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Die Sanierung der ehemaligen Abteikirche zu Amorbach hat begonnen
Gute Voraussetzungen bei dem barocken Kirchenbau
Nach langer Vorbereitung ist es nun soweit: Die Sanierungsarbeiten
an der ehemaligen Abteikirche zu Amorbach,
errichtet von 1743 bis 1747 nach Plänen von Maximilian von
Welsch, haben begonnen. Der erste Bauabschnitt startete
im Frühjahr dieses Jahres mit der Einrüstung des Äußeren
sowie der Instandsetzung des Dachwerks durch die Zimmerer.
Wie zu erwarten war, sind hauptsächlich die Fußpunkte
der Konstruktion in Traufhöhe beschädigt; sie können aber
durchgängig repariert werden. Die Neueindeckung des
gewaltigen Schieferdaches, die Überarbeitung der immer
noch aus der Bauzeit stammenden Sechseckwabenfenster
sowie die Putzausbesserungen werden die nächsten Schritte
sein. Überraschend gut ist der Zustand der Sandsteinzierglieder
an Traufgesims, Fenstern und Lisenen: Das verbaute
Material ist derart qualitätvoll, dass bisher kaum die sonst
üblichen Abplatzungen, Aufquellungen oder Absandungen
(bis auf geringe, überschaubare Ausnahmen) auftraten. Das
romanische Westwerk mit den Türmen sowie die Westfassade
mit der Freitreppe sind bereits in den Jahren 1989 bis
1994 instandgesetzt worden.
Gleichzeitig laufen im Inneren die Vorbereitungen zu
Untersuchung und Konservierung der Raumschale und der
sich durch größten dekorativen Reichtum auszeichnenden
Ausstattung, die von führenden süddeutschen Künstlern
geschaffen wurde: Johann Michael Feichtmayr d. J. und
Joahnn Georg Übelhör schufen den Stuck, der Asamschüler
Matthäus Günther malte die Deckenfresken, die das Leben
des hl. Benedikt thematisieren. Johann Wolfgang van der
Auvera ist die Kanzel zu verdanken, der Kunstschmied
Markus Gattinger führte das vollständig erhaltene Chorschrankengitter
aus.
Schon am Anfang war festgestellt worden, dass der gesamte
Raum mit seinen Oberflächen (Wände, Stuckmarmoraltäre,
Leinwandbilder, Chorgitter, Kanzel und Chorgestühl) nur
wenige bzw. gar keine Überformungen und Neuüberzüge
aufweist. Es ist heute als Glücksfall zu betrachten, dass dem
Innenraum eine grundlegende Neufassung und Überarbeitung
erspart geblieben ist. So hat sich nicht nur die bauzeitliche
Formensprache von Stuck und Schnitzereien erhalten,
sondern auch zahlreiche Flächen in gleichmäßig gealterten
Zuständen. Dieser Umstand verleiht dem gesamten Kirchenraum
seine ganz besondere Stimmung, die man vielleicht
mit Würde und Authentizität am besten beschreiben
kann.
Natürlich lassen Stuckmarmor, Vergoldungen und Leinwandbilder
Alterungs-, zum Teil auch Verschleißspuren
erkennen, gravierende Substanzverluste sind aber bislang
nicht festzustellen. Gleichwohl ist der Zustand inzwischen
so labil geworden, dass nun tatsächlich erhebliche Gefährdungen
für die Ausstattung vorliegen. Die Voruntersuchungen,
die parallel zur Außensanierung durchgeführt werden,
ergaben bereits, dass auch Wandputze und Erstanstrich
noch vollständig vorhanden sind, Letztere wurden allerdings
1955 in Teilen einmal überstrichen. Dabei stellte sich
Aktuell
heraus, dass auch der Putz kein gewöhnlicher Kalkputz,
sondern eine Art Gipsglätte ist, mit der auch die Wände
bauzeitlich komplett überzogen wurden. Diese sehr hochwertige
Bearbeitung, vergleichbar den Vorbreitungsschritten
für Stuckmarmor, beabsichtigte eine leicht transluzide
Wirkung, die gleichsam die weißlich schimmernde Hintergrundfolie
für die buntfarbige Ausstattung bilden sollte.
Die Stuckmarmoraltäre mit ihren Leinwandgemälden, die
Vergoldungen am Stuck sowie nicht zuletzt die Deckenfresken
bilden die Hauptakzente der Ausstattung, die so zu
einem harmonischen Ganzen verschmilzt. Der Stuckmarmor
weist stellenweise Schwitzwasserspuren auf, die ihre
Ursache in rasch wechselnden thermischen und feuchteeintragenden
Verhältnissen haben. Das Hochaltarbild, das
die Himmelfahrt Mariens thematisiert und ebenfalls von
Matthäus Günther geschaffen wurde, scheint nach derzeitigem
Kenntnisstand bislang nie von seinem Bestimmungsort
entfernt worden zu sein. Inzwischen zeigt jedoch die
Leinwand starke Verschleißerscheinungen, sodass Sicherungsmaßnahmen
an dem Gemälde unausweichlich sein
werden.
Einer der nächsten Schritte wird eine wand- und ausstattungsübergreifende
Musterachse sein, um sicherzustellen,
dass der würdevoll gealterte Zustand an allen Materialoberflächen
bewahrt werden kann. Ein „Auseinanderrestaurieren“
soll so von vorneherein vermieden werden.
So interessant diese ersten Erkenntnisse über den Zustand
der Ausstattung auch sind, fest steht schon jetzt, dass weitere
Spezialuntersuchungen nötig sein werden. Dies wird
Amorbach, Lkr. Miltenberg. Blick auf die Abteikirche (Foto: BLfD, Eberhard
Lantz)
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