Nr. 2/2011, 54. Jahrgang - Kölner Zoo

Farbnotizen versehen hat. Daraus ist
später besagtes Ölbild entstanden
(MOELLER, 1988). Manches spricht
dafür, dass viele der nachfolgenden
Zoobilder im Kölner Zoo, nahe seiner
Heimatstadt Bonn gelegen, gemalt
wurden. Allerdings streiten sich die
Experten offenbar vor allem beim
Triptychon „Großer Zoologischer
Garten“ über den Ort der Motivwahl,
aber in einer Festschrift des Kölner
Zoos von 1985 sind sich die Autoren
darin einig, dass dieses und andere
Zoobilder Mackes nur dort entstehen
konnten (HÄSSLIN & NOGGE,
1985). Für diese Auffassung spricht
zum einen, dass sich in einigen wenigen
Zeichnungen (z.B. Am Raubtierhaus
im Zoo, 1913/1914) die Architektur
Kölner Zoogebäude g aus dieser Zeit
widerspiegelt (HÄSSLIN & NOGGE,
1985). Zum anderen berichtet Elisabeth
Erdmann-Macke in ihren Erinnerungen,
dass Macke seine Malutensilien
zeitweise im Kölner Zoorestaurant
deponiert hatte, so dass er im Zoo immer
direkt an Ort und Stelle arbeiten
konnte (ERDMANN-MACKE, 1987,
S. 220–221, vgl. auch VRIESEN, 1957,
S. 110).
Eindeutig dagegen ist die „Tradition“,
innerhalb derer die dargestellte Form
der Papageienhaltung vonstatten ging.
Beinahe jeder Zoo, der damals Großpapageien
hielt, zeigte seine Tiere bis
in die 1960er Jahre hinein auf so
genannten Papageienbügeln. Meist
handelte es sich dabei um eine hölzerne
Sitzstange, an deren Enden sich
jeweils j ein Futter- und Wassernapf p
befanden. Über dieser Stange spannte
sich bogenförmig g g ein stabiler Draht-
bügel, der in der Mitte mit einer Öse
oder sonstigen Hängevorrichtung versehen
war. Die damaligen Tier„wärter“
brachten die Vögel bei gutem Wetter
vom erwärmten Nachtquartier ins
Freie. Dort hängten sie die Bügel mitsamt
den angeketteten Vögeln in die
entlang der Besucherwege aufgestellten
Vorrichtungen. Abends wurden sie
wieder in die Warmhäuser zurückgebracht
und dort ebenfalls – und oftmals
für die Besucher zugänglich – in
einer Reihe an vorhandenen Haken
aufgehängt. Viele Zoos platzierten ihre
Großpapageien damals „als tönende
Aushängeschilder“ direkt im Eingangsbereich,
der so genannten „Papageienallee“
(LOW, 1980). Oftmals
wurden den Vögeln damals die
Schwungfedern gekürzt, so dass sie
nicht entkommen konnten, oder die
Vögel wurden mit dünnen Ketten an
ihren Bügeln gehalten. Der Impressionist
Max Liebermann hat in besonders
eindrücklicher Weise die Papageienallee
des Amsterdamer Zoos und ebenso
auch das Herein- bzw. Herausbringen
der Aras auf ihren Papageienbügeln
durch einen „Wärter“ dargestellt (vgl.
LANTERMANN, 2007).
Aus tiergartenbiologischer Sicht ist
eine solche Haltungsform für Papageien
aus heutiger Sicht natürlich nicht
mehr zeitgemäß. Man ist seit den
1960er Jahren in immer mehr Zoos und
Vogelparks konsequent dazu übergegangen,
tiergerechtere Haltungsformen,
nämlich die paar- und gruppenweise
Haltung der Vögel in geräumigen
Volieren zu praktizieren. Aber in der
Abb. 5: August Macke: Frau mit Papagei in einer Landschaft, 1914, Öl auf Leinwand, 47,5 x 67,5 cm, Privatbesitz
Woman with parrot in a landscape, 1914, oil on canvas, 47,5 x 67,5 cm, private collection (Foto: Villa Grisebach, Berlin)
83