Mitteilungen Nr. 50 - Hans Henny Jahnn

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Die Musikologen hatten schon immer Zweifel - wegen des zu galanten, gefühlvollen Stils – ob diese Sonaten von Bach stammen. Meine Untersuchungen zur Symbolik Bachs liessen mich vermuten, dass die Sonate in g-moll ein Hochzeitsgeschenk an seine Gattin Anna Magdalena war. 1723 bewarb sich Bach um die Stelle des Thomaskantors in Leipzig, nicht zuletzt, weil der Prinz eine «Amusa» geheiratet hatte, die ihn «von der Musik entfernte». Bach erhielt die Stelle, aber für den Rat von Leipzig war er die zweite Wahl, weil der schon berühmte Telemann abgelehnt hatte. Die Vertragsklauseln sprechen nur von den Unterrichtsverpflichtungen und vom Gehorsam und Respekt gegenüber den Behörden und dem Rektor. Auf einen solchen Wechsel war der Charakter Bachs nicht vorbereitet; so ärgerte es ihn beispielsweise, über die Disziplin der Schüler wachen zu müssen wie ein Aufseher. Es ergaben sich zunehmend Schwierigkeiten, besonders als Ernesti, ein Theologe, brillanter Geist und bereits bekannter Schriftsteller, dem die wissenschaftlichen Fächer mehr am Herzen lagen als die Musik, im Alter von 27 Jahren Rektor der Thomasschule geworden war. Dazu kam im Jahre 1737 der Konflikt um den ersten Präfekten, der einen Schüler körperlich gemassregelt hatte, durch den Rektor entiassen und durch einen andern ersetzt worden war. Weil der Neue «falsch sang», jagte ihn Bach mitten aus dem Gottesdienst weg und verlangte den entlassenen Präfekten zurück. Die Affäre eskalierte und dauerte zwei Jahre. Sie belastete Bach und demütigte ihn. Wie konnte er unter diesen Umständen sein Werk weiterführen? Nachdem der Rat durch seinen Einspruch eine Wiederaufführung der Matthäuspassion am 27. März 1739 verhindert hatte, beschwerte sich Bach, dass er schon 1737 daran gehindert worden sei, eine Musik für den Karfreitag zu schreiben. Bis dahin hatte er mehr als 200 Kantaten und 4 Passionen geschrieben. C. Ph. Emanuel spricht in seinem Nekrolog von einer 5. Passion, die aber verschollen ist. Hier meine Erkenntnisse zu dieser Frage: Im Jahre 1737 fiel der Karfreitag auf den 19. April. An Ostern, dem 21. April, war Bach genau 52 Jahre und einen Monat alt. Sein Geschmack an Geheimnissen half ihm nun, seine 5. Passion zur Welt zu bringen. Mit Hilfe der «Gematrie», welche im christlichen Mittelalter aus der jüdischen Kabbala übernommen wurde, fügte Bach in seine h-moll-Suite für Flöte und Orchester eine unglaubliche Zahl von theologischen Botschaften ein, die den Tod Jesu und die vorangehenden Szenen genau schildern. (Einschub des Berichterstatters: Die Gematrie ordnet jedem Buchstaben in alphabetischer Reihenfolge eine Zahl zu, also A=1, B=2 bis Z=24, wobei I und J und ebenso U und V als je ein Buchstabe betrachtet wurde. Das ergibt für BACH dieZahl 2 + 1 + 3 + 8 = 14, für JSBACH 9 + 18 + 2 + 1 + 3 + 8 = 41, für JOHANN SEBASTIAN BACH 158, für JSB und für SDG (Soli Deo Gloria) 29. Bach hat durch die Anzahl der Noten, Takte oder Themeneinsätze mit dieser Methode Texte dargestellt. Dabei ist zu beachten, dass – wie das letzte Beispiel zeigt – ein Wort eindeutig eine Zahl ergibt, dass aber umgekehrt eine Zahl verschiedene Deutungen zulässt. Dass es zwischen Gematrie und Harmonik keinen Zusammenhang gibt, dürfte klar geworden sein.) So signiert Bach sein Werk ein erstes Mal in der Fuge: BACH 52 Jahre. Etwas weiter, einige Takte vor dem Ende der Fuge, entdeckt man seine vollständige, chiffrierte Unterschrift, genau im Augenblick, als Christus am Kreuz stirbt. Schliesslich findet man eine dritte Unterschrift am Ende des Werks: Die letzten Noten der Suite tragen seine Initialen: J.S.B. (chiffriert gleich Soli Deo Gloria). 4
Liebe Freunde, ich stelle fest, dass alle die Musikologen, die mit Lupen und Mikroskopen die Musik Bachs untersuchen, sich keine Sekunde lang vorstellen können, dass der gedemütigte Kantor seine h-moll-Sulte auf dem Fundament einer Kathedrale, zur Ehre Gottes und zur Wiedererweckung des Geistes bauen konnte. Eine letzte Frage: Warum sollte die berühmte «Badinerie» der h-moll-Suite eine Passion beschliessen? Nach meiner Ansicht wollte Bach damit unsern Geist durchlüften (oxygener). Es ist wie ein Donnerschlag, der die Maske der Traurigkeit zerreisst. Die Messe in h-moll war nicht für einen besonderen Anlass bestimmt, und ihre Teile stammen aus verschiedenen Zeiten: Das Sanctus entstand 1724, Kyrie und Gloria 1733. Aber Credo, Benedictus und Agnus Dei sind letzte Werke aus den Jahren 1749 und 17<strong>50</strong>. Für die Rätsel um die beiden Flöten-Sonaten in Es-Dur und in g-moll, deren Originale verschollen sind, ist vielleicht Carl Philipp Emanuel Bach verantwortlich. Nach dem Tod von Anna Magdalena im Jahr 1760 war er im Besitz der beiden Manuskripte. Am Ende seines eigenen Lebens hat er die erste Sonate als Werk seines Vaters signiert. Von der Sonate in g-moll, die Anna Magdalena bis zu ihrem Tod sorgfältig aufbewahrt hatte, habe ich ein Faksimile der einzigen gültigen Kopie erhalten. Darin fehlt merkwürdigerweise der 4. Takt. Aber in der Reprise und in der Bärenreiter-Ausgabe fehlt dieser Takt nicht. An dieser Stelle, oben rechts, müsste auch die Signatur des Komponisten gestanden haben. Wer ausser C.P.E. könnte den 4. Takt und den Namen Bachs entfernt haben? In dieser Vermutung werde ich bestärkt durch drei Dinge: 1. Die g-moll-Sonate erschien 1763 bei Breitkopf als Werk von Philipp Emanuel Bach. Aber 1774 schrieb dieser an Forkel: «Die geschriebenen Sachen, die Breitkopf von mir verkauft, sind theils nicht von mir, wenigstens sind sie alt und falsch geschrieben.» 2. Der erste Satz des 3. Brandenburgischen Konzerts aus dem Jahre 1721 und der erste Satz der g-moll-Sonate haben den gleichen melodischen Charakter, und beide Sätze haben ausnahmsweise keine Tempobezeichnung. 3. In der 1739 entstandenen Sonate in h-moll für Flöte ist das zweite Thema des Andante eine Variation des Haupt- Themas der Sonate in g-moll. Es besteht kein Zweifel mehr: Diese galante und gefühlvolle Sonate (sie wurde uns durch Alexandre Magnin und seine Begleiterin am anschliessenden Konzert im Konservatorium feinfühlig dargeboten) ist wirklich ein Geschenk von Johann Sebastian Bach an Anna Magdalena zu ihrem Hochzeitstag. Sonja Ulrike Klug: Zahlensymbolik und heilige Geometrie der Kathedrale von Chartres Dem verheerenden 13. Brand von 1194 war der grösste Teil der sich im Bau befindlichen neuen Kathedrale und fast die ganze Stadt zum Opfer gefallen. Nur das Westportal – und wie durch ein Wunder die Reliquie – waren unversehrt geblieben. Es grenzt an ein weiteres Wunder, dass die Kathedrale innerhalb von 26 Jahren in der heute noch erhaltenen Form, in einem Zug erbaut werden konnte. Die Referentin ist überzeugt, dass das ohne das hermetische Wissen (Epistel der lauteren Brüder) und die Hilfe des Bernhard von Clairvaux aus Cluny nicht möglich gewesen wäre. Der Name eines Baumeisters ist nicht bekannt. Zeichnet man alle Marien-Kathedralen im Umkreis von Paris auf einer Karte ein, ergibt sich 5
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