Koolhaas nimmt in der Reihe Theorie

gebrauchte, und der für Max Ernst bereits ein „fast klassisch gewordenes Beispiel für
das von den Surrealisten entdeckte Phänomen [ist], dass die Annäherung von zwei
(oder mehr) scheinbar wesensfremden Elementen auf einem ihnen wesensfremden
Plan die stärksten poetischen Zündungen provoziert.“ 4 Eingebettet ist der Satz in einen
„Journalism“ betitelten Text von 1987 über die Stadt Atlanta, wo Koolhaas dasselbe
Phänomen zweier „bloß“ benachbarter Gebäude beschreibt, diesmal als Replik auf den
so genannten Kontextualismus der Postmoderne: „Zwei Wolkenkratzer, vis à vis gebaut,
das eine hypermodern (d.h. in verspiegeltem Glas), das andere beinahe stalinistisch (mit
vorgefertigtem Beton verkleidet). Sie wurden von derselben Firma für verschiedene
Unternehmen errichtet, jedes nach eigenständiger Identität strebend. [...] Eine neue
Ästhetik macht sich in Atlanta breit: die zufällige Gegenüberstellung von Einheiten die
nichts außer ihre bloße Koexistenz gemeinsam haben.“ 5
Das Ergebnis einer „Annäherung von wesensfremden Elementen“ nannten die
Surrealisten „Erlesene Leiche“, wenn es nach dem Verfahren der écriture automatique
(automatisches Schreiben) zum Aufdecken zuvor unbewusster Bilder entstanden ist,
welches an das bekannte Kinderspiel erinnert und mit Worten oder Bildern ausgeführt
werden kann: „Die Technik der Aneinanderreihung war schnell gefunden. Man faltete
das Papier nach der ersten Zeichnung, wobei man noch drei oder vier Linien stehen
ließ. Der Folgende mußte sie fortsetzen, ihnen Form geben, ohne den Anfang gesehen
zu haben. Also, es war ein Rausch. Den ganzen Abend über lieferten wir uns die
Freude, über jeden Verdacht erhabene Kreaturen erscheinen zu sehen, die doch von
uns geschaffen worden waren.“ 6 Es versteht sich von selbst, daß die „Erlesene Leiche“
auch in S,M,L,XL zu finden ist. „Cadavre exquis“ ist der Titel, den die Präsentation von
Entwurf, Ausführung und Fertigstellung des ersten großen Projekts von OMA im Jahr
1987, das Nederlands Dans Theater in Den Haag, erhalten hat – als unmittelbare
Kennzeichnung des collagenhaften Bauensembles und vor allem als Anspielung auf die
ständige Einmischung von Auftraggebern, Baufirmen, Politikern, Geldgebern und
„Kollegen“ auf den Bauprozeß, so dass – so muss gemutmaßt werden – durch diese
„kollektive Schöpfung“ ebenfalls eine „über jeden Verdacht erhabene Kreatur“
entstanden ist.
[Bild 13: erlesene Leiche Ulay]
Natürlich gibt es noch andere Beispiele, Le Corbusiers brutale Bildcollage im Plan Voisin
auf Seite 1103, das Stichwort „Surrealism“ im Glossar auf Seite 1190, in dem sich
Koolhaas speziell zu den „paranoiden“ Methoden des Surrealismus bekennt, die er für
„eine der echten Erfindungen“ des 20. Jahrhunderts hält und die seine Projekte seit etwa
Anfang der neunziger Jahre stärker beeinflusst haben, sowie einzelne Bilder von Man
Ray, Luis Buñuel, Salvador Dalí, und zuletzt noch auf Seite 920 die Photographie der
Performance Imponderable von Marina Abramovic und Ulay aus dem Jahr 1977, die
wahrscheinlich am deutlichsten zeigt, was sich Koolhaas unter den „unberechenbaren“
Wirkungen des „bloßen Nebeneinander“ vorstellt (und selber „zufällig“ zwischen die
4
Max Ernst, „Was ist Surrealismus?“ (1934), in: Karlheinz Barck (Hrsg.), Surrealismus in Paris 1919 –
1939. Ein Lesebuch, Leipzig 1986, S. 611
5
S,M,L,XL, S. 844
6
Simone Breton-Collinet, „Die Erfindung der ‚Erlesenen Leiche’, in: Karlheinz Barck, ebd., S. 206