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! Michael Car Namen tragen. Seit Beginn der Walt Disney Studios ließen sich unzählige Künstler, von dieser Faszination des Perfekten mitreißen. Wie funktioniert ein DAC? Eine morphologische Betrachtung. Doch woraus besteht dieses Perfekte? Ein Hauptziel Disneys war es in anspruchsvoller Weise zu Unterhalten 11 . Die Filme sind auf ein möglichst breites Publikum ausgerichtet, sollen Kinder und das Kind im Erwachsenen ansprechen. Das war Disney besonders wichtig. Wie oben beschrieben, wollte er seine Kindheit idealisiert wiederbeleben. Dieser Standpunkt änderte sich nach Disneys Tod in manchen Produktionen, doch dazu später mehr. Disney war sehr bedacht in der Stoffwahl. Nicht zufällig fanden Märchen Verarbeitung in seinen Filmen. Märchen zählen, nach meiner persönlichen Hypothese, zu den ursprünglichsten Geschichten der Menschheit. Sie beschreiben meist Entwicklungen, wie das Erwachsenwerden, und tragen unter ihrer fantastischen Hülle oft eine universelle Wahrheit. 12 Kinder verstehen intuitiv diese Wahrheit, weshalb heute Märchen allgemein als Kindergeschichten gelten. Doch die Geschichten, die Märchen erzählen, haben sich in uns eingeprägt und treffen automatisch auf Wohlwollen, wenn wir Fiktion mit ähnlichem Charakter konsumieren. Die Grundidee von Aschenputtel wird auch heute noch regelmäßig in unzähligen Liebesromanen und Filmen verarbeitet, Versionen davon gab es bereits im Ägypten des 1. Jahrhunderts v. u. Z. und um 860 in China. 13 Walt Disney tat also nichts anderes als viele Geschichtenerzähler zuvor. Er nahm bekannte Stoffe und passte sie seinen eigenen Vorstellungen an. Ein markanter Punkt ist die Individualisierung der einzelnen Figuren. Snow White bietet sich dabei als gutes Beispiel an. Im Märchen zeigen die sieben Zwerge keine differenzierten Charaktereigenschaften. Um die humorvolle Wirkung seines Films zu unterstützen, gaben Disneys Storyartists den Zwergen individuelle Namen, Gestalt und Eigenschaften. In einer kurz davor erschienenen Snow White Filmversion des Fleischer- 11 (selbstständige Quelle) Anreas Platthaus, Von Mann & Maus – Die Welt des Walt Disney, Berlin: Henschel 2001 12 (selbständige Quelle) Eugen Drewermann, Lieb Schwesterlein, laß mich herein – Grimms Märchen tiefenpsychologisch gedeutet, München: dtv 2002 13 (Internetquelle) Wikipedia http://en.wikipedia.org/wiki/Cinderella (31. Mai 2011) ! 6
! Michael Car Studios mit Betty Boop als Schneewittchen, agieren die Zwerge identisch und hinterlassen daher beim Zuschauer keinen bleibenden Eindruck. 14 Das könnte einer der Gründe sein, weshalb sich heute der Fleischer Film nicht ins kulturelle Gedächtnis der westlichen Welt geprägt hat, im Gegensatz zu Disneys Version. Im Allgemeinen sind Nebenfiguren bei Disney für den humorvollen Anteil des Films verantwortlich, während Pro- und Antagonisten einer starken idealisierten schwarz/weiß Zeichnung unterliegen. Schneewittchen hat ein reines Herz und ist durch und durch gut. Disney wollte seinen Prinz so perfekt darstellen, dass er furchtbare Angst vor einer Verzerrung dieser ästhetischen Männlichkeit hatte. Die Animatoren mussten daher zu dem verpönten Ausweg des Rotoskopieren greifen. Das heißt, Fotos bildeten die Vorlage der einzelnen Animationszeichnungen 15 . Die Figur als Animation verliert dadurch ihre Stimmigkeit in ihrem frei animierten Umfeld, wirkt steif und statisch. Ein ironisches Detail, denn strebte jeder Disneyzeichner die lebensechte Perfektion der Bewegung an, wirken die dem Leben 1:1 nachempfunden Bewegungen jedoch unecht. Ein weitere wichtiger Bestandteil eines DAC liegt in seinem Musicalcharakter. Musik als universale Sprache kann zum Beispiel Kleinkinder Emotionen vermitteln, die sie allein aus dem Dialog nicht verstanden hätten. Außerdem befand sich Disney mitten in der Anfangszeit des Tonfilms, der damals seine Zuschauer mit berauschenden Tonerlebnissen locken wollte. Im Gegensatz zu vielen seiner Realfilmkollegen vergaß Disney dabei nicht auf Handlung und optischen Anspruch, der sogar noch Spuren des expressionistischen Stummfilms zeigt, wie in der Szene, wo Schneewittchen durch den Wald flieht und in Wahnvorstellungen die Bäume sich zu bedrohlichen Monstern wandeln. Im Laufe der Arbeit an den Kurzfilmen, entwickelten Disneys Angestellte immer ausgefeiltere Techniken zum Einfangen optischer Tiefenwirkung. Die sogenannte Multiplankamera (Abb.1) entstand auf diese Weise und fand gleich in den ersten DACs Verwendung. In ein zimmergroßes Metallgestell werden Zelluloidfolien mit genügend Zwischenraum auf Rollen aufgespannt, was eine unglaubliche Dreidimensionalität inklusive Unschärfen und im flächigem Rahmen perspektivische Veränderung bei Kamerafahrten hervorrufen kann. 16 Der Arbeitsaufwand und die damit verbundenen Kosten stellten sich aber als sehr hoch heraus, weshalb dieses komplexe Kameramodell 14 (selbstständige Quelle) Anreas Platthaus, Von Mann & Maus – Die Welt des Walt Disney, Berlin: Henschel 2001 15 ebenda 16 (selbstständige Quelle) Bob Thomas; Peter Schad (Übers.), Walt Disney – Die Original-Biographie, München: Ehapa 1986 ! 7
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