Denkmalpflege Informationen Denkmal - Bayerisches Landesamt für ...
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Baugeschichte<br />
Der Bau ist Ergebnis eines Wettbewerbs, der 1962 ausgeschrieben<br />
wurde und den der junge Architekt Max Speidel<br />
aus Stuttgart <strong>für</strong> sich entscheiden konnte. Die neue Halle<br />
sollte an Stelle einer bereits bestehenden Veranstaltungshalle<br />
im Heimat-/Jugendstil, des „Ludwigsbaus“, errichtet<br />
werden. Obwohl noch relativ jung und im Krieg nur minimal<br />
beschädigt, plante man diesen durch einen Neubau zu ersetzen,<br />
der „den heutigen Ansprüchen entsprechen“ sollte.<br />
Trotz einstimmiger Entscheidung <strong>für</strong> den Entwurf Speidels<br />
dauerte der Bau bis zur Fertigstellung zehn statt der veranschlagten<br />
drei Jahre, und die Bausumme steigerte sich von<br />
ursprünglich 10 auf 23,5 Millionen D-Mark. Bei der Eröffnung<br />
im Jahr 1972 wurde die Kongresshalle in der Presse<br />
als „Wegmarke der Baugeschichte“ gefeiert und erhielt das<br />
Prädikat „zeitlos“. Ein Baubeteiligter wird zitiert mit: „Die<br />
Jahreszahl 1972 ist ihr nicht rundum aufgeprägt wie einer<br />
Modesache“.<br />
Was damals „zeitlos“ wirkte, lässt sich heute unstrittig einer<br />
Epoche zuordnen, auch wenn deutlich wird, dass bereits<br />
Entwurf und Ausführung unterschiedlichen Entwurfshaltungen<br />
angehören. Der Wettbewerbsentwurf war von Glasfassaden,<br />
Entwurfsraster und einer ruhigen, waagerechten<br />
Linienführung geprägt. Während der Ursprungsentwurf<br />
von 1962 noch am Hauptbau abzulesen ist, gab die lange<br />
Zeit zwischen Entwurf und Ausführung Speidel die Gelegenheit,<br />
Details und Materialien einer mittlerweile aktuelleren<br />
Formensprache anzupassen.<br />
Die Wahl des Materials Beton, die Behandlung der Eingangsbauten<br />
als skulpturale Elemente, die „fliegenden<br />
Dächer“ und nicht zuletzt die Schwere und Wuchtigkeit<br />
erinnern stark an Le Corbusiers Bauten nach dem Zweiten<br />
Weltkrieg, etwa das Parlament von Chandigarh. Le Corbusier<br />
war es auch, der, ausgehend von dem französischem<br />
Wort „brut“ <strong>für</strong> „roh, unbearbeitet“, den Begriff „Brutalismus“<br />
<strong>für</strong> diesen Baustil populär machte.<br />
Ein „Spiegel“-Artikel von 1967, der die „neue Baubewegung“<br />
beschreibt, führt an: „Konstruktionen müssen<br />
‚ablesbar‛ sein – Träger und Lasten bleiben sichtbar, auch<br />
Leitungen und Installationen werden stets äußerlich, nie<br />
unter Putz, verlegt. Baustoffe müssen roh und unbearbeitet<br />
verwendet werden – sie dürfen nachträglich weder verkleidet<br />
noch verschönt, vergipst noch übertüncht werden.“<br />
Augsburg. Kongresshalle. Modell (Repro nach: Wettbewerb Kongress- und<br />
Konzerthalle in Augsburg, hrsg. v. d. Stadt Augsburg, o. J. [wohl 1964] S. 9)<br />
Aktuell<br />
Augsburg. Kongresshalle im Wittelsbacher Park. Lageplan (Repro nach:<br />
Wettbewerb Kongress- und Konzerthalle in Augsburg, hrsg. v. d. Stadt<br />
Augsburg, o. J. [wohl 1964] S. 8)<br />
Dass mit der neuen Kongresshalle auch eindeutig ein<br />
Gegenentwurf zum als „kitschig“ empfundenen Ludwigsbau<br />
geschaffen werden sollte, wird in einem Interview<br />
der „Augsburger Allgemeinen“ mit Max Speidel deutlich.<br />
Dieser gibt an, bei der Kongresshalle dem Leitsatz „form<br />
follows function“ gefolgt zu sein und interpretiert ihn als<br />
Aufruf zur Schmucklosigkeit: „… so verbietet sich natürlich<br />
bei der Gestaltung eines modernen Gebäudes jede Anlehnung<br />
an vergangene Bauformen ebenso wie das Schielen<br />
nach Publikumsgunst durch die Anwendung gefälliger,<br />
pseudo-moderner Architekturelemente und Materialien.“<br />
Nur auf den ersten Blick hat Speidel tatsächlich „schmucklos“<br />
gebaut: Auf offensichtliche Dekorationselemente wird<br />
zwar verzichtet, doch übernimmt die Durchästhetisierung<br />
funktionaler Elemente diese Aufgabe: die Betonhaut mit<br />
Schalungsmuster, die kubischen Wasserspeier, eine als<br />
Skulptur der Fassade vorgestellte Nottreppe usw.<br />
Baumaterial: Beton<br />
Dem verwendeten Beton wurde bereits bei der Erstellung<br />
des Gebäudes einiges abverlangt: Beim Betonierprozess<br />
muss in einem einzigen Herstellungsschritt Tragstruktur,<br />
Raumabschluss und eine ästhetische Außenhaut gebildet<br />
werden. Eine nachträgliche Spachtelung oder ein deckender<br />
Anstrich, um Makel nachträglich zu kaschieren, verbietet<br />
sich selbstredend. Der Beton musste ausreichend Schutz<br />
gegen Korrosion der Bewehrungsstähle bieten und in diesem<br />
Fall die gesteigerten Anforderungen bewältigen können, die<br />
sich aus der reduzierten Anwendung von schützenden Elementen<br />
wie Blechen und Rinnen ergaben.<br />
Dies ist dem Beton an der Kongresshalle tatsächlich gelungen:<br />
Nicht nur ist die Betonhaut ästhetisch tadellos, zudem<br />
konnte dem Beton selbst nach 40 Jahren auch ein technisch<br />
hervorragender Zustand attestiert werden. Einzig im Bereich<br />
unzureichender Wasserführung wies die Betonoberfläche<br />
lokale Schäden auf. So ist das <strong>Denkmal</strong> „Kongresshalle<br />
Augsburg“ nicht zuletzt ein technisches <strong>Denkmal</strong> und ein<br />
Zeugnis <strong>für</strong> das handwerkliche und technische Können der<br />
Epoche.<br />
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