Mitteilungen Nr. 50 - Hans Henny Jahnn

Betrachten wir das Tonmaterial der ersten Folge genauer, unter Zusammenfassung
einer äusseren und inneren Planetengruppierung, zeichnet sich in der ersten Gruppe
ein Dur-Charakter ab, sowie die wichtigsten Intervalle: c-a-g-f: Terz, Quart, Quint,
Sekund. Ein Umstand, der KAYSER zu dem Schluss veranlasst, dass die innere Planetengruppe:
Merkur, Venus, Erde und Mars einheitlich und «harmonisch bezüglich ihrer
Standpunkte organisiert ist».
Die äussere Gruppe dagegen: Jupiter, Saturn, Uranus und Neptun ergibt die Tonfolge
b-g-e-des: einen verminderten Septimenakkord mit der deutlichen Auflösungstendenz
nach C. Diese Tendenz liegt übrigens der gesamten Planeten-Tonfolge zugrunde, was
man beim realen Klangerlebnis unschwer empfindet.
Bemerkenswert ist ferner, dass «Erde» und «Saturn» mit nahezu identischen, einen
Oktave auseinanderliegenden Tonwerten g’–g auftreten, und beide am wichtigsten Ort
der äusseren und inneren Planetengruppe stehen, nämlich an der Stelle der Dominante
(g ist die Dominante von c). Beide beherrschen somit von ihrer Position ihre Gruppe.
In der Mitte, die beiden d-Werte umfassend, stünden die rätselvollen Planetoiden.
Warum gerade zwischen Mars und Jupiter dieser doch offensichtlich zertrümmerte
Planet? War tatsächlich einst an dieser Stelle ein Planet vorhanden? Die Harmonik
wirft auf diese unbeantwortete Frage ein bedeutsames Licht.
Nehmen wir hypothetisch an, dass in der Mitte zwischen der Jupiter- und Marssphäre
tatsächlich ein Planet X einmal seinen Platz hatte. Nach den Logarithmen des Kayserschen
Diagramms liegt der mittlere Wert der Planetoiden-Abstände nahe den beiden
enharmonischen Stufen d und d. Das besagt, dass diese beiden Töne das erste
enharmonisch gespaltene Paar in der Tonentwicklung des senarischen Kräftefeldes
sind.
Dazu kommt, dass dieser angenommene Planet X an der bevorzugtesten Stelle zu
stehen kam; gleichsam an der schönsten Stelle dieser Tonfolge der gesamten Planetenkombination:
Denn er bildet die Mitte des einzigen hier vorkommenden Dur-Akkordes:
B-D-F! Er steht in der Terz dieses Dur-Akkordes. Und die Terz ist jenes Intervall,
wo die Seele mit sich selbst Zwiesprache hält. Sie ist in unserer tonalen Musik zum
bestimmenden Intervall des harmonischen Geschlechtes geworden. Sie ist das Ichbezogene
Intervall, das neben ihrer «Innerlichkeit» auch zur «Süchtigkeit» verführt.
Das alles ist die Terz geworden. Wodurch? In unserer Betrachtung stehen wir weit jenseits
menschlicher Seelenhaftigkeit. Wir stehen in der Sternenwelt. Aber was zeigt sich
uns? Da steht ein Sternenwesen an bevorzugtester Stellung dieser Himmelsmelodie.
Es steht im «Herz- und Ich-Punkt» des hier auftönenden Dur-Akkordes. Und es steht
an jener Stelle, wo sich die erste Tonspaltung vollziehen kann, wo Enharmonie die
Möglichkeit zu ihrer Realisierung erhält.
Wer dächte hier nicht an den Mythos um Luzifer, den schönsten Engel des schaffenden
Gottes, den Lichtträger, der an dieser Stelle die «Spaltung» als erster setzte? Wie
im Hörbild des Menschen, tritt uns auch am Himmel im ersten Aufklingen der Enharmonik
der «Sündenfall», die «Sondierung» und «Aufspaltung» entgegen. Durch diese
Entzweiung ist die urtümliche Harmonik, die im Zentrum ihres Erklingens einen reinen
Dur-Akkord verkörperte, gestört. Der Planet X ist zersplittert, und was blieb ist eine
eigenartige Dur/Moll-Mischung: eine «kosmische Geschlechtertrennung».
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