Denkmalpflege Informationen Denkmal - Bayerisches Landesamt für ...

Aktuell
haar. Auch das Schweißtuch der Veronika ist aus echtem
Stoff und zeigt das aufgemalte Antlitz Jesu. Aufgesetzte
Schmuckpunkte aus kleinsten, rund ausgestanzten Messingplättchen
sind so nebeneinander angeordnet, dass sie
Halskettchen oder Stickereien auf Schuhen oder Gewandsäumen
ergeben. Die Inkarnatfassungen sind durch einen
hart glänzenden, ehemals transparenten, heute vergilbten
Überzug betont. Durch ihre stark farbigen Fassungen heben
sich die Figuren aus der bunten kleinteiligen Umgebung des
Krippenberges heraus.
Dass sich Farbigkeit und Ursprünglichkeit von Figuren
und Landschaft so einzigartig gut erhalten haben, ist nicht
zuletzt dem Umstand zu verdanken, dass der Standort im
nördlichen Seitenschiff der Kirche verhältnismäßig dunkel
ist und das Werk in einer verglasten Vitrine vor allzu viel
Staub und dem Zugriff der Betrachter geschützt war. So
konnte es unversehrt und ohne größere Eingriffe und Zerstörungen
die Zeiten überdauern.
Kreuztragungsszene, nach der Restaurierung
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Die Restaurierung
Anlass der Arbeiten
an der Krippe war der
unglückliche Umstand,
dass bei Verpressarbeiten
am Mauerwerk
der Kirche 2009 Mörtel
von oben in die Vitrine
eingedrungen war und
sich auf die Krippenlandschaft
ergoss. Figuren,
Landschaft und
Zierwerk wurden mit
Mörtel überzogen bzw.
bespritzt und zusammen
mit dem aufliegenden
Staub und Schmutz
verbacken. Unabhängig
von dem Mörtelschaden
hatte sich die Unterkonstruktion
der gesamten
Landschaft im Lauf der
Jahrzehnte außerdem
nach vorne geneigt. Einzelne Bretter fehlten. Große Steine
waren abgestürzt. Auf der linken Seite war eine Grotte
völlig zerstört und der Weg nicht mehr nachvollziehbar.
Eine Vielzahl herabgefallener Muscheln, kleiner Steine und
Blumen war schuttartig auf den ebenen Flächen angehäuft.
Die gesamte Landschaft zeigte sich stark verschmutzt. Bei
älteren Reparaturen hatte man Moose und Flechten eingefügt.
Die Skulpturen waren ebenfalls stark verschmutzt
und oft nicht stabil befestigt. Durch den Feuchteeintrag
des Mörtels waren Fassungen stark gelockert und Lacke
geschädigt worden. Ein großes Schadenspotenzial barg der
zementhaltige und damit stark alkalische Mörtel. Ein erster
Versuch, ihn abzunehmen, erbrachte einen Verlust originaler
Überzüge und Malschichten und ließ nicht nur ähnliche
Verluste an den anderen betroffenen Figuren befürchten,
sondern auch ein Verbacken des Mörtels mit Teilen der Fassungen.
Nach einer sehr ausführlichen und detaillierten Voruntersuchung
durch die Diplom-Restauratorin Ute Tuch, die
umfangreiche Materialanalysen miteinbezog, wurden die
Standorte aller Figuren und beweglichen Ausstattungsstücke
kartiert und fotografiert und die Figuren über das Winterhalbjahr
zur Bearbeitung in die klimatisierte Werkstatt der
Diplom-Restauratorin Irmgard Schnell-Stöger gebracht.
Glücklicherweise konnte der Mörtel im vollständig abgebundenen
Zustand gut und völlig schadfrei mit weichen
Haarpinseln entfernt werden. Ein Umstand, der sich nach
Rücksprache mit der Herstellerfirma des Mörtels wohl vor
allem dadurch erklären lässt, dass der sowieso schon mit
geringerem Bindemittelanteil versehene Verpressmörtel
durch seinen hohen Wasseranteil und gefiltert durch seinen
langen Weg durch das Risssystem der Mauern bis zur Vitrine
am Ende nur noch einen so geringen Anteil an alkalisch
schädigenden Bindemitteln hatte, dass er im abgetrockneten
Zustand im Grunde keine Bindekraft mehr besaß. Vermutlich
war die erste Abnahme des Mörtels zu früh erfolgt,
sodass er noch Restfeuchte hatte und auf diese Weise noch
ausreichend alkalisch war, um die Farbfassung der Figuren
anzugreifen.
Erst während der Fassungsfestigung an den Figürchen
konnte man den hervorragenden Erhaltungszustand des
barocken Bestandes in vollem Umfang erkennen, denn in
keinem Bereich waren Überfassungen festzustellen. Lediglich
rote Lacke waren verschiedentlich ausgeblichen. Sogar
der heute verbräunte, ehemals transparente Überzug auf
den Inkarnaten scheint barocken Ursprungs zu sein. Dies
durch eine entsprechende Bindemittelanalyse überprüfen
zu können, bliebe noch zu wünschen. Nach Abnahme
der Mörtelspritzer zeigten sich vor allem in gelüsterten
Partien, in Fassungsbereichen mit Streutechnik und dort,
wo dünne Überzüge lagen, weißliche Krepierungen, die
jedoch mittels Lösungsmitteln und teils durch Hinzufügen
des jeweiligen Bindemittels regeneriert werden konnten.
Während der feuchten Oberflächenreinigung überprüfte
man den PH-Wert durch Lackmuspapierstreifen. Vor Ort
in der Kirche wurde die stark nach vorne geneigte Unterkonstruktion
der Landschaft durch Spannschlösser mit der
Vitrinenrückwand verbunden und auf diese Weise wieder
begradigt. Auch die anderen Schäden konnten behoben
werden: durch eine Rekonstruktion der eingestürzten Grotte
und des Weges, Entfernen des Oberflächenschmutzes und
neuerer Zutaten aus der Landschaft und Wiederbefestigen
aller herabgefallenen Teile. Sie wurden geborgen, gereinigt
und soweit möglich in den ursprünglichen Zusammenhang
gebracht. Nach abgeschlossener Oberflächenreinigung,
Fassungsfestigung, Kittung und Retusche der Fehlstellen
stellte man alle Figuren wieder in der Vitrine auf. Dabei
konnte man anhand alter Nummerierungen und Dübel-
oder Nagellöcher die ursprünglichen Standorte weitgehend
rekonstruieren. Bei Unklarheiten orientierte man sich
an der vorgefundenen Aufstellung oder besprach sich mit
den Vertretern der Pfarrei, sodass der Krippenberg dem
Betrachter nun wieder in nahezu authentischem Zustand
präsentiert werden kann.
Judith Schekulin und
Irmgard Schnell-Stöger