Kurzgeschichte „The Descent <strong>in</strong>to the Maelström“ von<br />
Edgar Allan Poe berichtet e<strong>in</strong> norwegischer Fischer von se<strong>in</strong>em Erlebnis, im<br />
trichterförmigen Strudel des Maelströms gefangen gewesen zu se<strong>in</strong>, und nur aufgrund<br />
e<strong>in</strong>er fast fiebrigen Klarheit – angesichts se<strong>in</strong>er aussichtslosen Lage im schwarzen<br />
Schlund <strong>der</strong> Wassermassen – e<strong>in</strong>e richtige Entscheidung getroffen und damit überlebt<br />
zu haben. Den fast absurden Höhepunkt se<strong>in</strong>er dramatischen Schil<strong>der</strong>ung bildet<br />
folgende Passage: „I must have been delirious, for I even sought amusement <strong>in</strong><br />
speculat<strong>in</strong>g upon the relative velocities of their several descents toward the foam<br />
below.“ 10<br />
Po<strong>in</strong>tiert gedeutet hat diese Stelle Marshall McLuhan, <strong>der</strong> sich gleich zwei Mal darauf<br />
bezieht. Nachdem er bereits 1951 im Vorwort zu se<strong>in</strong>er Aufsatzsammlung The<br />
Mechanical Bride den Passus zitiert hatte, über<strong>nimmt</strong> er ihn explizit <strong>in</strong> The Medium is<br />
the Massage, e<strong>in</strong>em 1967 zusammen mit Quent<strong>in</strong> Fiore herausgegebenen Kompendium<br />
aus Beobachtungen, Thesen und Illustrationen zum elektronischen „Whirlpool“ unserer<br />
Zeit. Das kle<strong>in</strong>e Buch hat ke<strong>in</strong>e Seitenzahlen, son<strong>der</strong>n besteht aus e<strong>in</strong>er wie zufällig<br />
ersche<strong>in</strong>enden Reihung von Bild-Text-Montagen, die wie Werbeanzeigen aufgebaut<br />
s<strong>in</strong>d. Relativ weit h<strong>in</strong>ten f<strong>in</strong>det sich besagtes Poe-Zitat mit folgen<strong>der</strong> Interpretation:<br />
„Indem er Vergnügen aus <strong>der</strong> rationalen Distanz zu se<strong>in</strong>er eigenen Lage zieht, sieht sich<br />
Poes Seemann <strong>in</strong> „The Descent <strong>in</strong>to the Maelström“ <strong>in</strong> <strong>der</strong> Lage, <strong>der</strong> Katastrophe zu<br />
entgehen, weil er die Kräfte des Strudels versteht. Se<strong>in</strong>e E<strong>in</strong>sicht zeigt e<strong>in</strong>en<br />
strategischen Weg auf, unser [heutiges] Dilemma, unseren durch die Kräfte <strong>der</strong><br />
Elektrizität geformten Strudel zu verstehen.“ 11 Es ist kaum e<strong>in</strong> Schritt von dieser<br />
Aussage zu <strong>der</strong>jenigen, welche <strong>Koolhaas</strong> Ende <strong>der</strong> achtziger Jahre <strong>in</strong> e<strong>in</strong>em Interview<br />
mit <strong>der</strong> französischen Zeitschrift Techniques et Architecture gemacht hat, und die<br />
anschließend häufig zitiert wurde (und natürlich auch <strong>in</strong> S,M,L,XL aufgenommen wurde):<br />
„Wir s<strong>in</strong>d [beim Entwerfen] wie e<strong>in</strong> Surfer – er hat ke<strong>in</strong>e Kontrolle über die Wellen, aber<br />
er erkennt sie und weiß wie er sie nutzen o<strong>der</strong> auch bekämpfen kann.“ 12 Hält man sich<br />
zugleich vor Augen, dass die Aussage McLuhans mit e<strong>in</strong>er zweiseitigen Bildcollage<br />
unterlegt ist, auf <strong>der</strong> man e<strong>in</strong>en Geschäftsmann <strong>in</strong> Anzug, Hut und Büromappe auf<br />
e<strong>in</strong>em Surfbrett über die Meereswellen reiten sieht, möchte man annehmen, <strong>Koolhaas</strong><br />
10<br />
Edgar Allan Poe, „A Descent <strong>in</strong>to the Maelström“, <strong>in</strong>: <strong>der</strong>s., Selected Tales, London 1994 („Ich muss<br />
entschieden im Fieberwahn gewesen se<strong>in</strong>, denn ich fand sogar Freude daran, die relative<br />
Geschw<strong>in</strong>digkeit, mit welcher die e<strong>in</strong>zelnen D<strong>in</strong>ge dem Nebelstaub drunten zujagten, zu berechnen.“, <strong>in</strong>:<br />
Edgar Allan Poe, „H<strong>in</strong>ab <strong>in</strong> den Maelström“, <strong>in</strong>: <strong>der</strong>s., Meistererzählungen, Zürich 1989, S. 128)<br />
11<br />
Marshall McLuhan / Quent<strong>in</strong> Fiore, The Medium is the Massage. An Inventory of Effects, New<br />
York/London/Toronto 1967<br />
12<br />
Rem <strong>Koolhaas</strong>, Interview, <strong>in</strong>: Techniques et Architecture, Oktober 1988; zitiert nach: S,M,L,XL, S. 1286