WARNER BROS. PICTURES präsentiert eine ... - Babylon Kino

„Unsere Dreharbeiten begannen im Spätsommer, und überall sollte das Gras planmäßig
gemäht werden“, erinnert sich Regisseur Stölzl. „Wir wollten aber naturbelassene Wiesen filmen,
sodass Peter Hartwig schließlich zum Landwirtschaftsamt fahren musste, um eine Gebühr zu
zahlen, damit das Gras bis zum Ende des Drehs stehen blieb.“
Der Regisseur berichtet weiter: „Die Außenansicht von Lottes Haus in der Nähe von
Quedlinburg nannten wir das ‚Haneke-Haus‘ als Verbeugung vor Regisseur Michael Haneke, der
dieses Motiv für ‚Das weiße Band‘ in Erwägung gezogen, dann aber abgelehnt hatte.“
Das tatsächliche Gerichtsgebäude in Wetzlar war recht unspektakulär. In Quedlinburg fanden
die Filmemacher ein schlossähnliches Gebäude, das genau den kafkaesken Eindruck eines den Ort
beherrschenden Kolosses vermittelt, der Philipp Stölzl vorschwebte. Es ist im Film aber nur als
Außenfassade des Gerichts zu sehen. Hinzu kamen im benachbarten Osterwiek am Harz die
Wetzlarer Straßenszenen, für die malerische Fachwerkbauten als Hintergrund dienten.
Was nicht passt, wird passend gemacht: Visuelle Effekte
Über seine Recherchen zu „Goethe!“ berichtet Regisseur Stölzl: „Es gibt zwar heute noch
Orte, die sich ihr altes Stadtbild erhalten haben. Aber wenn man genauer nachforscht – und da
bietet der Maler Canaletto mit seiner Camera-obscura-Technik sehr genaue Vorlagen – stellt man
fest, dass die Orte teils verfallen waren, dass es kaum gepflasterte Straßen gab. Komplett und
homogen im Barock gestaltete Orte gab es überhaupt nicht. Natürlich waren damals auch noch jede
Menge gotischer Bauten und Fachwerkhäuser vorhanden, die ein gemischtes Stadtbild ergaben.“
Entsprechend kann man bei heutigen Dreharbeiten keine vorhandene Szenerie ohne
Modifizierung übernehmen. In anderen Filmen sieht man oft Kompromisse: Die Kutsche holpert
über das Kopfsteinpflaster aus dem 19. Jahrhundert, der Brunnen aus dem 20. Jahrhundert ist
abgedeckt und die Barockbauten leuchten viel zu bunt. Das wirkt dann eher wie ein Mozart-Fest
und nicht wie ein realistisches Ambiente.
„Vom Budget her konnten wir nicht ganze Straßenzüge ausstatten – vieles wurde später
durch digitale Effekte ergänzt“, sagt Stölzl. „Glücklicherweise arbeitete und arbeite ich schon seit
längerer Zeit an meinen Werbespots und kürzlich bei ‚Nordwand‘ mit einem jungen Team von
Experten für visuelle Effekte unter Leitung von Stefan Kessner und Max Stolzenberg zusammen.
Die für ‚Goethe!‘ nötigen digitalen Ergänzungen der Bilder sind entsprechend wunderschön
gestaltet. Sie bilden den wichtigen und überzeugenden Gegenpol zu den kammerspielartig intimen,
nur von den Schauspielern getragenen Dialogszenen.“
Produzent Müller ergänzt: „Die Jungs von ‚Lug und Trug‘ für visuelle Effekte arbeiten
äußerst präzise. Einer von ihnen fuhr unter anderem nach Straßburg und fotografierte das Münster –
diese Bilder werden dann in die Filmbilder eingebaut. Wir haben eine einzige Straße in Görlitz für
die verschiedenen Szenen so umgebaut, dass sie im Film wie drei verschiedene Städte aussieht. In
der Endfertigung kommen dann visuelle Effekte hinzu. Deshalb sind die Effekte-Experten bei den
Aufnahmen ständig vor Ort, um die später hinzugefügten Elemente durch entsprechend platzierte
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