Impressionismus in der Musik

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schnitt des japanischen Künstlers, der von 1760 bis 1849 gelebt hat, ist Teil der Serie "Thirty-six views of Fuji". Debussy sammelte zeitlebens japanische Holzschnitte. Debussy suchte immer wieder nach neuen Ausdrucksmitteln. Aufgrund der speziellen Besetzung werden die Orchesterwerke „Trois Nocturnes“ leider eher selten auf- geführt. Im 3. Stück „Sirènes“ setzt Debussy Summchöre ein. Jeweils acht Sopran- und Mezzosopranstimmen singen Vokalisen, also Tonsilben. Die Uraufführung fand im November 1900 statt. Im Vorwort schrieb Debussy: „Es handelt sich also nicht um die übliche Form des Nocturno, sondern um alle Eindrücke und speziellen Beleuch- tungen, die in diesem Wort enthalten sein können.“ Das Publikum war begeistert vom Werk. Die Stücke brachten Debussy zwar wenig Geld ein, aber doch grosse An- erkennung bei den Musikkritikern. Das Klavierstück "The Snow Is Dancing" aus der berühmten Suite „Children’s Cor- ner“ beschreibt auch ein Geschehen der Natur und vermittelt dem Zuhörer eine be- sondere ausdrucksvolle Stimmung. Debussy widmete den Zyklus seiner dreijährigen Tochter Emma-Claude, genannt Chouchou. In der Erstausgabe steht in der mit einem roten Plüschelefanten verzierten Widmung: „A ma chère petite Chouchou, avec les tendres excuses de son Père pour ce qui va suivre“ (Meiner lieben kleinen Chouchou, 8
mit den liebevollsten Entschuldigungen ihres Papas für das, was folgen wird). Die Suite ist kein pädagogisches Werk, die sechs poetischen Charakterstücke sind tech- nisch recht anspruchsvoll. 1908 wurden diese in Paris erstmals aufgeführt. 1912 spielte Debussy „Children’s Corner“ und weitere Klavierstücke, darunter „La cathédrale engloutie“, für die Firma Welte & Söhne in Freiburg im Breisgau auf Kla- vierrollen. Die Firma produzierte von 1832 bis 1932 mechanische, selbstspielende Musikinstrumente und war durch ihre Entwicklungen auf dem Gebiet der automati- schen Musikwiedergabe und den Orchestrien bereits berühmt, als sie das neue „Wel- te-Mignon-Reproduktionsklavier“ 1904 patentieren liessen. Ab jetzt wurden die ersten Aufnahmen gemacht und dazu die bekanntesten Pia- nisten der damaligen Zeit engagiert. Die Firma bot bis 1932 insgesamt etwa 5.500 Aufnahmen an, darunter zahlreiche Opern- und Ope- rettenpotpourris, aber auch Unterhaltungsstücke, Schla- ger, Märsche und Tanzmu- sik. Es war das erste Medi- um, mit dem Musik einfach und billig abgespielt werden konnte. Mit den Apparaten konnten durch Lochstreifen aus Papier, den sogenannten Noten- oder Klavierrollen, vorgefertigte Musikstücke auf den Instrumenten abgespielt werden. Mit den Rollen wurde es erstmals möglich, das einmal eingespielte Spiel eines Pianisten inklusive Anschlagsdynamik weitgehend originalgetreu wie- derzugeben. Dieses technische Wunderwerk war damals wie heute eine Sensation und erlaubt mit den wenigen gut erhaltenen Instrumenten bis heute eine authentische Wiedergabe dieser Aufnahmen. Da diese Instrumente und die Notenrollen extrem aufwändig und teuer waren, blieben sie nur für wohlhabende Kreise erschwinglich. Ein Welte- Flügel mit Notenrolle kostete bereits 1924 über 8‘000 Reichsmark. Bei heutiger Kauf- 9
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