Mitteilungen Nr. 50 - Hans Henny Jahnn

Die Musikologen hatten schon immer Zweifel - wegen des zu galanten, gefühlvollen Stils –
ob diese Sonaten von Bach stammen. Meine Untersuchungen zur Symbolik Bachs liessen
mich vermuten, dass die Sonate in g-moll ein Hochzeitsgeschenk an seine Gattin Anna
Magdalena war. 1723 bewarb sich Bach um die Stelle des Thomaskantors in Leipzig, nicht
zuletzt, weil der Prinz eine «Amusa» geheiratet hatte, die ihn «von der Musik entfernte».
Bach erhielt die Stelle, aber für den Rat von Leipzig war er die zweite Wahl, weil der schon
berühmte Telemann abgelehnt hatte. Die Vertragsklauseln sprechen nur von den Unterrichtsverpflichtungen
und vom Gehorsam und Respekt gegenüber den Behörden und dem
Rektor. Auf einen solchen Wechsel war der Charakter Bachs nicht vorbereitet; so ärgerte
es ihn beispielsweise, über die Disziplin der Schüler wachen zu müssen wie ein Aufseher.
Es ergaben sich zunehmend Schwierigkeiten, besonders als Ernesti, ein Theologe, brillanter
Geist und bereits bekannter Schriftsteller, dem die wissenschaftlichen Fächer mehr am
Herzen lagen als die Musik, im Alter von 27 Jahren Rektor der Thomasschule geworden
war. Dazu kam im Jahre 1737 der Konflikt um den ersten Präfekten, der einen Schüler körperlich
gemassregelt hatte, durch den Rektor entiassen und durch einen andern ersetzt
worden war. Weil der Neue «falsch sang», jagte ihn Bach mitten aus dem Gottesdienst weg
und verlangte den entlassenen Präfekten zurück. Die Affäre eskalierte und dauerte zwei
Jahre. Sie belastete Bach und demütigte ihn. Wie konnte er unter diesen Umständen sein
Werk weiterführen?
Nachdem der Rat durch seinen Einspruch eine Wiederaufführung der Matthäuspassion am
27. März 1739 verhindert hatte, beschwerte sich Bach, dass er schon 1737 daran gehindert
worden sei, eine Musik für den Karfreitag zu schreiben. Bis dahin hatte er mehr als
200 Kantaten und 4 Passionen geschrieben. C. Ph. Emanuel spricht in seinem Nekrolog
von einer 5. Passion, die aber verschollen ist. Hier meine Erkenntnisse zu dieser Frage:
Im Jahre 1737 fiel der Karfreitag auf den 19. April. An Ostern, dem 21. April, war Bach
genau 52 Jahre und einen Monat alt. Sein Geschmack an Geheimnissen half ihm nun,
seine 5. Passion zur Welt zu bringen. Mit Hilfe der «Gematrie», welche im christlichen Mittelalter
aus der jüdischen Kabbala übernommen wurde, fügte Bach in seine h-moll-Suite
für Flöte und Orchester eine unglaubliche Zahl von theologischen Botschaften ein, die den
Tod Jesu und die vorangehenden Szenen genau schildern.
(Einschub des Berichterstatters: Die Gematrie ordnet jedem Buchstaben in alphabetischer
Reihenfolge eine Zahl zu, also A=1, B=2 bis Z=24, wobei I und J und ebenso U und V als
je ein Buchstabe betrachtet wurde. Das ergibt für BACH dieZahl 2 + 1 + 3 + 8 = 14, für
JSBACH 9 + 18 + 2 + 1 + 3 + 8 = 41, für JOHANN SEBASTIAN BACH 158, für JSB und
für SDG (Soli Deo Gloria) 29. Bach hat durch die Anzahl der Noten, Takte oder Themeneinsätze
mit dieser Methode Texte dargestellt. Dabei ist zu beachten, dass – wie das
letzte Beispiel zeigt – ein Wort eindeutig eine Zahl ergibt, dass aber umgekehrt eine Zahl
verschiedene Deutungen zulässt. Dass es zwischen Gematrie und Harmonik keinen
Zusammenhang gibt, dürfte klar geworden sein.)
So signiert Bach sein Werk ein erstes Mal in der Fuge: BACH 52 Jahre. Etwas weiter, einige
Takte vor dem Ende der Fuge, entdeckt man seine vollständige, chiffrierte Unterschrift,
genau im Augenblick, als Christus am Kreuz stirbt. Schliesslich findet man eine dritte
Unterschrift am Ende des Werks: Die letzten Noten der Suite tragen seine Initialen: J.S.B.
(chiffriert gleich Soli Deo Gloria).
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