festschrift otto biba - Musikantiquariat und Verlag Prof. Dr. Hans ...
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FESTSCHRIFT<br />
OTTO BIBA<br />
zum 60. Geburtstag<br />
Herausgegeben von<br />
Ingrid Fuchs.<br />
2006. 812 S. mit zahlreichen Notenbeispielen <strong>und</strong> Abbildungen. gr-8º.<br />
Leinen.<br />
978 3 7952 1214 8. € 70.―<br />
Der Jubilar, <strong>Prof</strong>. <strong>Dr</strong>. Otto Biba, erfreut sich nicht nur als Direktor von<br />
Archiv, Bibliothek <strong>und</strong> Sammlungen der Gesellschaft der Musikfre<strong>und</strong>e in<br />
Wien höchster Wertschätzung in Bibliotheks- <strong>und</strong> Archivkreisen, sondern ist<br />
auch <strong>und</strong> im besonderen als Musikhistoriker <strong>und</strong> -forscher weit über Österreichs<br />
Grenzen hinaus bekannt <strong>und</strong> anerkannt.<br />
So haben sich aus Anlaß seines 60. Geburtstages zahlreiche Kollegen <strong>und</strong><br />
Fre<strong>und</strong>e aus Österreich, Deutschland, Frankreich, Großbritannien, Ungarn,<br />
Tschechien, der Slowakei, den USA <strong>und</strong> Japan mit Freude bereit erklärt, Otto<br />
Biba einen wissenschaftlichen Beitrag zu widmen, wobei die Autoren der<br />
Festschrift bei der Wahl ihrer Themen auf die besonderen Interessensvorlieben<br />
des Jubilars Rücksicht genommen haben. So entsprechen die sich aus<br />
der thematischen Ordnung der Artikel ergebenden schlagwortartigen Kapitelüberschriften<br />
– Zeit der Wiener Klassik, Haydn, Mozart, Musikgeschichte<br />
Wiens im 19. Jahrh<strong>und</strong>ert, Brahms, Musikgeschichte Wiens im 20. Jahrh<strong>und</strong>ert,<br />
Musikinstrumente, Musikhandschriften, Musikverlag, Edition – einigen<br />
der wichtigsten Forschungsschwerpunkte Otto Bibas: ein Dank <strong>und</strong> eine<br />
Hommage an den Jubilar, zugleich aber auch eine Aufforderung zu weiterem<br />
wissenschaftlichen Dialog.<br />
Das im Anhang zur Festschrift zusammengestellte, äußerst umfangreiche<br />
Verzeichnis der Veröffentlichungen von Otto Biba spiegelt seine überaus<br />
viel-seitige Auseinandersetzung mit Fragen der Musikgeschichte des 17. bis<br />
20. Jahrh<strong>und</strong>erts mit dem Schwerpunkt Quellenforschung eindrucksvoll<br />
wider <strong>und</strong> beinhaltet auch eine Liste der von ihm herausgegebenen<br />
musikalischen Editionen.<br />
VERLEGT BEI HANS SCHNEIDER · TUTZING
INHALT<br />
vorwort ......................................................................................................... 11<br />
ZEIT DER WIENER KLASSIK<br />
Susanne <strong>und</strong> Theophil Antonicek<br />
Zum Vergnügen <strong>und</strong> Unterricht. Liedbeilagen einer Wiener<br />
Zeitschrift von I 766/l767 ............................................................................. 15<br />
David Wyn Jones<br />
Haydn, Hoffmeister, Beethoven and Mozart.<br />
Salomon' s 1801 Concert Series ..................................................................... 29<br />
Friedhelm Krummacher<br />
Paul Wranitzky bei der Arbeit: Zum Autograph der<br />
Streichquartette op. 10 ................................................................................... 39<br />
Darina Mtidra<br />
Anton Zimmermann <strong>und</strong> Österreich .............................................................. 57<br />
Robert Münster<br />
Christoph Willibald Gluck <strong>und</strong> München. Aufenthalte <strong>und</strong><br />
Aufführungen bis 1787 .................................................................................. 71<br />
JohnA. Rice<br />
"La Folia" in Late Eighteenth- and Early Nineteenth-Century<br />
Vienna ........................................................................................................... 85<br />
Herbert Vogg<br />
Beispielsweise die Teyberischen. Von Musikern im Umkreis<br />
der Wiener Vorklassik <strong>und</strong> Klassik ............................................................... 97<br />
HAYDN<br />
Georg Feder<br />
Die Bearbeitung von Haydns "Armida" für Streichquartett ........................ 113<br />
H. C. Robbins Landon<br />
Joseph Haydn: "La Fedelta Prerniata", <strong>Dr</strong>amma Giocoso per<br />
Musica, 1780, Hob. XXVIl:I0 .................................................................... 127<br />
5
James Webster<br />
Irregular Metric Notation in Haydn's Autographs ...................................... 139<br />
MOZART<br />
Rudolph Angermüller<br />
Leopold Mozart <strong>und</strong> Dominicus Hagenauer 1786/87 ................................. 151<br />
lngrid Fuchs<br />
W. A. Mozart in Wien. Unbekannte Nachrichten in einer zeitgenössischen<br />
Korrespondenz aus seinem persönlichen Umfeld .................. 187<br />
Thomas Leibnitz<br />
Die "vollständige Urschrift" - oder doch nicht?<br />
Ignaz von Mosel <strong>und</strong> die Echtheitsdiskussion um<br />
Wolfgang Amadeus Mozarts "Requiem" .................................................... 209<br />
Neal Zaslaw<br />
Three Problematic Sonata Movements in F, KV 547a (Anh. 135)<br />
and 547b (Anh. 138a) .................................................................................. 223<br />
MUSIKGESCHICHTE WIENS: 19. JAHRHUNDERT<br />
Clemens Höslinger<br />
,,0 Du Gigant im Reiche des Gesanges". Zur frühen Wiener<br />
Lautbahn des Tenorsängers Franz Wild (1811-1816) ................................ 235<br />
Hartmut Krones<br />
Zur Wiener Carl-Philipp-Emanuel-Bach-Rezeption im<br />
rrrittleren 19 . Jahrh<strong>und</strong>ert ............................................................................. 249<br />
Michael Kube<br />
,Die Allmacht" (D 875A) oder: Zum Problem des Kontrapunkts<br />
bei Franz Schubert ....................................................................................... 265<br />
Gerd Nauhaus<br />
"Signale aus Wien" - Hintergr<strong>und</strong>informationen zum ersten<br />
Wien-Aufenthalt Clara (Wieck-)Schumanns ............................................... 281<br />
Walter Obermaier<br />
"Wurde empfangen, [ ... J stark applaudiert <strong>und</strong> am Schluße einstimmig<br />
gerufen". Die "Erinnerungen" des jungen Adolf Müller ............... 301<br />
6
BRAHMS<br />
George S. Bozarth<br />
Hermine and "der schönste Bursch": A Rediscovered<br />
Brahms Letter .............................................................................................. 323<br />
Reinhold Brinkmann<br />
Brahms der Annotator ................................................................................. 335<br />
Linda Correll Roesner<br />
Evaluating the Chopin Sources: Johannes Brahms as<br />
a Breitkopf Editor ........................................................................................ 341<br />
Renate <strong>und</strong> Kurt Hofmann<br />
Einige Splitter aus dem ,,Faber-Nachlaß" ................................................... 357<br />
AfichaelAfusgrave<br />
The Organ and Contra-Fagott in Brahms's "Ein deutsches<br />
Requiem". Performance Issues and a New Source Compared .................... 383<br />
Robert Pascall<br />
Brahms Underway to the "1st Symphony": A Hidden Story of<br />
Concept-Development ................................................................................. 405<br />
Joachim Reiber<br />
Wallender Wall Der Bart des Johannes Brahms ....................................... 425<br />
Wolfgang Sandberger<br />
"Ich werde nie kalt bei einer Sache, bis sie ganz fertig<br />
<strong>und</strong> unantastbar ist". Ein Blick in die Komponistenwerkstatt<br />
von Johannes Brahms am Beispiel des Liedes<br />
"Liebesgluth" op. 47 Nr. 2 .......................................................................... 431<br />
Afichael Struck<br />
Johannes Brahms, das Metronom <strong>und</strong> die Wiedergabe seiner<br />
Musik. Aspekte einer gestörten Beziehung ................................................. 447<br />
MUSIKGESCHICHTE WIENS: 20. JAHRHUNDERT<br />
Lorenz Afikoletzky<br />
Die "Politik" <strong>und</strong> die "Gesellschaft der Musikfre<strong>und</strong>e in Wien".<br />
Kleine Anmerkungen .................................................................................. 471<br />
7
Carmen Olmer<br />
"Wenn die Zeichen nicht trügen, so ist in Franz Schrnidt ein<br />
Symphoniker nicht gewöhnlichen Schlages aufgestanden."<br />
Zu Franz Schrnidts "Erster Symphonie" ..................................................... 477<br />
Helga Scholz-Michelitsch<br />
Emil von Sauer - Ein Klaviervirtuose im Wiener Musikverein ................. .499<br />
Herbert Zeman<br />
Aspekte des Zusammenwirkens von Dichtung <strong>und</strong> Musik im<br />
Kulturbetrieb Wiens um <strong>und</strong> nach 1900 ...................................................... 533<br />
MUSIKINSTRUMENTE<br />
Leon Botstein<br />
Ludwig Bösendorfer: Viennese Traditionalism and Cosmopolitan<br />
Modernity in Conflict .................................................................................. 545<br />
Mdria Eckhardt<br />
Franz Liszt's ,)eanne d' Arc"-Version für ein Doppelinstrument ............... 567<br />
RudoljFlotzinger<br />
Neuerlich: Wie kam die Orgel in unsere Kirchen? ...................................... 581<br />
RudoljHopfner<br />
Jacob Stainers älteste erhaltene Violine? Anmerkungen zu<br />
einem SchlüsseHnstrument im Schaffen des Absamer Meisters ................. 613<br />
Karl Schütz<br />
Neue Erkenntnisse zur Geschichte des österreichischen Orgelbaus<br />
anband von Untersuchungen der Orgelbaugeschichte in Bruck<br />
an der Leitha (N.Ö.) .................................................................................... 627<br />
Horst Walter<br />
Mozarts Friseur <strong>und</strong> die Steinschen Klaviere .............................................. 647<br />
MUSIKHANDSCHRIFTEN<br />
Ryuichi Higuchi<br />
Handschriften europäischer Musik in japanischen Bibliotheken ................ 665<br />
8
Ulrich Konrad<br />
Skizzen, Entwürfe <strong>und</strong> Fragmente in Komponisten<br />
Werkverzeichnissen. Gr<strong>und</strong>sätzliches zu ihrer Plazierung<br />
<strong>und</strong> Bewertung ............................................................................................ 671<br />
MUSIKVERLAG EDITION<br />
Thomas Aigner<br />
Karol Szymanowski <strong>und</strong> sein Wiener Verleger - Universal Edition .......... 681<br />
Rudolf Elvers<br />
Datierte <strong>Verlag</strong>snummern Berliner Musikverleger 11.................................. 697<br />
Richard Macnutt<br />
The Early Vocal Scores ofRossini's "Il Barbiere di Siviglia":<br />
a Can of Bibliographical W orms ................................................................. 705<br />
VARIA<br />
Hellmut Federhafer<br />
Ein Lehrbrief Heinrich Schenkers ............................................................... 727<br />
Michael Ladenburger<br />
Ein Trittico:<br />
Zur Wiedervereinigung eines Skizzenblattes von Ludwig<br />
van Beethoven (in Zusammenarbeit mit Richard Kramer) I<br />
Julie Schnitzler, geborene Deichmann: Erinnerungen<br />
an Johannes Brahms <strong>und</strong> Clara Schumann I<br />
Ein bisher unbekannter Brief Ernst Ludwig Gerbers an<br />
Ambrosius Kühnel über Haydn, Mozart <strong>und</strong> Beethoven ............................. 731<br />
Gottfried Scholz<br />
Textbücher zur Musik als musikalische Fürstenspiegel-<br />
Fux, Mozart, Bach ....................................................................................... 747<br />
liftSehnal<br />
Musik bei den Serviten in Mähren .............................................................. 761<br />
VERÖFFENTLICHUNGEN von OTTO BIBA. ......................................... 773<br />
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