MIDEM: Musikmesse als Branchenspiegel ACTA ... - Suisa

SUISA
INFO
Mitgliederzeitschrift
1.11
MIDEM: Musikmesse als
Branchenspiegel
Seite 6
ACTA: Leitplanken für
das digitale Zeitalter
Seite 9
Bandvertrag: Wenige
Regeln, weniger Streit
Seite 14

SUISA info 1.11
INterN
4 Vorstand beschliesst über
neuen wahrnehmungsvertrag
5 n eu bei der SuiSa –
gesichter und namen
21 Personalia – claudia kempf
folgt auf Poto wegener
INterNAtIONAL
6 Musikmesse MideM: rezeptsuche
für die branche
9 a c ta : ein abkommen für
das digitale zeitalter?
SchweIz
16 Label Suisse: ein name macht
Programm
GUt zU wISSeN
11 Srg­Sendungen: weniger
geld für wiederholungen
14 e in bandvertrag zur zeit
mindert Ärger und Streit
SUISA-StIFtUNG
12 e in rückblick auf Popkomm
und womex
18 Preise und ausschreibungen
termINe
24 d ie Verteilungen im Jahr 2011
iMPreSSuM
redaktionsleitung Martin wüthrich
design www.crafft.ch
druck Mattenbach ag, auflage 10 000 ex.
SUISA bellariastrasse 82, Postfach 782,
8038 zürich, t. +41 44 485 66 66,
F. +41 44 482 43 33
SUISA av. du grammont 11bis, 1007 Lausanne,
t. +41 21 614 32 32, F. +41 21 614 32 42
SUISA centro San carlo, Via Soldino 9,
6903 Lugano, t. +41 91 950 08 28,
F. +41 91 950 08 29;
www.suisa.ch, suisa@suisa.ch
5
5 NeU beI der SUISA
Von Stage diVern und
anderen neueintritten
19
16
Steve Lee –
ein PerSönLicher
nachruF
L AbeL SUISSe –
So begeiStert
Schweizer MuSik
Fotos: Michael Lapaire / rtS, SePia agencY, Micha riechsteiner, h.M. issler
titelseite: betty Fischer, My heart belongs to cecilia winter, © Popkomm

edItOrIAL
Liebe Mitglieder
Seit dem letzten Sommer bin ich ganz direkt für Sie
zuständig und leite das Departement Mitglieder und
Verteilung Ihrer Genossenschaft. Die ersten Monate in der
neuen Funktion waren geprägt von vielfältigen neuen
Eindrücken. Da ich seit vielen Jahren in verschiedenen
Funktionen in der SUISA tätig bin, habe ich bereits vieles
in dieser Firma erlebt und gelebt. So war ich es etwa als Kundendienstleiterin
gewohnt, den Kunden oft den Sinn und die Berechtigung unserer Tätigkeit zuerst
einmal aufzeigen zu müssen.
Nun fi nde ich mich in einer ganz neuen Ausgangslage. Sie alle als Mitglieder kommen
(im Gegensatz zu den Lizenznehmern) zur SUISA, weil Sie die Dienste unserer
Genossenschaft gerne in Anspruch nehmen. Diesem Vertrauen begegnen wir mit dem
Ziel, für Sie eine sehr gute Dienstleistung zu erbringen. Ihre Zufriedenheit soll im
Zentrum unserer Tätigkeit stehen, und wir wollen uns kontinuierlich verbessern.
Dienstleistung soll nicht bloss ein schönes Wort sein, sondern eine Haltung ausdrücken.
Diese Haltung leitet uns in unseren Überlegungen und in unseren Projekten. So
werden zum Beispiel im 2011 einige neue Dienstleistungen eingeführt bzw. umgesetzt.
Die Online­Werkanmeldung wird es ermöglichen, die Werke effi zient und einfach
zu melden. Sie ist ein wichtiger Schritt hin zum grundsätzlichen Ziel, die elektronische
Kommunikation zwischen der SUISA und ihren Mitgliedern zu fördern. Mit
unserer neuen Werk­ und Agreement­Datenbank SWIS werden wir die Qualität und
Vollständigkeit unserer Dokumentation weiter optimieren. Denn je genauer die
Dokumentation, desto besser ist die Basis für eine schnelle und präzise Abrechnung
und Verteilung.
Mit diesen zwei Beispielen will ich aufzeigen, wie wir Ihren Bedürfnissen Rechnung
tragen. Es ist klar: Nicht immer geht alles so schnell, wie wir uns das wünschen
würden. Viele Verbesserungen jedoch sind bereits angestossen oder auf gutem Weg.
Und gern nehmen wir auch weiterhin Ihre Anregungen entgegen.
Ich freue mich, mit Ihnen ein spannendes 2011 zu erleben, danke für Ihr Vertrauen
und wünsche eine anregende Lektüre.
Liebe Grüsse
Irène Philipp Ziebold
SuiSa info 1.11 Foto: erika weibel 3

erIcht deS vOrStANdS
Marco Zanotta / Andreas Wegelin
als wiederkehrende geschäfte behandelte der Vorstand beförderungen im SuiSakader
und das budget. er befand zudem über eine revision des wahrnehmungsvertrags
und erarbeitete wahlvorschläge zuhanden der generalversammlung 2011.
der Vorstand hat im zweiten Halbjahr
2010 zwei ordentliche Sitzungen
durchgeführt, erstmals
zusammen mit der neuen Geschäftsleitung.
Am 20./21. September 2010
tagte der Vorstand in Lausanne. Als Folge
der Wechsel an der Unternehmensspitze
galt es, neue Personen auf Führungspositionen
im mittleren Kader zu befördern.
Der Vorstand beförderte Frau Chantal
Peter zur neuen Leiterin der Abteilung
Aufführungs­ und Senderechte mit Unterschriftsberechtigung.
Frau Peter tritt in
dieser Position die Nachfolge von Frau
Irène Philipp an, die ihrerseits neu seit
dem 1. Juli 2010 Mitglied der Geschäftsleitung
ist. Ebenfalls befördert wurde Herr
Pascal Philipona zum Leiter der Filmabteilung
in Lausanne (Nachfolge Eric Mermod).
Schliesslich beschloss der Vorstand auch
die Einzelunterschrift für Angelegenheiten
des Rechtsdienstes für die Herren Fabian
Niggemeier (Zürich) und Nicolas Pont
(Lausanne).
Im Weiteren hat der Vorstand an der Septembersitzung
einen Beschluss betreffend
die Freigrenze der Verteilung bekräftigt:
Diese wird definitiv von zwei auf fünf
Franken erhöht. Abrechnungsbeträge unter
diesem Mindestbetrag werden nicht
gutgeschrieben, sondern fliessen in die
Rückstellungen. Rückstellungen werden
nach jeweils fünf Jahren aufgelöst und
dienen dann zur Senkung des Kostensatzes
oder werden in einer Zusatzverteilung
ausgeschüttet.
4_Intern
In seiner Dezembersitzung hatte der Vorstand
wie jedes Jahr das von der Geschäftsleitung
vorgelegte Budget für das
kommende Jahr zu prüfen. Die Kommission
Finanzen und Kontrolle hat dieses
Geschäft sehr gut vorbereitet, und der Vorstand
hat das Budget 2011 einstimmig
genehmigt. Ebenfalls genehmigt wurden
die für 2011 vorgesehenen Informatik­ und
Organisationsprojekte mit einem Investitionsvolumen
von 1,2 Millionen Franken.
Der Vorstand beschloss zudem die für
2011 geltenden Kostenabzüge. Der wichtigste
Kostenabzug für Aufführungs­ und
Senderechte beträgt (weiterhin) 15 Prozent.
wahrnehmungsvertrag
wird erneuert
Ein wichtiges Traktandum war die Revision
des Wahrnehmungsvertrags. Der revidierte
Wahrnehmungsvertrag ist auf die
notwendigen Bestandteile reduziert worden
und wird durch erweiterte Wahrnehmungsbedingungen
ergänzt. Dies hat den
Vorteil, dass künftig die Bedingungen
angepasst werden können, ohne dass dabei
der Vertrag selber erneuert werden
muss. Wichtige Neuerungen in den Bedingungen
betreffen die Nutzung elektronischer
Medien und die damit verbundene
Möglichkeit, Werke bei der SUISA online
anzumelden. Die Zustellung des neuen
Wahrnehmungsvertrags an die Mitglieder
beginnt im Verlauf des ersten Halbjahrs
2011.
Amtszeitbeschränkung und
erneuerungswahlen
Im Hinblick auf die Generalversammlung
2011 befasste sich der Vorstand mit dem
Antrag des SVMM auf eine Amtszeitbeschränkung
für Vorstandsmitglieder. Eine
entsprechende Statutenänderung wurde
formuliert für den Fall, dass der Antrag an
der GV 2011 eine Mehrheit findet. Im Weiteren
prüfte der Vorstand die Kandidaturen
für die Gesamterneuerungswahlen im
kommenden Juni. Die Wahlvorschläge des
Vorstands werden mit der Einladung zur
Generalversammlung Mitte Mai veröffentlicht.
Ebenfalls zuhanden der Generalversammlung
wird eine Statutenänderung
vorgeschlagen: Es soll künftig möglich
sein, von einer angemessenen Mindestanzahl
an Mitgliedern unterstützt im Vorfeld
einen Antrag an den Vorstand zu stellen,
der dann bereits an der kommenden Generalversammlung
vorgelegt wird.
SuiSa info 1.11

NeU beI der SUISA
SteFANO PedrAzzI
Seit zehn Jahren bildet Stefano Pedrazzi
(git, keys) zusammen mit Thomas Hoffmann,
Oliver Müller, Mario Kummer und
Ken Ebizuka die Acapulco Stage Divers.
Mit rund 100 Konzerten und ebenso vielen
Songs im Rucksack ist er wahrlich
kein Neuling im Geschäft mit der Musik.
Neu dagegen ist er als Mitglied bei der
SUISA. «Die Musik hat immer Priorität,
und so bleibt das Administrative auch
gern mal liegen», meint Pedrazzi, der mit
dem SUISA­Beitritt einen Teil der administrativen
Arbeit endlich losgeworden ist.
Ganz bleibt sie ihm jedoch nicht erspart.
So organisiert er aktuell ein Pressewerk,
damit das neue Album «Ahoi Nacht Ahoi
Camerado» rechtzeitig zu Ostern 2011 Premiere
feiern kann.
www.acapulcostagedivers.ch
GUS mAcGreGOr
Singer/Songwriter Gus MacGregor hat die
Schweizer Musikszene im Sturm erobert.
Sein aktuelles Album «Lifeline» entstand
in enger Zusammenarbeit mit Luk Zimmermann
und Jaël Krebs (Lunik, MiNa),
und die letztjährige Tournee führte ihn
(fast) durch die ganze Schweiz. Nach Helvetien
gelangte der gebürtige Londoner
vor einigen Jahren, als er seiner Liebe nach
Bern folgte. In einem früheren Leben stand
MacGregor in Musicals im Londoner West
ANNA wAIbeL
«Ändlech» sei sie Mitglied geworden, meint
Anna Waibel, die seit bald fünf Jahren als
Frontfrau der Formation The bianca Story
ihre Stimme leiht. Die Band hat ein gutes
Jahr 2010 hinter sich, nicht zuletzt die
Verleihung des Basler Poppreises hat für
einige Aufmerksamkeit gesorgt. Für diesen
Sommer ist eine neue CD angekündigt,
an den Songs hat Anna mitgeschrieben.
Da ergibt doch die Mitgliedschaft bei der
SUISA gleich noch mehr Sinn.
www.thebiancastory.com
End auf der Bühne und wurde sogar für
den renommierten Laurence Olivier Award
nominiert. Nachdem er die letzten drei
Jahre unter Berns Lauben als Strassenmusiker
unterwegs war, spielt er heute in der
ganzen Schweiz regelmässig vor ausverkauften
Rängen. Sein neues Album ist aufgenommen
«and to be released soon».
www.gusmacgregormusic.com
dANIeL mUdrAck
Daniel Mudrack ist ein Grenzgänger im
besten Sinne des Wortes. Als äussert versatiler
Schlagzeuger ist er in verschiedensten
Formationen und Repertoires zuhause.
1983 in Berlin geboren, mit Studium an der
Musikhochschule Basel, pendelt er heute
zwischen Deutschland und der Schweiz,
unterrichtet und spielt in beiden Ländern.
Obwohl er seit vielen Jahren komponiert,
hat Mudrack sich erst kürzlich bei der
SUISA angemeldet. Den Impuls gab ein
neuer Tonträger mit dem Simon Spiess
Trio, zu welchem Mudrack einige Titel
beigesteuert hat. Aktuell spielt Mudrack
mit dem Adrian Mears Electric Trio ein
neues Programm ein.
www.myspace.com/danielmudrack
SuiSa info 1.11 Fotos: Micha riechsteiner, nathalie Stübi, gregor brändli, daniel Mudrack Intern_5

mIdem 2 011 –
SONNe UNd cLOUd
Günther Wildner, Gastautor und Geschäftsführer des österreichischen Musikrats
aus web 2.0 wird eine wolke, Facebook und twitter werden bis zur
Schmerzgrenze und darüber hinaus ausgereizt – und alle warten auf das
«next big thing» im biz.
obwohl die Sonne scheint, hängen über der MideM seit einiger zeit die wolken der rezession. im web­Jargon spricht man lieber von der cloud.
Vorbemerkung:
Der Beitrag drückt nicht die Sicht der Redaktion
oder der SUISA aus.
die MIDEM 2011 war ein bisschen
und zugleich mehr als ein bisschen
so wie die letzte, was bedeutet,
dass die quälende Ratlosigkeit
in der Branche anhält. Jahr für
Jahr ist die Tonträgerfraktion – ohne
wirklich überrascht zu sein – erstaunt,
dass es mit dem physischen Produkt weiter
rapide bergab geht. Und auch beim digitalen
Angebot herrscht nicht bloss eitel
Sonnenschein, wie dem «Digital Music
Report» für das Jahr 2010 zu entnehmen
ist, den die IFPI wenige Tage vor Beginn
der Messe veröffentlichte. Der abgebrems­
6_International
te Anstieg des weltweiten Online­Musik­
markts wurde allgemein als gehöriger
Dämpfer empfunden. Aber niemand jammert
– stille Ernüchterung ist stärker und
einem trotzigen Weitermachen adäquat.
Dieses Im­Spiel­Bleiben heisst, die nichtklassischen
Vermarktungswege über das
Internet zu beschreiten. Hier wird weiter
nach dem neuen Dosenöffner gefahndet,
der das Publikum direkt mit dem Content/
Künstler in Verbindung bringt.
Innovation im wording
Die kleinen Etappenziele des Kampfs um
die Bezahlgunst der Musikfans heissen:
Eine CD wird bestellt – oder gar im stationären
Handel besorgt, ein Download bezahlt,
eine App heruntergeladen oder zu­
mindest eine E­Mail­Adresse abgestaubt.
Dieses Ringen und Kaffeesudlesen in Richtung
eines «Next Big Thing» der Musikvermarktung
gibt ganzen Musikkonferenzen
Sinn und Bedeutung. Die heurige «Midem­
Net» schnitt dabei leider schwachbrüstig
ab – nicht aus Gründen der Organisation
oder Programmgestaltung, sondern weil
schlicht die Ideen und Zukunftsvisionen
dünn und vage gesät waren. Das Wording
ändert sich jedoch kontinuierlich, um zumin
dest einen Fortschritt in der Benennung
der Problematik sicherzustellen. Was vor
kurzem noch als Web 2.0 tituliert wurde,
darf nun als rätselhafte «Cloud» durch die
Köpfe und Panels geistern. Letztlich wird
die Weiterentwicklung eines «A2CRM» voran
getrieben (Artist to Consumer Relation­
Fotos: Midem und SuiSa
SuiSa info 1.11

tiefe einblicke ins biz gewährte die Midemnet.
ship Management) – gerade vom Autor
erfunden: Wer auf das nächste Diskussionspanel
möchte, muss sich u.a. mittels
innovativem Kürzel­Dropping interessant
machen.
content und context
Die Tools der Fanansprache sind vielfältig,
wobei aktuell Facebook und Twitter favorisiert
werden. Bei Ersterem wurden in
Cannes die hintersten Winkel und Funktionen
auf ihre Wirksamkeit abgeklopft. Das
zweite Werkzeug hielt Einzug in die Konferenzwelt:
Der MIDEM­Twitter­Stream
wurde in den grossen Tagungsräumen
der Star unter den keynote Speakern war david guetta.
grossflächig projiziert, sodass man parallel
zum Vortrag oder zur Diskussion
Kurzmeinungen zum aktuellen Geschehen
lesen konnte. Verstümmelt und ohne
Mehrwert wurde da kommentiert, die
Poster mischten laufend Mini­Promotion­
Messages und Realtime­Schwachsinn in
den unaufhörlich blubbernden «Informationsfluss».
Doch wen interessiert die Lokalsuche
eines koreanischen Publishers oder
die sichere Landung eines US­R&B­Labels
im benachbarten Nizza? Herrlich, wie die
MIDEM mit Gold­Card­bewehrter Schwellbrust
die Technologieversprechen unserer
Ich­bin­immer­online­Gesellschaft unbe­
Aus den Alpenländern
am Schweizer Stand sah man die
rekordverdächtig hohe Firmenschar am
konzentrierten netzwerken, auch beim
jährlichen abend­get­together mit
herrlichem oliven­ und weingenuss.
Standbroschüre Schweiz mit allen
ausstellern (PdF, 1,7 Mb):
http://schweizaufdermidem.notlong.
com
österreich glänzte neben seinen zwei
Messe­apps vor allem mit den
Performances von «bauchklang» und
«James cottriall». austrian Music app
gratis unter:
http://itunes.apple.com/us/app/
austria­music/id415476986?mt=8
deutschland beherrschte den espace
riviera (oberen ausstellungsbereich) mit
seinen zahlreichen gemeinschaftsstandpräsenzen
– eine kleine Machtdemonstration,
zumindest im Messezirkus.
SuiSa info 1.11 International_7

die Stimmung variierte von festlich über sonnig bis geschäftig.
cccccccccccccccc
am Schweizer Stand war von krise nicht viel zu spüren, 45 aussteller sorgten für hochbetrieb.
absichtigt als perfi de Verblödungsmechanismen
entlarvte.
Die MIDEM war somit ein riesiges Mosaik
aus Case Studies auf den Panels und in
den Gesprächen auf den Gängen des Palais
des Festivals:
XY: «Ich habe das Cover meiner neuen
Produktion, die neue Cellistin für meine
Tour, den Megablast­Bass­Mix meiner
kommenden Single von meiner Online­
Community voten bzw. sogar erstellen
lassen …»
AB: «Das ist noch gar nichts – ich habe
vielmehr …»
Fazit: Wer denn King sei, Content (Musik)
oder Context (Cloud), muss jeder für sich
8_International
selbst beantworten. Fest steht, dass der
Content mit den Context­Massnahmen
heutiger Kommunikationskultur veredelt
werden muss. Auf dass die Musikbusinesssonne
wieder scheine; jene in Cannes
tat das gleissend und ganz selbstverständlich
– Licht und Wärme für gebeutelte
Musikrechteverwerter und ihre Zukunftsvisionen.
P.S. Die 2010 begonnene Serviceorientierung
der MIDEM wurde überzeugend
fortgesetzt, sodass ein Teilnehmer einen
beträchtlichen Know­how­Gewinn aus der
Messe ziehen konnte:
– MidemNet Lab Competition prämierte
innovative Start­up­Unternehmen der
digitalen Musikwelt. Gewinner: Jamm­
box, Next Big Sound, Shuffl er.fm
– Die MidemNet Academy stellte Workshops
zu Themen der digitalen Musikwirtschaft
bereit.
– MidemNet+ versorgte Online­Musik­Entrepreneurs
mit persönlicher Beratung
durch Experten.
Eine Fülle an Music­Biz­Input auf:
http://www.midem.com
http://blog.midem.com
Fotos: MideM und SuiSa
SuiSa info 1.11

ActA – dIe zUkUNFt deS
INterNAtIONALeN UrheberrechtSSchUtzeS?
Fabian Niggemeier
das wichtigste internationale abkommen im bereich des immaterialgüterrechts,
triPS, ist 16 Jahre alt. das internet und seine Folgen für das geistige eigentum
kommen darin nicht vor. höchste zeit also für einen nachfolger.
TRIPS, das Übereinkommen über handelsbezogene
Aspekte der Rechte am geistigen
Eigentum, datiert zurück auf 1994. Die
gesamte Entwicklung des Internets und
seine Folgen für das geistige Eigentum
sind darin nicht berücksichtigt. Da sich
Neuverhandlungen innerhalb der WIPO
(World Intellectual Property Organisation)
und der WTO (World Trade Organisation)
über lange Zeit verzögerten, nahmen 37
Staaten unabhängig von diesen Organisationen
Verhandlungen zu einem neuen
Abkommen auf, dem Anti Counterfeiting
Trade Agreement ACTA. Neben den 27
EU­Staaten waren dies die USA, Japan,
Australien, Kanada, Korea, Mexiko, Marokko,
Neuseeland, Singapur und die
Schweiz.
In der Schweiz wurde das Immaterialgüterrecht
(Urheberrechtsgesetz, Markenschutzgesetz
und Patentgesetz) mit der
Revision von 2008 auf den neusten Stand
gebracht. Aus Schweizer Sicht war und ist
ACTA darum primär eine Chance, dass
andere Länder unsere (hohen) Standards
übernehmen.
Gerüchte um ActA
Mit ihrem Beharren auf geheimen Verhandlungen
zogen die ACTA­Parteien viel
Unmut auf sich und heizten die Gerüchteküche
an. So verbreiteten sich während
Jahren die wildesten Mutmassungen: ACTA
wolle international ein Three­Strikes­Verfahren
analog HADOPI in Frankreich einführen,
hiess es etwa. Oder der Zugang zu
Generika für Entwicklungs­ und Schwellenländer
solle erschwert werden. In der
im Dezember 2010 ausgehandelten defi nitiven
Version des ACTA­Abkommens ist
davon nichts vorgesehen.
ActA und Urheberrecht
Bezüglich des Urheberrechts sind verschiedene
Punkte und Entwicklungen des
Abkommens von Interesse, weil sich aus
ihnen internationale Grundrichtungen ablesen
lassen, in denen sich das Urheberrecht
in Zukunft wohl bewegen wird. Der
«Geist» von ACTA offenbart sich in der
rechtlich nicht verbindlichen Präambel.
Darin heisst es zusammengefasst, dass
durch ACTA Immaterialgüterrechte und
die ihnen zugrunde liegenden Geschäftszweige
effi zient geschützt werden und das
TRIPS­Abkommen unter Berücksichtigung
der nationalen Gesetzgebung vervollständigt
werden soll. Zudem sollen die Schutzbestimmungen
für Immaterialgüterrechte
den regulären Handel nicht beeinträchtigen.
Zivilrechtlich werden den Rechteinhabern
dabei Mittel zur Verfügung gestellt, die
der Schweizer Rechtsordnung allesamt
bereits bekannt sind. Auch strafrechtlich
ist in der Schweiz bereits jede vorsätzliche
Verletzung strafbar, und bei gewerblicher
Begehung wird die Tat sogar von Amtes
wegen verfolgt. Das Strafmass beträgt bis
zu einem Jahr Gefängnis oder Geldstrafe,
bei gewerbsmässiger Begehung gar bis zu
fünf Jahre Gefängnis und Geldstrafe. Allerdings
wird dieser Strafrahmen von den
Gerichten sehr selten ausgenutzt.
ActA digital: Urheberinteressen
und datenschutz
Im digitalen Umfeld verlangt ACTA, dass
jeder Mitgliedstaat die zivilrechtlichen
und strafrechtlichen Bestimmungen gleich
umsetzt wie in der realen Welt. Dazu sind
effektive Mittel zur Verfügung zu stellen.
Die Umsetzung im Internet ist in der
Schweiz selbstverständlich, auf die effektiven
Mittel zur Durchsetzung im Internet
gehe ich im Folgenden ein.
In einem Urteil vom 8. September 2010
verbot das Bundesgericht der Firma Logistep
das Erfassen von IP­Adressen in
Tauschbörsen und die Weitergabe dieser
Daten an die Rechteinhaber. Es gab damit
dem eidgenössischen Datenschutzbeauftragten
recht, der im Sammeln der IP­Adressen
eine Verletzung des Datenschutzgesetzes
sah. Anders als das Bundesgericht
hatte noch das Bundesverwaltungsgericht
SuiSa info 1.11 International_9

(Vorinstanz) entschieden, Logistep sei das
Erheben dieser Daten zu erlauben. Der
Grund: Es sei unmöglich, die illegalen
Nutzer anderweitig zu identifi zieren, womit
das Interesse der Urheber vor dem
Schutz privater Nutzungsdaten überwiege.
Mit dem negativen Entscheid des Bundesgerichts
stellt sich gerade im Bereich der
Urheberrechtsverletzung eine Grundsatzfrage:
Wie und gegen wen kann ein Verfahren
eingeleitet werden, wenn nicht einmal
bekannt ist, ob eine Verletzung stattgefunden
hat? So sind die von Logistep
erhobenen Daten notwendig, um überhaupt
erst ein Strafverfahren einzuleiten. Im
Zusammenhang mit ACTA stellt sich nun
die Frage, wie dies mit der Bestimmung in
Artikel 27 Ziff. 1 vereinbar ist. Wörtlich
werden die Parteien darin dazu verpfl ichtet,
effektive Massnahmen vorzusehen, die
die Durchsetzung von immaterialgüterrechtlichen
Ansprüchen und die Verfol­
1 «… that enforcement procedures, to the extent
set forth in Sections 2 (Civil Enforcement)
and 4 (Criminal Enforcement), are available
under its laws so as to permit effective action
against an act of infringement of intellectual
property rights which take place in the digital
environment…»
10_International
gung von Immaterialgüterrechtsverletzungen
ermöglichen. Meines Erachtens lässt
sich diese Pfl icht nicht mit dem Entscheid
des Bundesgerichts vereinbaren. In der
Konsequenz bedeutet dies, dass im Falle
der Ratifizierung von ACTA durch die
Schweiz entweder das Bundesgericht diesen
Entscheid überdenken muss, oder dass,
wie vom Bundesgericht verlangt, eine Gesetzesänderung
notwendig wird.
ActA und wie weiter?
ACTA ist das notwendige Abkommen,
das den internationalen Immaterialgüterrechtsschutz
im 21. Jahrhundert ankommen
lässt. Für die Schweiz bringt ACTA
keine Änderungen der aktuellen Rechtslage
mit sich. Trotzdem ist das Abkommen zu
begrüssen. Es stellt internationale Standards
auch in jenen Gebieten auf, die vom
TRIPS­Abkommen nicht erfasst werden.
Durch eine Vielzahl von Kann­Bestimmungen
lässt ACTA dabei allen Vertragsparteien
genügend Raum, damit jedes
Land die jeweils für sein System besten
Lösungen verfolgen kann. Es ist also kein
Abkommen, das materielles Recht in den
einzelnen Vertragsstaaten vereinheitlichen
will. ACTA setzt lediglich Leitplanken,
innerhalb deren sich jede Vertragspartei
gemäss ihrer Rechtstradition frei
bewegen kann.
Für den schweizerischen Rechteinhaber
ändert sich durch ACTA im Inland nichts.
In den anderen Vertragsstaaten kann es
nur von Vorteil sein, wenn gewisse Standards
eingeführt werden. Als Urheber
und Urhebervertreter müssen wir uns
jedoch bewusst sein, dass ACTA keine
Lösung bringt im Hinblick auf die Internetnutzung
und das Down­ und Uploadverhalten
der Bevölkerung. Zum einen
muss in der Schweiz der Datenschutz so
interpretiert werden, dass eine effektive
Strafverfolgung von Urheberrechtsverletzungen
möglich ist. Und zum andern sind
die effektivsten Verfolgungsmöglichkeiten
wohl zum Scheitern verurteilt, wenn
nicht der breiten Nutzermasse vermittelt
werden kann, dass auch im Internet angebotene
Kunst einen Wert und einen Preis
hat.
illustration: crafft
SuiSa info 1.11

Änderungen im verteilungsreglement
SeNdePrOGr Amme der SrG
(OhNe werbUNG)
der Vorstand der SuiSa hat im Juni 2010 diverse Änderungen des
Verteilungsreglements angenommen. diese Änderungen wurden
vom institut für geistiges eigentum (ige) am 19. november 2010
genehmigt. das geänderte Verteilungsreglement ist seit 1. Januar
2011 in kraft.
tv-weltpremiere: Streichung der verdoppelung der
entschädigung für Filme
gemäss ziffer 3.4.2 erhielten Filme nach der definition in ziffer
3.3 Stufe c, die als tV­weltpremiere ausgestrahlt werden, die
doppelte entschädigung, sofern sie als solche erkannt wurden.
ausländische Schwestergesellschaften haben sich gewundert,
dass unser Verteilungsreglement eine solche bestimmung enthält.
Sie könnte eine Verletzung des Prinzips der inländerbehandlung
(berner Übereinkunft zum Schutz von werken der Literatur und
kunst) nach sich ziehen, wenn die Mitglieder der SuiSa durch die
anwendung dieser bestimmung gegenüber ihren kolleginnen und
kollegen aus dem ausland begünstigt würden.
Somit wurde unter dem titel «3.4 zuschläge für erstsendungen
(Srg­radiosendungen)» die ziffer 3.4.2 gestrichen. diese bestimmung
lautet neu:
3.4 zuschläge für erstsendungen
(SrG-radiosendungen)
verteilungsklassen 1A und 1b (SrG-radiosendungen)
in den Verteilungsklassen 1a und 1b (Srg­radiosendungen)
erhält die erste oder höchstpunktierte Sendung jedes werks
(ohne die Musik unter einstufung d) pro Verteilungsperiode die
fünffache entschädigung.
3.4.2 gestrichen, verteilungsklassen 1c und 1d (SrG-
Fernsehsendungen, ohne werbung)
regionaljournale der SrG
gleichzeitig wurde der bisherige begriff der «Lokalsendung» durch
den begriff «regionaljournal» in ziffer 4.2.1 ersetzt. der begriff
«Lokalsendung» wird ausschliesslich in der konzession der Srg
verwendet, im rtVg und in der rtVV findet sich dieser hingegen
nicht. die anpassung des bisherigen begriffs durch den neuen
begriff «regionaljournal» führt in der Praxis zu keinen Änderungen,
da die bis anhin als Lokalsendung eingestuften Srg­radioprogramme
den konzessionierten regionaljournalen entsprechen. es handelt
sich also um eine rein redaktionelle anpassung.
wiederholungssendungen der SrG
die Srg kann gemäss konzession zwei Programme senden, die
fast ausschliesslich (SF info) oder überwiegend (hd Suisse) aus
Sendungen bestehen, die von den hauptprogrammen übernommen
werden. diese Sendungen werden ferner zum teil wiederholt,
insbesondere auf SF info, teilweise auch auf hd Suisse. die budgets
dieser Sender sind aus diesen gründen bedeutend tiefer als
diejenigen der hauptprogramme.
diese tatsache hat uns dazu veranlasst, den Faktor in bezug auf
die einstufung dieser Programme zu überdenken. der Faktor 0,2,
wie er heute für die regionaljournale der Srg angewendet wird,
hätte auch für SF info und hd Suisse übernommen werden können.
allerdings hätte dies eine spürbare Verringerung der einnahmen
bestimmter rechtsinhaber bewirkt. im Sinne einer schrittweisen
anpassung wurde der Faktor 0,4 beschlossen. in ziffer 4.2.1
wurden die absätze 4, 5 und 8 dahingehend neu formuliert und
zusätzlich absatz 9 eingefügt:
4.2.1 – verteilungsklassen 1A–1d (Sendungen der
SrG, ohne werbung)
…
4 Mit ausnahme der regionaljournale der Srg erhalten alle
Srg­radioprogramme die gleichen Faktoren.
5 alle Sendungen des Fernsehens Srg erhalten die
gleichen Faktoren, mit ausnahme der Fernsehprogramme,
die weitgehend aus wiederholungen aus anderen
Programmen bestehen.
8 regionaljournale der Srg werden mit dem Faktor 0,2 der
oben genannten Sendungen eingestuft.
9 Fernsehprogramme, die weitgehend aus wiederholungen
aus anderen Programmen bestehen, werden mit dem
Faktor 0,4 der oben genannten Sendungen eingestuft.
Links
der gesamte entscheid des ige vom 19. november 2010
ist publiziert unter: www.suisa.ch/shab.
das Verteilungsreglement ist publiziert unter:
www.suisa.ch/verteilungsreglement.
SuiSa info 1.11 Gut zu wissen_11

cOmebAck
der POPkOmm
Claudia Kempf
nach einem Jahr Pause ist die Popkomm an neuem ort mit neuem konzept
wieder auferstanden. die berliner haben zur zurückeroberung der Musikindustrie
die kräfte geeint und die berlin Music week ins Leben gerufen.
zahlreiche genre­ und branchen­
übergreifende Veranstaltungen
rund ums Thema Musik brachten
Anfang September Berlin
zum Vibrieren. Im vielfältigen Kontext der
Berlin Music Week fanden sich insgesamt
470 Aussteller und 7500 Teilnehmer zur
Popkomm im ehemaligen Flughafen Tempelhof
ein. Der Gründer von The Orchard,
Scott Cohen, hat die Stimmung gut auf den
Punkt gebracht: «Die neue, post­apokalyptische
Umgebung für die Popkomm auf
dem ehemaligen Flughafen in Tempelhof
bildet eine lebendige Parallele mit unserer
Industrie. Während das Alte zerfällt, entsteht
an seiner Stelle etwas Neues.»
Starke Schweizer Präsenz
29 Firmen nutzten den Gemeinschaftsstand
«Made in Switzerland», organisiert
12_SUISA-Stiftung
the raveners (bild oben) und My heart belongs to
cecilia winter lieferten packende konzerte.
von der SUISA und der SUISA­Stiftung für
Musik mit der Unterstützung des Fonds
der Phonoproduzierenden. Im Rahmen
des Popkomm­Festivals traten BOY, Filewile,
My Heart Belongs To Cecilia Winter
und The Raveners auf. Beim internationalen
Jazz Meeting spielten Science Fiction
Theater, Schneeweiss & Rosenrot und das
Tobias Preisig Quartett. An der erstmals
durchgeführten Jazzkomm überzeugte OY
das Fachpublikum, und Solange la Frange
heizte an der Eröffnung der Clubnacht
dem Berliner Publikum und seinem Bürgermeister
ein.
Die 22. Popkomm findet vom 7. bis 9. September
2011 statt. Falls Sie an einer Teilnahme
interessiert sind, wenden Sie sich
an erika.weibel@suisa.ch.
www.popkomm.de
Foto: popkomm
SuiSa info 1.11

wOmex LANdet
IN kOPeNhAGeN
Claudia Kempf
die womex ist eine exotin unter den Musikmessen dieser welt und ist 2010 in
kopenhagen so richtig angekommen. dieses Jahr profitieren aussteller nochmals
von den hohen dänischen Standards.
die 16. Womex in Zahlen: 2440
Teilnehmer aus 94 Ländern,
650 Aussteller und 59 Konzerte
an 4 Abenden. Die Veranstalter
mussten zwar einen kleinen Teilnehmerrückgang
verzeichnen, aber die Womex
ist und bleibt der zentrale Treffpunkt für
die vielfältige Weltmusikszene. Das gilt
auch für die 18 Firmen aus der Schweiz,
die den von der SUISA­Stiftung in Zusammenarbeit
mit Pro Helvetia organisierten
Schweizer Gemeinschaftsstand nutzten.
Die Messe ist innerhalb Kopenhagens umgezogen
und nun definitiv angekommen:
Der neue Veranstaltungsort überzeugte
durch seine zentrale Lage und die kompakte
Organisation.
Die nächste Womex findet vom 26. bis
30. Oktober 2011 zum letzten Mal in
Kopenhagen statt. Für 2012 sucht die
Womex wieder einen neuen Standort.
Falls Sie an einer Messeteilnahme interessiert
sind, wenden Sie sich an
marcel.kaufmann@fondation­suisa.ch.
www.womex.com
Standgewimmel mit 650 ausstellern. wie immer ein Publikumsmagnet war der Schweizer
Standcocktail.
SuiSa info 1.11 Fotos: alexia Fodere und SuiSa
SUISA-Stiftung_13

dIe bANd – eINe
«eINFAche GeSeLLSchAFt»
Poto Wegener
ein Musiker kommt in die Probe einer neu gegründeten band. Vor dem ersten takt
schlägt er seinen Mitmusikern vor, einen bandvertrag abzuschliessen. dies erscheint
uncool. richtig uncool ist es allerdings, erst bei der auflösung der band zu merken,
dass man besser vorher gewisse dinge geregelt hätte.
der Vorschlag, die Beziehungen
innerhalb einer Band vertraglich
zu regeln, wird oft als
Misstrauensvotum verstanden
und abgelehnt. Doch gilt es zu bedenken,
dass bereits mit einer rudimentären vertraglichen
Regelung wichtige Fragen geregelt
werden können: Wie wird die Gage
aufgeteilt? Erhält das Bandmitglied, das
sich um das Booking kümmert, eine Vermittlungsprovision?
Was passiert, wenn
ein Mitmusiker an einem möglichen Konzerttermin
bereits einen Auftritt mit seiner
Zweitband verabredet hat? Wem steht
nach der Trennung das Recht am Bandnamen
zu?
Im Normalfall und unter «vernünftigen»
Leuten können die beispielhaft angeführ­
14_Gut zu wissen
ten Probleme ohne Weiteres gelöst werden.
Gerade aber die Trennung einer Gruppe
ist kein Normalfall, erst recht nicht, wenn
die Band noch offene (finanzielle) Verpflichtungen
hat. Wer den Realitäten ins
Auge sieht, wird erkennen, dass gruppeninterne
Regelungen oder Verträge Sinn
ergeben. Nicht zuletzt deshalb, weil sie
helfen, Streitigkeiten zu vermeiden.
mögliche Organisationsformen
Auch Musikgruppen können sich mittels
der üblichen gesetzlichen Rechtsformen
wie einer AG, GmbH, Kollektivgesellschaft
oder eines Vereins organisieren. Die Gründung
einer solchen juristischen Person ist
aus verschiedenen Gründen jedoch meist
zu aufwändig.
Daneben stellt das Obligationenrecht (OR)
den Musikschaffenden eine schlichte Organisationsform
zur Verfügung: die einfache
Gesellschaft. Bei dieser handelt es
sich nach Art. 530 OR um eine «vertragsmässige
Verbindung von zwei oder mehreren
Personen zur Erreichung eines gemeinsamen
Zweckes mit gemeinsamen
Kräften oder Mitteln». Der Abschluss des
Gesellschaftsvertrags ist an keine Formvoraussetzungen
gebunden, die Gesellschaft
entsteht also auch stillschweigend.
Mit anderen Worten bilden die Mitglieder
einer Band rechtlich eine einfache Gesellschaft,
selbst wenn sie sich dessen nicht
bewusst sind (da sie keinen schriftlichen
Vertrag abgeschlossen haben) und auch,
wenn sie dies nicht wollen. (Das gilt jedoch
nicht, falls die Beteiligten ausdrücklich
Foto: istockphoto
SuiSa info 1.11

eine andere Organisationsstruktur – etwa
in Form einer GmbH – gewählt haben.)
Die Form der einfachen Gesellschaft weist
verschiedene Vorteile auf: Es ist kein Eintrag
ins Handelsregister erforderlich, es
besteht keine Pfl icht zur kaufmännischen
Buchführung, es sind keine Mitgliederversammlungen
notwendig und die einfache
Gesellschaft kennt – wie erwähnt –
keine Formvoraussetzungen, wie etwa die
Schriftlichkeit des Gesellschaftsvertrags.
Nachteilig bei der einfachen Gesellschaft
ist insbesondere die Haftungsfrage: Alle
Gesellschafter haften solidarisch und unbeschränkt.
Kann also ein Bandmitglied
einer rechtlichen Verpfl ichtung nicht nachkommen,
kann der Geschädigte aufgrund
der Solidarhaftung wählen, von welchem
Musiker er den Schaden einfordern will. 1
Aufgrund der unbeschränkten Haftung
kann er (anders als bei der AG oder der
GmbH) zudem das Privatvermögen der
Beteiligten unbegrenzt zur Begleichung
der Schulden heranziehen, falls das Vermögen
der einfachen Gesellschaft – beispielsweise
die Gelder auf dem gemeinsamen
Gruppenkonto – nicht ausreicht.
Die erwähnte rechtliche Vermutung
spricht für die schriftliche Fixierung der
gruppeninternen Beziehungen. Denn regeln
die Beteiligten ihr Verhältnis nicht
mittels eines (konkreten) Vertrags, wird
im Falle eines Streits auf die (abstrakten)
gesetzlichen Bestimmungen der einfachen
Gesellschaft zurückgegriffen. Da diese
Artikel des OR aber nicht auf die speziellen
Bedürfnisse einer Musikgruppe ausgerichtet
sind, lassen sie für Musiker
wichtige Fragen ausser Acht.
Inhalt eines bandvertrags
Im Rahmen eines solchen gruppeninternen
Vertrags» sollten unter anderem folgende
Punkte geregelt werden: Zu klären
sind die Rechte am Gruppen­ bzw. Projektnamen:
Insbesondere ist zu bestimmen,
wem der Name im Falle der Aufl ösung der
Gruppe oder des Ausscheidens eines Mitglieds
zusteht. Weiter ist zu regeln, wer
welche fi nanziellen Beiträge einschiesst
und wer Eigentümer des angeschafften
Materials wird bzw. für den Unterhalt des
Materials aufkommt. Zu regeln sind ausserdem
die bandinternen Zuständigkeiten
(wer übernimmt welche Arbeitsleistungen?)
und die Frage, wer in welchen Bereichen
berechtigt ist, die Vertretung der
Band gegenüber Dritten zu übernehmen,
also bevollmächtigt wird, Verträge für die
Gruppe abzuschliessen.
Ebenfalls abzusprechen ist die Frage der
Gewinn­ und Verlustbeteiligung. Denn
das OR stellt die Vermutung auf, dass alle
Gesellschafter zu gleichen Teilen Gewinn
1 Beispiel: Ein Musiker kauft für die Band eine
Gesangsanlage, bezahlt diese jedoch nicht.
Der Verkäufer kann den Kaufpreis von einem
anderen Bandmitglied einfordern.
wichtigste bestandpunkte
eines bandvertrags
– rechte am gruppen­ bzw.
Projektnamen
– beiträge der gruppenmitglieder
(ideell, fi nanziell)
– unterhalt von Material und
Probelokal
– weitere arbeitsleistungen für die
gruppe
– Vertretungsberechtigung: wer darf
Verträge mit dritten abschliessen
– gewinn­ und Verlustbeteiligung
– gruppeninterne beschlussfassung
– ein­ und austritte
– weitere musikalische aktivitäten
einzelner Mitglieder
und Verlust der Gesellschaft erhalten bzw.
tragen. Das Gesetz lässt aber ausdrücklich
Raum für eine andere vertragliche Regelung.
Weiter kann vertraglich vereinbart
werden, wie bandinterne Beschlüsse zu
fassen sind (einfache Mehrheit, bestimmtes
Quorum). Von grosser Bedeutung sind
zudem Regelungen zum Vorgehen beim
Ausscheiden oder beim Ausschluss eines
Gruppenmitglieds, beim Neueintritt eines
Musikers oder bei der Aufl ösung der Band.
Schliesslich empfi ehlt es sich, innerhalb
des Gesellschaftsvertrags die Frage bandexterner
musikalischer Tätigkeiten zu regeln.
So kann gar ein Konkurrenzverbot
vorgesehen werden, nach dem ein Bandmitglied
für gruppenexterne musikalische
Aktivitäten die anderen Gruppenmitglieder
um ihre Zustimmung fragen muss.
So uncool der Bandvertrag auf den ersten
Blick auch scheinen mag, so nützlich erweist
er sich im Alltag einer Band. Was
man vertraglich festhält, muss man vorab
besprechen. Diskussionen oder gar Streit
wegen unklarer Zuständigkeiten fallen
danach weg, und die Mitglieder können
sich auf das Wichtigste ihrer gemeinsamen
Interessen konzentrieren: das Musikmachen.
www.suisa.ch/bandvertrag
SuiSa info 1.11 Foto: istockphoto Gut zu wissen_15

insgesamt 150 Formationen, von aLoan (bild) bis hin zum orchestre de la Suisse romande, begeisterten rund 100 000 besucher.
SchweIzer mUSIk, SO
weIt dAS Ohr reIcht
Claudia Kempf
Über 100 000 besucher an einem Festival, bei dem die Schweizer Musik
im Mittelpunkt steht? das westschweizer radio und Fernsehen machen es
mit «Label Suisse» alle zwei Jahre möglich.
das dreitägige Festival Label
Suisse ist in verschiedener Hinsicht
nicht wie andere Musikevents.
Bei Label Suisse dreht
sich (fast) alles um Schweizer Musik und
ihre Protagonisten. Stilistische Grenzen
gibt es genauso wenige wie mediale. Von
Rock über Jazz und Hip­Hop bis hin zu
Klassik reicht das Programm, und das
Festival findet nicht nur live statt, sondern
auch am Radio, Fernsehen und im Web. Im
vergangenen September bereits zum vierten
Mal.
Organisiert wird der einmalige Anlass
alle zwei Jahre von der Radio Télévision
Suisse. Während dreier Tage stellt sie ihre
Radiostationen, Fernsehsender und Webplattformen
ganz in den Dienst der Schwei­
16_Schweiz
zer Musik und präsentiert die auftretenden
Künstler vorab auf allen Kanälen. Dabei
begrenzt sich das Programm nicht nur auf
Künstler aus der Romandie. Bewusst werden
Künstler aus allen Landesteilen eingeladen.
Im letzten Jahr lag der Fokus auf der
Stadt Zürich. In Zusammenarbeit mit dem
Popkredit wurden unterschiedliche Bands
aus der Limmatstadt eingeladen.
einmaliger Sendeplatz
So viel Scheinwerferlicht und Sendeplatz
für die Schweizer Szene sind einzigartig.
Daher sind die SUISA und ihre Kulturstiftung
Partner von Label Suisse und unterstützen
das Engagement der Radio Télévision
Suisse zugunsten der Schweizer
Musik. Die SRG SSR idée suisse bezahlt
jährlich rund 33 Millionen für Urheber­
rechte und ist damit der grösste Lizenznehmer
der SUISA. Umso wichtiger ist es,
dass die Musik unserer Mitglieder in deren
Sendeprogrammen einen festen Platz
hat. Hierfür setzen wir uns schon seit Jahren
ein.
Für alle, die Label Suisse verpasst haben:
Zahlreiche Konzerte sind online zu hören
oder auch per Video zu sehen unter
www.labelsuisse.ch.
Das nächste Label Suisse findet 2012 statt.
Sicher ist eines schon jetzt. Die Philosophie
des Festivals bleibt unverändert:
Scheinwerfer an für das Beste aus der
Schweizer Musikszene aus allen Regionen
und allen Sparten.
Foto: Michael Lapaire / rtS
SuiSa info 1.11

werke Per mAUSkLIck
ANmeLdeN
Claudia Kempf
Sie möchten künftig ihre werke online anmelden und in der SuiSa­werkdatenbank
sehen, wie ihre werke dokumentiert sind? dann bestellen Sie jetzt den
SuiSa­newsletter und bleiben Sie auf dem Laufenden.
in den nächsten Wochen schalten wir
auf unserer Website den neuen Bereich
«Mein Konto» auf und schlagen somit
den Weg in Richtung personalisierte
Serviceplattform ein. In einer ersten Phase
können Sie in «Mein Konto» Werke anmelden
und Einblick in die SUISA­Werkdatenbank
nehmen. Damit die Werkanmeldung
leichter fällt, können Sie die Urheber oder
Verleger, mit denen Sie regelmässig zusammenarbeiten,
einmalig erfassen und
dank einer Beteiligten­Datenbank verwalten.
Die online gesendeten Werke bleiben
gespeichert und können als Vorlage für
neue Werkanmeldungen verwendet werden.
So bleibt Ihnen das Ausfüllen immer
gleichbleibender Informationen erspart.
Die Werkanmeldung unterstützt folgende
Browser: Internet Explorer, Firefox.
was ist bei der Online-werkanmeldung
neu?
Bei der Online­Werkanmeldung ändern
sich einige Punkte des Werkanmeldungsprozesses
grundlegend. Bitte lesen Sie
daher die Nutzungsbedingungen vorab
auf der Website genau durch. Die wichtigsten
Änderungen sind hier kurz zusammengefasst:
– Wenn Sie künftig Werke online anmelden,
benötigen wir keine Unterschriften
aller am Werk Beteiligten mehr. Sie
verpflichten sich jedoch, dass Sie allen
Beteiligten eine Kopie der Werkanmeldung
zusenden.
– Wir verlangen keine Belegexemplare
mehr (Tonträger, Noten).
– Damit Sie Werke online anmelden können,
benötigen Sie die IPI­Nummern
aller am Werk Beteiligten. Wie Sie zu
diesen gelangen, steht direkt in der
Online­Werkanmeldung.
welche werke können nicht online
angemeldet werden?
– Werke, die zum Zweck der Vertonung
einer audiovisuellen Produktion geschaffen
wurden.
– Bearbeitungen von freien (also nicht
mehr geschützten) Originalwerken.
– literarische Werke (Texte ohne Musik).
Sämtliche werkinformationen
auf einen mausklick
Mit dem Zugang zu «Mein Konto» können
Sie prüfen, wie Ihre Werke in der SUISA­
Werkdatenbank registriert sind. Im Unterschied
zur öffentlich zugänglichen Daten­
demnächst mit Login zur online­werkanmeldung.
bank ist für Sie ersichtlich, wer mit
welchen Anteilen an Ihren Werken beteiligt
ist. Sie müssen also keine Werklisten
mehr bei der SUISA bestellen, sondern
haben Tag und Nacht Zugriff auf Ihre Repertoireliste.
Ihr zugang zu «mein konto»
Die Zugangsdaten können ausschliesslich
über die Website bestellt werden. Die neuen
Dienstleistungen werden zurzeit fertiggestellt.
Sobald der neue Bereich freigeschaltet
ist, werden alle Abonnenten des
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Falls Sie noch nicht Abonnent des Newsletters
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Sie einfach regelmässig unsere Website.
SuiSa info 1.11 Foto: istockphoto
Gut zu wissen_17

180° – gewinner des Jahres 2010.
Solothurner Filmtage
SOUNd & StOrIeS 2011
v.l.n.r.: ivo kummer, raphael Fischler, urs Schnell bei
der Preisübergabe am 22. Januar 2011.
AUSSchreIbUNG PreIS der
SUISA-StIFtUNG Für mUSIk
Singer/Songwriter aufgepasst! Die SUISA­
Stiftung vergibt in diesem Jahr den mit
20 000 Franken dotierten Anerkennungspreis
für ausserordentliche Leistungen in
der Kategorie «Singer/Songwriter».
Interessierte Personen können ihre Kandidatur
schriftlich bei der Stiftung anmelden
oder Kandidaturen Dritter vorschlagen.
Das gehört ins Dossier: eine Biographie
der Kandidatin bzw. des Kandidaten, eine
ausführliche Begründung, eine Aufl istung
ihrer/seiner Leistungen, ev. Tonträger.
AUSSchreIbUNG PreIS
Für FILmmUSIk
Bereits zum 12. Mal vergibt die SUISA­
Stiftung für Musik einen Preis für die
beste Filmmusik eines/­r Schweizer Komponisten/­in.
Der mit 10 000 Franken dotierte
Preis wird wiederum im Rahmen
An den 46. Solothurner Filmtagen konnte
die SUISA­Stiftung für Musik erneut den
mit 5000 Franken dotierten Preis «Sound
& Stories» verleihen.
Seit sechs Jahren zeigen die Solothurner
Filmtage im Programm «Sound & Stories»
eine Auswahl von aktuellen Schweizer Videoclips.
Ob Kunst, Kommerz oder Trash
– Sound & Stories präsentiert auf hohem
Niveau die ganze Bandbreite des schweizerischen
Musikclips. In diesem Jahr wur­
Eine Fachjury beurteilt gestützt auf das
Reglement die eingereichten Kandidaturen.
Grundvoraussetzungen für die Teilnahme
sind die SUISA­Mitgliedschaft sowie das
Schweizer Bürgerrecht bzw. die Niederlassungsbewilligung
der Bewerber. Das komplette
Reglement sowie das Anmeldeformular
können bei der Stiftung bestellt
werden und sind online publiziert unter
www.suisa­stiftung.ch/preisderstiftung.
des Filmfestivals Locarno verliehen. Reglement
und Teilnahmebedingungen sind
publiziert unter
www.suisa.ch/de/suisa­stiftung/preise/
fi lmmusik­preis.
de mit insgesamt 200 angemeldeten Clips
ein neuer Rekord erreicht. 33 Clips wurden
selektioniert und zur Wahl gestellt für
den Publikums­ und den Jurypreis in der
Höhe von je 5000 Franken.
Das anwesende Publikum bestimmte per
Voting; der Preis der SUISA­Stiftung für
die beste Regie eines Musikclips ging an
Raphael Fischler für das Video zum Track
«Bequem» der Band HTC & Süde.
Das Dossier muss in zwei Exemplaren
schriftlich bei der Geschäftsstelle der
Stiftung eingereicht werden:
SUISA­Stiftung für Musik
Preis der Stiftung
Av. du Grammont 11bis
1007 Lausanne
Das ausgefüllte Anmeldeformular muss
zudem in elektronischer Form eingereicht
werden an marcel.kaufmann@fondationsuisa.ch.
Anmeldeschluss ist der 15. Mai
2011 (Datum Poststempel).
18_Suisa-Stiftung Fotos: eddymotion und great garbo Music
SuiSa info 1.11

Nachruf
Steve Lee
5.8.1963 – 5.10.2010
Marco Zanotta, ein Fan, Freund und
Geschäftspartner von Steve Lee
Steve Lee wuchs in Porza bei Lugano auf.
Nach dem Schulabschluss lernte er Goldschmied.
Seine ganz grosse Leidenschaft
war aber schon immer die Musik, und sein
Traum, diese zum Beruf zu machen, ging
dann auch in Erfüllung.
Steve war ein äusserst begabter Multi­
Instrumentalist. Nach verschiedenen Erfahrungen
mit Bands wie Forsale, wo
Steve auch Schlagzeuger war, gelang ihm
1991 zusammen mit Leo Leoni, Marc Lynn
und Hena Habegger der grosse Coup: Als
SuiSa info 1.11 Fotos: h.M. issler
GOTTHARD erhielten die talentierten
und sympathischen Jungs einen weltweiten
Plattenvertrag über mehrere Alben
beim Major Label BMG. Die 13 Alben
«Gotthard», 1992, «Dial Hard», 1994, «G.»,
1996, «Defrosted», 1997, «Open», 1999,
«Homerun», 2001, «One Life One Soul»,
2002, «Human Zoo», 2003, «One Team One
Spirit», 2004, «Lipservice», 2005, «Made
In Switzerland», 2006, «Domino Effect»,
2007, und «Need to Believe», 2009, verkauften
weltweit über zwei Millionen Exemplare;
die Band erhielt dafür viele Goldund
Mehrfachplatinauszeichnungen.
Zahlreiche Tourneen und TV­Auftritte
führten Steve und GOTTHARD um den
ganzen Erdball. Die Band gab rund 1500
Konzerte in über 30 Ländern und verzauberte
damit mehr als drei Millionen Besucher.
Steve Lee war aber nicht nur ein genialer
Sänger – einer der weltbesten –, er
war auch als Komponist und Texter an 178
Werken beteiligt; seine erfolgreichsten
Kompositionen «One Life one Soul» und
«Heaven» sind nicht nur hierzulande,
sondern auch international bekannt. Steve
Lee war seit 1981 SUISA­Mitglied.
Steve Lee ist 47 Jahre alt geworden. Er
war in jeder Hinsicht aussergewöhnlich –
liebenswürdig, humorvoll, intelligent, kreativ,
talentiert, fl eissig, bescheiden, dankbar,
grosszügig, ehrlich, kollegial, vertrauenswürdig
und stets hilfsbereit. Die Welt
hat nicht nur einen ihrer grössten Rocksänger,
sie hat auch einen wunderbaren,
äusserst wertvollen Menschen verloren.
Informationen über die Zukunft von
GOTTHARD fi nden sich unter
www.gotthard.com.
Nachruf_19

Nachruf
Nachruf Silja Walter
23.4.1919 – 31.1.2011
Vor allem als Lyrikerin
ist sie bekannt geworden,
die Benediktinerschwester
Silja
Walter alias Schwester
Hedwig. Bereits im
Alter von 20 Jahren
begann die 1919 in Rickenbach bei Olten
geborene Silja Walter mit dem Schreiben
von Gedichten. Nach dem Lehrerinnenseminar
begann sie ein Literaturstudium,
brach dieses ab und trat mit 29 ins Kloster
Nachruf
Hans Wewerka
1.8.1920 – 16.10.2010
Der gebürtige Wiener Hans Wewerka war
von Jugend auf begeisterter Jazzfan. Seine
berufliche Laufbahn begann nach dem
Krieg bei der österreichischen Wochenschau­
und Filmproduktion. Ab 1946 besass
er in Wien einen Jazzklub, wo sich Musiker
wie Gulda und Zawinul einfanden. Bald
gründete Wewerka eine Produktionsfirma
für Spielfilme, Dokumentationen und Werbung.
1952 verlegte er seinen Geschäftssitz
nach München und gründete die Edition
Modern, Musik­ und Bühnenverlag. Das
Repertoire seines Hauses reichte von der
gehobenen Unterhaltungsmusik bis zu
Singspielen, Opern und zeitgenössischer
Musik.
Mit dem Aufblühen der Massenmedien
öffneten sich neue Geschäftsfelder. So
wurden unter Wewerkas Leitung rund
1500 LPs und CDs sowie für das Fernsehen
etwa 400 TV­Serien produziert. Ab
20_Nachruf
Fahr an der Limmat ein. Doch nicht nur
Literatur, auch Musik und Tanz waren ihr
zeitlebens wichtig und prägten als Motiv
auch ihr literarisches Schaffen.
Dass Silja Walter neben Gedichten und
Erzählungen jedoch auch Lieder und gar
Messen schrieb, das dürfte weniger bekannt
sein. Ihre Texte inspirierten zahlreiche
Komponisten zu Vertonungen, darunter
auch den Zuger Carl Rütti. Er habe
schon früh aus eigener Initiative Gedichte
1959 baute er unter Edition Modern AG,
Zürich, einen eigenen Geschäftszweig in
der Schweiz auf.
Neben seinem enormen Arbeitspensum
als Inhaber und Geschäftsführer fand
Hans Wewerka immer wieder Zeit, internationale
Jazzgrössen aufzunehmen. So
entstand seit den späten 50er Jahren als
Vermächtnis an die Nachwelt ein immenses
Archiv an Liveaufnahmen, mit denen
er – nach seiner eigenen Aussage – die
ganze Welt auf Jahrzehnte versorgen
könnte.
Hans Wewerka galt als international anerkannte
Verlegerpersönlichkeit, wie es
nicht viele gibt. Er war von bewundernswerter
Agilität und besessen von seiner
Arbeit. In seinem Kopf reiften noch viele
grosse Pläne, zu deren Realisierung ein
Leben nicht ausgereicht hat.
von Silja Walter vertont, erzählt Rütti auf
Anfrage. Nach 1970 sei es zu einer intensiven
Zusammenarbeit gekommen. In den
folgenden Jahrzehnten entstanden zahlreiche
Auftragswerke: Oratorien, Lieder
oder ein Mysterienspiel, wobei Walter viele
Texte für die Liturgie eigens oder neu
verfasste. Als Textautorin wurde Silja
Walter im Jahr 1978 Mitglied der SUISA,
ihr musikbezogenes Schaffen umfasst einige
Dutzend Werke. Am 31. Januar 2011
ist ihre Stimme nun für immer verstummt.
Verstorbene Mitglieder
(seit 1.7.2010)
Beck Ulrich, Zürich
Brizuela Jose Gill, San Juan N. (PY)
Chorafas Georges, Lausanne
Cleis Giovanni, Ligornetto
Conrad Peter, Chur
Cusato Salvatore, Martigny
Deshusses Geneviève, Carouge
Dörig Walter, Horw
Furrer­Münch Franz, Niederglatt
Huguenin Charles­Andre, Neuchâtel
Kamm Jakob, Weinfelden
Kiser­Weingartner Bruno, Zürich
Kostic Vojislav Voki, Belgrad
Lee Stefano, Porza
Locher­Egger Margrit, Hagendorn
Mastrovito Felice, Paduli (I)
Matter Gerhard, Hallwil
Mehringer Hans, Dällikon
Oswald Ludwig, Domat/Ems
Pizzulin Sergio, Tosse (I)
Schwarz Bruno, Zürich
Speidel Dieter S., Zürich
Stanciu Simion, Genf
Temperli Jakob, Samstagern
Trippel Fritz Fred, Chur
Walter Silja, Unterengstringen
Wewerka Hans, Horgen
Zimmermann Kurt, Aarburg
Foto: Liliane géraud
SuiSa info 1.11

mItGLIederAbteILUNG: cLAUdIA
kemPF FOLGt AUF POtO weGeNer
Irène Philipp Ziebold
nach zwölf Jahren verlässt Poto wegener, Leiter der Mitgliederabteilung, die SuiSa
und wird auf den 1. april 2011 direktor der SwiSSPerForM. Seine nachfolgerin
heisst claudia kempf.
claudia kempf und Poto wegener.
Poto Wegener war zunächst als juristischer
Mitarbeiter im Rechtsdienst der
SUISA tätig. 2001 übernahm er die Leitung
der damaligen Urheberabteilung. In
den folgenden Jahren wurden die Auslandabteilung
und die Verlegerabteilung mit
der Urheberabteilung zusammengelegt; es
entstand die heutige Mitgliederabteilung.
Neben seiner Tätigkeit bei der SUISA unterrichtet
Poto Musikbusiness und Musikrecht
an diversen Schulen, sein 2004 veröffentlichtes
Buch «musik & recht» gilt als
Standardwerk.
Potos Wechsel zur SWISSPERFORM nehmen
wir mit einem lachenden und einem
weinenden Auge zur Kenntnis. Lachend,
weil wir uns für ihn freuen und wir mit
ihm als Geschäftsführer der SWISSPER­
FORM in engen geschäftlichen Beziehungen
bleiben. Weinend, weil wir mit ihm
einen sehr engagierten und kompetenten
SuiSa info 1.11 Foto: erika weibel
Mitarbeiter verlieren, der stets ein offenes
Ohr für die Anliegen unserer Mitglieder
hatte. Seinen Einsatz fasste unlängst
ein Mitglied folgendermassen zusammen:
«… wir verlieren einen Vertrauten, der mir
und vielen anderen ein saugutes Gefühl
gab, gut aufgehoben und ehrlich beraten
zu sein!» Treffender kann man es wohl
nicht sagen.
Wir danken Poto Wegener herzlich für
seine wertvolle Arbeit für die SUISA und
wünschen ihm das Beste für seine Zukunft.
kompetent und kommunikativ
Mit Claudia Kempf übernimmt eine Persönlichkeit
die Mitgliederabteilung, die
sich mit viel Engagement für die Schweizer
Musikschaffenden einsetzt. Claudia
prägt den Auftritt der SUISA seit zehn
Jahren mit und ist vielen Mitgliedern be­
kannt durch ihre Artikel, ihre Arbeit im
Messebereich oder durch persönlichen
Kontakt. Sie ist innner­ und ausserhalb der
SUISA hervorragend vernetzt und verfügt
über profunde Kenntnisse aller für ihre
Arbeit wichtigen Zusammenhänge. So hat
Claudia über Jahre intensiv und erfolgreich
in verschiedenen Projekten mit der
Mitgliederabteilung zusammengearbeitet.
Mit ihren fachlichen und persönlichen
Qualitäten ist Claudia Kempf eine ideale
Nachfolgerin für Poto Wegener. Wir gratulieren
ihr herzlich und wünschen viel
Erfolg. Bis sie ihre neue Position im Frühsommer
antritt, leitet Irène Philipp Ziebold
interimistisch die Abteilung.
Intern_21

keIN GeLd Für
UNbekANNte werke
Die SUISA kann nur Tantiemen für Werke
ausbezahlen, für die sie über die notwendigen
Daten verfügt bzw. deren Rechtsinhaber
bekannt sind. Trotz intensiver Recherchen
bleibt jährlich über eine Million
Franken, die nicht verteilt werden können.
Wir führen deshalb so genannte «inquiry
lists» mit Werken, für welche in den letzten
fünf Jahren Geld eingegangen ist, das
aber mangels genauer Angaben nicht verteilt
werden konnte.
INterNAtIONALe
SUISA
Die Anzahl ausländischer Mitglieder bei
der SUISA nimmt zu, ohne dass wir dafür
die Werbetrommel rühren. Die meisten
ausländischen Mitglieder stammen aus
den Nachbarländern Deutschland (ca. 690),
Frankreich (ca. 540) und Italien (ca. 1370).
Auch je rund 200 Spanier/innen und
Briten/­innen vertrauen uns ihre Rechte
an. Ein Teil der ausländischen Mitglieder
sind in der Schweiz wohnhafte Migrantinnen
und Migranten. Speziell in letzter Zeit
mehren sich jedoch die Anfragen aus dem
Ausland selber, gerade auch von ausländischen
Verlegern. Diese erhoffen sich durch
die Mitgliedschaft eine schnelle und kostengünstigere
Abrechnung des in der
Schweiz getätigten Umsatzes.
22_Nachrichten
Als Rechteinhaber solcher Werke sollten
Sie Ihre Werkanmeldungen umgehend
nachführen. Sie erhalten dann die zurückgehaltenen
Entschädigungen mit der
nächsten Nachverrechnung. Nach fünf
Jahren verfällt der Anspruch, das Geld
wird in einer Zusatzverteilung an die übrigen
Bezugsberechtigten ausgeschüttet
oder dient der generellen Senkung des
Kostenabzugs. Die Listen finden sich online
unter www.suisa.ch/inquiry­list.
GeNerAL ver-
SAmmLUNG 2011
mIt wAhLeN
Die Generalversammlung 2011 der SUISA
findet am 18. Juni um 11 Uhr im Kursaal
Bern statt. Neben anderen wichtigen
Traktanden stehen in diesem Jahr Erneuerungswahlen
an, sowohl für den Vorstand
als auch für die Werk­ und Verteilungskommission.
Aus dem Vorstand werden
Präsident Hans Ulrich Lehmann und zwei
weitere Mitglieder zurücktreten, in der
Kommission werden drei neue Vertreter
gewählt. Alle Kandidatinnen und Kandidaten
werden in den Einladungsunterlagen
zur GV 2011 vorgestellt. Kommen
auch Sie nach Bern und nehmen Sie Einfluss
auf das wichtigste Gremium Ihrer
Genossenschaft! Falls Sie regelmässig am
Samstag verhindert sind, an der GV teilzunehmen,
können Sie jetzt bei einer Umfrage
mitbestimmen, an welchem Wochentag
und welchem Ort die GV künftig stattfinden
soll.
verteILUNG vON
ItUNeS-GeLderN
Im Oktober 2010 hat die SUISA die Gelder
für Verkäufe durch den Schweizer iTunes­
Store für das Jahr 2009 an die SUISA­
Mitglieder verteilt (rund 376 000 Franken).
Die Verteilung an die Schwestergesellschaften
für das internationale Repertoire
wird im Frühling 2011 vorgenommen. Die
SUISA ist damit eine der ersten Urheberrechtsgesellschaften
in Europa, die die
Zahlung von Tantiemen aus iTunes­Verkäufen
des Jahres 2009 abgeschlossen hat.
hoher Aufwand für präzise
verteilung
Die Abrechnung mit iTunes ist wegen der
komplizierten Rechtssituation im Online­
Bereich sehr aufwändig. In Europa gibt es
zahlreiche Unternehmen, die verschiedene
Verlags­ oder Länderrepertoires für
Online­Nutzungen lizenzieren. Diese Repertoireanteile
müssen vor der Rechnungsstellung
an iTunes jeweils aussortiert
werden. Auch stimmen die von iTunes gelieferten
Daten nicht ohne Weiteres mit
den bei uns registrierten Werken überein.
Dank eines hohen Arbeitseinsatzes konnten
jedoch 95 Prozent der von iTunes gemeldeten
Werke eindeutig identifiziert
werden.
SuiSa info 1.11

espect ©opyright!
Urheberrecht mAcht SchULe
Claudia Kempf
Seit 2006 vermitteln die fünf schweizerischen Verwertungsgesellschaften mit der
Schulaktion respect ©opyright! auf lustvolle weise informationen zum thema
urheberrecht. nun wird das angebot ergänzt durch ein Lehrmittel und die dazugehörenden
arbeitsblätter.
Selbst für Profi s ist es nicht immer einfach,
sich im Urheberrechtsdschungel zurechtzufi
nden. Für Jugendliche ist es fast unmöglich,
zu wissen, was im Umgang mit
Musik, Bildern oder Filmen erlaubt ist.
Und auch den Lehrpersonen ist nicht immer
klar, was korrekt ist. Im Zeitalter des
Internets sind die Lehrkräfte immer mehr
daran interessiert, den Jugendlichen den
korrekten Umgang mit dem Urheberrecht
zu vermitteln und sie für den Wert des
geistigen Schaffens zu sensibilisieren.
Daher haben sich die fünf schweizerischen
Verwertungsgesellschaften zusammengeschlossen
und ein Konzept zur Sensibilisierung
der Jugendlichen erstellt.
In einem ersten Schritt entstand die
Lehrerbroschüre «Alles, was Recht ist»,
die über den Umgang mit Urheberrecht an
den Schulen informiert. Danach wurde die
Schulveranstaltung «respect ©opyright!»
lanciert, bei der Künstler gemeinsam mit
einem Moderator während einer Stunde
auf unterhaltsame Art vermitteln, wie ein
Künstler zu seinem Lohn kommt. Als Ergänzung
zu den bisherigen Aktivitäten erscheint
jetzt ein Lehrmittel inklusive Arbeitsblätter.
Damit kann das Thema von
den Lehrpersonen in den Schulen eigenständig
erarbeitet oder vertieft werden.
Die Grundbotschaft all dieser Aktivitäten
lautet: Respektiere das künstlerische
Schaffen und das geistige Eigentum. Die
Zielgruppe sind Schülerinnen und Schüler
der Oberstufe sowie der Berufsfachschulen.
Das neu geschaffene Lehrmittel erscheint
in Form einer Tabloid­Zeitung und
wurde von den erfahrenen Journalisten
Nina Scheu und Lukas Denzler in enger
Zusammenarbeit mit Lehrpersonen und
dem hep­Verlag verfasst. Die 16­seitige
Zeitung besteht aus informativen und rea­
rapper greis fördert «respect» in Schulen. Frisch ab der druckerpresse: das neue Lehrmittel.
SuiSa info 1.11 Fotos: bianca dugaro und SuiSa
litätsnahen Geschichten zum Urheberrecht,
die die Jugendlichen zum Denken anregen
sollen. Ziel ist es, anregende und motivierende
Lern­ und Unterrichtssituationen zu
schaffen, die die Meinungsbildung unterstützen
und zum Überdenken von persönlichen
Haltungen anregen. Die Lernenden
sollen Zusammenhänge erkennen und
Wissen erwerben, das ihnen zu verstehen
hilft, was im Umgang mit Urheberrecht
erlaubt ist – und was nicht.
Das Lehrmittel ist vorerst auf Deutsch erhältlich
und kann kostenlos bestellt werden
unter www.hep­verlag.ch. Eine französische
Version wird derzeit erarbeitet.
Informationen zum Schulprojekt unter
www.respectcopyright.ch.
Die Inhalte der Lehrerbroschüre sind zu
fi nden auf www.urheberrecht.educa.ch.
Nachrichten_23

termINe
Popkomm, berlin: 7. bis 9. September 2011
POPkOmm 2011
Die Popkomm 2011 findet vom 7. bis 9. September 2011 im Rahmen der Berlin Music
Week statt, die vom 7. bis 11. September 2011 über die Bühne geht. Als dezentrales,
urbanes Musikfestival bündelt die Berlin Music Week genre­ und branchenübergreifend
alle Aktivitäten rund um das Thema Musik. www.berlin­music­week.de
Die Popkomm positioniert sich 2011 wieder klar als B2B­Event, d.h., sie ist wieder
ausschliesslich für Fachpublikum zugänglich. Das Fachbesucherticket gilt auch in
diesem Jahr fürs Berlin Festival. www.berlinfestival.de
Als Aussteller an die Popkomm
Falls Sie interessiert sind, sich zu einem Vorzugspreis als Aussteller an der Popkomm
zu präsentieren, wenden Sie sich für Auskünfte und Anmeldeunterlagen an Erika
Weibel, Tel. 044 485 65 21, erika.weibel@suisa.ch.
Popkomm-Festival
Die Auftrittsmöglichkeiten am Popkomm­Festival sind wiederum stark begrenzt: 60
Showcase Slots stehen insgesamt zur Verfügung. Das Festival findet am 7. und 8.
September 2011 statt. Interessierte Bands können sich über die Popkomm­Website
bewerben. www.popkomm.de
womex, kopenhagen: 26. bis 30. Oktober 2011
wOmex 2011
Die Womex ist die Fachmesse für Welt­, Folk­, traditionelle sowie ethnische Musik und
findet vom 26. bis 30. Oktober 2011 zum letzten Mal in Kopenhagen statt. Die SUISA­
Stiftung für Musik und Pro Helvetia organisieren wiederum einen Schweizer Gemeinschaftsstand.
Sind Sie an einer Messeteilnahme interessiert? Wenden Sie sich an:
Marcel Kaufmann, Tel. 021 614 32 75, marcel.kaufmann@fondation­suisa.ch. Können
Sie selber nicht an der Messe teilnehmen? Wir legen gerne Ihr Promomaterial am
Stand auf.
womex-Showcases – bewerbung läuft
Auf der Womex­Website finden Sie alle Informationen zum Auswahlverfahren. Das
Anmeldeformular inkl. Musikproben sind der Womex­Jury bis zum 15. April 2011
einzureichen. www.womex.com
termINvOrSchAU
24.3.2011 m4music, neuchâtel
25. – 26.3.2011 m4music, zürich
6. – 9.4.2011 Musikmesse Frankfurt
28.4. – 1.5.2011 jazzahead!, bremen
18.6.2011 SuiSa­gV in bern
7. – 9.9.2011 Popkomm, berlin
26. – 30.10.2011 womex, kopenhagen
28.1. – 1.2.2012 MideM, cannes
AbrechNUNGeN 2011
Anfang April
� aus dem ausland, aufführungs­
und Senderechte, 1. abrechnung
mitte April
� n achverrechnungen 2011,
1. abrechnung
mitte mai
� Vervielfältigungsrechte 2011,
1. abrechnung, Musikdosen, ton­
und tonbildträger, Videokassetten,
online­nutzungen
(tarife Pa, Pi, Pn, Vi, VM, Vn)
ende mai
� a us dem ausland, Vervielfältigungsrechte
2011, 1. abrechnung
7. Juni 2011
� h auptabrechnung 2011
aufführungs­,Sende­ und rtVrechte
(Srg 1. abrechnung)
ende Juni
� z entrale Lizenzierung 2011
1. abrechnung
30. Juni 2011
� Verlegerfürsorge 2011
inkl. haupt abrechnung 2011
7. Juli 20101
� r enten­urheberfürsorge
mitte September
� a us dem ausland, aufführungs­ und
Senderechte 2011, 2. abrechnung
ende September
� a ufführungsrechte tonbildträger
2011 (tarife t/Y)
� n achverrechnungen 2011,
2. abrechnung
mitte Oktober
� Vervielfältigungsrechte 2011,
2. abrechnung, Musikdosen, ton­
und tonbildträger, Videokassetten,
on line­nutzungen
(tarife Pa, Pi, Pn, Vi, VM, Vn)
ende Oktober
� Leerträgervergütung (gt4) 2011
� Subverleger­anteile kabelnetze
2011
� a brechnung Überspielrechte 2011
mitte November
� a us dem ausland, Vervielfältigungsrechte
2011, 2. abrechnung
ende November
� z entrale Lizenzierung 2011,
2. abrechnung
mitte dezember
� Sende­ und rtV­rechte Srg inkl.
Film, 2. abrechnung