Die verschiedenen Ebenen von Walt Disney und ... - kunstschule.at

! Michael Car
Studios mit Betty Boop als Schneewittchen, agieren die Zwerge identisch und hinterlassen
daher beim Zuschauer keinen bleibenden Eindruck. 14 Das könnte einer der Gründe sein,
weshalb sich heute der Fleischer Film nicht ins kulturelle Gedächtnis der westlichen Welt
geprägt hat, im Gegensatz zu Disneys Version.
Im Allgemeinen sind Nebenfiguren bei Disney für den humorvollen Anteil des Films
verantwortlich, während Pro- und Antagonisten einer starken idealisierten schwarz/weiß
Zeichnung unterliegen. Schneewittchen hat ein reines Herz und ist durch und durch gut.
Disney wollte seinen Prinz so perfekt darstellen, dass er furchtbare Angst vor einer
Verzerrung dieser ästhetischen Männlichkeit hatte. Die Animatoren mussten daher zu dem
verpönten Ausweg des Rotoskopieren greifen. Das heißt, Fotos bildeten die Vorlage der
einzelnen Animationszeichnungen 15 . Die Figur als Animation verliert dadurch ihre
Stimmigkeit in ihrem frei animierten Umfeld, wirkt steif und statisch. Ein ironisches Detail,
denn strebte jeder Disneyzeichner die lebensechte Perfektion der Bewegung an, wirken
die dem Leben 1:1 nachempfunden Bewegungen jedoch unecht.
Ein weitere wichtiger Bestandteil eines DAC liegt in seinem Musicalcharakter. Musik als
universale Sprache kann zum Beispiel Kleinkinder Emotionen vermitteln, die sie allein aus
dem Dialog nicht verstanden hätten. Außerdem befand sich Disney mitten in der
Anfangszeit des Tonfilms, der damals seine Zuschauer mit berauschenden Tonerlebnissen
locken wollte. Im Gegensatz zu vielen seiner Realfilmkollegen vergaß Disney dabei nicht
auf Handlung und optischen Anspruch, der sogar noch Spuren des expressionistischen
Stummfilms zeigt, wie in der Szene, wo Schneewittchen durch den Wald flieht und in
Wahnvorstellungen die Bäume sich zu bedrohlichen Monstern wandeln.
Im Laufe der Arbeit an den Kurzfilmen, entwickelten Disneys Angestellte immer
ausgefeiltere Techniken zum Einfangen optischer Tiefenwirkung. Die sogenannte
Multiplankamera (Abb.1) entstand auf diese Weise und fand gleich in den ersten DACs
Verwendung. In ein zimmergroßes Metallgestell werden Zelluloidfolien mit genügend
Zwischenraum auf Rollen aufgespannt, was eine unglaubliche Dreidimensionalität
inklusive Unschärfen und im flächigem Rahmen perspektivische Veränderung bei
Kamerafahrten hervorrufen kann. 16 Der Arbeitsaufwand und die damit verbundenen
Kosten stellten sich aber als sehr hoch heraus, weshalb dieses komplexe Kameramodell
14 (selbstständige Quelle)
Anreas Platthaus, Von Mann & Maus – Die Welt des Walt Disney, Berlin: Henschel 2001
15 ebenda
16 (selbstständige Quelle)
Bob Thomas; Peter Schad (Übers.), Walt Disney – Die Original-Biographie, München: Ehapa 1986
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