Der geometrische Stil.

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В. Das Pfianzenornament in der griechischen Kunst.
noch assyrisch, weil ihnen die naeli Aufwärts gerollten Voluten
fehlen. Die Palmetten in Fig. 66 sind einfach griechisch. Charakteristisch
dafür sind die stark eingerollten Voluten des Kelches und
die in entsprechender Grösse dazu gebildete Fächerkrone, deren kolbenartig
auslaufende Blätter nicht dicht, sondern lose nebeneinander
angeordnet sind. Das Motiv der griechischen Palmetten tritt uns da
in allen seinen wesentlichen Bestandtheilen fertig entgegen; es fehlt
nur noch die feine Abwägung und Durchbildung der Details im reinen
Sinne des Formal-Schönen, — ein Process, der erst im Laufe des
5. Jahrhunderts sein Ziel erreicht hat. — In abbreviirter Form wiederholt
sich die Volutenblüthe am Fusse (als Doppelvolute mit giebelartiger
Zwickelfüllung) und in der gleichen Form in der Mitte des oberen
Randes des Figurenfeldes mit den Reitern.
Die Beziehungen dieser beiden pflanzlichen Einzelmotive der
melischen Vasenkunst, des Profillotus und der Palmette, zu orientalischen
Vorbildern sind stärker ausgeprägt als diejenigen zur mykenischen
Ornamentik. Dies gilt insbesondere vom Profillotus; aber auch
hinsichtlich der Palmette ist kein mykenisclies Beispiel bekannt, an
dem ein so regelmässig gestalteter Blattfächer mit dem Volutenkelch
verbunden wäre. Wir werden also an erneuerten orientalischen Einfluss
denken müssen, entweder an original-egyptischen oder einen abgeleiteten.
Wie frei diese melischen Vasenmaler mit den fremden
Blüthenmotiven schalteten, beweist nicht bloss die Verbindung
des Lotusprofils mit Volutenkelch, wie sie in Fig. 53 links
zweifellos kenntlich gemacht ist, sondern namentlich auch die Zusammenstellung
zweier grosser Volutenblumen, wie sie die Mitte des Halses
in Fig. 66 schmücken. Die Spitzblätter, welche die beiden Blumen
bekrönen, stellen den Zusammenhang derselben mit dem spitzblättrigen
Profillotus her. Ein ganz ähnliches Gebilde gewahren wir unterhalb,
in der Mitte zwischen den beiden Pferden; aber an Stelle der Spitzblätter
der Krone sind hier die Blattfächer des Palmcttenmotivs getreten.
Die Voluten sind übrigens so sehr das Ueberwiegende, Grundlegende
des Motivs, dass die beiden von ihnen eingeschlossenen Kelche
sich, als blosse Zwickelfüllungen darstellen, kaum stärker vorschlagend
als die zahlreichen weiteren Zwickelfüllungen, die überall bei der Berührung
der Spiralen und bei der Abzweigung von Ranken entstehen.
Das Gesammtmuster erschiene somit analog den egyptischen Spiralmusterungen
mit Zwickelblumen, wie z. B. Fig. 26, 27. Dass aber der
melisehe Vasenmaler nicht an starre geometrische Spiralen, sondern
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