Der geometrische Stil.

1(50 В. Das Pfianzenornament in der griechischen Kunst.
thuslialbblätter in Fig. 113 ansetzen. Der Zapfen war lediglich Zwickel-
füllung; diese fiel in der plastischen Gestaltung des (nun nicht mehr
flachen) Volutenkelches zu einem kreisförmigen (weil um den Ranken-
stengel umlaufenden) Kelche hinweg, und damit auch die Veranlassung
zur Einfügung eines Zapfens. Und auch die Hülsen der Akanthus-
blätter sind in der Folgezeit, als ihre ursprüngliche Bedeutung in Ver-
gessenheit gerathen war, als unwesentlich in Wegfall gekommen.
Wem die soeben gegebene Erklärung für den Wegfall des Vo-
lutenkelches an der plastischen Palmette (d. i. dem Akantlius) nicht
genügt, den verweise ich auf das Ornament an der Einfassung der be-
rühmten Thür des Erechtheions (Fig. 115). Hier erscheint die
plastische Palmette sozusagen wiederum in's Flache übertragen. Niemand
Fig. 115.
Lotusblüthen-Palinetten-Band in Karniesprofil, von einem Gebälkstücke des Erechtheion.
wird daran zweifeln können, dass uns hier ein Lotus-Palmetten-Band
vorliegt. An der Basis liegen S-Spiralen, die im Aneinanderstossen
Kelche bilden; in diese Kelche sind alternirend dreispaltige Profil-Lotus-
blüthen und Palmetten als Füllungen eingesetzt. Aber nur am An-
sätze der Lotusblüthen bilden die erwähnten Spiralranken wirkliche
Kelche: gerade an den Palmetten, für die der Volutenkelch geradezu
als wesentlich gilt, sind ihre Enden nicht kelchartig umgeschlagen,
sondern verlaufen unmittelbar in die Mittelrippe der Palmette. Die
Erklärung dafür liefert eine nähere Betrachtung der Stilisirung, welche
die Palmette in diesem Falle, erfahren hat. Die concaven Einbuchtungen
an der Peripherie belehren uns, das wir es da mit einem Akanthus-
vollblatt zu thun haben; nur wurde dasselbe hier sozusagen wieder
ins Flache zurückübersetzt, genau wie es auf den Lekythen (Fig. 114)
gemalt vorkommt. An diese malerische Art der Stilisirung hat — wie
schon angedeutet wurde — die weitere Entwicklung vornehmlich an-
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