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! Michael Car angegriffen. 28 Als dann schließlich The Reluctant Dragon in die Kinos kam, ein Film der die Disney Studios als lustige Traumfabrik zeigt, war das Fass zum Überlaufen gebracht. Angeregt durch den linken Gewerkschaftsführer Herbert Sorrell sammelten sich etwa ein Drittel der Studiobelegschaft vor den Toren. 29 Mit Schildern verkündeten sie ihren Unmut über die Arbeitszustände und versuchten Disney-loyale Angestellte am Betreten des Studiogeländes zu hindern. Nur zwei der Hauptanimatoren fanden sich unter den Streikenden, der Goofy Zeichner Art Babbitt und sein Freund Bill Tytla. Tytla war hochgeschätzt von Disney wegen seiner ausdrucksstarken Animationen, wie den teuflischen Chernabog in Fantasia, die Zwerge in Snow White und die überemotionale Szene in Dumbo, als der kleine Elefant, seine eingesperrte Mutter besucht. Als einmal Art Babbitt den vorfahrenden Disney verbal attackierte, sprang dieser aus seinem Auto und konnte gerade noch vor Handgreiflichkeiten zurückgehalten werden. 30 Disney engagierte nun den kriminellen William Bioff, der einzelne Streikende terrorisierte und mit vorgehaltener Waffe die Niederlegung des Streikes verlangte. Bioff war kein Unbekannter in Hollywood. Auf diese Weise gelang es ihm schon bei anderen Studios Streiks aufzulösen. 31 Zur gleichen Zeit startete die amerikanische Regierung eine wirtschaftliche Expansion nach Südamerika, aus Furcht, die Nazis könnten dort Einfluss gewinnen. 32 Roy Disney, der die geschäftliche Leitung des Studios innehatte, nahm dies als Gelegenheit seinen Bruder vor weiteren Fauxpas zu bewahren. Während Walt nun in Südamerika seine Filme anpries und nach neuer Inspiration suchte, die in den Filmen Saludos Amigos und The Three Caballeros Früchte trug, löste Roy den Streik auf, indem er Gewerkschaften den Einfluss auf das Studio erlaubte. Walt Disney regierte furios auf diese Nachricht, 33 ließ die Freizeiteinrichtungen im Studio abbauen und führte Steckuhren ein. Art Babbitt kündigte er entgegen seines Vertrags. Dieser klagte seine Anstellung wieder ein, aber Disney 28 (selbstständige Quelle) Bob Thomas; Peter Schad (Übers.), Walt Disney – Die Original-Biographie, München: Ehapa 1986 29 ebenda 30 (selbstständige Quelle) Anreas Platthaus, Von Mann & Maus – Die Welt des Walt Disney, Berlin: Henschel 2001 31 (selbständige Quelle) Joseph Bullman, The Secret Lives – Walt Disney, TV, London: Chanel 4 1995 32 (selbstständige Quelle) Bob Thomas; Peter Schad (Übers.), Walt Disney – Die Original-Biographie, München: Ehapa 1986 33 (selbständige Quelle) Joseph Bullman, The Secret Lives – Walt Disney, TV, London: Chanel 4 1995 ! 12
! Michael Car sonderte ihn von den anderen Animatoren ab. Babbitt musste schließlich zur Marine gehen, um in der Zeit der Propagandafilme weiterarbeiten zu können. 34 Emotional angegriffen sah Walt Disney die Kommunisten als Ursache des Streiks, obwohl keiner seiner Angestellte je Mitglied einer kommunistischen Partei war. 35 Disney gab 1947 vor dem House of Un-American Activities die Namen einzelnen Streikenden als Kommunisten bekannt, 36 ein besonders asoziales Verhalten, da den Beschuldigten ein Arbeitsverbot drohen konnte. J. Edgar Hoover gab Disney anschließend den Posten eines Special Agent in Charge. Disney sollte dem FBI über mögliche kommunistische Aktivitäten in Hollywood berichten und tat dies auch ausgiebig, was eine Reihe an Akten bezeugt, die jedoch komplett geschwärzt wurden. 37 Disney nach seinem Tod. Wie kommt es zur Disney Renaissance? Enttäuscht von seinen streikenden Zeichnern wandte sich Disney nach dem Streik immer mehr von den Animationsfilmen ab, da andere Projekte, wie Disneyland, ein stärkeres Interesse bei ihm hervorriefen. Das erste Goldene Zeitalter der DACs war schon nach dem Film Bambi, 1942, vorbei. 38 Eine neue Glanzzeit gab es erst 1950 mit Cinderella und schließlich wohl den stilistischen Höhepunkt aller DACs 1959 mit Sleeping Beauty. Bemerkenswerterweise zeigt sich bei letzterem die geringere Bedeutung Disneys künstlerischen Kontrolle, da er das stilisierte Konzept von Eyvind Earle, 39 das an 34 (selbstständige Quelle) Anreas Platthaus, Von Mann & Maus – Die Welt des Walt Disney, Berlin: Henschel 2001 35 (selbständige Quelle) Joseph Bullman, The Secret Lives – Walt Disney, TV, London: Chanel 4 1995 36 (Internetquelle) The Testimony of Walter E. Disney Before the House Committee on Un-American Activities http://filmtv.eserver.org/disney-huac-testimony.txt (31. Mai 2011) 37 (selbständige Quelle) Joseph Bullman, The Secret Lives – Walt Disney, TV, London: Chanel 4 1995 38 (sebstständige Quelle) Jeff Kurtti, The Art of The Princess and the Frog, San Francisco: Chronicle Books 2009 39 (Internetquelle) The Art of Disney Animation – Les coulisses des productions Disney-Pixar http://artofdisney.canalblog.com/archives/la_belle_au_bois_dormant/index.html (30. Jänner 2011) ! 13
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