Der geometrische Stil.

1. Das Pfianzenrankenornament in der byzantinischen Kunst. 281
Beiwerk, zu dieser Function ungenügend erschienen; in spätrömischer
Zeit waren die Anforderungen an die Bedeutsamkeit des Ornaments so
geringe geworden, dass die Akanthusranke öfter zur Musterung grosser
Innenflächen herangezogen wurde 22 ). An die fortlaufende Ranke setzen
sich die Theilglieder der ehemaligen Akanthushalbblätter der Reihe nach
an, und zwar unfrei, ohne selbständige Stielung. Dass darin das ganze
Geheimniss der Arabeskenornamentik liegt, hat schon Owen
Jones erkannt, wenn auch noch nicht völlig richtig erfasst. Im Text zu
den arabischen Ornamenten seiner Grammatik der Ornamente hat er den
Arkadenwand-Ausschnitt Fig. 144 gleichfalls abgebildet und sagt dazu:
„ . . bildet diese Spandrille jedenfalls die Grundlage der b$ den
Arabern und Mauren gebräuchlichen Verzierung der Oberflächen. Das
Fig. 144.
Arkadenzwickel von der Sophienkirche zu Konstantinopel.
Blattwerk, welches den Mittelpunkt der Spandrille umgiebt, ist zwar
noch eine Reminiscenz des Akanthusblattes, doch offenbart sieli in demselben
der erste Versuch, das Principium der aus einander entspriessenden
Blätter 23 ) zu beseitigen, denn die Rankenverzierung ist zusammenhängend
und ununterbrochen. Das Muster ist über den ganzen Bogenzwickel
vertheilt, um eine gleiche Färbung hervorzubringen, ein Resultat,
welches die Araber und Mauren unter allen Umständen zu erzielen
suchten."
-) Apsismosaik der Kapelle der hl. Rufina und Secunda am Baptisterium
des Lateran, nach de'Rossi um 400; Deckenmosaik der Apsis von San Vitale.
23 ) Owen Jones fasste nämlich die Wellenranke nicht als ein fortlaufendes
Einheitliches, sondern als eine äusserliche Aneinanderreihung- einzelner Spiralranken.
Die Einseitigkeit dieser Auffassung darzulegen, ist nach den Ausführungen
im 3. Kapitel dieses Buches wohl überflüssig.
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