Mitteilungen Nr. 50 - Hans Henny Jahnn

chemischen Äther spricht. Für die harmonikale «Anhörung der Welt» ist diese Dreiheit
eine notwendig-unzertrennbare Einheit. Bloss vom Namen her verstanden, wäre diese
Notwendigkeit kaum einsehbar.
Worin liegt aber nun die Unterschiedlichkeit der Klangphänomene zur anorganischen
Natur. Die harmonikalen Analogien im Bereich des Anorganischen waren unschwer zu
erkennen. Denn diese Region der Natur fanden wir so konstituiert, dass sie in ihren
Zahlenproportionen die Teilungsverhältnisse widerspiegelte. Um ihr Erscheinungsbild
«tönend» wahrzunehmen, genügte eine einzige Obertonreihe. Sie spiegelt uns alles
ab, was wir an Strukturen im Anorganischen vorfanden. Dasselbe gilt auch noch für
die Zahlenverhältnisse der drei Urbaustoffe des Lebendigen; es gilt ferner für die Vertikal-
und Spiraltendenzen der Blüten- und Blattansätze im Pflanzenreich. Es reicht
jedoch nicht mehr aus, um die Bildkräfte der Blatt- und Blütenformen selbst zum
geistigen Ertönen zu bringen.
Hier nun zeigt uns KAYSER, wie souverän er das Lambdoma zu handhaben weiss, wie
er in völlig eigenständiger Weise abzuwandeln und weiterzubilden vermag. Doch
waltet dabei in keinem seiner Experimente Willkür oder Spekulation, wie die Kritik
vielleicht einwenden könnte. Das Teiltondiagramm bleibt ihm immer das tönende Ur-
Bauprinzip. Doch variiert und kombiniert er seinen Grundplan mit gleicher Phantasiebegabung,
wie die Natur ihre Grundprinzipien in tausendfacher Weise abzuwandeln,
umzugestalten, zu variieren und zu metamorphosieren versteht, ohne dabei den Kern
ihres Ur-Urprinzips preiszugeben. KAYSER geht im Sinne von GOETHES Metamorphosenlehre
zu Werk:
«Wende nun, o Geliebte, den Blick zum bunten Gewimmel,
Das verwirrend nicht mehr sich vor dem Geiste bewegt.
Jede Pflanze verkündet dir nun die ew’gen Gesetze,
Jede Blume, sie spricht lauter und lauter mit dir.
Aber entzifferst du hier der Göttin heilige Lettern,
Überall siehst du sie dann, auch in verändertem Zug.»
(GOETHE, Die Metamorphose der Pflanzen, C.H. Beck Verlag, München 1975, Hamburger
Ausgabe, Band 13, S. 109.)
Eine Möglichkeit zu solch einem «veränderten Zug» sah KAYSER darin, das Teiltondiagramm
nicht unbedingt in ein quadratisches Koordinatensystem einschreiben zu müssen.
Unter den vielen Gestaltungsmöglichkeiten bot sich ihm auch die Kreisform an,
wie sie sich aus der Rastrierung eines Bogens Polarpapier ergibt. Mit dieser zum Kreis
variierten Obertonreihe verbindet er gleichzeitig eine Kombinationsmöglichkeit, die
sich wie von selbst aus den beiden Kreishälften ergab: vom Zeugerton aus – dem Mittelpunkt
des Kreises – sowohl nach rechts wie nach links eine Obertonreihe erklingen
zu lassen. Verbindet man die Tonwerte beider Reihen, schliessen sie sich zu einer
Ganzheit zusammen, deren Kurvenform die schönsten Blattgestaltungen widerspiegelt.
Was sich im Werk WERNER SCHÜPBACHS als «Pflanzengeometrie» ergibt, wird
hier tönende Gesetzlichkeit. Die diesbezüglichen Abbildungen in den Büchern beider
Autoren gleichen sich oft aufs Haar.
Auf diese Weise ist ein erstes «Hörbild» gewonnen, wobei die Variationsmöglichkeiten
der Teilton-Anordnungen beinahe unerschöpflich sind. Doch wie immer auch die
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