Situationsbeschreibung, Raumprogramm, Nutzungskonzept als pdf

Museumszentrum Recklinghausen
Moderne und zeitgenössische Kunst
Ikonen
Naive Kunst
26. April 2007

M U S E U M S Z E N T R U M R E C K L I N G H A U S E N
Die Kunsthalle Recklinghausen im alten Bahnhofsbunker
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Ein Museumszentrum in Recklinghausen
1. Die gegenwärtige Situation:
Die Stadt Recklinghausen betreibt drei Museen:
Die Kunsthalle
Die Kunsthalle Recklinghausen wurde im Jahre 1950 im
umgebauten und umgewidmeten Bahnhofsbunker eingerichtet.
Anlass waren die 1946 gegründeten Ruhrfestspiele,
die um eine Kunstausstellung ergänzt werden
sollte, um so auch diese Kunstform zu einem wichtigen
Programmpunkt zu machen. Gerade in den 1950er Jahren
bekam die Kunsthalle Recklinghausen wegen ihrer frühen
Aktivitäten nationale und europaweite Bedeutung.
Besonders die Themenausstellungen trugen zum Ruf bei.
Zugleich wurde eine Sammlung aufgebaut, die sich auf
einen Grundstock westfälischer Kunst aus dem alten
Vestischen Museum stützen konnte. Insbesondere das
frühe deutsche Informel wurde gesammelt. Bereits 1948
wurde im Umkreis der gleichnamigen Künstlergruppe
(Gustav Deppe, Thomas Grochowiak, Ernst Hermanns, Emil
Schumacher, Heinrich Siepmann, Hans Werdehausen) der
„Kunstpreis junger westen“ eingerichtet und ist bis heute
ein wichtiger und begehrter Kunstpreis für die junge
Künstlergeneration. Der langjährige Museumsdirektor
Thomas Grochowiak schuf so einen Ruf der Kunsthalle
Recklinghausen, auf den sie bis heute bauen kann.
Bis in die 1980er Jahre hinein wurden besonders im
Rahmen der Ruhrfestspiele die Themenausstellungen von
Grochowiaks Nachfolgerin und langjähriger Mitarbeiterin
Dr. Anneliese Schröder mit Erfolg weitergeführt.
Seit den frühen 1990er Jahren sind es besonders die
monographischen Einzelausstellungen wichtiger internationaler
Künstler, die das Renommee der Kunsthalle
Recklinghausen ausmachen. Daneben sind es auch die
Ende der 1990er Jahre hinzugekommenen monographischen
Ausstellungen aus der klassischen Moderne, die den
Ruf gestärkt haben (Moore, Gonzàlez, Marini).
Das Ikonen-Museum
Das Ikonen-Museum Recklinghausen wurde im Jahre
1956 eingerichtet und besetzte damit ein bis heute seltenes
Thema in der westlichen Museumslandschaft. Neben
dem Ikonen-Museum in Frankfurt a. M. ist das
Recklinghäuser Ikonen-Museum das einzige öffentliche
Ikonen-Museum in Deutschland, und es besitzt die qualitätsvollste
und umfangreichste Sammlung außerhalb der
orthodoxen Länder.
Das Ikonen Museum besitzt zur Zeit über 1100 Exponate,
vornehmlich Ikonen russischer und griechischer Herkunft
wie auch Exponate koptischer Kunst und Kirchengerät.
Das Ikonen-Museum Recklinghausen hat sich in
Westeuropa als ein wichtiges Zentrum der Ikonenkunst
und -forschung etabliert. Sonderausstellungen in der
Kunsthalle und Publikationen festigen diesen Ruf.
Die Konkurrenzsituation für das Ikonen-Museum ist überschaubar.
Nur das Ikonen-Museum in Frankfurt am Main
im Deutschherrenhaus (Architekt Oswald-Matthias

Ungers) bildet eine ernsthafte Konkurrenz. Dennoch ist
das Ikonen-Museum Recklinghausen - bei ungleich
schlechteren äußeren Bedinungen - sowohl von seinem
Sammlungsbestand wie von seiner wissenschaftlichen
Reputation her das angesehenere und bedeutendere. Im
Jubiläumsjahr 2006 wurde das Ikonen-Museum renoviert.
Das Vestische Museum mit der Sammlung Naiver Kunst
Das Vestische Museum Recklinghausen ist das älteste
Museum Recklinghausens. Seine Sonderstellung bekommt
es dadurch, dass es eine ausgewiesene und umfangreiche
Sammlung Naiver Kunst beherbergt, die sich um den
Recklinghäuser naiven Bildhauer Erich Bödeker gruppiert.
Die Sammlung Naive Kunst ist ein Schwerpunkt im
Vestischen Museum (Kulturgeschichte) und europaweit
von Bedeutung. Die Sammlung umfasst derzeit etwa 700
Exponate (Gemälde, Skulptur, Zeichnung). Wichtigster
Posten darin sind die etwa 40 Skulpturen des in
Recklinghausen geborenen Erich Bödeker mit seinen
Betonskulpturen. Nur wenige Museen weltweit behandeln
dieses Thema. Allein das Museum in Neuss hat noch eine
überschaubare Sammlung Naiver Kunst. Mit dem Museum
Charlotte Zander gibt es eine intensive Zusammenarbeit
in Form von gemeinsamen Ausstellungsprojekten (Z. B.
„Die Naive - Aufbruch ins verlorene Paradies“ mit
Ausstellungsstationen im Reiss-Museum Mannheim, der
Kunsthalle Wien und der Kunsthalle Recklinghausen).
Die Bedeutung dieses Sammlungsbereiches ist dadurch
unterstrichen worden, dass die Witwe des ehemaligen
Ministerpräsidenten des Landes NRW und ausgewiesene
Naiven-Kennerin Marianne Kühn im Jahre 2003 ein
Konvolut von 370 Werken Naiver Kunst dem Vestischen
Museum zum Geschenk gemacht hat. Wie beim Ikonen-
Museum auch, gibt es hier eine Gruppe speziell interessierter
Kunstfreunde im ganzen deutschsprachigen Raum.
Allein das private Museum von Charlotte Zander in
Bönnigheim bei Stuttgart verfügt über eine noch größere
Sammlung Naiver Kunst höchster Qualität. Aufgrund der
umfangreichen und vielfältigen Ausstellungstätigkeit und
Sammlungspräsentation im Vestischen Museum wird die
Sammlung Naiver Kunst nur in einer kleinen Auswahl
gezeigt.
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Emil Schumacher (1912–2000)
Der Herd, 1950
Hann Trier (1915)
peau de chagrin, 1958
Marino Marini
Kunstausstellung der Ruhrfestspiele Recklinghausen 2003
Kunsthalle Recklinghausen
4. Mai bis 22. Juni 2003

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Das Ikonen-Museum gegenüber der Petrus-Kirche in der ehemaligen Turmschule
mit einem Werk von Raffael Rheinsberg: „33 Ikonen“
Ulrich Rückriem
2 Bodenskulpturen Nord- und Westportal und zwei Inschriften
für die Tympana, St. Peter in Recklinghausen, 2002
(Kirchplatz)
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2. Die Probleme
Nach zum Teil jahrzehntelanger intensiver und erfolgreicher
Museumsarbeit in Recklinghausen sind – gemessen
am gegenwärtigen Museumsstandard – vielfältige
Probleme entstanden, die für alle Museumssegmente in
unterschiedlichem Maße gleichermaßen gelten.
Kunsthalle, Ikonen-Museum und Vestisches Museum
(Naive Kunst) sind zur Zeit in jeweils eigenen Gebäuden
an drei verschiedenen, auseinander liegenden Standorten
untergebracht, die alle nicht als Museen geplant und
gebaut wurden. Die Kunsthalle ist im ehemaligen Bahnhofsbunker
untergebracht, das Ikonen-Museum in einem
Schulgebäude, das Vestische Museum im Verwaltungsgebäude
der ehemaligen AOK. Hinzu kommt noch ein
außerhalb der Gebäude liegendes Lager für Materialien.
So leiden die Städtischen Museen in Recklinghausen
unter gleichen strukturellen Problemen. Jedes einzelne
Gebäude ist unzureichend und entspricht nicht gegenwärtigem
Museumsstandard, wie ihn die Besucher heute
selbstverständlich erwarten und auch durchgängig geboten
bekommen. Größter Nachteil ist jedoch die Verteilung
auf drei bzw. vier sehr unterschiedliche Standorte, die,
mit Ausnahme des Ikonen-Museum, als wenig attraktiv
angesehen werden. So entspricht weder die Funktionalität
noch die Ausstrahlung der vorhandenen Gebäude den
gegenwärtigen Publikumserwartungen.
Die vorhandenen Ressourcen (Personal, Finanzen) können
so nicht effektiv genug eingesetzt werden und binden
einen großen Teil der Arbeitskraft, die sich nicht oder nur
wenig in eine Leistung gegenüber dem Bürger umsetzen
lässt.
Es herrscht Raumnot in den Publikumsbereichen (Ausstellungen
und Aktivitäten) sowie besonders auch in den
Nebenbereichen (Werkstätten, Depots). Die technische
Ausstattung entspricht in keinem der Häuser dem gegenwärtig
notwendigen Standard (Klima, Zugänglichkeit).
Auch zu bedauern ist die fehlende Behindertengerechtigkeit.
Die überaus wichtigen Begleitveranstaltungen sind
nur mit großem Aufwand und in sehr beschränktem
Umfang möglich (Vorträge, Aktionen, Performances,
pädagogische Veranstaltungen insb. für Kinder). Auch ist
die Werterhaltung auch im Ikonen-Museum eine kaum zu
bewältigende Aufgabe. Schenkungen können nicht guten
Gewissens eingeworben werden.
3. Das Ziel
Alle drei städtischen Museen sollen an einem Standort
zusammengefasst werden. Wichtig ist dabei, dass keine
neue Institution geschaffen wird, die neue Ressourcen
erforderlich machen würde. Vielmehr geht es darum, die
vorhandenen anerkannten Institutionen auf ein zeitgemäßes
Niveau zu heben und damit eine neue Qualität zu
erzeugen, die ein kulturelles Zentrum im nördlichen
Ruhrgebiet schafft.
Die Besonderheit ergibt sich dabei einerseits aus den
Sammlungs- und Aktivitätsschwerpunkten, andererseits
aber vor allem auch durch die Integration durchaus
heterogener Museumssegmente, aus denen sich eine neue
Qualität im Sinne eines zeitgemäßen und zukunftsorientierten
Universalmuseums ergibt.

Den qualitativ-inhaltlichen Standard zu halten ist eine
dringliche Aufgabe, die nur erfüllt werden kann, wenn die
Struktur nachhaltig verbessert wird. Die konsequenteste
und sinnvollste Lösung ist die Schaffung eines Museumszentrums,
in dem alle drei Museen mitsamt der Nebeneinrichtungen
untergebracht sind. Museumsintern sind
allein durch die verkürzten Wege enorme Synergieeffekte
garantiert. Für die Bürger ist eine solche Einrichtung an
einem guten Standort hochinteressant und attraktiv.
Die Zusammenfassung aller drei städtischer Museen an
einem Standort würde hier einen wichtigen Schritt für
die Zukunftsfähigkeit der Museumslandschaft in der
Region bedeuten:
Interne Synergien
– Erweiterung des Raumangebotes für
Ausstellungsbereiche und Nebenräume
– Schaffung und Erhöhung der Funktionalität
– Einbeziehung aller Nebenfunktionen am gleichen
Standort (Lager, Werkstatt etc.)
Externe Synergien
– Attraktiver Standort, der Freizeit- und Kulturgewohnheiten
berücksichtigt und an einem
Standort vielfältige kulturelle Angebote schafft
– Schaffung eines zeitgemäßen und zukunftsorientierten
Museumsstandards (Klima,
Lagerung, Transport, Zugänglichkeit,
Behindertengerechtigkeit etc.)
Äußere Attraktivität und innere Vielfältigkeit können sich
zu einem effektiven Ganzen verbinden. Gerade die –
neben den reinen Ausstellungsräumen - vorgesehenen
Veranstaltungsräume (großer Saal, grüner Saal) bieten die
Chance, die Aktivitäten zur Vermittlung der Bildenden
Kunst zu erweitern. Daneben bieten sich auch Möglichkeiten,
weitere „kompatible“ Kunstformen wie Theater,
Musik, Film, Performance an den Standort zu binden. Das
Museumszentrum erweitert damit seine Funktion von
einer Stätte der Präsentation zu einem Ort der Begegnung.
Neben den kulturell-sozialen Aktivitäten entstehen
vielfache sinnliche Erkenntnis- und Erfahrungsmöglichkeiten.
Ein gültiger Beitrag zu einem umfassenden und
zeitgemäßen Weltbild ist damit initiiert.
Ziel ist es, das einmalige Originalobjekt, die ästhetischmuseologische
Präsentation, das sowohl bauästhetisch
wie funktional gelungene Gebäude, das sich auch stadträumlich
höchst sinnvoll einbindet, zu einer Einheit werden
zu lassen. Es entsteht eine Qualität, die sich am
Besucherinteresse orientiert und zugleich kulturell-ästhetische
wie auch ethische Werte vermittelt.
Das Museumszentrum Recklinghausen wäre damit ein
kultureller Konzentrationspunkt im nördlichen Ruhrgebiet,
dessen Qualitäten gerade in der Vielfältigkeit
einerseits und Profilschärfe andererseits besteht.
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Die Heiligen und Festtage des Kirchenjahres
Russisch, Ende 16. Jh.

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Das Vestische Museum an der Hohenzollernstraße im ehemaligen AOK-Gebäude
Erich Bödeker: Königsfamilie, 1969
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Die Museumssegmente im Rahmen des
Museumszentrums:
Wechselausstellungen
Es werden kontinuierlich Ausstellungen zur internationalen
klassischen Moderne (Moore, González), zur zeitgenössischen
internationalen Kunst (Kirkeby, Kounellis,
Kawamata, Rainer, Jetelová) und deutschen Kunst präsentiert
(Rheinsberg, Mansen). Neben monographischen werden
auch thematische Ausstellungen organisiert (Kunst
des Westens – Deutsche Kunst 1945 bis 1960).
Die Themenschwerpunkte der Sammlung Naive Kunst
(Vestisches Museum) und des Ikonen-Museums werden
ebenfalls in der Kunsthalle gezeigt (Russische Heilige in
Ikonen, Muttergottesikonen; Erich Bödeker, Russische
Naive). Die Kunsthalle ist so das Ausstellungsforum aller
drei Städtischen Museen.
Alle zwei Jahre findet seit 1948 der Kunstpreis „junger
westen“ statt, der zu den traditionsreichsten Kunstpreisen
Deutschlands für junge Künstler zählt.
Die Konkurrenz ist im Ruhrgebiet groß. Aber die Kunsthalle
Recklinghausen genießt gerade im Ruhrgebiet, aber
auch bundesweit, einen ausgezeichneten Ruf. Hierzu
haben wesentlich die Kunstausstellungen der Ruhrfestspiele
beigetragen. Es ist gelungen, hier ein sehr eigenes
Profil zu entwickeln, das über die Region hinaus beachtet
wird. Auch im Vergleich zu größeren Häusern (Dortmund,
Essen, Duisburg, Bochum) hat die Kunsthalle – mit
wesentlich bescheideneren Möglichkeiten – ihre Reputation
bewahren und ausbauen können. Es ist sehr darauf
zu achten, dass sie nicht zurückfällt und die mittleren
Häuser eine ernsthafte Konkurrenz darstellen. Insbesondere
ist darauf zu achten, dass die Vorrangstellung im
nördlichen Ruhrgebiet erhalten bleibt und verstärkt wird.
Die Museen in Marl und Gelsenkirchen planen konkret
Erweiterungsbauten und vergrößern ihre Kapazitäten.
Oberhausen und Bottrop haben für ihre Museen bereits
attraktive Erweiterungsbauten in sehr guter Lage bekommen.
Kunsthalle
Für die Kunsthalle bedeutet das Museumszentrum zum
ersten Mal die Chance, die umfangreiche Sammlung auf
Dauer zu präsentieren und daneben das ambitionierte
Wechselausstellungsprogramm in den Zusammenhang mit
der Sammlung zu stellen. Da gerade die zeitgenössische
Kunst auch der intensiven Vermittlung bedarf, lassen sich
nun die vorhandenen Ressourcen (Personal, Finanzen,
Raum) effektiver gerade für diesen Bereich einsetzen.
Das Profil der Sammlung hat sich im Wesentlichen aus
den Wechselausstellungen entwickelt, die seit 1950 kontinuierlich
in der Kunsthalle am Hauptbahnhof stattfinden.
Diese Beziehung von Wechselausstellung und Sammlung
hat sich sehr bewährt und muss auch für künftige
Sammlungsstrategien gültig bleiben. Der Bestand an
Werken beläuft sich auf ca. 2.300 Exponate (599
Gemälde, 230 Skulpturen, 211 Zeichnungen, 1.205
Grafiken), der Versicherungswert liegt bei ca. 18 Mio DM.
Teile der Sammlungsbestände werden in Sonderausstellungen
der Kunsthalle präsentiert. Eine Dauerpräsentation
wäre notwendig.

Zwei Punkte sind dabei von besonderem Interesse:
1. das frühe deutsche Informel mit besonderem
Schwerpunkt auf der Künstlergruppe „junger westen“
(1948 in RE mit Emil Schumacher, Heinrich Siepmann,
Ernst Hermanns, Thomas Grochowiak gegründet) als eine
der Quellen der deutschen Kunst der 1950er Jahre.
2. die Entwicklung der jeweils jungen Kunst, wie sie sich
im Kunstpreis „junger westen“ seit 1948 bis heute widerspiegelt.
Daneben gibt es einen alten Bestand an vornehmlich
westfälischer Kunst (Morgner, Viegener, Rohlfs).
Wichtig bleibt aber nach wie vor der Zusammenhang mit
den jeweiligen Wechselausstellungen, aus denen sich
auch die Sammlung gespeist hat und wesentlich den Ruf
der Museen in Recklinghausen bestimmen.
Im Vergleich zu den sonstigen Ruhrgebietsmuseen ist hier
ein besonderer und eigener Akzent in der Sammlungspräsentation
der Kunsthalle gegeben, der durch Ankäufe
und Ausstellungen ausgeweitet werden muss. Weder die
Ruhrschiene (Dortmund, Bochum, Essen, Duisburg) noch
das nördliche Ruhrgebiet (Marl, Gelsenkirchen, Oberhausen,
Bottrop) können vergleichbares aufweisen. Die
Sammlung in eine Dauerpräsentation zu überführen ist
notwendig und lohnend.
Ikonen-Museum
Für das Ikonen-Museum bedeutet das Museumszentrum
die Möglichkeit einer angemessenen konservatorischen
Präsentation und Lagerung der empfindlichen Ikonen. Für
das spezielle Publikum erscheint insbesondere die uneingeschränkte
Zugänglichkeit auch für ältere Besucher als
ein wichtiger praktischer Fortschritt. Daneben bietet die
räumliche Nähe zu den anderen Museumsabteilungen die
Möglichkeit Besucher „herüberzuziehen“ – angesichts der
Altersstruktur eine wichtige Maßnahme. Daneben lassen
sich auch größere und kleinere Wechselausstellungen viel
stärker in den Sammlungszusammenhang bringen als dies
bisher durch die räumliche Trennung zwischen Wechselausstellungsraum
(Kunsthalle oder Vestisches Museum)
und ständiger Sammlung möglich war. Dies stärkt die
Sonderstellung des Ikonen-Museums in der deutschen
Museumslandschaft mit seiner internationalen Ausrichtung
und seinen Kontakten in die Osteuropäischen
Länder. Diese Reputation hat das Ikonen-Museum durch
die international besetzten Symposien und Tagungen in
den letzten Jahren untermauern können. Mit dem
Museumszentrum könnten auch diese Veranstaltungen
auf angemessenerem organisatorischen Niveau durchgeführt
werden.
Schenkungen und Nachlässe können mit größerer Überzeugung
eingeworben werden, wenn die potentiellen
Stifter den Eindruck haben, dass die Werke nicht nur wissenschaftlich
auf höchstem Niveau betreut werden, sondern
auch die Unterbringung den Standards entspricht.
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Erich Bödeker: Kruzifix, ca. 1968; Madonna mit Kind, 1960
Erich Bödeker: Die Kunstexperten, 1968 (Dir. Grochowiak und Mitarbeiter)
in der Mitte: Franz Klekawka: In Memoriam Erich Bödeker, 1971

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Erich Bödeker: Brautpaar, 1966
Henri Rousseau
Le Charme, 1909
Die Naive · Aufbruch ins verlorene Paradies · Die Sammlung Charlotte Zander
Kunsthalle Recklinghausen
28. Juli bis 13. Oktober 2002
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Naive Kunst
Für die Abteilung Naive Kunst (Vestisches Museum)
bedeutet die Integration in ein Museumszentrum eine
wesentliche Aufwertung durch die Integration in die
„Hochkunst“ (Ikonen und Moderne). Deutlich wird, dass
Naive, Moderne Kunst und Ikonen nach den gleichen
museologischen Regeln sowohl in der Präsentation wie
auch in der konservatorischen und wissenschaftlichen
behandelt werden. Zudem ist die Naive Kunst für viele
Besucher der erste Einstieg in die Bildende Kunst.
Als Schwerpunkt des Vestischen Museums ist die
Sammlung Naiver Kunst europaweit von Bedeutung. Sie
umfaßt derzeit etwa 700 Exponate (Gemälde, Skulptur,
Zeichnung). Wichtigster Posten darin sind die etwa 40
Skulpturen des in Recklinghausen geborenen Erich
Bödeker mit seinen Betonskulpturen. Nur wenige Museen
weltweit behandeln dieses Thema, so dass auch hier ein
Alleinstellungsmerkmal gegeben ist.
Auch hier gibt es ein speziell interessiertes Publikum, das
nun auch die Gelegenheit erhält, die anderen Museumsbereiche
ohne große Mühe kennen und ggfs. schätzen zu
lernen. Und umgekehrt besteht die Chance, einen Bereich
der Bildenden Kunst einem Publikum näher zu bringen,
das eher an moderner und zeitgenössischer Kunst orientiert
ist.
Insgesamt wird es auch darauf ankommen, mit dem
Wechselausstellungsprogramm die Verbindungslinien zwischen
den Gattungen aufzuzeigen.
So sehr alle drei Museumsbereiche von dem gemeinsamen
Standort in vielfältiger Hinsicht profitieren, so wichtig
wird die jeweils eigene Akzentsetzung bleiben müssen.
Erweiterung der Aktivitäten
Es ist unumgänglich geworden, das Museumsangebot
durch vielfältige Zusatzaktivitäten zu erweitern. Ein
besonderes Augenmerk wird die Ergänzung der typischen
Museumsaktivitäten haben müssen. Dabei spielen
Sonderveranstaltungen und Veranstaltungsreihen eine
besondere Rolle. Auch hierfür bedarf es entsprechender
Vorrichtungen und Räumlichkeiten. Eine multifunktionale
Nutzungsmöglichkeit ist dabei notwendig. Im Zusammenhang
der überregionalen Aktivitäten im Ruhrgebiet
(IBA, Triennale, Ruhrfestspiele, Ruhr.2010 etc.) ist auch
das Kulturtouristische Moment von nicht zu unterschätzender
Bedeutung.
Die Substanz des vorhandenen Saalbaus bietet dabei eine
gute Ausgangsposition, Veranstaltungen unterschiedlicher
Art zu ermöglichen. Die museumseigenen Veranstaltungen
können hier nun auf einem angemessenen
Niveau stattfinden. Es sind damit auch zeitlich und organisatorisch
umfassendere Sonderveranstaltungen möglich,
die bisher nur in den Ausstellungsräumen mit einigen
Einschränkungen, insb. konservatorischer Art, möglich
waren. Attraktiv ist zudem die Möglichkeit, ein
durchgängiges Veranstaltungsprogramm mit anderen
Veranstaltern aus dem Kulturbereich zu organisieren.

Vermittlung
Für die Vermittlung ergeben sich in einem gemeinsamen
funktionale Gehäuse erweiterte Möglichkeiten.
Vorträge, Symposien, Tagungen mit den erforderlichen
technischen Hilfmitteln können nun in einem angemessenen
Rahmen stattfinden, ebenso wie die jährliche Kunstversteigerung.
Es lassen sich konzentrierter und effektiver
museumspädagogische Programme realisieren, die auch
die Eigenaktivitäten stärker berücksichtigen. So können
die Programme differenziert für unterschiedliche Altersgruppen
von Kindern und Jugendlichen die spezifischen
Interessen und Fähigkeiten berücksichtigen und sie
zugleich mit den Exponaten der Sammlung in Verbindung
bringen. Auch Programme für Erwachsene sind möglich.
Veranstaltungen können auch unabhängig vom Ausstellungsbetrieb
durchgeführt werden.
Auf die Sammlungsschwerpunkte kann verstärkt eingegangen
werden werden und der Vergleich zwischen
Werken der verschiedenen Segmente als didaktische
Methode lässt sich intensivieren und ist so erst möglich.
Zudem kann man auch den Schulklassen anbieten, in
einem abgeschlossenen Raum einzelne Unterrichtsstunden
oder -einheiten im Museum stattfinden zu lassen,
um so die schulische Kunsterziehung mit der
Museumspädagogik zu verbinden. Daneben sind die speziellen
museumspädagogischen Räumlichkeiten auch für
spezielle Aktivitäten geschlossener Gruppen zu nutzen
(Geburtstag im Museum – für Kinder und Erwachsene).
4. Der Standort
Als Standort ist das Gelände des ehemaligen Saalbaus
vorgesehen. Die Positionierung eines Museumszentrums
am Standort des Saalbaus aktiviert für die Zukunft einen
traditionsreichen (Wiege der Ruhrfestspiele) und im
Stadtbild eingeprägten Ort.
Festspielhaus und Sternwarte, Saalbau, „Die Brücke“, VHS,
Bücherei, Kulturverwaltung, Kunstverein (Kutscherhaus)
bilden bereits in Ansätzen eine merkliche und ausbaufähige
Achse. Diese gilt es zu akzentuieren und auszubauen,
so dass sie auch für die Bürger sinnfällig erfahrbar
werden.
Dieser Ort markiert zudem einen wichtigen Verbindungspunkt
zwischen Festspielhaus im Stadtpark und historisch
gewachsener Altstadt. Er ist fußläufig (5 min) von der
Altstadt zu erreichen. Wichtig ist die Besetzung eines solchen
Ortes auch deshalb, damit die durch den Wall abgeschlossene
Altstadt sich nicht zu hermetisch gegen ihre
Ausläufer abschottet. Wichtig wird es auch in
Zusammenhang mit der geplanten Neugestaltung des
umlaufenden Walles um die Altstadt sein, um zwischen
Geschlossenheit und Öffnung zu vermitteln. Der historisch
gewachsene urbane Raum wird so erweitert und die
Struktur der Altstadt strahlenförmig weiter nach außen
akzentuiert. Die Voraussetzungen sind durch die vorhandene
Straßenführung gegeben. Es kristallisieren sich verschiedene
Achsen heraus und verbinden die Altstadt mit
der sie einbettenden Umgebung. So ist eine dezente
Verschleifung zwischen Altstadt und umgebenden
Vierteln möglich und bietet auch für die wirtschaftliche
Entwicklung das notwendige Potential. An einigen Stellen
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Per Kirkeby
Backsteinskulptur für Recklinghausen, 1996
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lassen sich diese Entwicklungen schon feststellen (Lohtor,
Herner Straße, Bahnhof). Allerdings erscheint eine noch
stärkere Strukturierung möglich, um Kultur, Freizeit,
Handel stärker zu verschränken.
Die Akzentuierung der Kulturachse von der Altstadt über
das Museumszentrum zum Festspielhaus könnte exemplarische
Funktion für die zukünftige Entwicklung haben. So
wird das Museumszentrum nicht bloßer Appendix zur
Altstadt, sondern Markierungspunkt in Sichtweite der
historischen Stadtmauer auf dem Weg zum Festspielhaus
auf dem „grünen Hügel“ im Stadtpark mit Tierpark und
Sternwarte. Der Beginn dieser Achse ist bereits stark ausgeprägt
mit der monumentalen Kirkeby-Backstein-
Skulptur, der neuerbauten sog. Kreissparkassen-Galerie
(Architekt Hans-Jörg Feja), der VHS, Bücherei,
Kulturverwaltung im alten Kreishaus und angrenzender
Musikschule, Kunstverein, Brücke. Die prägnanten
Kunstwerke im öffentlichen Raum, Architekturen und
Kultureinrichtungen bilden Identifikationspunkte für eine
nachhaltige öffentliche Stadtkultur.
So wichtig es also ist, die „kompakte“ Altstadt mit ihrer
Überschaubarkeit gerade in Recklinghausen zu erhalten
und zu kultivieren, so sehr sind die Rahmungsbereiche
von Bedeutung. Als bloßer Solitär kann auf Dauer die
Recklinghäuser Innenstadt ihre Attraktivität nicht erhalten.
Die Einbettung und die räumliche Vernetzung wird
ebenso wichtig sein wie die Gestaltung der Innenstadt
selbst.
Die Einbindung eines Museumszentrums in die „Kulturachse“
schafft zusätzliche Effekte. Die gemeinsame, fußläufige
Erschließung der wichtigsten Kultureinrichtungen
der Stadt Recklinghausen würde die kulturelle „Vor-Ort-
Versorgung“ auch für die Zukunft garantieren, hätte
einen hohen Attraktivitätswert für die Region und eine
Strahlkraft weit über die Region hinaus. Als so genannter
„weicher“ Standortfaktor ist eine derartige Maßnahme
auch für die Wirtschaftsförderung der Stadt und der
Emscher-Lippe-Region insgesamt von Bedeutung.
Es geht gerade an diesem traditionellen Ort der Kultur
darum, architektonische Gestaltqualität wieder herzustellen
und die Qualität des öffentlichen Raumes zwischen
Innenstadt und Festspielhaus insgesamt zu erhöhen
und somit zu einer urbanen Einheit werden zu lassen, die
durch herausragende Architekturen wie auch durch Plätze
markiert und akzentuiert wird.
Timm Ulrichs
Das Ganze und die Teile, Mahnmal für die jüdischen Opfer des Faschismus in
Recklinghausen, 1991
(Herzogswall, Westerholter Weg)

5. Der Weg zum Ziel
Der avisierte Standort ist im Eigentum der Stadt Recklinghausen
ist und seit Generationen ein kultureller
Indentifikationspunkt, der im Bewusstsein der Bevölkerung
verankert ist. Von dem vorhandenen Saalbau soll
allein der Veranstaltungssaal erhalten und renoviert werden.
Dieser lässt sich sinnvoll in das Gesamtnutzungskonzept
des Museumszentrums einbinden, wobei auch
passende Fremdveranstaltungen möglich sein sollen.
Architektonisch verschmilzt der Saal mit der Gesamtgestalt
des Museumszentrums.
Die Baumaßnahme ließe sich auch in Teilen realisieren.
Das Architekturbüro Auer, Weber und Partner in Stuttgart
hat sich bereits im Zusammenhang mit dem städtebaulichen
Wettbewerb zum Umbau des Festspielhauses in
Recklinghausen mit der Situation des alten Saalbaus
beschäftigt (1994). Daher hat die Stadt Recklinghausen
die Architekten mit einer Machbarkeitsstudie beauftragt.
Diese hat ergeben, dass sich am geplanten Standort des
alten Saalbaus der gewünschte Umfang eines Museumszentrums
realisieren lässt. Darüber hinaus lassen sich die
verschiedenen Segmente und Museumsfunktionen in
einen intern und extern sinnvollen und ablesbaren Zusammenhang
bringen. Auch bauästhetisch lassen sich
herausragende Ergebnisse im Sinne einer nachhaltigen
„StadtBauKultur“ erzielen, wie die ersten Planungsskizzen
zeigen.
Gerade die Formgestalt des Gebäudes bedeutet eine
wesentliche Aufwertung des nördlichen Stadteinganges
und damit die Chance einer umfassenden Akzeptanz.
Architektonisch wird es darauf ankommen, gerade an die-
sem Ort neben dem städtebaulichen Akzent auch eine
Situation zu schaffen, die eine „Öffentlichkeit im Innern“
(Stephan Braunfels) ermöglicht. Außenraum und Innenraum
sollten also eine Einheit bilden und doch unmerklich
von der Zerstreuung zur notwendigen Konzentration
der intensiven Kunsterfahrung führen. Klar und einfach,
überschaubar und übersichtlich sollte die Architektur eine
dienende Funktion einnehmen und auch für eine zukünftige,
sich kontinuierlich entwickelnde Nutzung offen sein.
Innenarchitektonisch wird zwischen Aura der Architektur
und Inszenierungsmöglichkeiten der Ausstellung zu vermitteln
sein. Während im Bereich der modernen und zeitgenössischen
Kunst verstärkt die Wirkung des Einzelobjektes
hervorgehoben werden muss, sind im Bereich der
Kulturgeschichte inszenatorische Vermittlungsformen
denkbar. Aber auch in diesem Falle muss die Innenarchitektur
so gestaltet sein, dass Erweiterung und Revision
möglich bleiben. Damit soll die wesentliche didaktische
Funktion des Museums, die Vermittlung zwischen Objekt,
Information und Wissenschaftlichkeit, unterstützt werden.
Die Finanzierung der Eigenmittel soll im Rahmen eines
örtlichen, unternehmerischen Engagements als „Public
Private Partnership“ sicher gestellt werden (Sparkassenfusion).
Grundsätzliche Vereinbarungen sind bereits
getroffen.
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Henry Moore: Two Piece Reclining Figure No. 5, 1963/64
vor dem umgestalteten Festspielhaus, 1999
Das Kutscherhaus wird vom Kunstverein Recklinghausen und vom Vestischen
Künstlerbund für Ausstellungen und Veranstaltungen genutzt.

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Museen in der Region

Die gegenwärtige Verteilung der Museen im
Stadtgebiet
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Die Kulturachse in Recklinghausen

Funktionsschema des
Museumszentrums
Recklinghausen
Ulrich Genth und Heike Mutter
Forschungstation auf der Kunsthalle
Recklinghausen, 2006
Caféteria
Saal
Erschließung
Eingang
Kasse
Shop
Verwaltung
Pädagogik
VM Naive
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Bibliothek
IM Ikonen
KH Moderne & Zeitgen. Kunst
Studio
Wechselausstellung
Technik
Depot
Erschließung
Transportrampe

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NICHTÖFFENTLICHER
BEREICH
Verwaltung
Direktor
Stellv. Direktor
Kustodin
Verwaltungsleitung
Verwaltungsmitarbeiter
Praktikant
Besprechung
Foto-, Dia-,
Videosammlung
Sammlungskataloge
Handbibliothek
Archiv
16
Depot
Kunsthalle
Ikonen-Museum
Vestisches Museum
Grafik
Skulptur
Malerei
Zwischendepot
Ausstellungstechnik
Stellwände
Postamente
Kisten
Kataloglager
Werkstätten
Schreinerei
Lackiererei
Rahmung
Passepartourierung
Holzlager
Passepartoutlager
Farbenlager
Bibliothek
Medien
Fotoraum

ÖFFENTLICHER BEREICH
Aussenbereich
Vorplatz
Skulpturengarten
Eingang
Kasse
Museumsshop
Information
Katalogversand
Publikumsbetreuung
Besucherstatistik
Abrechnung
Pädagogik
Kinderkurse (prakt. Arbeit)
Klassenbetreuung
Seminare
Ausstellung
Moderne und zeitgenössische
Kunst
Ikonen
Naive Kunst
Wechselausstellung
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Veranstaltungssaal
Eröffnungen
Sonderveranstaltungen
Kammerkonzerte
Aktionen
Fremdveranstaltungen

M U S E U M S Z E N T R U M R E C K L I N G H A U S E N
Flächenbedarf für ein Museumszentrum in Recklinghausen
Bestand neu
Ausstellung Sammlung Kunsthalle 0 900
Sammlung Ikonen-Museum 400 900
Sammlung Naive Kunst 1.200 900
Wechsel- und Sonderausstellung 800 900
Studiogalerie 0 200
Depot Außenlager 600
Kunsthalle 75
Ikonen-Museum 30
Vestisches Museum 200
Zentrales Depot 800
Bibliothek Kunsthalle 100
Ikonen-Museum 50
Vestisches Museum 50
Zentrale Bibliothek 250
Verwaltung Kunsthalle 150
(Fotoarchive) Ikonen-Museum 50
Vestisches Museum 25
Zentrale Verwaltung 250
Technik Kunsthalle 400
Ikonen-Museum 15
Vestisches Museum 30
Zentrale Werkstatt 800
Museumspädagogik Kunstlabor 0 120
Sonderveranstaltung Vortrag, Symposion, Seminar etc. 0 250
Caféteria Kunsthalle 75
Ikonen-Museum 0
Vestisches Museum 75
gemeinsame Caféteria 200
Kasse/Museumsshop Kunsthalle 75
Ikonen-Museum 25
Vestisches Museum 15
gemeinsame Kasse/Museumsshop 360
Summe qm 4.440 6.830
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Flächenbedarf

Ergebnisse der Machbarkeitsstudie
durch Auer + Weber + Architekten, Stuttgart aus
Jahre 2004
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Grobkostenschätzung (Bruttopreise) 1. und 2. Bauabschnitt 1. Bauabschnitt
Kostengruppe 200 Erschließung 50.000,- 50.000,-
A Abriss der Anbauten am Saalbau 480.000,- 480.000,-
B Sanierung Saalbau 1.800.000,- 1.800.000,-
C Neubau Saalbau 5.312.000,- 5.312.000,-
D Neubau Museum 1. BA 7.900.000,- 7.900.000,-
E Neubau Museum 2. BA 5.875.000,-
Kostengruppe 500 Außenanlagen 350.000,- 200.000,-
Kostengruppe 600 Ausstattungen 200.000,- 150.000,-
Kostengruppe 700 Baunebenkosten 3.600.000,- 2.700.000,-
Gesamtkosten 25.567.000,- 19.592.000,-
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Grobkostenschätzung
Der alte Saalbau in den dreißiger Jahren

Eingangssituation für das Museumszentrum
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Städtebau und Gestaltung
· Erhaltung des Saalbaus in seiner wesentlichen inneren
Erscheinung durch die identitätsstiftenden Elemente
Saalinneres, grüner Saal
· Schaffung eines Platzraumes, begrenzt durch Sallbau,
Museumsgebäude und östliche Komplementärbebauung
· Platz als weitere Station der Kulturachse
· Auftakt zu Skulpturenweg, der zum Festspielhaus
führt
· Stärkung der Fußwegebeziehung aus Süden und
Norden
· Erhalt der Grünbeziehungen durch geringe
Höhenentwicklung der Neubauten und Treppenanlage
Plantenbergweg
· Wahrung der Anliegerinteressen
· zusätzliche bauliche Nutzung des östlichen
Grundstückteils (Hotel, Stadtarchiv, Wohnen,
Dienstleistung)

Organisation
· Kombination Saalbau/Neubau schafft Synergieeffekte:
Mitnutzung großer Saal, grüner Saal durch das
Museum für Studiogalerie, Wechselausstellungen,
Vorträge, Vernissagen
· übersichtliche Anordnung der Ausstellungsbereiche
· Ikonenmuseum, Verwaltung, Werkstätten und Depot
schon im ersten Bauabschnitt
· Nebenräume und Bühne des Saalbaus in einem eingeschränkten
Umfang, der dem Veranstaltungskalender
der Stadt entspricht
Wirtschaftlichkeit
· einfache Realisierung in Bauabschnitten
· kompakte, ökonomische Gebäudeform
· Veräußerbarkeit des Restgrundstückes für
Teilfinanzierung
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Das Modell

Das Modell
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1. Bauabschnitt

2. Bauabschnitt
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Garagengeschoss

Erdgeschoss
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1. Obergeschoss

2. Obergeschoss
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Schnitt

Schnitt
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Kontakte
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Wolfgang Pantförder
Bürgermeister
Stadt Recklinghausen
Rathaus
45655 Recklinghausen
Telefon 02361 · 50-1000
Hans-Josef Bajon
Beigeordneter für Kultur
Stadt Recklinghausen
Rathaus
45655 Recklinghausen
Telefon 02361 · 50-1130
Prof. Dr. Ferdinand Ullrich
Museumsdirektor
Große-Perdekamp-Str. 25-27
45657 Recklinghausen
Telefon 02361·50-1930
Telefax 02361 · 50-1932
ullrich@kunst-re.de
www.kunst-re.de
Lothar Langenkamp
Stadt Recklinghausen
Abteilungsleiter FB Ingenieurwesen
Abteilung Hochbau
45655 Recklinghausen
Telefon 02361 · 50-2624
lothar.langenkamp@recklinghausen.de
Prof. Carlo Weber
Auer + Weber + Architekten
Hausmannstraße 103a
D-70188 Stuttgart
Telefon 0711 · 268 404 20
Telefax 0711 · 268 404 88
stuttgart@auer-weber.de
www.auer-weber.de