Nr. 2/2011, 54. Jahrgang - Kölner Zoo
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Abb. 6: August Macke: Großer <strong>Zoo</strong>logischer Garten (Triptychon,) 1913, Mittelteil 129,5 x 100,5 cm, Seitenflügel: 129,5 x 65 cm,<br />
Museum am Ostwall, Dortmund<br />
Great <strong>Zoo</strong>logical Garden (triptych, 1913), center part 129,5 x 100,5 cm, outer parts 129,5 x 65 cm, Museum am Ostwall Dortmund<br />
ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts hat<br />
offenbar kaum jemand Anstoß an<br />
derartigen Haltungsformen genommen,<br />
zumal damals die „Ware“ Tier<br />
einen anderen Stellenwert hatte und<br />
auch Papageien zumindest für <strong>Zoo</strong>logische<br />
Gärten stets zu beschaffen<br />
waren. Damit entfiel für die meisten<br />
Einrichtungen auch die aufwändige<br />
und damals kaum praktizierte Notwendigkeit<br />
der Zucht dieser Vögel.<br />
Erst mit dem weltweiten Artensterben,<br />
der Dezimierung vieler Arten durch<br />
den kommerziellen Handel und dem<br />
Abschluss des Washingtoner Artenschutzübereinkommens<br />
änderte sich<br />
die Sichtweise in den Köpfen der Verantwortlichen.<br />
Und heute gehören<br />
viele Papageienarten, darunter auch<br />
alle Aras und Kakadus, zu den besonders<br />
geschützten Vogelarten, die weltweit<br />
in Erhaltungszuchtprojekte eingebunden<br />
sind. Bei manchen Arten steht<br />
ihr langfristiges Überleben dennoch in<br />
Frage (JUNIPER & PARR, 1998;<br />
FORSHAW, A 2006).<br />
Kunsthistorische Einordnung<br />
Mackes Arbeiten werden kunsthistorisch<br />
dem deutschen Expressionismus<br />
zugeordnet, wobei „Expressionismus“<br />
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ein in jeder Hinsicht vielschichtiger<br />
und kaum präzise zu definierender<br />
Begriff ist, der zwar in der Kunst am<br />
stärksten ausgeprägt ist, sich aber<br />
ebenso in der Literatur, in Schauspiel,<br />
Bühnenbild und Tanz, im Film und<br />
in der Architektur wiederfindet<br />
(VIETTA & KEMPER, 1975). Zeitlich<br />
ist sein Beginn mit dem Gründungsjahr<br />
der Künstlergemeinschaft<br />
,,Brücke“ 1905 in Dresden markiert,<br />
mit dem Ende der revolutionären<br />
Nachkriegsunruhen um 1920 geht<br />
auch die expressionistische Bewegung<br />
in Deutschland zu Ende (RONTE &<br />
FRANZ, 2001).<br />
Die expressionistische Bewegung in<br />
Deutschland war keineswegs von typischen,<br />
einheitlichen Merkmalen mit<br />
einem speziellen „expressionistischen“<br />
Stil bestimmt, sondern eher Ausdruck<br />
des Lebensgefühls der damaligen<br />
jungen Generation, die die herrschenden<br />
gesellschaftlichen und politischen<br />
Strukturen ablehnte und durch ihr<br />
künstlerisches Schaffen eine Art<br />
„Gegenwelt“ entwarf, deren Motive<br />
u.a. durch Industrialisierung und<br />
Arbeitswelt beeinflusst waren. Der<br />
Beginn des ersten Weltkrieges wurde<br />
für die expressionistische Bewegung<br />
zu einem einschneidenden Erlebnis<br />
und von vielen mit Begeisterung begrüßt<br />
und als Chance angesehen, eine<br />
neue, friedliche und harmonische Gesellschaftsordnung<br />
zu errichten. Viele<br />
später berühmt gewordene Maler wie<br />
Beckmann, Kirchner, Heckel, Macke,<br />
Marc, Kokoschka, Dix zogen als Freiwillige<br />
in den Krieg – Marc, Macke,<br />
Morgner und andere kehrten nicht<br />
mehr zurück.<br />
Mackes <strong>Zoo</strong>bilder sind sicherlich vor<br />
diesem biografischen Hintergrund zu<br />
bewerten. Sie zeigen in der Regel<br />
Menschen und Tiere (meist Rehe,<br />
Antilopen, Kraniche, Flamingos,<br />
Papageien) in harmonischem Miteinander<br />
unter sonnenbeschienenen<br />
Bäumen oder in gepflegten Parklandschaften.<br />
Die Kunsthistoriker sehen<br />
darin üblicherweise „Paradiesvisionen“<br />
mit der Darstellung einer harmonischen<br />
Beziehung zwischen Mensch,<br />
Tier und Natur: „Diese Beziehung des<br />
Menschen zur Natur wird als konfliktfreier<br />
Zustand geschildert. Es sind keine<br />
Löwen, Eisbären oder Nashörner,<br />
mit denen man eine Gefahr assoziieren<br />
könnte, sondern sanfte Rehe und<br />
farbige Papageien, die in vertrautem<br />
Einvernehmen mit den Menschen