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Baugeschichte
Der Bau ist Ergebnis eines Wettbewerbs, der 1962 ausgeschrieben
wurde und den der junge Architekt Max Speidel
aus Stuttgart für sich entscheiden konnte. Die neue Halle
sollte an Stelle einer bereits bestehenden Veranstaltungshalle
im Heimat-/Jugendstil, des „Ludwigsbaus“, errichtet
werden. Obwohl noch relativ jung und im Krieg nur minimal
beschädigt, plante man diesen durch einen Neubau zu ersetzen,
der „den heutigen Ansprüchen entsprechen“ sollte.
Trotz einstimmiger Entscheidung für den Entwurf Speidels
dauerte der Bau bis zur Fertigstellung zehn statt der veranschlagten
drei Jahre, und die Bausumme steigerte sich von
ursprünglich 10 auf 23,5 Millionen D-Mark. Bei der Eröffnung
im Jahr 1972 wurde die Kongresshalle in der Presse
als „Wegmarke der Baugeschichte“ gefeiert und erhielt das
Prädikat „zeitlos“. Ein Baubeteiligter wird zitiert mit: „Die
Jahreszahl 1972 ist ihr nicht rundum aufgeprägt wie einer
Modesache“.
Was damals „zeitlos“ wirkte, lässt sich heute unstrittig einer
Epoche zuordnen, auch wenn deutlich wird, dass bereits
Entwurf und Ausführung unterschiedlichen Entwurfshaltungen
angehören. Der Wettbewerbsentwurf war von Glasfassaden,
Entwurfsraster und einer ruhigen, waagerechten
Linienführung geprägt. Während der Ursprungsentwurf
von 1962 noch am Hauptbau abzulesen ist, gab die lange
Zeit zwischen Entwurf und Ausführung Speidel die Gelegenheit,
Details und Materialien einer mittlerweile aktuelleren
Formensprache anzupassen.
Die Wahl des Materials Beton, die Behandlung der Eingangsbauten
als skulpturale Elemente, die „fliegenden
Dächer“ und nicht zuletzt die Schwere und Wuchtigkeit
erinnern stark an Le Corbusiers Bauten nach dem Zweiten
Weltkrieg, etwa das Parlament von Chandigarh. Le Corbusier
war es auch, der, ausgehend von dem französischem
Wort „brut“ für „roh, unbearbeitet“, den Begriff „Brutalismus“
für diesen Baustil populär machte.
Ein „Spiegel“-Artikel von 1967, der die „neue Baubewegung“
beschreibt, führt an: „Konstruktionen müssen
‚ablesbar‛ sein – Träger und Lasten bleiben sichtbar, auch
Leitungen und Installationen werden stets äußerlich, nie
unter Putz, verlegt. Baustoffe müssen roh und unbearbeitet
verwendet werden – sie dürfen nachträglich weder verkleidet
noch verschönt, vergipst noch übertüncht werden.“
Augsburg. Kongresshalle. Modell (Repro nach: Wettbewerb Kongress- und
Konzerthalle in Augsburg, hrsg. v. d. Stadt Augsburg, o. J. [wohl 1964] S. 9)
Aktuell
Augsburg. Kongresshalle im Wittelsbacher Park. Lageplan (Repro nach:
Wettbewerb Kongress- und Konzerthalle in Augsburg, hrsg. v. d. Stadt
Augsburg, o. J. [wohl 1964] S. 8)
Dass mit der neuen Kongresshalle auch eindeutig ein
Gegenentwurf zum als „kitschig“ empfundenen Ludwigsbau
geschaffen werden sollte, wird in einem Interview
der „Augsburger Allgemeinen“ mit Max Speidel deutlich.
Dieser gibt an, bei der Kongresshalle dem Leitsatz „form
follows function“ gefolgt zu sein und interpretiert ihn als
Aufruf zur Schmucklosigkeit: „… so verbietet sich natürlich
bei der Gestaltung eines modernen Gebäudes jede Anlehnung
an vergangene Bauformen ebenso wie das Schielen
nach Publikumsgunst durch die Anwendung gefälliger,
pseudo-moderner Architekturelemente und Materialien.“
Nur auf den ersten Blick hat Speidel tatsächlich „schmucklos“
gebaut: Auf offensichtliche Dekorationselemente wird
zwar verzichtet, doch übernimmt die Durchästhetisierung
funktionaler Elemente diese Aufgabe: die Betonhaut mit
Schalungsmuster, die kubischen Wasserspeier, eine als
Skulptur der Fassade vorgestellte Nottreppe usw.
Baumaterial: Beton
Dem verwendeten Beton wurde bereits bei der Erstellung
des Gebäudes einiges abverlangt: Beim Betonierprozess
muss in einem einzigen Herstellungsschritt Tragstruktur,
Raumabschluss und eine ästhetische Außenhaut gebildet
werden. Eine nachträgliche Spachtelung oder ein deckender
Anstrich, um Makel nachträglich zu kaschieren, verbietet
sich selbstredend. Der Beton musste ausreichend Schutz
gegen Korrosion der Bewehrungsstähle bieten und in diesem
Fall die gesteigerten Anforderungen bewältigen können, die
sich aus der reduzierten Anwendung von schützenden Elementen
wie Blechen und Rinnen ergaben.
Dies ist dem Beton an der Kongresshalle tatsächlich gelungen:
Nicht nur ist die Betonhaut ästhetisch tadellos, zudem
konnte dem Beton selbst nach 40 Jahren auch ein technisch
hervorragender Zustand attestiert werden. Einzig im Bereich
unzureichender Wasserführung wies die Betonoberfläche
lokale Schäden auf. So ist das Denkmal „Kongresshalle
Augsburg“ nicht zuletzt ein technisches Denkmal und ein
Zeugnis für das handwerkliche und technische Können der
Epoche.
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