Der geometrische Stil.

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Die Arabeske.
Dies ist der entscheidende Ausgangspunkt für die gesammte nach-
folgende Entwicklung des Bandverflechtungsornaments im Morgen- wie
im Abendlande. Dieses im Grunde bedeutungslos-geometrische Element,
das die klassische Kunst bloss zu untergeordneten Einfassungszwecken
benützt hat, wird von der spätantiken Kunst, in welcher das Bedeu-
tungsvolle wiederum zurückgedrängt wird und der reine dekorative
Sclimückungstrieb in den Vordergrund des Kunstschaffens tritt, als
vollgiltiges Hauptmotiv der Dekoration hingenommen. Daher rühren
die Bandverschlingungen auf den altchristlichen Sarkophagen und Am-
bonen, wovon sich so zahlreiche Trümmer in den Vorhallen und Kreuz-
gängen der altchristlichen Basiliken Roms eingemauert finden, daher
Fig. 140.
Eckstiick von der Bordüre eines
spätrömischen Mosaikfussbodens.
die byzantinischen Entrelacs, welche selbst schon Bourgoin 11 ) als die
unmittelbaren Vorläufer der saracenischen Verschlingungen und Ver-
gitterungen anerkannt hat.
Diese Abschweifung auf das Gebiet des Entwieklungsprocesses
der mittelalterlichen Bandverkreuzungen erschien nothwendig, um hier-
mit zugleich den antinaturalistischen, zum Abstrakten geneigten Zug
in der Stilisirung der Arabeskenranke anschaulicher und verständlicher
zu machen. Man wird nun nicht mehr zweifeln können, dass es der-
selbe Zug gewesen ist, der einerseits die geometrischen Bandverschlin-
gungen so reich und üppig ausgebildet, andererseits die Rankenlinien
der Arabeske zu wechselseitiger Durchschneidung und Durchkreuzung
gebracht hat. Damit erscheint zugleich eine Erklärung des Umstandes,
ll ) Les arts arabes 24.
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Fig. Ul.
Füllungsstück von einem spätrömischen
Mosaikfussboden.