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16 über die produktion | happy feet
Abbey. „Kelley kennt sich in allen Bereichen aus. Sie arbeitet in Australien
als Spitzen-Choreografin für Theater und Musikvideos, tritt aber auch
selbst als hervorragende Tänzerin auf. In unserem Film tanzt sie die
dramatischen Bewegungen etlicher Rollen, zum Beispiel für Norma Jean,
Gloria und Ramon.“
„Der Film hat mich auf sehr interessante Weise gefordert“, sagt Abbey.
„Tänzer sind es gewohnt, sich schwebend zu bewegen, doch die Pinguine
sehen eher aus wie Fußbälle mit Füßen.“
Alle Darsteller des Films mussten zunächst lernen, wie man sich als
Pinguin bewegt – sie unterlagen entsprechend der Schulpflicht in Abbeys
„Pinguinschule“. Bevor Abbey ihren Schülern die typischen Bewegungsabläufe
beibringen konnte, musste sie diese zunächst selbst einstudieren.
„Ich habe mir Dokus angeschaut, denn ich musste zunächst begreifen,
welche Eigenarten die verschiedenen Vogelspezies haben.“
Die Bewegungs- und Tanzstudien der Choreografin führten zu einem
Ergebnis, das kaum jemand erwartet hatte: „Wenn man sich Pinguine vorstellt,
denkt man an auswärts zeigende Füße – etwa so wie bei Charlie
Chaplin“, berichtet Abbey. „Tatsächlich gehen die Pinguine aber mit
parallel gestellten Füßen, ja sie sind sogar fast einwärts gewandt. Sie bewegen
sich nicht in der Hüfte – ihre eigentlichen Bewegungen entstehen
also aus dem Schultergürtel.“
„Pinguine haben zwar Knie, aber die befinden sich tief im Innern des
Körpers. Kelley Abbey betonte also die Pinguin-Qualität der Tanzschritte,
und die Tänzer ,pinguinisierten‘ ihre Bewegungen“, erklärt der Regisseur.
Ein weiterer wichtiger Experte ist der berühmte Dr. Gary Miller, der sich
auf die Vögel und Pinguine der Antarktis spezialisiert hat. Bei den frühen
Pinguin-Lektionen gab er wertvolle Tipps: Zum Beispiel bewegt sich der
Schnabel des Kaiserpinguins beim Watscheln in Form der Zahl 8.
„Entscheidend für die Motion-Capture-Aufnahmen der Tanz- und der
dramatischen Szenen war natürlich die Besetzung der Tänzer“, kommentiert
Coleman. „Wir bauten die Szenen zusammen, indem wir die
besten Teile verschiedener Aufnahmen kombinierten. Weil die Tänzer
sorgfältig darauf achteten, ihre Bewegungen aufeinander abzustimmen,
funktionierte das Verfahren sehr gut. Und weil die Tänzer ihre Erfahrungen
von der Musical-Bühne mitbrachten, bewegen sie sich stets sehr
ausdrucksstark… immer erzählen sie eine Geschichte.“
Abbey berichtet: „Savion erschließt dem Film eine ganz neue Dimension.
Er ist einfach unvergleichlich. Er drückt sich mit seinen Füßen aus. Man
merkt sofort, wenn Savion das Gebäude betritt – man kann ihn hören!“
Die Zusammenarbeit der Tanzexperten war sehr fruchtbar. „Kelley ist
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inzwischen kein Mensch mehr“, lacht Glover. „Sie hat sich für den Film in
einen Pinguin verwandelt. Die Arbeit mit ihr war eine tolle Erfahrung. Sie
führte mich, packte mich am Schlafittchen… ich nannte sie schließlich
,meine rechte Pinguin-Hand‘.“
Bei der Ausarbeitung der größeren Tanzszenen verwendeten Abbey und
ihre Tänzer sehr vielfältige Tanzstile. „Im Finale des Films lassen sich alle
gehen – die Pinguine drücken sich auf unterschiedlichste Art aus, da
sehen wir also ein bisschen Flamenco, auch Tango und Riverdance. Es
gibt auch Zulu, afrikanischen Gummistiefeltanz, Navajo und Klatschtanz
aus Samoa“, führt Abbey aus. „Die Pinguine vereinen sich durch die Weltsprache
des Tanzes – damit formulieren wir das Grundthema des Films.“
Am Set waren sich alle Beteiligten darüber einig, dass jede Form künstlerischen
Ausdrucks ihren Wert hat. „Als Tänzer müssen wir uns bei den
Musikern, den Textern und Songschreibern bedanken“, bestätigt Glover.
„Musik und Tanz gehören für mich mit zu den bedeutendsten Ausdrucksmitteln
der Kultur. Auf die einzelne Person kommt es nicht an;
aber jede kennt ein spezielles Lied, über das sie sagt: ,Das bin ich, so fühle
ich mich.‘ Das bewegt sie. Egal, ob Sänger, Tänzer oder sonst wer – Musik
ist und bleibt Rhythmus, unser Herzschlag. Musik ist Leben.“
„Bei ,Happy Feet‘ geht es ja nicht nur darum, ein paar Pinguinen das Tanzen
beizubringen“, sagt Produzent Doug Mitchell. „George wollte nämlich
gewaltige Musicalnummern inszenieren – Zehntausende Pinguine
bewegen sich im Takt. Und weil der Tanz eine ganz persönliche Ausdrucksform
ist, bestand er darauf, dass diese Bewegungen so individuell
wie nur möglich aussehen.“
„Ich musste ganz neue Bereiche meines Gehirns aktivieren“, sagt Abbey.
„Denn beim Tanzen hat man es üblicherweise nicht mit komplexen mathematischen
Gleichungen zu tun.“
Um Tausende von Pinguinen und ihre unterschiedlichen Tanzstile im
Film zu zeigen, konnte man sich auf relativ wenige Tänzer beschränken,
die dann technisch vervielfacht wurden. „Bevor wir mit der Produktion
von ,Happy Feet‘ begannen, konnte man mit Motion-Capture auf der Bühne
etwa fünf Tänzer gleichzeitig aufnehmen“, sagt der für den Digitalbereich
verantwortliche Brett Feeney. „Als wir den Film abgedreht hatten,
hatte sich diese Zahl verdreifacht: Bis zu 17 Tänzer bewegten sich in ihren
Spezialanzügen auf der Bühne.“
Um die gewaltigen Pinguinscharen auf den der Antarktis nachgebildeten
virtuellen Sets tanzen zu lassen, musste Abbey den Boden der Studiohalle
aufrastern. Jeder Sektor hatte etwa die Größe eines Tennisplatzes, und der
EINE WELT DES RHYTHMUS