Impressionismus in der Musik

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Ein Musikstück aus übermässigen Dreiklängen führt zu keinerlei harmonischen Spannungs- oder Entspannungsmomenten, wie sie durch Dur- und Mollakkorde möglich werden. Die Akkorde wirken deshalb schwebend. Hier kannst du das Stück "Voiles" anhören. Debussy liess sich von Bildern und deren Farben inspirieren, so z.B. von einem im Klee sitzenden Kind mit kirschroten Lippen und flachsblondem Haar. Die Tonarten Ges-Dur und Des-Dur werden von Debussy immer dann verwendet, wenn er Wärme und Harmonie vermitteln will. Das Hauptmotiv des Stückes „La fille aux cheveux de lin“ zeigt eine wellenförmige Bewegung, die am Anfang nur von der rechten Hand gespielt wird. Die Töne des Motivs sind auch hier Bestandteil einer pentatonischen Reihe und sym- bolisieren Einfachheit und Schlichtheit. Im Verlaufe des Stückes harmonisiert De- bussy dieses Motiv immer wieder neu und ungewöhnlich. An 4 Beispielen hörst du, wie sich die Klangfarben verändern. Ab Takt 23 wird das Motiv von parallel ver- schobenen Septakkorden begleitet. Am Ende erscheint das Motiv noch einmal in ho- her Lage, nur von einem stehenden Ces-Dur-Akkord gestützt. Die Dynamik des Stü- ckes bewegt sich meist im Bereich zwischen pianissimo und piano und steigert sich nur am Höhepunkt bis zum mezzoforte. Innerhalb dieses schmalen Dynamikbe- reichs fordert Debussy eine differenzierte Gestaltung. Hier hörst du das ganze Kla- vierstück. Ein weiteres wichtiges Stilmittel des Impressionismus wird in „La Cathédrale engloutie“ angewendet. Dem Klavierstück liegt die alte bretonische Legende der ver- sunkenen Stadt Ys zugrunde, die im 4. oder 5. Jahrhundert wegen der Pietätlosigkeit ihrer Bewohner versenkt wurde und seither angeblich bei Sonnenaufgang als mah- nendes Beispiel sichtbar wird. Ausserdem sollen die Fischer an windstillen Tagen die Glocken der untergegangenen Stadt hören. 4
Nachdem das Stück am Anfang aus dem pianissimo heraus entsteht, ist in der Mitte das Thema der Stadt, bzw. der Kathedrale in vollem Glanz zu hören (Notenbeispiel), bevor es am Ende in tiefer Lage wieder unter Wasser verschwindet. Musikalisch ba- siert das ganze Stück auf einem kurzen Motiv, das als das Schlagen von drei Glocken interpretiert werden könnte. Dieses Motiv, das aus einer aufsteigenden Sekunde und einer Quart, beziehungsweise einer Quint besteht, findet sich als Grundelement im ganzen Stück wieder. Auch das Thema der Kathedrale (s. obiges Notenbeispiel) be- ginnt mit diesem Motiv. Im folgenden Notenbeispiel sind beide Varianten sichtbar. Debussy arbeitete bewusst mit archaischen Elementen. Sowohl der Einsatz alter Kirchentonarten, diese wurden im Mittelalter vor dem Aufkommen der Dur- und Molltonarten verwendet, als auch die Verwendung von Quart- und Quintschichtun- gen. Quarten und Quinten waren die ersten Begleitintervalle, die bei mehrstimmigen Gesängen angewendet wurden. Debussy deutet damit auf die Zeit hin, aus der die Legende stammt. Beim Thema der Kathedrale finden sich musikalische Mittel, die für die Orgel typisch sind. Die Kirchentonart mixolydisch (g-Tonleiter aus g-a-h-c-d- e-f-g, also ohne fis!), der tiefe, lange gleichbleibende Basston als Orgelpunkt (hier das tiefste C auf dem Klavier) und die parallele Führung der Oberstimmen als eine Art Mixturklang. Mixturen bei der Orgel sind Pfeifen, die an Tasten gekoppelt werden und in diesem festgelegten Intervallabstand immer mitklingen. La cathédrale engloutie Die stilistischen Merkmale des Impressionismus streben vorwiegend nach einem schwebenden, atmosphärischen Klangcharakter, vergleichbar mit der Wirkung im- pressionistischer Gemälde. Im Klavierstück "Reflets dans l'eau" von Claude Debussy ist das Funkeln und Glitzern der Wassertropfen im Sonnenlicht und auch der Bezug zur impressionistischen Malerei deutlich hörbar. Kompositionen die als impressionistisch gelten, entstanden hauptsächlich in Frank- reich zwischen 1890 und 1920. Obschon Claude Debussy (1862-1918) nicht als Im- pressionist bezeichnet werden wollte, gilt er bis heute als Hauptvertreter der impressionistischen Musik. Wie kaum ein anderer Komponist liess sich Debussy von der Malerei und Literatur zum Komponieren anregen. 5
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