Der geometrische Stil.

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Die Arabeske.
Zeiten ganz andere, und zwar künstlerischere Wege gegangen ist, als
diejenigen des Kopirens bestimmter botanischer Species nach der Natur.
Bisher haben wir bloss von den Veränderungen im ornamentalen
Blattwerk gesprochen ; dasselbe erscheint aber am Architrav in Fig. 142
in ein fortlaufendes Wellenschema gebracht. Es obliegt uns daher noch
die Behandlung der Ranke auf diesem frühen byzantinischen Beispiele
zu erörtern.
Darf man im vorliegenden Falle überhaupt von einer fortlaufenden
Wellenranke sprechen? Vermissen wir doch für's Erste die Rankenstengel
oder Linien selbst, ferner die Abzweigung der Schösslinge in
dem charakteristischen, kreisförmigen Schwünge nach rückwärts. Es
bedarf einer Erinnerung an den Entwicklungsgang, den das ganze
Motiv genommen hat, um auf dem Architrav in Fig. 142 eine fortlaufende
Wellenranke zu erkennen.
Ausgangspunkt war die blosse Ranke (Fig. 50); in die Zwickel
der spiraligen Abzweigungen kamen füllende Halbpalmetten (Fig. 70).
In der naturalisirenden Zeit krümmten sich die Fächer der Halbpalmetten
(Bordüre von Fig. 122) oder sie wurden plastisch-perspektivisch
ausgeführt als Akanthushalbblätter (Fig. 129, 130). Diese letzteren
trugen aber immer noch Sorge, ihre Spitzenden auswärts zu krümmen,
damit an ihrer selbständigen Individualität kein Zweifel übrig bleibe;
die Ranken selbst liefen unter den Enden der Halbpalmetten hinweg
weiter. An mehrfachen Beispielen (Fig. 133—136) konnten wir deutlich
wahrnehmen, wie die Rankenstengel zusehends schwanden und
ihre Function auf die Blätter selbst übertragen wurde. Als nun das
Akanthushalbblatt seine Individualität schon darum verlor, weil es in
eine Anzahl Theilglieder aufgelöst wurde, fiel vollends jeder weitere
Grund hinweg, an der Fiction eines selbständig abzweigenden Blattes
festzuhalten. Auf dem Architrav in Fig. 142 ist es sozusagen eine
einzige Akanthusrippe, von welcher fortlaufend einzelne Zacken abzweigen.
Die fortlaufende Wellenranke, die in Fig. 142 in eine Bordüre gebannt
ist, dient an Fig. 144 20 ) dazu, eine grössere Fläche in freien
Schwingungen auszufüllen. Der hellenistischen und früheren römischen
Zeit wäre eine blosse Ranke 21 ), ohne eingestreutes figürliches u. dgl.
20 ) Arkadenverzierung aus der Hagia Sophia, nach Salzenberg Taf. XV.
21 ) Ebenso wie das Flechtband Vgl. S. 268. Es ist einer der entscheidendsten
Punkte, in denen klassische unii spätantik-mittelalterliche Ornamentik
aus einander gehen.
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