Koolhaas nimmt in der Reihe Theorie

Man könnte also sagen, dass die Plattform als „Wohnmaschine“ nicht nur die technische
Rationalisierung der äußeren Bewegungen der Bewohner bewerkstelligt, sondern viel
eher die Rationalisierung ihrer inneren psychischen Bewegungen – ganz gleich, was
man davon hält.
[Bild 11: SMLXL]
SMLXL
Das Paradoxe und die Methoden des Surrealismus interessieren Koolhaas, nicht
dessen Bildinhalte, so sinngemäß ein Zitat aus SMLXL.
Tatsächlich ist dieses Buch basierend auf diesen Methoden entstanden.
Zuerst die Fakten
Mitte der neunziger Jahre befindet sich das Büro in der Krise, dessen Anlass und
Ausdruck das opus magnum, nämlich SMLXL ist (im selben Augenblick werden große
Projekte wie das Karlsruher ZKM und die Bibliotheken Jussieu in Paris nicht gebaut.)
Gewicht: ca. 2,5 Kilo
1.376 Seiten
Projekte und Texte alternierend, simpel geordnet nach Small. Medium, Large, Extralarge
Das hybride Format:
Offiziell eine Architektenmonographie, preist es sich selbst auf dem Klappentext als
„Roman über Architektur“ an, der von der ganzen Welt handelt, um im nächsten Moment
ein zeitgenössisches Epos anzukündigen, das „Glanz und Elend“ der Architektur im
„maelstrom“ der Modernisierung besingt, und zum Schluss der freien Assoziation den
Vorzug gibt: „Das Buch kann auf jede beliebige Weise gelesen werden.“ Der lapidare
Automatismus der quantitativen Kategorien Small, Medium, Large und Extralarge, nach
dem die Projekte und Texte platziert werden, sorgt für eine aleatorische Reihenfolge der
Projekte, welche das hybride Format zugleich bestätigt und erzeugt.
Architektur und das Dasein als Architekt, so doziert Rem Koolhaas nicht zum ersten
Mal, seien nun einmal ein aberwitziges Abenteuer, eine ständige Berg- und Talfahrt
zwischen „Allmacht und Ohnmacht“, basierend auf inkohärenten, ja willkürlichen
Entscheidungen und Prozessen außerhalb ihrer selbst, deshalb muss auch das Buch
diese Instabilität und Widersprüchlichkeit „einer architektonischen Praxis ausdrücken
und vorführen.“
Gleichwohl wird es damit nicht zwangsläufig zum „offenen Kunstwerk“. Denn anders als
Umberto Ecos Il Nome della Rosa – das wohl prominenteste Beispiel für die
Hybridisierung der Genres –, oder Robert Venturis „Sowohl-als-auch“-Lösungen –
Assemblagen von verschiedenen Architekturstilen –, welche er bereits in großer Zahl in
der Architekturgeschichte gefunden hatte, und nicht zu deren Nachteil, verzichtet
S,M,L,XL auf eine Ordnungsstruktur, die „Sinn“ erzeugt, die also auf der semantischen
Ebene nachvollzogen werden könnte. Anders ausgedrückt: S,M,L,XL will die Inkohärenz
nicht abbilden, sondern bewerkstelligen. Dabei greift sein Hauptautor auf seine eigenen
Methoden, Inkohärenz und Widersprüchlichkeit zu erzeugen, nämlich auf die Montage