Photographie - Villa Grisebach Auktionen GmbH

Photographie · Berlin, 28. November 2012

Umschlag vorne: Ralph Gibson · Los 2043 (Ausschnitt); links: Sheila Rock · Los 2158 (Ausschnitt) 

Klassische und 

Zeitgenössische Photographie 

Auktion Nr. 199 

Mittwoch, 28. November 2012 

17.00 Uhr 

Modern and 

Contemporary Photographs 

Auction No. 199 

Wednesday, November 28, 2012 

5.00 p.m.

Vorbesichtigung 

Sale Preview 

Vorbesichtigung aller Werke 

23. bis 27. November 2012 

Viewing of all works 

23 to 27 November 2012 

Berlin 

Villa Grisebach Auktionen GmbH 

Fasanenstr. 25 u. 73 · D-10719 Berlin 

Telefon +49-30-885 915-0, Fax: 882 41 45 

Freitag bis Montag 10 – 18.30 Uhr 

Dienstag 10 – 17 Uhr 

Sondervorbesichtigung 

American Academy 

Special Preview 

American Academy 

Düsseldorf 

19. und 20. November 2012 

Villa Grisebach Auktionen 

Bilker Str. 4-6 · D-40213 Düsseldorf 

Montag und Dienstag 10 – 18 Uhr 

Daniel von Schacky 

Telefon +49-211-86 29 21 99 

Alle Kataloge im Internet unter 

www.villa-grisebach.de 

Ausgewählte Werke 

Selected works 

München 

24. Oktober 2012 

Galerie Thomas 

Maximilianstr. 25 · D-80539 München 

Mittwoch 10 – 18 Uhr 

Dorothée Gutzeit 

Telefon +49-89-22 7632/33 

Dortmund 

25. bis 27. Oktober 2012 

Galerie Utermann 

Silberstr. 22 · D-44137 Dortmund 

Donnerstag und Freitag 10 – 18 Uhr 

Samstag 10 – 16 Uhr 

Wilfried Utermann 

Telefon +49-231-4764 3757 

Hamburg 

7. November 2012 

Galerie Commeter 

Bergstr. 11 · D-20095 Hamburg 

Mittwoch 10 – 18 Uhr 

Stefanie Busold 

Telefon +49-172-540 9073 

Düsseldorf 

10. und 11. November 2012 


Bilker Str. 4-6 · D-40213 Düsseldorf 

Samstag und Sonntag 10 – 18 Uhr 


Telefon +49-211-86 29 21 99 

Zürich 

13. bis 15. November 2012 

Villa Grisebach Auktionen AG 

Bahnhofstr. 14 · CH-8001 Zürich 

Dienstag 10 - 17 Uhr 

Mittwoch und Donnerstag 10 – 18 Uhr 

Verena Hartmann 

Telefon +41-44-212 8888

Anfragen 

Enquiries 

Anfragen zu Versteigerungsobjekten/Zustandsberichte 

Enquiries concerning this auction/condition reports 

Franziska Schmidt +49-30-885 915-27 

Susanne Schmid +49-30-885 915-26 

Schriftliche Gebote 

Absentee bidding 

Franziska Schmidt +49-30-885 915-27 

Telefonische Gebote 

Telephone bidding 

Susanne Schmid +49-30-885 915-26 

Rechnungslegung/Abrechnung 

Buyer’s/Seller’s accounts 

Friederike Cless +49-30-885 915-50 

Katalogbestellung/Abonnements 

Catalogue subscription 

Friederike Cless +49-30-885 915-50 

Versand/Versicherung 

Shipping/Insurance 

Norbert Stübner +49-30-885 915-30 

Ulf Zschommler +49-30-885 915-33 

Auktionsergebnisse 

Sale results +49-30-885 915-14

Information für Bieter 

Information for Bidders 

Die Verteilung der Bieternummern erfolgt eine Stunde vor 

Beginn der Auktion. Wir bitten um rechtzeitige Registrierung. 

Nur unter dieser Nummer abgegebene Gebote werden auf der 

Auktion berücksichtigt. Von Bietern, die der Villa Grisebach 

noch unbekannt sind, benötigt die Villa Grisebach spätestens 

24 Stunden vor Beginn der Auktion eine schriftliche Anmeldung 

nebst einer beiliegenden aktuellen Bankreferenz. 

Sie haben die Möglichkeit, schriftliche Gebote an den 

Versteigerer zu richten. Ein entsprechendes Auftragsformular 

liegt dem Katalog bei. Wir bitten, schriftliche Gebote, ebenso 

wie Anmeldungen für telefonisches Bieten, spätestens bis 

zum 27. November 2012, 17.00 Uhr einzureichen. 

Die englische Übersetzung des Kataloges finden Sie unter 

www.villa-grisebach.de. 

Bidder numbers are available for collection one hour before 

the auction. Please register in advance. 

Only bids using this number will be included in the Auction. 

Bidders so far unknown to Villa Grisebach have to submit a 

written application no later than 24 hours before the Auction, 

as well as a recent bank reference. 

We are pleased to accept written absentee bids on the 

enclosed bidding form. All written bids, as well as written 

requests to bid by telephone, must be registered no later 

than 5 p.m. on 27 November 2012. 

The English translation of the catalogue can be found at 


Villa Grisebach Auktionen ist Partner von Art Loss Register. 

Sämtliche Gegenstände in diesem Katalog, sofern sie 

eindeutig identifizierbar sind und einen Schätzwert von 

mind. EUR 2.500,– haben, wurden vor der Versteigerung mit 

dem Datenbankbestand des Registers individuell abgeglichen. 

Villa Grisebach is a partner of the Art Loss Register. 

All objects in this catalogue which are uniquely identifiable 

and have an estimate of at least 2.500 Euro have been 

checked individually against the register’s database prior 

to the auction. 

Imogen Cunningham · Los 2017 (Ausschnitt)

2000 2001 

2000 R BERENICE ABBOTT (1898 – 1991) 

Murray Hill Hotel, 112 Park Avenue, New York. 

1937 

Silbergelatineabzug, um 1980. 33,7 x 26 cm 

(13 ¼ x 10 ¼ in.). Auf Karton aufgezogen, 

darauf unten rechts mit Bleistift signiert. Auf 

Kartonrückseite Stempel: „BERENICE ABBOTT, 

ABBOT, MAINE 04406, ALL RIGHTS RESERVED“ 

sowie mit Bleistift beziffert. [2043] 

€ 2.500 – 3.000 $ 3,240 – 3,890 

Grisebach 11/2012 


Ohne Titel (New York City, Passport Photos). 

Um 1935 

Silbergelatineabzug, um 1980. 34,4 x 26,9 cm 

(13 ½ x 10 ⅝ in.). Auf Karton aufgezogen, 



ABBOT, MAINE 04406, ALL RIGHTS RESERVED“, 

darin mit Bleistift beziffert. Von weiteren 

Händen mit Bleistift beschriftet und beziffert. 

[2043] 

€ 2.500 – 3.000 $ 3,240 – 3,890


Fifth Avenue houses, nos. 4, 6 and 8. 1936 

Silbergelatineabzug, um 1980. 27,2 x 34 cm 

(10 ¾ x 13 ⅜ in.). Auf Karton aufgezogen, 



ABBOT, MAINE 04406, ALL RIGHTS RESERVED“ 


€ 2.500 – 3.000 $ 3,240 – 3,890 

Grisebach 11/2012

2003 DIRK ALVERMANN (* 1937) 

„Wanderzirkus mit Nachwuchs, Spanien“. 

1961 

Späterer Silbergelatineabzug. 26,4 x 39,4 cm 

(26,9 x 40 cm) (10 ⅜ x 15 ½ in. 

(10 ⅝ x 15 ¾ in.)). Rückseitig mit Bleistift 

signiert, datiert und betitelt sowie Photographen- 

bzw. Copyrightstempel und Ziffernstempel. 

[2019] 

Als Autodidakt entwickelte sich Dirk Alvermann 

in den 1950er Jahren zu einem der bekanntesten 

Reportagephotographen Deutschlands, 

seine Bilder wurden in zahlreichen Illustrierten 

und Wochenmagazinen veröffentlicht. Zwischen 

1956 und 1965 dokumentierte er zunächst das 

Leben in seiner Geburtsstadt Düsseldorf, dann 

aber auch in Europa und Algerien. 1966 siedelte 

er nach Ostberlin über und arbeitete bis 1976 

als Dokumentarfilmregisseur beim Fernsehen 

der DDR. Politik, Soziales und Privates liegen in 

seinen Reportagen eng beisammen, sie dokumentieren 

die sozialen Umbrüche der letzten 50 

Jahre. Seine in den 1960er und 1970er Jahren 

sowohl im Westen als auch Osten veröffentlich- 


ten und von ihm gestalteten Photobildbände 

zählen heute zu heiß begehrten Sammlerstücken. 

2011 und 2012 legte der Steidl Verlag 

diese neu auf und rückte somit das Schaffen 

des nahezu in Vergessenheit geratenen Photographen 

wieder ins Licht der Aufmerksamkeit. 

Literatur und Abbildung: Dirk Alvermann, 

Streiflichter 1956–65, Steidl, Göttingen 2012, 

S. 94–95 

€ 600 – 800 $ 777 – 1,036

2004 DIRK ALVERMANN (* 1937) 

„Hafendirne, Neapel“. 1964 


(39,5 x 30,5 cm) (15 ¼ x 11 ⅝ in. 

(15 ½ x 12 in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, 

datiert, betitelt und bezeichnet sowie Photographen- 

bzw. Copyrightstempel und Ziffernstempel. 

[2019] 


Literatur und Abbildung: Dirk Alvermann, 

Streiflichter 1956–65, Steidl, Göttingen 2012, 

S. 59 

€ 600 – 800 $ 777 – 1,036

2005 MANUEL ALVAREZ BRAVO 

(1902 – 2002) 

Ohne Titel, aus dem Portfolio „Diez 

Desnudos“. 1978 

Platin-Abzug, 1981. 18,4 x 18 cm 

(30,4 x 25 cm) (7 ¼ x 7 ⅛ in. (12 x 9 ⅞ in.)). Im 

Blattrand unten rechts mit Bleistift signiert und 

bezeichnet: „México“, oben rechts von weiterer 

Hand mit Bleistift beschriftet und beziffert. Aus 

dem Portfolio „Diez Desnudos“, hg. von Acorn 

Editions, Genf 1981. Nadelloch an oberer 

rechter Blattecke. [2033] 

Literatur und Abbildung: Manuel Alvarez Bravo, 

photopoetry, München 2008, S. 241 (Variation) 

€ 3.500 – 4.000 $ 4,530 – 5,180 


2006 R EUGÈNE ATGET 


( 1857 – 1927 ) 

„Chateau Rouge, Rue Galande (Démoli)“. 

1899 

Vintage. Albuminabzug . 22 x 17,7 cm 

( 8 ⅝ x 7 in. ). Rückseitig von Eugène Atget mit 

Bleistift betitelt und beziffert. Von weiterer Hand 

mit Bleistift beziffert . Linke Kante und Unterkante 

leicht unregelmäßig beschnitten . [ 2010 ] 

Literatur und Abbildung: Laure Beaumont- 

Maillet, Atget Paris, Paris 2007, S. 379 

€ 10.000 – 15.000 $ 13,000 – 19,400

2007 R MARGARET BOURKE-WHITE 

(1904 – 1971) 

A.T. & T. long line towers that connect to 

South America spreading out across the State, 

Lawrenceville, NJ, US. 1938 

Vintage. Silbergelatineabzug. 34,2 x 25,7 cm 

(13 ½ x 10 ⅛ in.). Rückseitig Photographenstempel, 

Copyrightstempel der „Time Inc.“ und 

Stempel: „USED IN LIFE“, darin Datumsstempel: 

„Jul 17 1939“ und mit Bleistift Seitenangabe, 

sowie weiterer Stempel und Ziffernstempel. Von 

verschiedenen Händen mit Bleistift beschriftet 

sowie mit Bleistift, rotem, grünem, blauem, 

schwarzem und rosafarbenem Farbstift und 


schwarzem Kugelschreiber beziffert. 

Layout markierungen mit Bleistift. Mit zwei 

kleinen Einrissen an den Kanten sowie leichten 

Gebrauchsspuren. [2020] 

Literatur und Abbildung: „The Telephone 

Company“, in: LIFE Magazine, July 17, 1939, 

S. 56–63, Abb. S. 63 (Kapitel „Overseas joins 

U.S.A. to world“) 

€ 6.000 – 8.000 $ 7,770 – 10,360

2008 R KARL BLOSSFELDT 

( 1865 – 1932 ) 

Equisetum Hiemale, Winterschachtelhalm . 

1900 –1910 

Silbergelatine-Kontaktabzug, 1915 –1925 . 

12,8 x 18 cm ( 5 x 7 ⅛ in. ). Rückseitig mit 

Blei stift bezeichnet: „doppelt N1.“, beziffert und 

Nachlaßstempel: „NACHLASS KARL 

BLOSSFELDT, ARCHIV WILDE KÖLN“ sowie von 

Jürgen Wilde mit Bleistift beschriftet . [ 2007 ] 

Provenienz: Ehemals Nachlaß Karl Blossfeldt, 

Archiv Wilde Köln; Privatsammlung, USA 


Es handelt sich um einen unikaten Kontaktabzug 

der Negativplatte im Format 13 x 18 cm. 

Literatur und Abbildung: Karl Blossfeldt, Bonn 

und Ostfildern 1994, S. 28 (Ausschnittvergrößerungen) 

Karl Blossfeldt, Arbeitscollagen, München und 

Cambridge 2000, T. 1 (ohne Plattenrand) 

€ 18.000 – 22.000 $ 23,300 – 28,500

2009 2010 

2009 R ERICH BÖHM (1896 – 1981) 

„Professor Richard Scheibe“. 1930er Jahre 

Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Portriga- 

Rapid-Papier. 39,8 x 29,7 cm (15 ⅝ x 11 ¾ in.). 

Rückseitig mit Bleistift signiert, betitelt, bezeichnet 

und beziffert sowie Photographenstempel. 

Rückseitig in den Ecken je kleine Reste von 

Klebestreifen. Papier mit leichten Schmutz- bzw. 

Bereibungsspuren. [2035] 

Die Aufnahme zeigt den Bildhauer Richard 

Scheibe (1879–1964) in seinem Atelier mit der 

Skulptur „Zwei Schwestern“, 1934–1937. 

€ 600 – 800 $ 777 – 1,036 


2010 R BRASSAÏ (d.i. Gyula Halász) 

(1899 – 1984) 

Ohne Titel. 1930er Jahre 


(30,3 x 23,8 cm) (11 ⅞ x 8 ⅞ in. 

(11 ⅞ x 9 ⅜ in.)). Unten links einbelichtete 

Negativ-Nr. Rückseitig Stempel: „BRASSAI 81, 

Rue du Faub.-St-Jacques PARIS-XIVe - PORt- 

Royal 23-41“ sowie mit schwarzem Kugelschreiber 

bezeichnet: „Pl. 692“, von weiterer Hand mit 

Bleistift beschriftet. Mit schwachen Gebrauchsspuren. 

[2024] Gerahmt. 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,240 – 4,530

2011 BROWN BROTHERS 

(zugeschrieben) 

George Grosz, Jon Corbino, Yasuo Kuniyoshi 

and Harry Sternberg at work on decorations 

for Arts Students League Costume Ball, 

Roosevelt Hotel, New York. 1943 

Früher Silbergelatineabzug von Peter A. Juley & 

Son, vermutlich nach einer originalen Positiv- 

Vorlage der Brown Brothers. 23,6 x 19,2 cm 

(24,1 x 19,6 cm) (9 ¼ x 7 ½ in. (9 ½ x 7 ¾ in.)). 

Rückseitig Stempel: „Peter A. Juley & Son, 

Photographers of Fine Arts, Since 1896, 225 

West 57th Street - New York City“. Von verschiedenen 

Händen mit Bleistift beschriftet und 

markiert. Mit leichten Gebrauchsspuren. [2019] 

Die Bildagentur „Brown Brothers“ wurde 1904 

in New York von den Brüdern Arthur and 

Charles Brown gegründet. Zu Beginn arbeiteten 

etwa 12 Photographen für die Agentur, die 

insbesondere für das Tagesgeschehen der 

„New York Times“ engagiert wurden und 

Themen mit dem Fokus auf New Yorks urbanes 

und politisches Geschehen sowie der in der 

Stadt lebenden Immigranten verfolgten. Diese 

Aufnahme, die (von links nach rechts) die Maler 

Harry Sternberg (1904 – 2001), Jon Corbino 

(1905 – 1964), Yasuo Kuniyoshi (1889 –1953) 

und George Grosz (1893 –1959) bei der Arbeit 

an einem Wandgemälde für den Kostümball der 

Art Students League im Roosevelt Hotel zeigt, 

wird der Agentur „Brown Brothers“ zugeschrieben. 

Ein Originalabzug dieses Photos sowie 

zwei weitere ähnliche Aufnahmen befinden sich 

in den Archives of American Art, Smithsonian 

Institution, in Washington D.C. 


Peter A. Juley & Son fertigten vermutlich 

Reproduktionen dieser Photographien der 

Brown Brothers an. Die dazugehörigen Kopie- 

Negative befinden sich in der Peter A. Juley & 

Son Collection, die seit 1975 im Besitz des Photograph 

Archive des Smithsonian American Art 

Museum ist. Die Firma Peter A. Juley & Son war 

von 1906 bis 1975 in New York tätig und auf 

die Reproduktion von Kunstwerken und deren 

Dokumentation spezialisiert. 

George Grosz unterrichtete ab 1932 bis in 

die 1950er Jahre hinein an der Art Students 

League, einer renommierten Kunstschule in 

New York. 

€ 1.000 – 2.000 $ 1,300 – 2,590

2012 R HARRY CALLAHAN (1912 – 1999) 

Eleanor. 1948 

Silbergelatineabzug, 1970er Jahre. Agfa-Papier. 

22,6 x 30,5 cm (27,6 x 35,2 cm) (8 ⅞ x 12 in. 

(10 ⅞ x 13 ⅞ in.)). Im Blattrand unten rechts 

mit Bleistift signiert. Rückseitig von verschiedenen 

Händen mit Bleistift beziffert. Mit Bleistift 

Markierungen des Bildausschnitts. [2020] 


Literatur und Abbildung: Harry Callahan: The 

Photographer at Work, hg. von dem Center of 

Creative Photography, The University of Arizona, 

Tucson, New Haven 2006, S. 152, Abb. 100 

€ 6.000 – 8.000 $ 7,770 – 10,360

2013 R HARRY CALLAHAN (1912 – 1999) 

„Cape Cod“. 1972 

Späterer Silbergelatineabzug. 22,9 x 30 cm 

(27,7 x 35,2 cm) (9 x 11 ¾ in. 


mit Bleistift signiert. Rückseitig mit Bleistift 

signiert, datiert, betitelt, bezeichnet und 

beziffert. [2020] 

Literatur und Abbildung: Harry Callahan, hg. von 

der National Gallery of Art, Washington D.C., 


Boston, New York, Toronto, London 1996, 

S. 150 

Harry Callahan: The Photographer at Work, hg. 

von dem Center of Creative Photography, The 

University of Arizona, Tucson, New Haven 2006, 

S. 6 

€ 3.000 – 4.000 $ 3,890 – 5,180

2014 R ROBERT CAPA (d.i. Andrei 

Friedmann) (1913 – 1954) 

Near St. Lô. July 26th–30th, 1944. American 

soldiers with a group of recently captured 

German soldiers. 1944 


(40 x 49,5 cm) (9 ⅛ x 13 ⅞ in. 

(15 ¾ x 19 ½ in.)). Rückseitig Photographenstempel 

sowie weiterer Stempel mit kyrillischen 

Schriftzeichen und montierter Papierstreifen, 

darauf maschinenschriftlich in kyrillischen Buchstaben 

beschriftet. Von weiteren Händen mit 

Bleistift in kyrillischen Schriftzeichen beschriftet 

2014 

2015 

und beziffert. Im unteren Blattrand mit leichten 


Ergänzend heißt es in der Literatur: „Bewacht 

von den amerikanischen Infanteristen im 

Tarnanzug warten deutsche Soldaten, manche 

in Zivil, auf ihren Transport in ein Gefangenenlager.“ 

(zit. nach: Op. Cit.) 

Literatur und Abbildung: Robert Capa, Retrospektive, 

hg. von Laure Beaumont-Maillet, Berlin 

2005, S. 212, Abb. 228 

€ 1.600 – 2.200 $ 2,070 – 2,850 


2015 R JEWGENI CHALDEJ (1917 – 1997) 

Ohne Titel (Selbstportrait mit Hund). 1930er– 

1940er Jahre 

Späterer Silbergelatineabzug, wahrscheinlich 

nach Vorlage eines retuschierten Positivs. 

10,2 x 15,7 cm (4 x 6 ⅛ in.). Auf festes Papier 

aufgezogen. Mit leichten Gebrauchsspuren. 

[2014] 

Provenienz: Von Jewgeni Chaldej an den 

derzeitigen Besitzer 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,300 – 1,940

2016 R LUCIEN CLERGUE (* 1934) 

Ohne Titel, aus: „El Cordobés“. 1965 


(19 ⅞ x 23 ½ in.). Im Bild unten rechts mit 

Prägestift signiert. Rückseitig mit schwarzer 

Tinte signiert, datiert, bezeichnet, nummeriert 

und Negativ-Nr., Photographen- bzw. Copyrightstempel 

sowie Editionsstempel, darin mit 

schwarzer Tinte Exemplar-Nr. und Serientitel. 

Einer von 20 nummerierten Abzügen. [2041] 

In „El Cordobés” portraitiert Lucien Clergue den 

legendären Matador Manuel Benítez Pérez, 


genannt El Cordobés. Sein Mut und sein 

glamouröses Auftreten in der Arena machten 

ihn in den 1960er Jahren zu einem der populärsten 

Stierkämpfer Spaniens. 

Literatur: El Cordobés. 77 Photographies de 

Lucien Clergue, Paris 1965 

€ 800 – 1.200 $ 1,036 – 1,550

2017 R IMOGEN CUNNINGHAM 

(1883 – 1976) 

Two Callas. Um 1929 

Späterer Silbergelatineabzug des Imogen 

Cunningham Trust. 33 x 25,8 cm 

(13 x 10 ⅛ in.). Auf Originalkarton des Nachlasses 

aufgezogen, darauf unten rechts Signaturprägung 

sowie weiterer Prägestempel. Auf 

Kartonrückseite Nachlaßetikett mit maschinenschriftlichem 

Titel und Datierung. [2050] 


Literatur und Abbildung: Imogen Cunningham, 

Die Poesie der Form, Kilchberg/Zürich 1994, 

S. 13 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,300 – 1,940

2018 R IMOGEN CUNNINGHAM 

(1883 – 1976) 

The Unmade Bed. 1957 

Späterer Silbergelatineabzug des Imogen 

Cunningham Trust. 26,2 x 33,2 cm 

(10 ⅜ x 13 ⅛ in.). Auf Originalkarton des 

Nachlasses aufgezogen, darauf unten rechts 

Signaturprägung sowie weiterer Prägestempel. 

Auf Kartonrückseite Nachlaßetikett mit maschinenschriftlichem 

Titel und Datierung. [2050] 

2018 

2019 

Literatur und Abbildung: Imogen Cunningham, 

Die Poesie der Form, Kilchberg/Zürich 1994, 

S. 42 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,300 – 1,940 


2019 R BRUCE DAVIDSON (* 1933) 

„The Bridge“. 1963 

Früher Silbergelatineabzug. 42,5 x 60 cm 

(50,3 x 61 cm) (16 ¾ x 23 ⅝ in. (19 ¾ x 24 in.)). 

Im Blattrand unten rechts mit blauer Tinte 

signiert und datiert. Rückseitig mit Bleistift 

signiert, datiert und betitelt. [2041] 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,240 – 4,530

2020 R ROBERT DOISNEAU (1912 – 1994) 

„Mademoiselle Anita, Octobre“. 1951 

Silbergelatineabzug, 1981. 29,6 x 24,7 cm 

(40,4 x 30,1 cm) (11 ⅝ x 9 ¾ in. 


mit schwarzer Tinte signiert (Signatur ausgeblichen). 

Rückseitig mit schwarzer Tinte datiert 

(Aufnahme sowie Abzug), betitelt und bezeichnet. 

Von weiterer Hand mit Bleistift Inventar-Nr. 

[2050] 


Literatur und Abbildung: Robert Doisenau, La 

vie d’un photographe, hg. von Peter Hamilton, 

Paris 1995, S. 205 

Robert Doisneau, Drei Sekunden Ewigkeit, 

München, Paris, London 1997, T. 94 

€ 3.200 – 3.800 $ 4,150 – 4,920

2021 R HAROLD E. EDGERTON 

(1903 – 1990) 

Ohne Titel (Wirbelndes Tennisspiel). 1939 


(20,5 x 25,3 cm) (6 ¾ x 9 ¾ in. (8 ⅛ x 10 in.)). 

Rückseitig mit schwarzer Tinte signiert. Von 


und beziffert. Mit leichten Gebrauchsspuren. 

[2007] 


Provenienz: Privatsammlung, USA 

Literatur und Abbildung: Stopping Time, The 

Photographs of Harold Edgerton, New York 

1987, S. 84–85 (Variation) 

€ 8.000 – 10.000 $ 10,360 – 13,000

2022 R ALFRED EISENSTAEDT 

(1898 – 1995) 

Robert Capa. Um 1942 

Vintage oder früher Silbergelatineabzug. 

24,8 x 19,8 cm (9 ¾ x 7 ¾ in.). Rückseitig 

Stempel: „Photo Alfred Eisenstaedt, PIX 

INCORPORATED, 250 PARK AVENUE, NEW 

YORK CITY, TEL. ELDORADO 5-4021“ und 

Stempel der „TIME INC. PICTURE COLLECTION“ 

sowie Copyrightstempel. Von weiteren Händen 

mit blauem Farbstift beschriftet. [2010] 


Die Agentur „PIX“ wurde gemeinsam von Alfred 

Eisenstaedt, Leon Daniel, Georg Karger und 

Celia Kutschuk gegründet, kurz nachdem sich 

die 1935 aus Deutschland geflohenen und zuvor 

für die „Associated Press“, Berlin tätigen 

Photographen in New York niedergelassen 

hatten. 

€ 2.500 – 3.000 $ 3,240 – 3,890

2023 ALFRED EISENSTAEDT 

(1898 – 1995) 

„Marilyn Monroe, Beverly Hills“. 1953 

Früher Silbergelatineabzug, nach originaler 

Positiv-Vorlage. 24,2 x 16,4 cm (25,3 x 20,3 cm) 

(9 ½ x 6 ½ in. (10 x 8 in.)). Rückseitig Photographenstempel 

sowie mit blauem Kugelschreiber 

datiert, betitelt, beziffert und markiert. Von 

weiteren Händen mit Bleistift beschriftet und 

beziffert. Bild leicht versetzt auf Photopapier 

platziert. [2038] 

Provenienz: Von Alfred Eisenstaedt 1983 an den 


Alfred Eisenstaedt unterlief bei dieser sehr 

bekannten und einer weiteren Aufnahme 

Marilyn Monroes folgender Irrtum: „When I 

photographed Marilyn Monroe, I also made a 

mistake. I mixed up my cameras - one had 

black-and-white film, the other color. I took 


many pictures. Only two color ones came out all 

right. The two here are black and white.“ (zit. 

nach: Op. cit., S. 80) 

Literatur und Abbildung: Eisenstaedt on Eisenstaedt, 

A Self Portrait, hg. von Anne Hoy, London 

1985, S. 80 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,240 – 4,530

2024 R ALFRED EISENSTAEDT 

(1898 – 1995) 

„The Kennedy Family in Hyannisport, Mass 

1940: Ltr. Rose, Joe, Robert, Kathleen, M. 

Shriver, center Edward/Ted“. 1940 


(35,2 x 28 cm) (10 ⅞ x 10 ⅜ in. (13 ⅞ x 11 in.)). 

Rückseitig Photographenstempel sowie mit 

blauem Kugelschreiber datiert und betitelt. 


Stempel: „Print from the Office of Alfred 

Eisenstaedt“ sowie Copyrightstempel der „Time 

Inc.“. Von Kathi Doak mit Bleistift signiert und 

von weiteren Händen mit Bleistift beziffert. 

[2041] 

€ 1.500 – 2.000 $ 1,940 – 2,590

2025 R ELLIOTT ERWITT (* 1928) 

Kent, England. 1968 


(20,3 x 25,2 cm) (6 ½ x 9 ⅝ in. (8 x 9 ⅞ in.)). 

Rückseitig Photographen- bzw. Copyrightstempel, 

mit schwarzem Faserstift beschriftet sowie 

von verschiedenen Händen mit Bleistift beziffert. 

[2041] 

Literatur und Abbildung: Elliott Erwitt, Personal 

Exposures, Fotografien 1946–1988, München, 

Paris, London 1997, S. 107 

€ 1.500 – 2.000 $ 1,940 – 2,590 


2026 R WALKER EVANS (1903 – 1975) 

Penny Picture Display, Savannah. 1936 


(12 ⅞ x 10 ⅜ in.). Auf Originalkarton aufgezogen, 

darauf unten rechts mit Bleistift signiert, 

unten links von weiterer Hand nummeriert. Einer 

von 75 nummerierten Abzügen aus dem 

Portfolio „Walker Evans: Selected Photographs“, 

hg. von Double Elephant Press, New York 1974. 

[2037] 


Für freundliche Hinweise danken wir John T. Hill, 

Bethany, Conneticut. 

Literatur und Abbildung: Walker Evans, hg. von 

The Metropolitan Museum of Art, New York in 

Zusammenarbeit mit Princeton University Press, 

Princeton, New York 2000, Abb. 73 (Ausschnitt) 

€ 5.500 – 7.500 $ 7,120 – 9,720

2027 R HANS FINSLER (1891 – 1972) 

Ohne Titel (Eier im Spiegel). 1929 

Vintage. Silbergelatineabzug, getont. 

35 x 27 cm (35 x 27,6 cm) (13 ¾ x 10 ⅝ in. 

(13 ¾ x 10 ⅞ in.)). An den Seitenkanten und 

der Unterkante je mittig kleine Spur alter 

Klebemontage. [2007] 


Hans Finsler nutzte das Ei zu Formstudien 

mit Licht- und Spiegeleffekten, eine Variante 

dieses Abzugs war auf der Werkbund- 

Ausstellung „Film und Foto“ 1929 in Stuttgart 

ausgestellt. Rückblickend schreibt er: „Das Ei 

hat eine vollkommene Form. Es ist ein ideales 

Objekt der Fotografie. Hier soll die Grundform 

des Eis im Zentrum gezeigt werden und 

gleichzeitig Variationen seiner Form, die zur 


Grundform zurückführen.“ (zit. nach: Op. cit, 

S. 260) 

Literatur und Abbildung: Hans Finsler, Neue 

Wege der Photographie, hg. im Auftrag der 

Staatlichen Galerie Moritzburg Halle von K. E. 

Göltz u.a., Leipzig 1991, S. 169, T. 431 (Var.) 

€ 5.500 – 7.500 $ 7,120 – 9,720

2028 R LEONARD FREED (1929 – 2006) 

„Sicily – Italy“. 1974 


(3 ¼ x 3 ⅝ in.). Rückseitig mit Bleistift signiert, 

datiert, betitelt und bezeichnet: „Vintage“. Von 

weiterer Hand mit Bleistift beziffert. Auf Unterlagekarton 

rückseitig mit Bleistift datiert und 

betitelt sowie Aufkleber mit Photographen- bzw. 

Copyrightstempel. [2044] 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,300 – 1,940 

2028 (Abb. in Originalgröße) 

2029 

2029 LEONARD FREED (1929 – 2006) 

Beauty contest in Harlem, New York. 1963 


(20,2 x 25,3 cm) (6 ⅛ x 8 ⅞ in. (8 x 10 in.)). 

Rückseitig mit Bleistift signiert, Photographen- 

bzw. Copyrightstempel sowie Stempel: 

„VINTAGE PRINT“. Davon „VINTAGE“ nachträglich 

mit Bleistift ausgestrichen und bezeichnet: 

„LATER“. Von weiterer Hand mit Bleistift 

beschriftet und beziffert. [2019] 


Literatur und Abbildung: Leonard Freed: 

Worldview, hg. von William A. Ewing, Nathalie 

Herschdorfer und Wim van Sinderen, Steidl, 

Göttingen 2007, S. 121 

Leonard Freed, Black in White America, Los 

Angeles 2010, S. 106 (dort bezeichnet: „Doing 

the cake walk at the beauty contest“) 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,300 – 1,940

2030 LEONARD FREED (1929 – 2006) 

Woman’s Prison, New Orleans, Louisiana. 

1963 

Späterer Silbergelatineabzug. 24 x 16,9 cm 

(30,2 x 23,9 cm) (9 ½ x 6 ⅝ in. 

(11 ⅞ x 9 ⅜ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert 

sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel, 

von weiteren Händen mit Bleistift beschriftet 

und beziffert. [2019] 

Der Magnum-Photograph Leonard Freed 

schreibt zu diesem Photo in seinem 1967/68 

erstmalig in den USA erschienenen Buch „Black 

in White America“: „In the prison, itself the 

ultimate form of segregation, the prisoner is still 

directed and regulated by the local rationale 

existing outside its walls. ‚White Female’ over 

the prison door indicates for White Prisoners 

Only.“ (zit. nach: Op. cit., S. 34) 


Literatur und Abbildung: Leonard Freed, Black in 

White America, Los Angeles 2010, S. 35 

(Variation) 

€ 1.500 – 2.000 $ 1,940 – 2,590

2031 R ANDREAS FEININGER 

(1906 – 1999) 

„N.Y. – 42nd St. looking West from 3rd Ave. El. 

Sta.“. 1940 

Vintage. Silbergelatineabzug. 25 x 30 cm 

(9 ⅞ x 11 ¾ in.). Rückseitig mit schwarzem 

Faserstift signiert und datiert sowie mit Bleistift 

datiert und betitelt. Photographen- bzw. 

Copyrightstempel und Ziffernstempel. Von 


verschiedenen Händen mit Bleistift und rotem 

Farbstift beschriftet und beziffert sowie mit 

blauem Farbstift markiert. In den Ecken kurze 

Knicke und feine Haarrisse. [2037] 

€ 3.000 – 4.000 $ 3,890 – 5,180


(1906 – 1999) 

N.Y. – Central Park South. 1940 


(9 ⅜ x 7 ¾ in.). Rückseitig mit schwarzem 

Faserstift signiert und datiert, mit Bleistift 

datiert sowie Photographenstempel. Von 


beziffert sowie mit rotem Faserstift beziffert. 

Mit feinem Haarriss in der linken Kante. [2037] 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,590 – 3,890 



(1906 – 1999) 

„Downtown Manhattan seen from Governors 

Island“. 1940 


(7 ½ x 9 ¼ in.). Rückseitig mit schwarzem 

Faserstift signiert und datiert, mit Bleistift 

betitelt sowie Photographenstempel. Von 


beziffert. Mit leichten Gebrauchsspuren. [2037] 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,590 – 3,890 



(1906 – 1999) 

S.S. America and the skyscrapers of Downtown 

Manhattan, New York City. 1941 

Späterer Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. 

45,3 x 55,3 cm (50,5 x 60,5 cm) 

(17 ⅞ x 21 ¾ in. (19 ⅞ x 23 ⅞ in.)). Rückseitig 

mit Bleistift signiert, von weiteren Händen mit 

Bleistift beziffert. [2037] 

€ 4.000 – 6.000 $ 5,180 – 7,770 


2035 GISÈLE FREUND (1908 – 2000) 

Jean-Paul Sartre und Simone de Beauvoir bei 

der Arbeit, Boulevard Raspail 222, Paris. 1964 


(30,5 x 40,5 cm) (8 ⅛ x 12 in. (12 x 16 in.)). Im 

Blattrand unten rechts mit schwarzem Faserstift 

signiert. Rückseitig mit schwarzem Faserstift 

signiert und Copyrightvermerk. [2034] 

Literatur und Abbildung: Gisèle Freund, Photographien 

und Erinnerungen, München 1998, 

S. 139, Abb. 131 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,300 – 1,940 


2036 GISÈLE FREUND (1908 – 2000) 

Frida Kahlo und ihr Arzt Dr. Farill, Mexiko. 

1951 


(40,3 x 30,3 cm) (12 ⅛ x 11 in. 

(15 ⅞ x 11 ⅞ in.)). Im Bild unten rechts Prägestempel 

der Photographin. Im Blattrand unten 

rechts mit schwarzem Faserstift signiert. 

Rückseitig Photographen- bzw. Copyrightstempel. 

Mit leichter Knickspur an oberer rechter 

Bildecke. [2002] 


Literatur und Abbildung: Gisèle Freund, Itinéraires, 

Catalogue de l’œuvre photographique, 

Paris 1991, S. 91 

Gisèle Freund, Photographien und Erinnerungen, 

München 1998, S. 190, Abb. 175 

€ 1.800 – 2.200 $ 2,330 – 2,850

2037 GISÈLE FREUND (1908 – 2000) 

„James Joyce, Paris“. 1939 

Späterer C-Print. 30,5 x 20,5 cm (41 x 27,7 cm) 

(12 x 8 ⅛ in. (16 ⅛ x 10 ⅞ in.)). Im Bild unten 

rechts Prägestempel der Photographin. Rückseitig 

mit schwarzem Faserstift signiert, datiert 

und betitelt sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel. 

Im Blattrand oben links leichte 

diagonale Knickspur über die Ecke. [2034] 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,300 – 1,940 


2038 GISÈLE FREUND (1908 – 2000) 

Jean Cocteau, Paris. 1939 

Späterer C-Print. Kodak-Papier. 30 x 25 cm 

(39,8 x 30,4 cm) (11 ¾ x 9 ⅞ in. 

(15 ⅝ x 12 in.)). Im Blattrand unten rechts mit 

blauem Faserstift signiert, im Bild unten rechts 

zwei Prägestempel der Photographin. Rückseitig 

Photographen- bzw. Copyrightstempel. Umlaufend 

leichter Lichtrand von Passepartout. 

[2021] 


Literatur und Abbildung: Gisèle Freund, Itinéraires, 

Catalogue de l’œuvre photographique, 

Paris 1991, S. 141 

Gisèle Freund, Photographien und Erinnerungen, 

München 1998, Titel und S. 116, Abb. 112 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,300 – 1,940

2039 R LEE FRIEDLANDER (* 1934) 

„Washington D.C.“. 1962 


(27,9 x 35,4 cm) (8 ⅝ x 12 ⅞ in. 

(11 x 13 ⅞ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, 

datiert, betitelt und beziffert sowie Photographen- 

bzw. Copyrightstempel. [2050] 

Literatur und Abbildung: Friedlander, hg. von 

Peter Galassi und dem Museum of Modern Art, 

New York 2005, S. 102, Abb. 95 

€ 3.500 – 5.500 $ 4,530 – 7,120 

2039 

2040 


2040 MARIO GIACOMELLI 

(1925 – 2000) 

Ohne Titel, aus der Serie „Caroline Branson, 

da Spoon River“, Senigallia. 1971–1973 


(4 ⅜ x 6 ⅛ in.). Im Bild unten mittig mit schwarzem 

Faserstift signiert. [2033] 

Literatur und Abbildung: Alistair Crawford, Mario 

Giacomelli, London 2001, S. 203, Abb. 21 

€ 800 – 1.200 $ 1,036 – 1,550

2041 R MARIO GIACOMELLI 

(1925 – 2000) 

Ohne Titel, aus der Serie „Presa di coscienza 

sulla natura“. 1978 


40,4 x 30,4 cm (15 ⅞ x 12 in.). Im Bild unten 

links mit schwarzem Faserstift signiert. 

Rückseitig Photographenstempel und weiterer 

Stempel: „PRESA DI COSCIENZA SULLA 


NATURA, etc.“ sowie mit Bleistift datiert und 


Literatur und Abbildung: Alistair Crawford, Mario 

Giacomelli, London 2001, S. 328, Abb. 41 

€ 1.600 – 2.000 $ 2,070 – 2,590

2042 RALPH GIBSON (* 1939) 

Ohne Titel, aus der Serie „Days at Sea“. 1974 

Silbergelatineabzug, vor 1981. Agfa-Papier. 

21,4 x 14,3 cm (25,1 x 20,2 cm) (8 ⅜ x 5 ⅝ in. 

(9 ⅞ x 8 in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, 

datiert und bezeichnet. [2016] 

Provenienz: Von Ralph Gibson 1981 an den 



Literatur und Abbildung: Ralph Gibson, Days at 

Sea, New York 1974, unpaginiert 

Ralph Gibson, Deus Ex Machina, hg. von Simone 

Philippi und Miles Barth, Köln 1999, S. 262 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,300 – 1,940

2043 RALPH GIBSON (* 1939) 

Ohne Titel, aus der Serie „Infanta“. 1987 

Späterer Silbergelatineabzug. 54 x 36 cm 

(60,7 x 50,4 cm) (21 ¼ x 14 ⅛ in. 

(23 ⅞ x 19 ⅞ in.)). Rückseitig mit Bleistift 

signiert, datiert und nummeriert. Einer von 75 

nummerierten Abzügen. [2017] 


Literatur und Abbildung: Ralph Gibson, Infanta, 

Brüssel 1991, Titel 

Ralph Gibson, Deus Ex Machina, hg. von Simone 

Philippi und Miles Barth, Köln 1999, S. 427 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,240 – 4,530

2044 R MILTON H. GREENE 

(d.i. Milton Greengold) (1922 – 1985) 

Marilyn Monroe, aus: The Black Sitting. 1956 

Silbergelatineabzug, 1980. Agfa-Papier. 

40,5 x 49,5 cm (16 x 19 ½ in.). Rückseitig zwei 

Stempel: „AUTHENTIC ORIGINAL PHOTOGRAPH 

BY: Milton H. Greene...“, darin je einmal mit 

Bleistift, je einmal mit blauem Farbstift signiert 

und datiert (Datum des Abzugs). Photographen- 

bzw. Copyrighstempel sowie zwei weitere 

Stempel. Von weiteren Händen mit Bleistift 

beschriftet und beziffert. Ecken leicht bestoßen. 

Mit minimalen Gebrauchsspuren. [2047] 


Literatur und Abbildung: Milton’s Marilyn. Die 

Photographien von Milton H. Greene, hg. von 

Joshua Greene, München, Paris, London 1994, 

S. 170–172 (Ausschnitt) 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,590 – 3,890

2045 R MILTON H. GREENE 

(d.i. Milton Greengold) (1922 – 1985) 

Marlene Dietrich. 1952 

Vintage. Silbergelatineabzug mit Gouache. 

30,5 x 27 cm (32 x 27 cm) (12 x 10 ⅝ in. 

(12 ⅝ x 10 ⅝ in.)). Im unteren Blattrand mit 

schwarzem Farb- und blauem Faserstift beziffert. 

Rückseitig Photographenstempel: „LIFE 

PHOTO BY MILTON GREENE“, Datumsstempel: 

"Aug 5 1952“, Stempel: „USED IN LIFE DEC 26 

1960“, Copyrightstempel sowie weiterer 

Stempel, Agenturaufkleber und maschinen- 

schriftliche Beschreibung. Mit rotem Faserstift 

beschriftet: „Used in Life Aug. 18, 1952“ sowie 

von zahlreichen weiteren Händen mit Bleistift, 

blauem und rotem Farbstift, schwarzem und 

rotem Faserstift beschriftet und beziffert. Mit 


Der maschinenschriftliche Text auf der Rückseite 

des Photos lautet: „Marlene’s silky hair 

and satiny legs have suffered very little change 

since she first began building her carrer [sic] on 

them 22 years ago.“ 


Literatur und Abbildung: „Dietrich and Her 

Magic Myth“, in: LIFE Magazine, August 18, 

1952, S. 86–96, Abb. S. 87 (Ausschnitt) 

„An Abundance of Beauties“, in: LIFE Magazine, 

December 26, 1960, S. 46–50, Abb. S. 48–49 

(Ausschnitt) 

€ 4.000 – 6.000 $ 5,180 – 7,770

2046 ARA GÜLER (* 1928) 

Spielende Kinder in Ankara Kaleiçi. 1970 

Früher Silbergelatineabzug. 50 x 34 cm 

(50,4 x 35,9 cm) (19 ⅝ x 13 ⅜ in. 

(19 ⅞ x 14 ⅛ in.)). Im Bild unten rechts mit 

silbernem Faserstift signiert. Rückseitig Photographen- 

bzw. Copyrightstempel sowie von 




Literatur und Abbildung: Hommage an Ara 

Güler, hg. von Ilker Maga, Bremen u. Istanbul 

1998, S. 101 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,300 – 1,940

2047 R GEORG HAECKEL (1873 – 1942) 

Adolph von Menzel im Ornat des Schwarzen 

Adlerordens. 1898 

Silbergelatineabzug, um 1930. 17,8 x 12,8 cm 

(7 x 5 in.). Rückseitig Photographenstempel: 

„Georg Haeckel, Berlin-Lichterfelde“, sowie 

maschinenschriftlicher Aufkleber: „Zum 25. 

jährigen Todestage des berühmten Malers Adolf 

von Mentzel [sic] am 9. Februar 1930. Der 


Künstler im Ornat des Schwarzen Adler Ordens. 

Aufgenommen im Weissen Saal des Königlichen 

Schlosses in Berlin.“ Mit Bleistift und blauem 

Farbstift Publikationsnotizen, vermutlich von 

Georg Haeckel. [2035] 

€ 600 – 800 $ 777 – 1,036

2048 R RAOUL HAUSMANN (1886 – 1971) 

Vera Broїdo am Ostseestrand. 1931 

Späterer Silbergelatineabzug. 18 x 24 cm 

(7 ⅛ x 9 ½ in.). Rückseitig mit Bleistift Inv.-Nr.: 

„MP682“ sowie beziffert. Mit leichten Griffspuren. 

[2036] 

Provenienz: Ehemals Nachlaß Raoul Hausmann 

/ Marthe Prévot, Limoges (geb. 1923, ab 1944 

lebte sie mit R. H. in Limoges) 

Die Schriftstellerin Vera Broїdo, 1907 in 

Russland geboren, lebte von 1928 bis 1934 mit 

Raoul Hausmann und seiner Frau Hedwig 

zusammen. 1934 mußte Broїdo aufgrund ihrer 

jüdischen Herkunft Deutschland verlassen und 

lebte fortan in England, wo sie 2004 verstarb. In 

den Jahren ihres Zusammenlebens konzentrierte 

sich Hausmann auf die Photographie. In einem 

Interview, das Bartomeu Marí 1993 in London 

mit Vera Broїdo führte, schilderte sie: „Seine 

[Haus manns] aktive Dada-Phase war längst 

vorüber, er hatte sich in ein beschauliches 

Privatleben zurückgezogen und verbrachte 

jeden Sommer drei oder vier Monate in Kampen 

auf Sylt oder in dem kleinen Fischerdorf Jershöft 

an der Ostsee. Beide Orte waren damals nicht 

sehr bekannt, und die Leute, besonders Künstler, 

konnten in aller Ruhe nackt baden und in der 


Sonne liegen. Wie viele andere auch, haßte 

Raoul Hausmann die Vulgarität der Freikörperkultur 

und ihrer Zeltlager, die damals massenhaft 

in Deutschland entstanden. In den Dünen 

bei Kampen oder Jershöft war man hingegen 

ungestört, dort machte Raoul Hausmann auch 

seine Aktaufnahmen... Ich [...] schlief gewöhnlich 

in der Sonne und bemerkte ihn gar nicht.“ 

(zit. nach: Der deutsche Spießer ärgert sich, 

Raoul Hausmann, 1886–1971, hg. von der 

Berlinischen Galerie, Berlin, u.a., Ostfildern 

1994, S. 102) 

€ 1.200 – 1.800 $ 1,550 – 2,330

2049 R RAOUL HAUSMANN (1886 – 1971) 

Ombres I. 1931 


(15 ⅝ x 12 in.). Rückseitig vormalig an vier 

Kanten auf Karton aufgezogen, wovon obere und 

linke Kante vom Karton abgelöst. Auf Kartonrückseite 

von verschiedenen Händen mit Blei- 

stift beschriftet: „Raoul Hausman“ [sic], Inv.-Nr.: 

„MP840“ und beziffert sowie mit rotem Farbstift 

markiert. Muschelbruch im unteren rechten 

Bildbereich. Mit leichten Gebrauchsspuren.[2036] 

Provenienz: Ehemals Nachlaß Raoul Hausmann 

/ Marthe Prévot, Limoges 

Diese Aufnahme wurde erstmals innerhalb einer 

Montage aus sechs Einzelbildern zu Hausmanns 

Artikel „Phantastische Lichtbildnerei“ in 

„Camera“, 28, Luzern 1941–1942, S. 302, 

veröffentlicht. 1968 geht Hausmann in seinem 

Text „Melanographie“ auf diese Licht- und 

Schattenstudien ein. 

Literatur und Abbildung: Andreas Haus, Raoul 

Hausmann, Kamerafotografien 1927–1957, 

München 1979, T. 38 und S. 29, Abb. 28 

I Grandi Fotografi Raoul Hausmann, Mailand 

1982, S. 24 


Raoul Hausmann, 1886–1971, hg. vom Musée 

Départemental d’Art Contemporain de Rochechouart, 

Dijon 1986, S. 51 

Der deutsche Spießer ärgert sich, Raoul 

Hausmann, 1886–1971, hg. von der Berlinischen 

Galerie, Berlin, u. a., Ostfildern 1994, 

S. 232, Abb. 215 

€ 2.500 – 3.000 $ 3,240 – 3,890

2050 R PAUL UND PROSPER HENRY 

(1848 – 1905 / 1849 – 1903) 

„Cassiopée“, 6 Novembre 1886 . 

Vintage. Albuminabzug . 30,2 x 23,8 cm 

( 11 ⅞ x 9 ⅜ in. ). Auf Originalkarton aufgezogen, 

darauf mit schwarzer Tinte datiert, betitelt und 

bezeichnet: „AR=O h 22 m , D.P=29º.O’. - Agrandis - 

sement: 2 fois“ sowie von weiterer Hand 

beschriftet: „Observatoire de Paris“. [ 2014 ] 

Die Brüder Paul-Pierre und Prosper Mathieu 

Henry waren Astronomen am Observatorium 

von Paris, wo sie ab 1872 präzise Sternkarten 


erstellten. 1884 und 1885 konstruierten sie 

photographische Teleskope von hoher Leistungsfähigkeit, 

mit denen auch weit entfernte, 

für das bloße Auge nicht sichtbare Himmelskörper 

festgehalten werden konnten. Die astronomischen 

Aufnahmen der Henrys beeindrucken 

durch ihre räumliche Tiefe und sind von außerordentlicher 

Schönheit. 

€ 4.000 – 6.000 $ 5,180 – 7,770

2051 R PAUL UND PROSPER HENRY 

(1848 – 1905 / 1849 – 1903) 

„Gémeaux“, 14 Mars 1887. 

Vintage. Albuminabzug . 32,5 x 24,3 cm 

( 12 ¾ x 9 ⅝ in. ). Auf Originalkarton aufgezogen, 

darauf mit schwarzer Tinte datiert, betitelt und 

bezeichnet: „AR=6h10m - D.P=69ºho’ - Agrandissement: 

2 fois“. [ 2014 ] 

€ 4.000 – 6.000 $ 5,180 – 7,770 


2052 R HORST P. HORST (d.i. Paul 

Horst Bohrmann) (1906 – 1999) 

Calla Aethiopica. 1945 


(50,4 x 40,1 cm) (8 ⅝ x 11 ½ in. 

(19 ⅞ x 15 ¾ in.)). Rückseitig mit Bleistift 

signiert, von weiterer Hand mit Bleistift datiert, 

betitelt und beschriftet. [2022] 

€ 3.500 – 4.500 $ 4,530 – 5,830 


2053 R HORST P. HORST (d.i. Paul 

Horst Bohrmann) (1906 – 1999) 

Odalisque I, New York. 1943 


(50,1 x 40,3 cm) (14 ⅜ x 11 ⅛ in. 

(19 ¾ x 15 ⅞ in.)). Rückseitig mit Bleistift 

signiert, von weiterer Hand mit Bleistift datiert, 

betitelt und beschriftet. [2022] 


Literatur und Abbildung: Horst, Photographien 

aus sechs Jahrzehnten, München 1995, T. 53 

Horst, Magier des Lichts – Magician of Light, hg. 

von Reinhold Mißelbeck, Köln, Heidelberg 1997, 

S. 59 

€ 5.000 – 7.000 $ 6,480 – 9,070

2054 R RUDOLF HOLTAPPEL (* 1923) 

„Oberhausen Stadion Niederrhein ‘Schiedsrichter 

Telefon’“. 1960 


(10 ¾ x 11 ⅛ in.). Rückseitig mit Bleistift 

signiert, datiert (Aufnahme sowie Abzug) und 

betitelt. Photographenstempel sowie Photographen- 

bzw. Copyrightstempel, darin mit Bleistift 

Archiv-Nr. [2058] 

€ 700 – 900 $ 907 – 1,166 


2055 R FRANK HORVAT (* 1928) 

„Paris, Gare Saint Lazare“. 1959 

Archival Inkjet-Print, 2010. 51,3 x 34 cm 

(59,3 x 42 cm) (20 ¼ x 13 ⅜ in. 

(23 ⅜ x 16 ½ in.)). Im Blattrand unten rechts 

mit schwarzem Faserstift signiert, unten links 

bezeichnet: „EAIJ“ und nummeriert. Rückseitig 

mit Bleistift signiert, datiert und betitelt sowie 

bezeichnet: „Frank Horvat - printed 2010 by 

myself with Archival Inks and Paper“. Einer von 

30 nummerierten Abzügen. [2050] 


Literatur und Abbildung: Frank Horvat, Paris- 

Londres, Londres-Paris, 1952 –1962, Musée 

Carnavalet, Paris 1997, Titel und S. 27 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,590 – 3,890

2056 2057 

2056 YOUSUF KARSH (1908 – 2002) 

Joan Miró. 1965 

Vintage. Silbergelatineabzug. 34 x 27 cm 

(35,3 x 28,2 cm) (13 ⅜ x 10 ⅝ in. 

(13 ⅞ x 11.0 ¾ in.)). Im Bild unten links mit 

weißer Tusche signiert. Rückseitig mit Bleistift 

beschriftet. [2001] 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,590 – 3,890 


2057 R SEYDOU KEÏTA (1921 – 2001) 

Frau mit weitem Kamisolkleid. 1956–1957 

Silbergelatineabzug, 1997. 55,9 x 40 cm 

(60,5 x 50,7 cm) (22 x 15 ¾ in. (23 ⅞ x 20 in.)). 

Im Blattrand unten rechts mit schwarzem 

Faserstift signiert, monogrammiert und datiert 

(Aufnahme sowie Abzug). Rückseitig von 

weiterer Hand mit Bleistift beziffert. 


Literatur und Abbildung: Seydou Keïta, hg. von 

André Magnin, Zürich 1997, S. 45 

€ 3.000 – 5.000 $ 3,890 – 6,480

2058 R ANDRÉ KERTÉSZ (1894 – 1985) 

Satiric Dancer. 1926 


(50,5 x 40,3 cm) (19 ⅝ x 15 ⅝ in. 


signiert und datiert. [2050] 

Diese bekannte Aufnahme der Künstlerin Magda 

Förstner als „Satiric Dancer“ ist 1926 in dem 

Atelier des mit Kertész befreundeten ungarischen 

Bildhauers István Beöthy entstanden, 

dessen Arbeiten im Bildhintergrund zu sehen 

sind. 


Literatur und Abbildung: André Kertész, Of Paris 

and New York, New York 1985, S. 139 

André Kertész in Paris, hg. von der Collection 

Donations im Französischen Kulturministerium, 

München, Paris, London, 1992, T. 31 

André Kertész, His Life and Work, hg. von Pierre 

Borhan, Boston, New York, London 1994, 

S. 145 

€ 6.000 – 8.000 $ 7,770 – 10,360


Colette. 1930 


(27,8 x 35,2 cm) (10 ¾ x 13 ⅝ in. 

(11 x 13 ½ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert 

und datiert. [2050] 

Literatur und Abbildung: André Kertész, His Life 

and Work, hg. von Pierre Borhan, Boston, New 

York, London 1994, S. 163 

€ 3.000 – 5.000 $ 3,890 – 6,480 



„Têtes lumineuse(s) pour le theâtre de 

Blatnère“. Um 1929 


(6 ⅝ x 7 ¼ in.). Rückseitig mit Bleistift betitelt, 

Photographenstempel: „André KERTÉSZ, 75 

Bould. Montparnasse, PARIS 6e“ und Copyrightstempel, 

sowie von weiterer Hand mit Bleistift 

beschriftet: „Têtes lumineuses. Drame passionnel 

théâtre de Marionnette Arc-e(n-Ciel) dirigé 

par Blatner“ [sic]. Rechte Kante leicht unregelmäßig 

beschnitten. Oberfläche mit leichten 

Bereibungen. [2007] 


Die mit André Kertész befreundete russische 

Künstlerin Marie Vassilieff (1884–1957), die wie 

er in der Pariser Galerie „Au Sacre du Printemps“ 

ausstellte, schrieb das Stück „Têtes 

lumineuses“ für das in Montparnasse ansässige 

experimentelle Marionettentheater „Arc-en- 

Ciel“ des Ungarn Géza Blattner (1893–1967). 

Blattner, der seit 1929 ebenfalls zu Kertész’ 

engem Freundeskreis zählte, entwarf für seine 

Inszenierungen avantgardistische Figuren und 

entwickelte eine experimentelle Technik, die 

Pantomime mit Grammophonmusik kombinierte. 

Die Aufführungen erforderten unterschiedlichste 

künstlerische Fertigkeiten und 


somit auch die Mitwirkung zahlreicher befreundeter 

Künstler. Kertész avancierte schnell zum 

‚Hausphotographen’ und dokumentierte die 

Aufführungen und Feste des Theaters sowie die 

Marionetten und Figuren Blattners. Dieser 

beeindruckende und nahezu surrealistisch 

anmutende Vintage Print ist Teil dieser Gruppe 

von Aufnahmen. Das Theater „Arc-en-Ciel“ 

existierte von 1929 bis 1931 in Paris, von 1931 

bis 1941 in Budapest. (Vgl.: André Kertész, hg. 

von Michel Frizot und Annie-Laure Wanaverbecq, 

Ostfildern 2010, S. 66 u. S. 323) 

€ 12.000 – 15.000 $ 15,500 – 19,400

2061 R BARBARA KLEMM (* 1939) 

„Alexanderplatz, Ost-Berlin“. 1970 


(30,5 x 40,3 cm) (10 ⅞ x 15 ⅛ in. 


datiert (Aufnahme sowie Abzug) und betitelt, 

sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel. 



Literatur und Abbildung: Barbara Klemm, 

Unsere Jahre. Bilder aus Deutschland 

1968 –1998, hg. von Christoph Stölzl, 

Deutsches Historisches Museum Berlin, 

München 1999, S. 88 

€ 1.200 – 1.500 $ 1,550 – 1,940

2062 R BARBARA KLEMM (* 1939) 

„Wolf Biermanns erstes Konzert, Köln“. 1976 


29,5 x 39,2 cm (30,6 x 40,2 cm) 

(11 ⅝ x 15 ⅜ in. (12 x 15 ⅞ in.)). Rückseitig mit 

Bleistift signiert, datiert, betitelt und bezeichnet: 

„Vergrößerung von B. Klemm 1984“ sowie 

Photographen- bzw. Copyrightstempel. [2035] 


Literatur und Abbildung: Barbara Klemm, Unsere 

Jahre. Bilder aus Deutschland 1968–1998, hg. 

von Christoph Stölzl, Deutsches Historisches 

Museum Berlin, München 1999, S. 109 

€ 1.200 – 1.500 $ 1,550 – 1,940

2063 R NIKOLAÏ KOSSIKOFF 

(1898 – 1975) 

Ohne Titel (Seehafen Gent, Belgien). 

Um 1935 –1939 

Vintage. Silbergelatineabzug. 23 x 15,8 cm 

(23,8 x 17,9 cm) (9 x 6 ¼ in. (9 ⅜ x 7 in.)). 

[2036] 

Provenienz: Nachlaß Nikolaï Kossikoff 

€ 400 – 600 $ 518 – 777 


2064 R NIKOLAÏ KOSSIKOFF 

(1898 – 1975) 

Ohne Titel (Autotransport, Belgien). 

Um 1935 – 1939 

Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Brovira- 

Papier. 17 x 23,4 cm (17,2 x 23,6 cm) 

(6 ¾ x 9 ¼ in. (6 ¾ x 9 ¼ in.)). Im Bild unten 

rechts mit weißer Tusche signiert. Rückseitig 

Ziffernstempel, mit blauem Farbstift beschriftet 

sowie mit schwarzer Tinte beziffert. [2036] 

Provenienz: Nachlaß Nikolaï Kossikoff 

€ 400 – 600 $ 518 – 777 

2064 

2065 


2065 GERMAINE KRULL (1897 – 1985) 

Paris, hinter der Oper. 1920er Jahre 


(6 ⅛ x 8 ⅝ in.). Rückseitig Photographen- bzw. 

Copyrightstempel: „COPYRIGHT BY Germaine 

KRULL PARIS“ sowie zwei weitere Stempel. Von 

verschiedenen Händen mit Bleistift, blauer und 

schwarzer Tinte und rotem Farbstift beschriftet 

sowie mit schwarzer Tinte beziffert. Mit 


€ 1.200 – 1.600 $ 1,550 – 2,070

2066 R BERNARD LARSSON (* 1939) 

Tod des Studenten Benno Ohnesorg, Krumme 

Straße in Berlin-Charlottenburg, 2. Juni 1967. 

1967 


(34,4 x 40,2 cm) (11 ⅝ x 15 ½ in. 

(13 ½ x 15 ⅞ in.)). Rückseitig mit Bleistift 

signiert sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel. 

[2035] 

Literatur und Abbildung: Bernard Larsson, 

Berlin, Hauptstadt der Republik, Fotografien aus 

2066 

2067 

einer geteilten Stadt 1961–1968, Steidl, 

Göttingen 1998, S. 277 

€ 800 – 1.200 $ 1,036 – 1,550 

2067 R ROBERT LEBECK (* 1929) 

„Romy Schneider in Berlin“. 1976 


(30,3 x 40,3 cm) (9 ¾ x 14 ⅜ in. (11 ⅞ x 

15 ⅞ in.)). Rückseitig mit schwarzem Faserstift 


signiert, datiert, betitelt und Copyrightvermerk 

sowie Photographenstempel. [2023] 

Literatur und Abbildung: Robert Lebeck, Die 

Portraits, Göttingen 1995, unpaginiert 

Robert Lebeck, Vis-à-Vis, hg. von Tete Böttger, 

Steidl/Arkana, Göttingen 1999, S. 244 

Robert Lebeck, Fotoreporter, hg. von Gisela 

Kayser und Cordula Lebeck, Steidl, Göttingen 

2008, S. 226 

€ 800 – 1.200 $ 1,036 – 1,550

2068 R ROBERT LEBECK (* 1929) 

„Jackie Kennedy und ihre Schwester am Sarg 

von Robert Kennedy, New York“. 1968 


(40,5 x 29,7 cm) (14 ⅜ x 9 ⅝ in. 

(16 x 11 ¾ in.)). Rückseitig mit schwarzem 

Faserstift signiert, datiert, betitelt und 

Copyrightvermerk sowie Photographenstempel, 

von weiterer Hand mit Bleistift beziffert. 

[2023] 


Literatur und Abbildung: Robert Lebeck, Die 

Portraits, Göttingen 1995, unpaginiert 

Robert Lebeck, Vis-à-Vis, hg. von Tete Böttger, 

Steidl/Arkana, Göttingen 1999, S. 174 

Robert Lebeck, Fotoreporter, hg. von Gisela 

Kayser und Cordula Lebeck, Steidl, Göttingen 

2008, Titel und S. 166 

€ 800 – 1.200 $ 1,036 – 1,550

2069 R ARTHUR LEIPZIG (* 1918) 

Ohne Titel (Brooklyn Bridge). 1946 


(50,5 x 40,3 cm) (15 x 14 ¾ in. (19 ⅞ x 

15 ⅞ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert sowie 

Photographen- bzw. Copyrightstempel und 

weiterer Copyrightstempel. Unter Passepartout 

auf Originalkarton montiert, darauf rückseitig 

mit schwarzem Farbstift datiert, Photographen- 

bzw. Copyrightstempel, zwei weitere Copyrightstempel 

sowie von ver schiedenen Händen mit 

Bleistift beziffert. Im Blattrand oben und unten 

je minimale Spuren von Kleberesten. [2041] 

2069 

2070 

Literatur und Abbildung: Sylvia Böhmer, Arthur 

Leipzig, Next Stop New York, München, Berlin, 

London, New York 2008, S. 51 

€ 1.200 – 1.800 $ 1,550 – 2,330 

2070 R ARTHUR LEIPZIG (* 1918) 

Ohne Titel (East River Jumpers). 1948 


(40,3 x 50,3 cm) (14 ⅜ x 19 ¼ in. 


(15 ⅞ x 19 ¾ in.)). Rückseitig mit Bleistift 

signiert sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel, 

darin mit Bleistift datiert (Aufnahme 

sowie Abzug) und weiterer Copyrightstempel. 

Von weiteren Händen mit Bleistift beschriftet 


Literatur und Abbildung: Sylvia Böhmer, Arthur 

Leipzig, Next Stop New York, München, Berlin, 

London, New York 2008, S. 45 (Variation) 

€ 1.200 – 1.800 $ 1,550 – 2,330

2071 R SAUL LEITER (* 1923) 

Lanesville. 1958 

Späterer C-Print. 34,2 x 22,7 cm 

(35,4 x 27,8 cm) (13 ½ x 8 ⅞ in. 

(13 ⅞ x 11 in.)). Rückseitig mit schwarzem 

Faserstift signiert. [2055] 

Literatur und Abbildung: Saul Leiter, Early 

Colour, Steidl, Göttingen 2011, unpaginiert 

(Variation) 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,240 – 4,530 


2072 R THOMAS LÜTTGE (* 1941) 

„Trapani“. 1965 


(30,2 x 40,2 cm) (10 ¼ x 13 ⅞ in. 

(11 ⅞ x 15 ⅞ in.)). Prägestempel des Photographen 

im rechten Blattrand. Rückseitig mit 

Bleistift signiert, datiert, betitelt, bezeichnet und 

beziffert sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel. 

[2042] 

Literatur und Abbildung: Czlowiek/Der Mensch, 

Fotografien des Künstlers Thomas Lüttge, 


€ 500 – 700 $ 648 – 907 


2073 R O. WINSTON LINK (1914 – 2001) 

Hot Shot, Eastbound, Iaeger, West Virgina. 

1956 


(40,6 x 50,6 cm) (15 ½ x 19 ⅜ in. 


datiert (Datum des Abzugs) und bezeichnet. 

Photographen- bzw. Copyright- und Datumsstempel 

sowie weiterer Stempel, darin mit 

schwarzem Kugelschreiber beziffert. Von 

weiterer Hand mit Bleistift beziffert. [2037] 

€ 5.500 – 7.500 $ 7,120 – 9,720 


(Abb. in Originalgröße) 

2074 HERBERT LIST (1903 – 1975) 



(4 ¾ x 5 ⅛ in.). Auf Karton aufgezogen, darauf 

rückseitig Nachlaßstempel: „HERBERT LIST 

ESTATE, VINTAGE PRINT“, darin mit schwarzem 

Faserstift von Max Scheler signiert. Von 

weiteren Händen mit Bleistift beziffert. [2004] 

€ 1.500 – 2.000 $ 1,940 – 2,590 


2075 HERBERT LIST (1903 – 1975) 

Ohne Titel (Flasche und Windlicht, Phaleron). 

1952 


Papier. 28,1 x 22,7 cm (11 ⅛ x 8 ⅞ in.). 

Rückseitig Photographenstempel. [2025] 

Provenienz: Von Herbert List an den derzeitigen 

Besitzer 


Literatur und Abbildung: Herbert List, Die 

Monographie, hg. von Max Scheler und Matthias 

Harder, München 2000, S. 38 (Variation) 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,240 – 4,530

2076 

2076 MAN RAY (d.i. Emmanuel Rudnitzky) 

(1890 – 1976) 

Ohne Titel (Modeaufnahme). 1930er Jahre 

Silbergelatineabzug, 1970 von Pierre Gassmann. 

28,8 x 22,4 cm (29,8 x 23,8 cm) 

(11 ⅜ x 8 ⅞ in. (11 ¾ x 9 ⅜ in.)). Rückseitig 

Photographenstempel: „MAN RAY PARIS“, 

Stempel: „TIRAGE ORIGINAL REALISÉ PAR 

PIERRE GASSMANN“ sowie Stempel der 

A.D.A.G.P., Paris. Von Pierre Gassmann mit 

Bleistift signiert und datiert (Datum des 

Abzugs), von weiteren Händen mit Bleistift 

beschriftet und beziffert. [2001] 

Provenienz: Galerie Camera Work, Berlin, 1999 

an Privatsammlung, Deutschland 

Die Photographie zeigt vermutlich Consuelo de 

Saint-Exupéry, die Man Ray in den 1930er 

Jahren mehrfach, auch für Modeaufnahmen, 

portraitierte. 

€ 1.500 – 2.000 $ 1,940 – 2,590 

2077 MAN RAY (d.i. Emmanuel Rudnitzky) 

(1890 – 1976) 

Ohne Titel (Modeaufnahme), Solarisation. 

1930 

Silbergelatineabzug, 1970 von Pierre Gassmann. 

31,7 x 25,9 cm (38,6 x 27,5 cm) 


2077 

(12 ½ x 10 ¼ in. (15 ¼ x 10 ⅞ in.)). Rückseitig 

Photographenstempel: „MAN RAY PARIS“, 

Stempel: „Tirage réalisé à partir du négatif 

original par Pierre Gassmann en...“, darin mit 

Bleistift Datum des Abzugs, sowie Copyrightstempel 

der A.D.A.G.P., Paris. Von weiterer 

Hand mit Bleistift beschriftet. [2001] 

Provenienz: Galerie Camera Work, Berlin, 1999 

an Privatsammlung, Deutschland 

Für freundliche Hinweise danken wir Pierre-Yves 

Butzbach, Telimage - Paris, Photoarchiv des Man 

Ray Trust. 

€ 1.500 – 2.000 $ 1,940 – 2,590

2078 

2078 HERBERT MATTER (1907 – 1984) 

Skulptur im Atelier von Alberto Giacometti, 

Rue Hippolyte-Maindron, Paris. Um 1960 

Späterer Silbergelatineabzug. 43,5 x 40 cm 

(50,5 x 40,7 cm) (16 ¾ x 15 ¾ in. 

(19 ⅞ x 16 in.)). Unten rechts im schwarzen 

Blattrand einbelichtete Neg.-Nr.: „262“. Vereinzelt 

feine Haarrisse. [2052] 

Provenienz: Aus dem Nachlaß des Künstlers an 

den derzeitigen Besitzer 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,300 – 1,940 


2079 

2079 HERBERT MATTER (1907 – 1984) 

Skulpturen im Atelier von Alberto Giacometti, 

Rue Hippolyte-Maindron, Paris. Um 1960 


(50,5 x 40,6 cm) (17 x 15 ¾ in. (19 ⅞ x 16 in.)). 

Unten rechts im schwarzen Blattrand einbelichtete 

Neg.-Nr.: „282“. Vereinzelt feine Haarrisse. 

[2052] 

Provenienz: Aus dem Nachlaß des Künstlers an 

den derzeitigen Besitzer 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,300 – 1,940

2080 CHARLOTTE MARCH 

(1930 – 2005) 

„Hirokko, Mode Paris (Pierre Cardin)“. 1963 

Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. 

38,9 x 29,8 cm (15 ⅜ x 11 ¾ in.). Rückseitig 

mit blauem Faserstift signiert und mit Bleistift 

datiert, betitelt und bezeichnet: „Vintage“ sowie 

zwei Photographenstempel. Mit leichten 


Die Japanerin Hiroko Matsumoto (1936 – 2003) 

war in den 1960er Jahren das Top-Model des 

2080 2081 

französischen Mode-Designers Pierre Cardin. In 

der Welt der Haute Couture war sie als „Miss 

Hiroko“ und als erstes japanisches Model, das 

für eine französische Modemarke warb, 

bekannt. 

€ 500 – 700 $ 648 – 907 


2081 CHARLOTTE MARCH 

(1930 – 2005) 

Donyale im Pelz. 1966 


(40,4 x 30,5 cm) (11 ⅜ x 11 ⅜ in. 

(15 ⅞ x 12 in.)). Rückseitig Aufkleber mit 

Photographenstempel. [2052] 

€ 500 – 700 $ 648 – 907

2082 JIM MARSHALL (1936 – 2010) 

„JANIS“, Winterland, San Francisco. 1968 

Silbergelatineabzug, 1998. 29 x 42,9 cm 

(40,5 x 50,4 cm) (11 ⅜ x 16 ⅞ in. 

(16 x 19 ⅞ in.)). Im Blattrand unten rechts mit 

schwarzem Faserstift signiert und datiert 

(Datum des Abzugs), unten links betitelt und 

datiert (Datum der Aufnahme). Rückseitig 

Photographen- bzw. Copyrightstempel sowie 

von weiterer Hand mit Bleistift beziffert. [2001] 

Provenienz: A Gallery for Fine Photography, New 

Orleans, 1998 an Privatsammlung, Deutschland 

2082 

2083 

Dieses Portrait Janis Joplins entstand backstage 

in der Konzerthalle „Winterland“. Jim Marshall 

erinnert sich daran, Janis Joplin diese Aufnahme 

gezeigt zu haben, ihre Reaktion darauf lautete: 

„Jim, so ist das Leben manchmal – lausig.“ (zit. 

nach: Op. cit., S. 36) 

Literatur und Abbildung: Not Fade Away, Die 

Rock’n’Roll-Fotografien von Jim Marshall, hg. 

von David Fahey, Zürich 1997, S. 36 

€ 600 – 800 $ 777 – 1,036 


2083 WILL MCBRIDE (* 1931) 

„Hairdarsteller / Pappkartons, München“. 

1968 


38,5 x 55 cm (50,7 x 60,5 cm) (15 ⅛ x 21 ⅝ in. 

(20 x 23 ⅞ in.)). Rückseitig mit blauem Kugelschreiber 

signiert, datiert, betitelt und nummeriert. 

Einer von 30 nummerierten Abzügen. Mit 

leichten Gebrauchsspuren. [2001] 

Provenienz: Galerie argus fotokunst, Berlin, an 

Privatsammlung, Deutschland 

€ 1.500 – 2.000 $ 1,940 – 2,590

2084 R WILL MCBRIDE (* 1931) 

„Ostberlin – Bahnhof Friedrichstr.“. Um 1957 


Papier. 26 x 39 cm (10 ¼ x 15 ⅜ in.). Rückseitig 

mit Bleistift signiert, datiert und betitelt. 

Agenturstempel und Sammlungsstempel, darin 

mit Bleistift beziffert, sowie Agenturetikett mit 

maschinenschriftlichen Werkangaben. Von 


beziffert. Mit leichten Gebrauchsspuren. [2035] 

Literatur und Abbildung: Will McBride, 40 Jahre 

Fotografie, hg. von Peter Weiermair, Schaffhausen 

1992, S. 24 

€ 1.500 – 2.000 $ 1,940 – 2,590 


2085 R MARTIN MUNKÁCSI 

(d.i. Márton Memelstein) (1896 – 1963) 

„Paris“. Um 1927 

Früher Silbergelatineabzug, vermutlich 1930er– 

1940er Jahre. 32,4 x 23,5 cm (12 ¾ x 9 ¼ in.). 

Rückseitig zwei Photographenstempel: „PHOTO- 

GRAPH BY MARTIN MUNKÁCSI, 5 PROSPECT 

PLACE, NEW YORK CITY, MURRAY HILL 4-2443“ 

sowie von Joan Munkácsi mit Bleistift signiert, 

datiert und betitelt. Von weiteren Händen mit 


Bleistift beschriftet und beziffert. Mit linienförmiger 

Druckspur im mittleren Bildbereich. 

[2010] 

Provenienz: Ehemals Nachlaß Martin Munkácsi 

€ 8.000 – 12.000 $ 10,360 – 15,500

2086 R ARNOLD NEWMAN (1918 – 2006) 

Alberto Giacometti, Paris. 1954 


(25,2 x 20,2 cm) (9 ⅝ x 7 ¾ in. (9 ⅞ x 8 in.)). 

Rückseitig mit Bleistift signiert und bezeichnet: 

„Home“ sowie „VP“. Von weiterer Hand mit 

Bleistift beschriftet. [2010] 

Literatur und Abbildung: Arnold Newman, Artists 

– Portraits from our Decades, London 1980, 

Abb. 55 (Variation) 

€ 6.000 – 8.000 $ 7,770 – 10,360 


2087 IRVING PENN (1917 – 2009) 

„Still Life with Grape and Moth, N.Y.“. 1976 

Vintage. Silbergelatineabzug, 1977. 

23,1 x 34,4 cm (9 ⅛ x 13 ½ in.). Auf Originalkarton 

aufgezogen, darauf rückseitig mit 

schwarzem Faserstift signiert, datiert, betitelt, 

bezeichnet: „Print made near to date of photograph.“ 

und monogrammiert sowie beziffert: 

„15158“. Photographenstempel und Photographen- 

bzw. Copyrightstempel, darin mit schwarzem 

Faserstift datiert (Datum des Abzugs) und 

bezeichnet, sowie Stempel: „SIGNED, SILVER 

PRINTS OF THIS NEGATIVE NOT EXCEEDING...“, 

darin mit schwarzem Faserstift beziffert: „5“. 


Von weiterer Hand mit Bleistift beschriftet. 

Einer von 5 nicht nummerierten Abzügen. 


Literatur und Abbildung: Irving Penn, Passage, 

Ein Lebenswerk, München, Paris, London 1991, 

S. 221 

Irving Penn, Still Life, München 2001, unpaginiert 

(dort mit Zusatz: „advertising for Vivitar, 

August 10, 1976“) 

€ 10.000 – 15.000 $ 13,000 – 19,400

2088 R EVELYN RICHTER (* 1930) 

„Straßenbahn DDR“. Um 1972 


(28,3 x 37,7 cm) (8 x 11 ⅞ in. 

(11 ⅛ x 14 ⅞ in.)). Im Blattrand unten rechts 

mit schwarzer Tinte signiert, unten links datiert 

und betitelt. Rückseitig mit Bleistift bezeichnet: 

„Abzug 91/ III“. Am oberen Blattrand mit 

Klebestreifen unter Passepartout auf Karton 

montiert. [2029] Gerahmt. 

Literatur und Abbildung: Evelyn Richter - Rückblick, 

Konzepte, Fragmente, Museum der 

bildenden Künste, Leipzig 2005, S. 113 

€ 1.800 – 2.200 $ 2,330 – 2,850 


2089 R EVELYN RICHTER (* 1930) 

„Berlin“. Um 1975 

Früher Silbergelatineabzug. 19,4 x 29,7 cm 

(30 x 38,7 cm) (7 ⅝ x 11 ¾ in. 

(11 ¾ x 15 ¼ in.)). Im Blattrand unten rechts 


datiert und betitelt. Rückseitig Photographen- 

bzw. Copyrightstempel: „COPYRIGHT EVELYN 

RICHTER VBK VDJ, ... Evelyn Richter, 7010 

Leipzig“ sowie von weiterer Hand mit Bleistift 

beschriftet. [2029] Gerahmt. 

€ 1.800 – 2.200 $ 2,330 – 2,850 


2090 R ALBERT RENGER-PATZSCH 

(1897 – 1966) 

Ohne Titel (Cottonmaschine, Strumpfwirk– 

maschine, Schubert & Salzer, Ingolstadt). 

1950er Jahre 


Agfa-Brovira-Papier. 16,5 x 22,2 cm 

(6 ½ x 8 ¾ in.). Rückseitig mit Bleistift Archiv-Nr. 

sowie Photographenstempel: „Renger-Patzsch“, 

Stempel: „Ingolstadt“ sowie weiterer Stempel. 

Von weiterer Hand mit Bleistift Archiv-Nr. 



Provenienz: 22.11.1996, Christie’s London, Lot 

295, an den derzeitigen Besitzer 

Literatur und Abbildung: Albert Renger-Patzsch, 

Späte Industriephotographie, hg. von Marianne 

Bieger, Florian Hufnagl und Reinhold Mißelbeck, 

Köln 1993, S. 98 

€ 1.200 – 1.800 $ 1,550 – 2,330

2091 R JAROSLAV RÖSSLER 

(1902 – 1990) 


Vintage. Silbergelatineabzug. 

19 x 18,2 cm (23,7 x 18,2 cm) (7 ½ x 7 ⅛ in. 

(9 ⅜ x 7 ⅛ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert 

und Photographenstempel: „JAROSLAV 

RÖSSLER, PRAHA 3, KONEVOVA 181“ sowie 

mit Bleistift und blauem Faserstift beziffert. 

[2007] 


Der Photograph Jaroslav Rössler zählt zu den 

bekanntesten Vertretern der tschechischen 

Avantgarde. Er begann im Alter von 15 Jahren 

eine Lehre bei František Drtikol in Prag, die er 

1921 abschloß. Im Anschluß an seine Ausbildung 

war Rössler bis 1925 weiterhin für Drtikol 

tätig, 1924 nahm er erstmalig am 19. Salon der 

„Société Française de la Photographie“ in Paris 

teil. Ab1925 ließ sich Rössler in Paris nieder und 

arbeitete dort u.a. als Werbephotograph für das 


Studio von Lucien Lorelle. 1935 kehrte er nach 

Prag zurück und eröffnete gemeinsam mit 

seiner Frau ein eigenes Photo-Studio, das sie bis 

1951 betrieben. Jaroslav Rösslers wichtigste, 

unter dem Einfluß vom Konstruktivismus und 

Neuem Sehen realisierte Arbeiten sind hauptsächlich 

außerhalb seiner beruflichen Tätigkeiten 

entstanden. 

€ 7.000 – 9.000 $ 9,070 – 11,660

2092 R ALEXANDER RODCHENKO 

(1891 – 1956) 

„Museum Series Portfolio Number 2: 

Portraits“. 1924–1937 

28 Silbergelatineabzüge, 1997 von Alexander 

Lavrentiev und Yuri Plaksin. Von 15,4 x 22,5 cm 

bis 24,4 x 18,4 cm (From 6 ⅛ x 8 ⅞ in. to 

9 ⅝ x 7 ¼ in.). Je auf Karton aufgezogen, darauf 

je rückseitig Editionsaufkleber, darin je mit 

schwarzer Tinte Exemplar-Nr. und Tafel-Nr. 

Zusammen in schwarzer Lederkassette mit 

eingeprägtem Photographennamen, die vordere 

Deckelinnenseite mit Portrait Alexander 

Rodchenkos von Eliezar Langman, 1929, die 

hintere Deckelinnenseite mit Rodchenkos 

Signatur, jeweils in Siebdruck. Titelblatt mit 

eingeprägtem Photographennamen, Liste der 

Tafeln und Angaben zur Edition. Eines von 30 + 

5 Exemplaren, hg. von Rodchenko/Stepanova 

Archives, Moscow und Howard Schickler Fine 

Art, New York 1997. [2014] 

Nr. 1 The Poet Vladimir Mayakovsky, 1924 

Nr. 2 Lily Brik, 1924 

Nr. 3 The Painter Alexander Shevchenko, 1924 

Nr. 4 Artist and Architect Alexander Vesnin, 

1924 

Nr. 5 Artist, Producer and Publisher Alexei 

Gan, 1924 

Nr. 6 Artist and Designer Liubov Popova, 1924 

Nr. 7 The Critic Osip Brik, 1924 

Nr. 8 Actor and Producer Vitaly 

Zhemuchuzhny, 1924 

Nr. 9 Yevgenia Zhemuchuzhnaya, 1924 

Nr. 10 The Sculptor Anton Lavinsky, 1924 

Nr. 11 The Writer Elsa Triolet (Sister of Lily Brik), 

1924 

Nr. 12 Documentary Film-Maker Esther Schub, 

1924 

Nr. 13 The Worker’s Faculty Student, 1924 

Nr. 14 Varvara Stepanova, 1925 

Nr. 15 In the Workshop of Rodchenko and 

Stepanova, 1925 

Nr. 16 The Film-Maker Lev Kuleshov, 1927 

Nr. 17 The Poet Nikolai Aseev, 1927 

Nr. 18 Vkhutemas Student Ivan Morozov, 1927 

Nr. 19 Varvara Stepanova, 1928 


Nr. 20 The Artist’s Mother at the Table, 1928 

Nr. 21 Poet and Writer Sergei Tretyakov, 1928 

Nr. 22 Driver, 1929 

Nr. 23 Pioneer Girl, 1930 

Nr. 24 Actress Julia Solntseva, Producer 

Alexander Dovzhenko, and Poet-Futurist 

Alexei Kruchenykh, 1930 

Nr. 25 Professor Boris Schvetsov, 1930 

Nr. 26 Photo-Reporter Vadim Kovrigin at the 

Moscow-Volga Canal, 1934 

Nr. 27 Photojournalist Georgy Petrusov, 1934 

Nr. 28 Field Flowers, 1937 

Literatur und Abbildung: Alexander Lavrentiev, 

Alexander Rodchenko, Photography 1924– 

1954, Köln 1995, Abb. 61, 68, 70, 71, 85, 87, 

89, 93, 96, 97, 100 (Ausschnitt), 102, 104, 105, 

107, 108, 111, 112, 113 (Farbabbildung), 119, 

125, 130, 136, 195, 221 

Sämtliche Abbildungen unter: 


€ 20.000 – 25.000 $ 25,900 – 32,400


2093 R JULIUS SHULMAN (1910 – 2009) 

„Pierre Koenig CSH # 22“ (Case Study House 

# 22). 1960 

Silbergelatineabzug, 1990er Jahre. 

50,3 x 40,2 cm (19 ¾ x 15 ⅞ in.). Auf Kapaplatte 

aufgezogen, diese auf schwarzen Karton 

montiert. Im Bild unten rechts mit weißer 

Tusche signiert und datiert, unten links betitelt. 

[2015] 

Provenienz: Von Julius Shulman 1999 an den 


Für die Zeitschrift „Arts & Architecture“ dokumentierte 

Julius Shulman das umfangreiche 

Case Study House-Programm. Dafür wurden in 

23 Jahren insgesamt 26 Gebäude realisiert. Den 

Großteil von ihnen setzte Shulman in seinem 

charakteristischen Stil höchst effektiv in Szene. 

Zu den bekanntesten Aufnahmen zählt das 

„Case Study House # 22“ von Pierre Koenig 

(1925 – 2004). Diese Aufnahme geht weit über 

die bloße Dokumentation eines Gebäudes 

hinaus: sie spiegelt das Bild einer Gesellschaft, 

die stellvertretend für das moderne Kalifornien 

steht. Shulman erhielt dafür 1960 den ersten 

Preis des nationalen Wettbewerbs des American 

Institute of Architects. 


Literatur und Abbildung: Joseph Rosa, 

A Constructed View, The Architectural Photography 

of Julius Shulman, New York 1994, Titel 

u. S. 55, Abb. 26 

Julius Shulman, Photographing Architecture and 

Interiors, Los Angeles 2000, S. 82 

Cool and Hot - Fotografien von Julius Shulman 

und Julius Shulman/Jürgen Nogai, hg. von 

Alfried Wieczorek und Thomas Schirmböck, 

Mannheim 2010, S. 90 

€ 3.000 – 4.000 $ 3,890 – 5,180

2094 R AARON SISKIND (1903 – 1991) 

„Gloucester 1H“. 1944 


45,4 x 37 cm (50,4 x 40,4 cm) (17 ⅞ x 14 ⅝ in. 


signiert, datiert, betitelt und bezeichnet, von 

weiterer Hand mit Bleistift beziffert. [2020] 

€ 3.500 – 4.500 $ 4,530 – 5,830 


2095 R AARON SISKIND (1903 – 1991) 

Ohne Titel. Datum unbekannt 

Silbergelatineabzug, vor 1960. 12 x 11,7 cm 

(17,2 x 11,7 cm) (4 ¾ x 4 ⅝ in. (6 ¾ x 4 ⅝ in.)). 

Auf Karton aufgezogen. Im unteren Blattrand mit 

schwarzer Tinte von Aaron Siskind bezeichnet: 

„Christmas, 1960. Greetings! - Aaron“. Mit 

Nadellöchern in den Ecken und leichten 


€ 2.000 – 3.000 $ 2,590 – 3,890 


2096 OTTO STEINERT (1915 – 1978) 

Fußgänger vor Karren (Studie zum 

„Ein-Fuß-Gänger“). Um 1950 


(16 x 11 ⅝ in.). Rückseitig Nachlaßstempel, 

darin mit Bleistift von Stefan Steinert signiert. 

Von weiteren Händen mit Bleistift beziffert. 

Einer von 3 bekannten existierenden Abzügen, 

wovon ein Abzug in der Sammlung des Museum 

Folkwang, Essen, ein weiterer Abzug in Privatbesitz. 

[2006] 

Provenienz: Nachlaß Otto Steinert, Essen 

Ende der 1940er Jahre setzte sich Otto Steinert 

mit der Bewegungsphotographie auseinander, 

mit der auch zahlreiche seiner Zeitgenossen 

experimentierten. Das Photo „Ein-Fuß-Gänger“ 

von 1950 gehört zu Steinerts bekanntesten 

Motiven und ist in diesem Zusammenhang 

entstanden. Statik und Dynamik stehen sich in 

der Aufnahme in Form von bewegten und 

verwischten sowie feststehenden und klaren 

Motivanteilen gegenüber. Die teilweise Auflösung 

der Person in der Bewegung, bei der nur 

das Standbein klar erkennbar bleibt, wurde 

durch eine Langzeitbelichtung möglich. Steinert 

führte die feststehenden und bewegten 


Momente in einer Figur zusammen, um den 

Eindruck einer sich mehrere Augenblicke lang 

abspielenden Bewegung darzustellen. Im 

Negativ-Nachlaß Otto Steinerts existieren 

mehrere Studien zum „Ein-Fuß-Gänger“, die sich 

im Verwischungsgrad sowie der Wahl der 

Aufnahmeperspektive unterscheiden. Diese 

außergewöhnliche Aufnahme eines Passanten 

vor einem Holzkarren liegt als seltener Vintage- 

Abzug vor. (Vgl.: Der Fotograf Otto Steinert, hg. 

von Ute Eskildsen, Museum Folkwang Essen, 

Steidl, Göttingen 1999, S. 123 ff.) 

€ 20.000 – 25.000 $ 25,900 – 32,400

2097 R EDWARD STEICHEN (1879 – 1973) 

Thomas Mann, New York. 1934 

Silbergelatineabzug, vor 1959. 23,8 x 18,8 cm 

(9 ⅜ x 7 ⅜ in.). Auf Presspappe aufgezogen, 

darauf rückseitig mit schwarzem Faserstift 

beschriftet: „Edward Steichen“, sowie mit 

Bleistift beziffert. Mit von Hand aufgetragener 

farbiger Wischretusche im oberen linken 

Bildbereich sowie leichten Gebrauchsspuren. 

[2024] 

Provenienz: 22.11.1996, Christie’s London, Lot 

218 (dort mit Provenienzangabe: Steichen 

donated it to the present owner when he worked 

on the organization of the exhibition „Das 

menschliche Antlitz Europas“), an den derzeitigen 

Besitzer 

Die Ausstellung „Das menschliche Antlitz 

Euro pas“ wurde 1959 von Dr. Tas Toth als 

europäisches Gegenstück zu der 1955 im 

MoMA gezeigten Schau „The Family of Man“ 

konzipiert. Erst als deren Organisator Edward 

Steichen Toth sein Wohlwollen signalisiert und 

ihm dieses in den USA entstandene Portrait 

Thomas Manns für die Ausstellung zur Verfügung 

gestellt hatte, erklärten sich einige 

namhaf te Photographen zur Teilnahme an der 

Gruppenausstellung „weltberühmter und 


unbekannter Fotografen“ bereit. Die Ausstellung 

zeigte insgesamt 530 Arbeiten von bereits 

bekannten Größen wie Cartier-Bresson, Boubat, 

Brassai, Capa und Doisneau als auch von noch 

unbekannten Namen. 

Literatur und Abbildung: Das menschliche 

Antlitz Europas, Internationale Fotoausstellung, 

hg. von Tas Toth, München 1959, unpaginiert 

Edward Steichen, Ein Leben für die Fotografie / 

A life in Photography, hg. von Edward Steichen 

unter Mitwirkung des Museum of Modern Art, 

Wien und Düsseldorf 1965, Abb. 172 

€ 1.500 – 2.500 $ 1,940 – 3,240

2098 2099 

2098 BERT STERN (* 1929) 

Marilyn Monroe, aus „The Last Sitting“. 1962 

C-Print, 1978. Kodak-Papier. 48 x 48 cm 

(60,7 x 50,5 cm) (18 ⅞ x 18 ⅞ in. 



bezeichnet: „AP“ und nummeriert. Eines von 20 

nummerierten Artist Proof Exemplaren einer 

Auflage von 250 + 20 A.P. + 20 Publisher’s 

Proof-Abzügen der Edition des Shorewood 

Atelier for Combine Books, New York 1978. 

Blatt stark vergilbt und mit Farbveränderungen. 


Literatur und Abbildung: Bert Stern, Marilyn 

Monroe, The Complete Last Sitting, München 

1992, S. 34 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,300 – 1,940 


2099 BERT STERN (* 1929) 

Marilyn Monroe, aus „The Last Sitting“. 1962 

C-Print, 1978. Kodak-Papier. 47,7 x 48 cm 

(60,8 x 50,5 cm) (18 ¾ x 18 ⅞ in. 



bezeichnet: „AP“ und nummeriert. Eines von 20 

nummerierten Artist Proof Exemplaren einer 

Auflage von 250 + 20 A.P. + 20 Publisher’s 

Proof-Abzügen der Edition des Shorewood 

Atelier for Combine Books, New York 1978. 

Blatt stark vergilbt und mit Farbveränderungen. 


Literatur und Abbildung: Bert Stern, Marilyn 

Monroe, The Complete Last Sitting, München 

1992, S. 66 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,300 – 1,940

2100 R LOUIS STETTNER (* 1922) 

„Penn Station“. Um 1958 


(13 ¼ x 8 ⅞ in.). Rückseitig mit Bleistift signiert, 

datiert und betitelt. Von weiteren Händen mit 

Bleistift beziffert. Mit schwachen Wischspuren. 

[2037] 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,240 – 4,530 


2101 R LOUIS STETTNER (* 1922) 

„Penn Station“. Um 1958 

Vintage. Silbergelatineabzug. 34,4 x 23 cm 

(13 ½ x 9 in.). Rückseitig mit Bleistift signiert 

und betitelt sowie Photographenstempel. Von 

weiteren Händen mit Bleistift beziffert. [2037] 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,240 – 4,530 


2102 R SASHA UND CAMI STONE 

(1895–1940 / 1898–1974) 

„Berlin – Verkehr. Potsdamerplatz“. 1928–1929 

Vintage. Silbergelatine-Kontaktabzug. 

7,9 x 11,6 cm (3 ⅛ x 4 ⅝ in.). Rückseitig 

Photographen- bzw. Copyrightstempel: „CAMI 

STONE, Berlin“, darin mit Bleistift Archiv-Nr., 

Stempel nachträglich mit roter Tinte ausgestrichen, 

sowie weiterer Photographen- bzw. 

Copyrightstempel: „STONE, Bruxelles, 18, rue 

de Naples“ und weiterer Stempel. Mit roter Tinte 

Archiv-Nr.: „9493“ und bezeichnet: „BER POT 

VER.V“. Mit Bleistift betitelt. [2036] 

€ 700 – 900 $ 907 – 1,166 




2103 R SASHA UND CAMI STONE 

(1895–1940 / 1898–1974) 

„Berlin – Verkehr“. 1928-1929 

Vintage. Silbergelatine-Kontaktabzug. 

8 x 11,4 cm (3 ⅛ x 4 ½ in.). Rückseitig Photographenstempel: 

„ATELIER STONE BERLIN W.“, 

mit Berliner Adressangabe in Bleistift. Stempel 

sowie Adressangabe zum Teil nachträglich mit 

Bleistift ausgestrichen und bezeichnet: „Studio“ 

sowie „18, rue de Naples Brux.“ Mit Bleistift und 

roter Tinte Archiv-Nr.: „7228“ sowie mit roter 

Tinte bezeichnet: „BER LEI VER“. Mit Bleistift 

betitelt. [2036] 

€ 700 – 900 $ 907 – 1,166

2104 R JOSEF SUDEK (1896 – 1976) 

Steinerner Traum, aus dem Zyklus 

„Erinnerungen“. 1953 

Vintage oder früher Silbergelatine-Kontaktabzug. 

12,5 x 17,4 cm (17,1 x 21,3 cm) 

(4 ⅞ x 6 ⅞ in. (6 ¾ x 8 ⅜ in.)). Im Blattrand 

unten rechts mit Bleistift signiert und datiert. 

Rückseitig mit Bleistift datiert und in tschechischer 

Schrift bezeichnet, sowie Maßangaben. 

Von weiterer Hand mit Bleistift beziffert. [2020] 

Literatur und Abbildung: Anna Fárová, Josef 

Sudek, Prag 1995, S. 204 (Variation) 

€ 5.000 – 7.000 $ 6,480 – 9,070 



2105 R JOSEF SUDEK (1896 – 1976) 

Jan Šampálík. Um 1930 

Vintage. Silbergelatineabzug, Photopostkarte. 

Agfa-Papier. 12,9 x 7,8 cm (13,8 x 8,2 cm) 

(5 ⅛ x 3 ⅛ in. (5 ⅜ x 3 ¼ in.)). Rückseitig von 

Anna Fárová mit Bleistift signiert und bezeichnet: 

„cette photo est un original de Josef Sudek“ 

sowie: „‘Sekča’ Mr. ŠAMPÁLIK“. [2020] 

Jan Šampálík (1903 – 1984) war ein Freund 

Josef Sudeks und privater Sammler seiner 

Arbeiten. 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,590 – 3,890 


2106 HERBERT TOBIAS (1924 – 1982) 

Ohne Titel (Marché aux Puces, Paris). 1952 


Papier. 30,1 x 23,9 cm (11 ⅞ x 9 ⅜ in.). 

Rückseitig Photographenstempel sowie mit 

Bleistift beziffert. [2012] 

Literatur und Abbildung: Herbert Tobias, 

fotografien 1950 –1980, hg. von Hans Eppendorfer, 

Berlin 1994, S. 14 

€ 600 – 800 $ 777 – 1,036 

2106 2107 

2107 HERBERT TOBIAS (1924 – 1982) 

„Ein Schlosser von Siemens träumt sich 

Kinostar..., Berlin“. 1965 


Agfa-Papier. 30,3 x 23,8 cm (11 ⅞ x 9 ⅜ in.). 

Rückseitig Photographen- bzw. Copyrightstempel. 

Mit schwarzem Faserstift datiert und 

betitelt, von weiterer Hand mit Bleistift beziffert. 

[2013] 

Literatur und Abbildung: Herbert Tobias, 

fotografien 1950 –1980, hg. von Hans Eppendorfer, 

Berlin 1994, S. 55 


Der Fotograf Herbert Tobias 1924 –1982, Blicke 

und Begehren, hg. von Ulrich Domröse, Steidl, 

Göttingen 2008, Kat.-Nr. 135, S. 224 (dort 

datiert: 1960) 

€ 800 – 1.000 $ 1,036 – 1,300

2108 WALDEMAR TITZENTHALER 

(1869 – 1937) 

Panorama vom Dach der Kommandatur, Unter 

den Linden, Ecke Schinkelplatz. 1900 

Vintage. Silbergelatineabzug. Negativmontage. 

38,4 x 98 cm (15 ⅛ x 38 ⅝ in.). Im Bild unten 

rechts einbelichtet: „W. Titzenthaler, phot., 

Berlin W., No. 5269, 1900 WT“ sowie unten 

links: „Verlag der Neuen Photogr. Gesellsch. 

A.G. Berlin-Steglitz.“. Rückseitig mit Bleistift 

beschriftet. Leichte Aussilberungen in den 

Schwärzen. Rückseitig Reste von ehemaliger 

Klebemontierung mit Gummilösung. [2028] 

In der genannten Literatur wird eine nahezu 

identische Panoramaaufnahme, die von demselben 

Standpunkt aus, jedoch drei Jahre später 

aufgenommen wurde, wie folgt beschrieben: 

„Das Panorama zeigt von links: die 1821-1824 

nach Plänen von Karl Friedrich Schinkel erbaute 

Schloßbrücke, die heutige Marx-Engels-Brücke, 

mit den charakteristischen Marmorgruppen. Die 

dunkle Fläche in der Brückenmitte deutet an, 

daß sich hier zum Zeitpunkt der Aufnahme die 

Brückenpfeiler befanden. Links des Lustgartens, 

ihn begrenzend, steht das 1825-1830 ebenfalls 

nach Plänen Schinkels erbaute Alte Museum. Es 

dominiert die zum Lustgarten ausgerichtete 

monumentale Halle mit achtzehn ionischen 

Säulen. Der Dom, kirchliches Hauptwerk der 

wilhelminischen Bauepoche, entstand 

1894 –1905 nach Entwürfen von Julius Carl 

Raschdorff und dessen Sohn Otto. Zur Zeit der 

Aufnahme war er noch nicht vollendet. Ein Zaun 

umgibt das Baugelände. Es folgt die Kaiser- 

Wilhelm-Straße (nach 1945 Karl-Liebknecht- 

Straße) mit der gleichnamigen 1886-1889 

erbauten Brücke. Für den Straßendurchbruch 

wurde der Apothekenflügel des Schlosses 

verkürzt. Links des Apothekenflügels erhebt sich 

der Turm der Marienkirche, mit dem originell 

gestalteten Aufsatz in gotisierenden Formen 

(1789 –1790, Carl Gotthard Langhans). Die 

Lustgartenseite des Schlosses zeigt die Portale 

IV und V. An der Ecke Schloßfreiheit Lustgarten 

steht die Adlersäule; den Schaft schuf Christian 


Gottlieb Cantian aus dem gleichen Block, aus 

dem die Granitschale im Lustgarten geschaffen 

worden ist. An der Schloßfreiheit dominiert das 

von Johann Friedrich Eosander von Göthe 

entworfene Portal III. 1845 erhielt es, mit dem 

Bau der kuppelgeschmückten Kapelle, den 

krönenden Abschluß (Architekten: Karl Friedrich 

Schinkel, Friedrich August Stüler, Albert Dietrich 

Schadow). Dem Eosanderportal gegenüber 

befindet sich das Nationaldenkmal für Kaiser 

Wilhelm I. Es wurde 1897 eingeweiht. Die 

Hallenarchitektur entwarf der Architekt Halmhuber, 

das Reiterstandbild Reinhold Begas.“ (zit. 

nach: Op. cit.) 

Literatur und Abbildung: Berlin, Photographien 

von Waldemar Titzenthaler, hg. von der Landesbildstelle 

Berlin, Berlin 1990, S. 52 (Variation) 

€ 4.000 – 6.000 $ 5,180 – 7,770


2109 R VKHUTEMAS WERKSTÄTTEN 

(1920 – 1930) 

Architektur-Modell. 1920er Jahre 


(3 ⅝ x 6 ⅛ in.). Rückseitig mit Bleistift beziffert 

sowie Layout-Markierungen. [2014] 

Vkhutemas (Höhere Künstlerisch-Technische 

Werkstätten) war eine staatliche Kunsthochschule 

in Moskau, die sich den Ideen der 

russischen Avantgarde verschrieben hatte. 

Ähnlich den Zielen und Methoden des deutschen 

Bauhauses sollten Architektur, Malerei 

und Bildhauerei mit den Handwerkstraditionen, 

Druckgewerbe, Metall- und Holzbearbeitung, 

Textil und Keramik verbunden werden. Zu den 

Lehrenden zählten viele bedeutende russische 

Künstler insbesondere des Konstruktivismus wie 

z.B. Alexander Rodchenko, Wladimir Tatlin, 

Naum Gabo oder El Lissitzky. 

€ 700 – 900 $ 907 – 1,166 



(1920 – 1930) 

Volumen-Raum-Modelle. 1920er Jahre 


(2 ⅛ x 4 ⅞ in.). Rückseitig mit Bleistift beziffert 

sowie Layout-Markierungen. [2014] 

Literatur und Abbildung: Vhutemas: Moscou 

1920–1930, hg. von Khan-Magomedov, Paris 

1990, S. 509 

€ 700 – 900 $ 907 – 1,166 


2111 


(1920 – 1930) 

Architektur-Modell. 1928–1929 


(5 ⅞ x 8 ⅜ in.). Rückseitig mit Bleistift datiert: 

„1928/29“ und beziffert, in kyrillischen 

Buchstaben beschriftet sowie Layout-Markierungen. 

Obere linke Ecke mit kleinem Verlust, 

mit durchsichtigem Klebestreifen hinterlegt. Mit 

leichten Gebrauchsspuren. [2014] 

Ab 1927 wurden die Vkhutemas Werkstätten als 

Vkhutein (Höheres Künstlerisch-Technisches 


Institut) geführt und im Jahr 1930 aufgelöst. Das 

hier photographierte Modell einer Wohnhaussiedlung 

stammt von L. Grinshpun, der in der 

Architekturklasse von Nikolai Ladovski studierte. 

Literatur und Abbildung: Vhutemas: Moscou 

1920 –1930, hg. von Khan-Magomedov, Paris 

1990, S. 593 

€ 700 – 900 $ 907 – 1,166

2112 FRIEDRICH VORDEMBERGE-GILDEWART (1899 – 1962) 

Photo-montage No. 7. 1928 

Vintage. Silbergelatineabzug einer Photomontage, 

vermutlich 1929. 38,4 x 28,3 cm 

(41 x 30 cm) (15 ⅛ x 11 ⅛ in. (16 ⅛ x 

11 ¾ in.)). Im Blattrand unten rechts mit 

Bleistift signiert. Ehemals an den oberen Ecken 

auf Originalkarton (53 x 42 cm) montiert, dieser 

beiliegend, darauf Photographen- bzw. Copyrightstempel: 

„fotomontage vordemberge-gildewart. 

reproduktion nur gegen honorar“. Auf 

Kartonrückseite mit Bleistift bezeichnet: „V. Ser. 

1929. 3/.“ sowie beziffert: „13“. Originalkarton 

mit Passepartout (Maske) versehen, darauf 

unten rechts mit Bleistift signiert und bezeichnet: 

„Zum 4. VI. 32“. [2009] 

Provenienz: Privatsammlung, Niedersachsen 

Literatur und Abbildung: Hans L.C. Jaffé, 

Vordemberge-Gildewart - Mensch und Werk, 

Köln 1971, Katalogteil unpaginiert 

Magdalena M. Moeller, Die Abstrakten 

Hannover, Internationale Avantgarde: 

1927 – 1935, hg. vom Sprengel Museum 


Hannover, Hannover 1987, S. 185, Abb. 140 

Vordemberge-Gildewart, The complete works, 

hg. von Dietrich Helms und Arta Valstar-Verhoff, 

München 1990, S.388, Abb. P4 (dort mit 

Titel-Zusatzangabe: „from a cycle with objects 

against a dark background“). 

Mechanismus und Ausdruck, Die Sammlung 

Ann und Jürgen Wilde, Fotografien aus dem 20. 

Jahrhundert, Sprengel Museum Hannover, 


€ 6.000 – 8.000 $ 7,770 – 10,360

2113 R WEEGEE (d.i. Arthur H. Fellig) 

(1899 – 1968) 

Strip City, L.A. 1940er Jahre 

Vintage. Silbergelatineabzug. 19,4 x 24 cm 

(20,7 x 25,2 cm) (7 ⅝ x 9 ½ in. (8 ⅛ x 9 ⅞ in.)). 

Im Blattrand unten mittig mit türkisfarbener 

Tinte bezeichnet: „L.A.“. Rückseitig Photographen- 

bzw. Copyrightstempel: „PLEASE CREDIT 

WEEGEE FROM PHOTO-REPRESENTATIVES“. 

Obere rechte Ecke mit kleiner Fehlstelle. Mit 

minimalen Gebrauchsspuren. [2035] 

€ 1.500 – 2.500 $ 1,940 – 3,240 

2113 

2114 


2114 R WEEGEE (d.i. Arthur H. Fellig) 

(1899 – 1968) 

Bei Sammy’s in der Bowery. 1940er Jahre 


(17,8 x 23,2 cm) (6 ½ x 8 ⅝ in. (7 x 9 ⅛ in.)). 

Rückseitig Photographen- bzw. Copyrightstempel 



Literatur und Abbildung: Weegee’s New York, 

Photographien 1935 – 1960, München 1996, 

S. 257 (Ausschnitt) 

€ 4.000 – 5.000 $ 5,180 – 6,480

2115 R EDWARD WESTON (1886 – 1958) 

Dunes. Oceano. 1936 

Silbergelatineabzug, 1940er Jahre. 19 x 23,9 cm 

(7 ½ x 9 ⅜ in.). Rückseitig mit Bleistift (ausradiert, 

schwer erkennbar) Neg.-Nr. sowie Titel: 

„Oceano“. Mit beiliegendem Originalkarton, 

darauf rückseitig von unbekannter Hand mit 

blauer Tinte beschriftet: „Edward Weston“ sowie 

von verschiedenen Händen mit Bleistift und 

rotem Farbstift beziffert. Mit feinen Nadellöchern 

in den Ecken von Abzug und Originalkarton. 

[2003] 

Provenienz: Von Edward Weston an „U.S. 

Camera“, an Lew Parella, an den derzeitigen 

Besitzer 

Lew Parella war in den 1940er und 1950er 

Jahren als Redakteur bei dem Magazin „U.S. 

Camera“ tätig. Ab 1956 arbeitete Parella von 

New York aus als auf die amerikanische Photographie 

spezialisierter Redakteur für die in 

Luzern herausgegebene Zeitschrift „Camera“. 

Im April 1958 erschien dort ein von ihm 

verfasstes Portfolio über Edward Weston mit 33 

Abbildungen sowie einem Nachruf auf den im 


Januar 1958 verstorbenen Photographen 

(Camera, Internationale Monatszeitschrift für 

Photographie und Film, April 1958, Nr. 4, 37. 

Jahrgang, S. 147–181). 

Literatur und Abbildung: Edward Weston, 

1886–1958, hg. von Manfred Heiting, Köln, 

London, Madrid, New York, Paris, Tokyo 1999, 

S. 155 

Dune. Edward & Brett Weston, hg. von Kurt 

Markus, Kalispell 2003, S. 91 

€ 18.000 – 22.000 $ 23,300 – 28,500

2116 2117 

2116 PAUL WOLFF (1887 – 1951) 

Auf dem Zugspitzplatt (Oberbayern). 1930er 

Jahre 


Papier. 23,6 x 16,2 cm (9 ¼ x 6 ⅜ in.). Rückseitig 

Photographenstempel, darin mit Bleistift 

Bestell-Nr., sowie weiterer Stempel: „Oberbayern“. 

Agenturetikett mit Photographennamen 

Paul Wolff, darin mit rotem Farbstift Archiv-Nr., 

sowie mit Bleistift beschriftet und mit blauem 

Faserstift beziffert. [2019] 

€ 800 – 1.200 $ 1,036 – 1,550 


2117 R WOLFF & TRITSCHLER 

(Paul Wolff 1887 – 1951 u. Alfred 

Tritschler 1905 – 1970) 

Straßenbrücke über den Rhein in 

Köln-Mülheim. 1930er Jahre 


(7 ⅛ x 9 ⅜ in.). Rückseitig Stempel: „Original 

Leica print Bestellnummer...Dr. Wolff & Tritschler 

OHG, Frankfurt am Main, z. Zt. L..., Alleinvertrieb 

durch „Photographia“, Gesellschaft für 

Phototechnik v. Rosen und Dr. Kühn, Wetzlar, 

Ringstr. 1“, darin mit Bleistift Bestell-Nr., 

Stempel: „OHNE REPRODUKTIONSRECHT!“ 

sowie weiterer Stempel. Von weiterer Hand mit 

Bleistift beschriftet. [2036] 

€ 800 – 1.200 $ 1,036 – 1,550

Zeitgenössische Photographie

2118 R MERRY ALPERN (* 1955) 

Ohne Titel, aus der Serie „Dirty Windows“. 

1994 

Silbergelatineabzug. 45,3 x 30,2 cm 

(50,2 x 40,2 cm) (17 ⅞ x 11 ⅞ in. 


signiert, datiert, bezeichnet: „from the Window 

Series“ und nummeriert. Einer von 30 nummerierten 

Abzügen. [2041] 

Für ihre Serie „Dirty Windows“ bezog die 

amerikanische Photographin Merry Alpern 

Position hinter einem abgedunkelten Fenster in 

der Wall Street, um die Vorgänge im gegenüber- 

2118 2119 

liegenden Stundenhotel zu beobachten. Neben 

dem Gefühl etwas Verbotenes zu tun, enthält 

ihr Blick durch das im doppelten Sinne 

„schmutzige“ Fenster mit den ausschnitthaften, 

so intimen wie anonymen Szenen auch eine 

rätselhafte Komponente. 

Literatur und Abbildung: Merry Alpern, Fenster 

zur Wall Street, Steidl, Göttingen 1995, unpaginiert 

€ 1.000 – 2.000 $ 1,300 – 2,590 


2119 R MERRY ALPERN (* 1955) 

Ohne Titel, aus der Serie „Dirty Windows“. 

1994 


(50,4 x 40,2 cm) (21 ⅜ x 11 ⅞ in. 


signiert, datiert, bezeichnet: „from the Window 

Series“ und nummeriert. Einer von 30 nummerierten 


Literatur und Abbildung: a.a.O. 

€ 1.000 – 2.000 $ 1,300 – 2,590

2120 R SHIMON ATTIE (* 1957) 

Linienstraße 137, Berlin (Diaprojektion einer 

Polizeirazzia bei jüdischen Anwohnern 

(1920)), aus: „The Writing on the Wall“. 1992 

C-Print. Kodak-Papier, unter Passepartoutmaske 

montiert. 44,8 x 55,2 cm (Passepartoutausschnitt) 

(49,9 x 60 cm) (17 ⅝ x 21 ¾ in. (mat 

cut-out) (19 ⅝ x 23 ⅝ in.)). Photo rückseitig mit 

schwarzem Faserstift signiert, datiert und 

nummeriert. Einer von 25 nummerierten 

Abzügen. [2024] Gerahmt. 


Literatur und Abbildung: The Writing on the Wall, 

Projections in Berlin’s Jewish Quarter, Shimon 

Attie, Photographs and Installations, Heidelberg 

1994, unpaginiert 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,590 – 3,890

2121 PETER BEARD (* 1938) 

„Cheetah Cubs at Natl Park Hdqtr Mweiga nr. 

Nyeri (Kenya)“. 1968 

Silbergelatineabzug, vor 1999. 39 x 58 cm 

(42,5 x 60 cm) (15 ⅜ x 22 ⅞ in. 

(16 ¾ x 23 ⅝ in.)). Im Bild unten links mit 

schwarzer Tinte signiert und bezeichnet: „for 

the End of the Game“ sowie Beards Adressangabe 

in Nairobi, Kenya. Im Bild oben links 

datiert, betitelt und bezeichnet. Im umlaufenden 

Bild- und Blattrand mit Tierblut und Gräsern 

bearbeitet. Im Galerierahmen ungeöffnet, 

rückseitig mit Copyrightstempel: „© Peter 

Beard c/o The Time is Always Now Inc. 

All rights reserved. Use of and/or reproduction 

of this image without the expressed written 

(Abb. mit Rahmen) 

permission of Peter Beard or The Time is 

Always Now Inc. is unlawful. All inquiries please 

call Peter Beard c/o The Time is Always Now 

Inc. at 476 Broome Street NYC, N.Y. 10013, 

Tel. 212 343-2211“ versiegelt. Auf Rahmenrückwand 

Etikett der Galerie „The Time is 

Always Now“ sowie Aufkleber mit gedruckten 

Werkangaben. In Passepartout montiert. 

Rahmenmaß: 69,3 x 87 cm. Mit beiliegendem 

„Certificate of Authenticity“ der Galerie „The 

Time is Always Now“ von 1999 (als Kopie). 


Provenienz: Galerie „The Time is Always Now“, 

New York, 1999 an den derzeitigen Besitzer 


Bezeichnung mit schwarzer Tinte im oberen 

linken Bildbereich: „But past who can recall or 

done undo.“ [PARADISE LOST] „The sleek and 

shiny creatives of the chase / We hunt them for 

the beauty of their skins“ 

Literatur und Abbildung: Peter Beard, Photo 

Poche Nr. 67, hg. vom Centre National de la 

Photographie, Paris 1997, Abb. 44, unpaginiert 

(unbearbeiteter Abzug) 

€ 20.000 – 30.000 $ 25,900 – 38,900


2122 PETER BEARD (* 1938) 

„Kenya Elephant“. 1960 

Silbergelatineabzug, vor 1990. 57 x 38 cm 

(60,5 x 50 cm) (22 ½ x 15 in. (23 ⅞ x 19 ⅝ in.)). 

Im Bild oben rechts mit schwarzer Tinte signiert, 

datiert: „June 1960“ und betitelt sowie Beards 

Adressangabe in Nairobi, Kenya. Im Bild oben 

links mit schwarzer Tinte bezeichnet. Im 

umlaufenden Bild- und Blattrand mit Tierblut 

bearbeitet sowie Einzeichnungen mit Tierblut im 

oberen linken Bildbereich. Unten links Collageelement. 

Im Galerierahmen ungeöffnet, rückseitig 

mit Copyrightstempel: „1990 © Peter 

Beard c/o The Time is Always Now Inc. All 

rights reserved. Use of and/or reproduction 

of this image without the expressed written 

permission of Peter Beard or The Time is Always 

(Abb. mit Rahmen) 

Now Inc. is unlawful.“ sowie zwei weitere 

Copyrightstempel und Stempel: „Original Works 

by Peter H. Beard are available exclusively 

through The Time is Always Now, etc.“, sowie 

Stempel: „Peter Beard / Stress & Density / 

Camera Work Berlin, Germany“ und Etikett der 

Galerie „The Time is Always Now“. In Passepartout 

montiert. Rahmenmaß: 78,5 x 68,5 cm. 


Provenienz: Ehemals Galerie „The Time is 

Always Now“, New York 

Bezeichnung mit schwarzer Tinte im oberen 

linken Bildbereich: „...a towering, overwhelming 

structure – Massive as caste iron and lithe as 


running water“ Karen Blixen (from out of 

Africa)“. 

1998 wurde die Ausstellung „Stress & Density“ 

mit Arbeiten von Peter Beard bei Camera Work, 

Berlin, in Zusammenarbeit mit der Galerie „The 

Time is Always Now“ gezeigt. 

Literatur und Abbildung: Peter Beard, The End of 

the Game, San Francisco 1988, S.11 (Variation) 

Peter Beard, Photo Poche Nr. 67, hg. vom 

Centre National de la Photographie, Paris 1997, 

Abb. 5, unpaginiert (unbearbeiteter Abzug) 

€ 30.000 – 40.000 $ 38,900 – 51,800


2123 SIBYLLE BERGEMANN 

(1941 – 2010) 

„Sophie, Dakar“. 2001 

C-Print. Fujicolor-Crystal-Archive-Papier. 

33,4 x 44,4 cm (40,5 x 50,7 cm) 

(13 ⅛ x 17 ½ in. (16 x 20 in.)). Rückseitig 

Aufkleber, darauf Copyright- bzw. Nachlaßstempel, 

darin mit Bleistift von Frieda von Wild 

signiert, datiert und betitelt. [2040] 


Literatur und Abbildung: Sibylle Bergemann, 

Photographien, hg. von Renate Schubert, 

Franziska Schmidt und Betty Fink in Zusammenarbeit 

mit Sibylle Bergemann, Heidelberg 2006, 

S. 158 –159 

€ 1.500 – 2.000 $ 1,940 – 2,590

2124 SIBYLLE BERGEMANN 

(1941 – 2010) 

„Marie und Friederike, Berlin“. 1977 

Früher Silbergelatineabzug. 25,2 x 38,3 cm 

(32,6 x 45,8 cm) (9 ⅞ x 15 ⅛ in. 

(12 ⅞ x 18 in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert 

und bezeichnet sowie Aufkleber, darauf Copyright- 

bzw. Nachlaßstempel, darin mit Bleistift 

von Frieda von Wild signiert, datiert und betitelt. 

[2040] 


Literatur und Abbildung: Sibylle Bergemann, 

Photographien, hg. von Renate Schubert, 

Franziska Schmidt und Betty Fink in Zusammenarbeit 

mit Sibylle Bergemann, Heidelberg 2006, 

S. 136 

€ 1.500 – 2.000 $ 1,940 – 2,590

2125 CHRISTIAN BORCHERT 

(1942 – 2000) 

„Georgien, Totenfeier in Batumi“. 1980 


(27,3 x 39,6 cm) (9 ¾ x 14 ⅝ in. 

(10 ¾ x 15 ⅝ in.)). Rückseitig mit Bleistift 

signiert, datiert, betitelt und beziffert. Photographenstempel 

sowie weiterer Stempel, darin von 

weiterer Hand mit blauem Kugelschreiber in 

kyrillischen Schriftzeichen beschriftet und 


€ 1.000 – 1.500 $ 1,300 – 1,940 


2126 CHRISTIAN BORCHERT 

(1942 – 2000) 

„Rumänien, Interieur in Sapînţa, 

Kreis Maramures“. 1977 

Silbergelatineabzug, 1980. 25 x 37,4 cm 

(27,4 x 39,8 cm) (9 ⅞ x 14 ¾ in. (10 ¾ x 

15 ⅝ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, 

datiert, betitelt und beziffert. Photographenstempel 

sowie weiterer Stempel, darin von 

weiterer Hand mit blauem Kugelschreiber in 

kyrillischen Schriftzeichen beschriftet und 


€ 1.000 – 1.500 $ 1,300 – 1,940 


2127 R GÜNTER BRUS (* 1938) / 

PHOTO: KURT KREN 

„Aktion mit einem Baby, Wien“. 1967 

2 Vintages oder frühe Silbergelatineabzüge. 

Je ca. 20,5 x 28,5 cm (Each approx. 8 ⅛ x 

11 ¼ in.). Als Collage übereinander auf Karton 

aufgezogen, dieser mit Maske versehen. Auf 

Kartonrückseite ganzflächig Papier aufgezogen, 

darauf mit rotem Farbstift signiert, datiert und 

betitelt sowie Photographenstempel. Auf 

Rahmenrückwand Aufkleber mit maschinenschriftlichen 

Werkangaben sowie weiterer 


Aufkleber. Oberes Photo mit kleinem Einriß an 

unterer Kante. Rückseitiges Unterlagenpapier 

mit Fehlstelle an oberer Kante. Mit leichten 

Gebrauchsspuren. [2018] Gerahmt. 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,300 – 1,940

2128 R GÜNTER BRUS (* 1938) / 

PHOTO: KURT KREN 

„Aktion mit einem Baby, Wien“. 1967 

2 Vintages oder frühe Silbergelatineabzüge. 

Je ca. 20,5 x 28,5 cm (Each approx. 8 ⅛ x 

11 ¼ in.). Als Collage übereinander auf Karton 

aufgezogen, dieser mit Maske versehen. Auf 

Kartonrückseite ganzflächig Papier aufgezogen, 

darauf mit rotem Farbstift signiert, datiert und 

betitelt sowie Photographenstempel. Auf 

Rahmenrückwand Aufkleber mit maschinenschriftlichen 

Werkangaben sowie weiterer 


Aufkleber. Oberes Photo mit kleinem Einriß an 

linker sowie rechter Kante. Mit leichten 

Gebrauchsspuren. [2018] Gerahmt. 

Literatur und Abbildung: Günter Brus, Der 

Überblick, hg. vom Museum Moderner Kunst 

Wien, Wien 1986, S. 43, Abb. 28 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,300 – 1,940

2129 PHILIP-LORCA DICORCIA 

(* 1951) 

Hong Kong. 1996 

C-Print. Kodak-Papier. 63,5 x 95 cm 

(75,5 x 101,4 cm) (25 x 37 ⅜ in. 

(29 ¾ x 39 ⅞ in.)). Rückseitig mit schwarzem 

Faserstift signiert. [2059] Gerahmt. 

Literatur und Abbildung: Philip-Lorca diCorcia, 

Streetwork, hg. vom Sprengel Museum Hannover, 

Hannover 2000, unpaginiert 

€ 4.000 – 6.000 $ 5,180 – 7,770 


2130 FRANCO FONTANA (* 1933) 

Ohne Titel. 1977 

Cibachrome-Abzug. 32,3 x 48 cm 

(40,5 x 50,5 cm) (12 ¾ x 18 ⅞ in. 

(16 x 19 ⅞ in.)). Rückseitig mit schwarzem 

Faserstift signiert, datiert und nummeriert, von 

weiterer Hand mit Bleistift beziffert. Einer von 3 

nummerierten Abzügen. [2033] 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,300 – 1,940 

2130 

2131 


2131 FRANCO FONTANA (* 1933) 

Ohne Titel. 1988 

Cibachrome-Abzug. 34 x 48 cm 

(40,5 x 50,7 cm) (13 ⅜ x 18 ⅞ in. (16 x 20 in.)). 

Rückseitig mit schwarzem Faserstift signiert, 

datiert und nummeriert. Einer von 3 nummerierten 


€ 1.000 – 1.500 $ 1,300 – 1,940

2132 NAN GOLDIN (* 1953) 

„Fritz, 5 days old. Aug. 18.“, aus: „Alf and Fritz 

/ Volcano“. 1993 

Cibachrome-Abzug, 1998. 31 x 46 cm 

(40 x 50 cm) (12 ¼ x 18 ⅛ in. 

(15 ¾ x 19 ⅝ in.)). Rückseitig mit schwarzem 

Faserstift signiert, datiert (Aufnahme sowie 

Abzug), betitelt, bezeichnet und nummeriert. 


€ 1.500 – 2.500 $ 1,940 – 3,240 


2133 NAN GOLDIN (* 1953) 

„Joey in my mirror, Hornstr. Berlin“. 1992 

C-Print. Kodak-Papier. 46 x 67 cm 

(50,5 x 70,4 cm) (18 ⅛ x 26 ⅜ in. 

(19 ⅞ x 27 ¾ in.)). Rückseitig mit schwarzem 

Faserstift signiert, datiert und betitelt sowie 

Editionsstempel, darin mit schwarzem Kugelschreiber 


Abzügen einer Edition der DAAD-Galerie, 

Berlin 1992. [2031] 

Literatur und Abbildung: Nan Goldin, Die andere 

Seite 1972 –1992, DAAD-Galerie Berlin; Zürich, 

Berlin, u.a. 1992, S. 123 

€ 1.500 – 2.500 $ 1,940 – 3,240 


2134 DAN GRAHAM (* 1942) 

„Parking Lot, Hannover“. 2000 

C-Print. 29,8 x 44,7 cm (11 ¾ x 17 ⅝ in.). Auf 

Originalkarton aufgezogen, darauf unten rechts 

mit schwarzem Kugelschreiber signiert und 

datiert, unten links betitelt. Auf Kartonrückseite 

mit schwarzem Kugelschreiber nummeriert. Auf 

Rahmenrückwand von weiterer Hand mit 

Bleistift nummeriert. Originalkarton mit Maske 

versehen. Einer von 14 nummerierten Abzügen. 


€ 800 – 1.000 $ 1,036 – 1,300 


2135 R ANDREAS GURSKY (* 1955) 

„Singapore II“. 1997 

C-Print, Diasec. Kodak-Papier. 34 x 24 cm 

(80 x 60 cm) (13 ⅜ x 9 ½ in. (31 ½ x 23 ⅝ in.)). 

Im Originalrahmen. Auf Rahmenrückwand 

Aufkleber, darauf mit blauem Kugelschreiber 

signiert, datiert, betitelt und nummeriert, sowie 

Galerieetikett mit gedruckten Werkangaben. 


Eines von 25 + 8 AP nummerierten Exemplaren. 

[2050] 

Provenienz: Ehemals Matthew Marks Gallery, 

New York 

€ 15.000 – 20.000 $ 19,400 – 25,900

2136 AXEL HÜTTE (* 1951) 

„Akbota I“, Kasachstan. 1998 

C-Print, Diasec. Kodak-Papier. 106,4 x 189,2 cm 

(Bildmaß) (147,5 x 228 cm (Rahmeninnenmaß)) 

(41 ⁷⁄₈ x 74 ½ in. (image) (58 ⅛ x 89 ¾ in. 

(inside dimension of frame))). Rückseitig mit 

schwarzem Faserstift signiert, datiert, betitelt 

und nummeriert. Eines von 4 nummerierten 

Exemplaren. Auf Photorückseite stellenweise 

leichter Papierabrieb. Rahmenmaß: 157 x 237 

cm. [2059] Gerahmt. 

Der niederländische Autor Cees Nooteboom 

beschreibt im Vorwort des gemeinsamen 

Kataloges „Kontinente“ sehr einfühlsam die 

Landschafts aufnahmen Hüttes: „Stille und 

Askese sind die Werte, die am besten zu diesen 

Fotos passen. Sie haben dem Fotografen 

Geduld abverlangt, Strenge und Distanz. Die 

Menschen, denen er auf seinen Reisen begegnet 

sein muß, hat er ausgespart. Sie existieren 

lediglich in ihren Echos, den Zeichen, die sie 

hinterlassen. ... Als ich schrieb, wußte ich nicht, 

dass sie [die Texte] einmal in ein Buch mit 

diesen Fotos kommen würden, und dennoch ist 

es jetzt, als wäre ich all diese Jahre mit jemandem 

gereist, einem unsichtbaren Gefährten, der 


wie ich die Stille in der Bewegung gesucht hat, 

die Orte der Welt, wo die Natur uns vor Augen 

führt, daß sie vor uns da war und wahrscheinlich 

auch noch nach uns da sein wird. Der unendlichen 

Stille, die dazu gehört, kann man sich bei 

Axel Hüttes Fotos nicht entziehen.“ (zit. nach: 

Op. cit., S. 11) 

Literatur und Abbildung: Axel Hütte und Cees 

Nooteboom, Kontinente, München 2000, T. 8 

€ 10.000 – 15.000 $ 13,000 – 19,400

2137 AXEL HÜTTE (* 1951) 

„Akbota II“, Kasachstan. 1998 

C-Print, Diasec. Kodak-Papier. 106,5 x 187 cm 

(Bildmaß) (147,5 x 228 cm (Rahmeninnenmaß)) 

(41 ⅞ x 73 ⅝ in. (image) (58 ⅛ x 89 ¾ in. 

(inside dimension of frame))). Rückseitig mit 



Exemplaren. Auf Photorückseite stellenweise 


leichter Papierabrieb. Rahmenmaß: 157 x 237 

cm. [2059] Gerahmt. 

Literatur und Abbildung: Axel Hütte und Cees 

Nooteboom, Kontinente, München 2000, T. 9 

€ 10.000 – 15.000 $ 13,000 – 19,400

2138 R GRACIELA ITURBIDE (* 1942) 

Héroes de la patria (National heroes), Cuetzalan, 

Puebla. 1993 


(35,2 x 27,5 cm) (12 ¾ x 8 ½ in. 


mit schwarzem Faserstift signiert. [2047] 

Literatur und Abbildung: Images of the Spirit, 

Photographs by Graciela Iturbide, New York 

1996, Titel und S. 10 

€ 1.200 – 1.800 $ 1,550 – 2,330 


2139 JÜRGEN KLAUKE (* 1943) 

„aesthetische Paranoia“. 2003/2006 

C-Print, Diasec. 126,5 x 92,5 cm 

(160 x 124 cm) (49 ¾ x 36 ⅜ in. 

(63 x 48 ⅞ in.)). Auf Aludibond aufgezogen, 

darauf rückseitig mit schwarzem Faserstift 

signiert, datiert, betitelt und nummeriert. Von 

weiterer Hand mit Bleistift beziffert. Eines von 

3 nummerierten Exemplaren. [3212] 


Literatur und Abbildung: Jürgen Klauke, Ästhetische 

Paranoia, hg. von Toni Stoos und Peter 

Weibel, ZKM, Museum für Neue Kunst, Karlsruhe, 

Ostfildern 2010, Titel und S. 134 

€ 10.000 – 15.000 $ 13,000 – 19,400

2140 ANNIE LEIBOVITZ (* 1949) 

„Louise Bourgeois, New York“. 1997 

Silbergelatineabzug. 30 x 40,2 cm 

(40,4 x 50 cm) (11 ¾ x 15 ⅞ in. 

(15 ⅞ x 19 ⅝ in.)). Im Blattrand unten rechts 


betitelt sowie unten mittig datiert und nummeriert. 

Einer von 40 nummerierten Abzügen. 

[2021] 

Provenienz: Edwynn Houk Gallery, New York, 

2001 an den derzeitigen Besitzer 


Dieses eindrucksvolle Portrait von Louise 

Bourgeois (1911– 2010) zeigt die bekannte 

Bildhauerin im Alter von 86 Jahren. 

Literatur und Abbildung: Women, Photographien 

von Annie Leibovitz, München 1999, S. 54 –55 

€ 8.000 – 10.000 $ 10,360 – 13,000

2141 R SALLY MANN (* 1951) 

Ohne Titel, aus der Serie „At twelve“. 1983- 

1985 


(26,3 x 33 cm) (10 ⅛ x 12 ⅝ in. (10 ⅜ x 13 in.)). 

Rückseitig mit Bleistift signiert. [2024] Gerahmt. 

Literatur und Abbildung: At Twelve, Portraits of 

young women by Sally Mann, New York 1988, 

S. 53 

€ 4.000 – 6.000 $ 5,180 – 7,770 


2142 R SALLY MANN (* 1951) 

„Tobacco Spit“. 1987 

Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. 

19,5 x 24,5 cm (20,1 x 25,2 cm) (7 ⅝ x 9 ⅝ in. 

(7 ⅞ x 9 ⅞ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, 

datiert, betitelt, nummeriert und Copyrightvermerk 

sowie Maßangaben. Einer von 25 nummerierten 


Literatur und Abbildung: Sally Mann, Immediate 

family, London 2004, unpaginiert 

€ 4.000 – 6.000 $ 5,180 – 7,770 


2143 R ROBERT MAPPLETHORPE 

(1946 – 1989) 

Self Portrait (with Make-up), N.Y.C. 1980 


(50,4 x 40 cm) (13 ⅞ x 13 ⅞ in. 

(19 ⅞ x 15 ¾ in.)). Im Blattrand unten rechts 

mit schwarzer Tinte signiert und datiert, unten 

links nummeriert. Auf Karton aufgezogen, darauf 

rückseitig Photographen- bzw. Copyrightstempel, 

darin mit schwarzer Tinte signiert und 

datiert. Von weiteren Händen mit schwarzem 

Faserstift beschriftet sowie mit Bleistift beziffert. 

Auf Rahmenrückwand Galerieetikett mit 

maschinenschriftlichen Werkangaben sowie mit 

Bleistift beschriftet und beziffert. Einer von 15 

nummerierten Abzügen. [2024] Gerahmt. 

Provenienz: Ehemals Fraenkel Gallery, San 

Francisco 


Literatur und Abbildung: Mapplethorpe, Die 

grosse Werkmonographie, hg. von Mark Holborn 

und Dimitri Levas in Zusammenarbeit mit der 

Robert Mapplethorpe Foundation, München, 

Paris, London 1992, T. 44 

€ 12.000 – 15.000 $ 15,500 – 19,400

2144 R ANDREA MODICA (* 1960) 

„Treadwell, NY“. 1986–2001 

Platin-Palladium-Kontaktabzug auf Transparentpapier, 

2001. 19,4 x 24,4 cm (22,5 x 30,1 cm) 

(7 ⅝ x 9 ⅝ in. (8 ⅞ x 11 ⅞ in.)). Im linken 

Blattrand mit Bleistift signiert und betitelt, im 

rechten Blattrand bezeichnet: „for Light Work 

2001“. Mit schwarzer Tusche bearbeitet. Einer 

von 100 nicht nummerierten Abzügen. Mit 

feinen Nadellöchern in den Ecken. [2047] 

Literatur: Andrea Modica, Treadwell, San 

Francisco 1996 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,590 – 3,890 


2145 R SARAH MOON 

(d. i. Marielle Hadengue) (* 1941) 

„Yael Raich“. 1993 

Silbergelatineabzug, getont. 41,8 x 34 cm 

(49,6 x 39,6 cm) (16 ½ x 13 ⅜ in. 

(19 ½ x 15 ⅝ in.)). Im Blattrand unten rechts 

Prägestempel der Photographin. Rückseitig mit 

Bleistift signiert, datiert, betitelt und nummeriert. 


[2007] 



Literatur und Abbildung: Sarah Moon, Photo 

Poche Nr. 78, hg. vom Centre National de la 

Photographie, Paris 1998, Abb. 24, unpaginiert 

Sarah Moon, Zufällige Begegnungen, Photographien, 


€ 6.000 – 8.000 $ 7,770 – 10,360

2146 R SARAH MOON 

(d. i. Marielle Hadengue) (* 1941) 

„Issey Miyake“. 1996 

Silbergelatineabzug, getont. 32,2 x 26,7 cm 

(49,5 x 39,7 cm) (12 ⅝ x 10 ½ in. 

(19 ½ x 15 ⅝ in.)). Im Blattrand unten rechts 

Prägestempel der Photographin. Rückseitig mit 



[2007] 



Literatur und Abbildung: Laurence Benaim, Issey 

Miyake, Magier der Mode, München 1997, 

unpaginiert 

€ 6.000 – 8.000 $ 7,770 – 10,360

2147 DAIDO MORIYAMA (* 1938) 

Kuchibiru (Red). 2007 

Siebdruck auf Leinwand. 141,5 x 109,5 cm 

(153,7 x 120 cm) (55 ¾ x 43 ⅛ in. 

(60 ½ x 47 ¼ in.)). Rückseitig mit schwarzem 

Faserstift in japanischen sowie lateinischen 

Schriftzeichen signiert. Rote Druckfarbe mit 

Glitzerpartikeln. Mit einer Bestätigung der BLD 

Gallery und der „Akio Nagasawa Publishing“, 

Tokio vom 2. Mai 2011. 


Exemplar 1/1 der „Akio Nagasawa Publishing“, 

Tokio. In diesem Format existieren 2 weitere 

Exemplare: A.P. 1/1, verkauft bei Sothebyʼs 

Paris am 10. Mai 2011, sowie das unverkäufliche 

Exemplar H.C. 1/1. [2057] 

€ 12.000 – 15.000 $ 15,500 – 19,400

2148 DAIDO MORIYAMA (* 1938) 

How to create a beautiful picture 6. 1986 


(157,9 x 108,6 cm) (59 ⅜ x 40 in. 

(62 ⅛ x 42 ¾ in.)). Rückseitig mit Bleistift in 

japanischen sowie lateinischen Schriftzeichen 

signiert. [2045] 

€ 10.000 – 15.000 $ 13,000 – 19,400 


2149 R HELMUT NEWTON (1920 – 2004) 

„2 Playmates with Lemon Tree, Los Angeles“. 

1986 

Silbergelatineabzug. 48,7 x 48 cm 

(60,3 x 50,6 cm) (19 ⅛ x 18 ⅞ in. 


signiert, datiert, betitelt und nummeriert sowie 

Photographen- bzw. Copyrightstempel und 

weiterer Copyrightstempel. Von weiterer Hand 


mit Bleistift beziffert sowie mit rotem Farbstift 

markiert. Einer von 10 nummerierten Abzügen. 


Literatur und Abbildung: Helmut Newton, 

Playboy, München 2005 

€ 10.000 – 15.000 $ 13,000 – 19,400

2150 TATSUMI ORIMOTO (* 1946) 

„16 Oilcans“. 1997 

6 C-Prints, 2002. Kodak-Papier. Je 23 x 29,5 cm 

(24 x 30,5 cm) (Each 9 x 11 ⅝ in. 

(9 ½ x 12 in.)). Je rückseitig mit blauer Tinte 

signiert und datiert (Datum des Abzugs). 

Zusammen in Original-Kartonumschlag mit 

aufgedrucktem Photographennamen und 

Titelaufkleber. [2049] 


Provenienz: Von Tatsumi Orimoto an den 




€ 4.000 – 6.000 $ 5,180 – 7,770

2151 TATSUMI ORIMOTO (* 1946) 

„Heavy Newspapers on my Mothers Head“. 

1998 

6 C-Prints. Kodak-Papier. Je 19,5 x 29,5 cm 

(20,5 x 30,5 cm) (Each 7 ⅝ x 11 ⅝ in. 

(8 ⅛ x 12 in.)). Je rückseitig mit blauer Tinte 

signiert. Zusammen in Original-Kartonumschlag 

mit aufgedrucktem Photographennamen und 

Titel. Kartonumschlag rückseitig mit Resten von 

Klebeband. [2049] 


Provenienz: Von Tatsumi Orimoto an den 




€ 4.000 – 6.000 $ 5,180 – 7,770

2152 R MARTIN PARR (* 1952) 

„Boring Photographs“. 2000 

468 C-Prints. Kodak-Papier. Je 10,1 x 14,9 cm 

(Each 4 x 5 ⅞ in.). Zusammen in Album (34 x 37 

x 5 cm) mit 39 Seiten, darauf vorder- und 

rückseitig je sechs Abzüge in Einsteckhüllen aus 

transparenter Folie. Album mit blauem Lederimitat 

überzogen, der Albumrücken mit schwarzem 

Lederimitat. Auf Albumdeckel silberne Prägung. 

Vorletzter Abzug recto mit schwarzem Faserstift 

signiert, datiert: „May 2000“, betitelt und 

bezeichnet: „Edition of 12“ sowie nummeriert. 


Eines von 12 nummerierten Exemplaren, hg. von 

Martin Parr im Eigenverlag. Eine Einsteckhülle 

leicht defekt. [2018] 

Literatur und Abbildung: Martin Parr, hg. von Val 

Williams, Berlin 2004, S. 189, S. 314–319 



€ 4.000 – 6.000 $ 5,180 – 7,770

2153 R MARTIN PARR (* 1952) 

New Brighton, Merseyside, aus der Serie 

„The Last Resort“. 1983–1985 

C-Print, 1992. Kodak-Papier. 43,7 x 53,3 cm 

(50,7 x 60,8 cm) (17 ¼ x 21 in. (20 x 23 ⅞ in.)). 

Rückseitig mit schwarzem Faserstift signiert, 

datiert (Aufnahme sowie Abzug) und betitelt. 



Williams, Berlin 2004, S. 193 

2153 

2154 

Martin Parr, The Last Resort, Fotografien von 

New Brighton, Heidelberg 2009, S. 25 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,300 – 1,940 

2154 MARTIN PARR (* 1952) 

New Brighton, Merseyside, aus der Serie 

„The Last Resort“. 1983-1985 

C-Print. Fujicolor-Papier. 42,5 x 52 cm 

(50,6 x 60,7 cm) (16 ¾ x 20 ½ in. 


(19 ⅞ x 23 ⅞ in.)). Rückseitig mit schwarzem 

Faserstift signiert, datiert und betitelt. [2031] 

Provenienz: Von Martin Parr an den derzeitigen 

Besitzer 



Martin Parr, The Last Resort, Fotografien von 

New Brighton, Heidelberg 2009, S. 53 

€ 1.200 – 1.500 $ 1,550 – 1,940

2155 R MARTIN PARR (* 1952) 

The Phone Book. 1998–2002 

12 C-Prints, 2002. Fujicolor-Papier + Buch. Je 

17,6 x 25,2 cm bzw. 25,2 x 17,6 cm (Each 

6 ⅞ x 9 ⅞ in. resp. 9 ⅞ x 6 ⅞ in.). Je rückseitig 

mit schwarzem Faserstift signiert und nummeriert. 

Zehn von zwölf Photos je mit Sichtfenster 

in Rahmenrückwand für Signatur und Nummerierung. 

Zwei von zwölf Photos je auf Rahmenrückwand 

von weiterer Hand mit Bleistift 

nummeriert. Im Buch auf rückseitiger Umschlagseite 

innen Aufkleber, darauf von Martin Parr mit 


schwarzem Faserstift signiert und nummeriert. 

Je einer von 35 nummerierten Abzügen sowie 

eines von 2002 nummerierten Buchexemplaren, 

hg. von der Rocket Gallery, London und Galerie 

20.21, Essen, 2002. [2018] Je gerahmt. 



€ 2.500 – 3.500 $ 3,240 – 4,530

2156 R MARTIN PARR (* 1952) 

„Japanese Commuters“. 1997–1998 

C-Print. 105 x 159 cm (41 ⅜ x 62 ⅝ in.). Auf 

Aludibond aufgezogen, darauf rückseitig mit 



Exemplaren. [2046] 



€ 3.000 – 4.000 $ 3,890 – 5,180 


2157 R BERNHARD PRINZ (* 1953) 

Ohne Titel, aus der Serie „Parvenue“. 2000 

Ilfochchrome-Abzug.158 x 89 cm (Passepartout 

ausschnitt) (185 x 115 cm) 

(62 ¼ x 35 in. (mat cut-out) (72 ⅞ x 45 ¼ in.)). 

Auf Forexplatte aufgezogen, darauf rückseitig 

Galerieetikett mit gedruckten Werkangaben. Auf 

rückseitiger Hängeleiste Aufkleber, darauf mit 

schwarzem Faserstift beschriftet. Rahmenmaß: 


188 x 118 cm. Eines von 3 nummerierten 

Exemplaren. Mit leichten Klebespuren in den 

Rändern unter Passepartout. [2046] Gerahmt. 

Provenienz: Ehemals Galerie Lindig in Paludetto, 

Nürnberg 

€ 3.000 – 4.000 $ 3,890 – 5,180

2158 R SHEILA ROCK 

„portrait of a young monk“. 2002 


(60,7 x 50,5 cm) (21 ¼ x 16 ¾ in. 


mit Bleistift signiert, unten links betitelt und 




Literatur und Abbildung: Sheila Rock, sera, the 

way of the tibetan monk, New York 2003, 

unpaginiert 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,590 – 3,890

2159 R JENS RÖTZSCH (* 1959) 

„Berlin 2001 (Abriss des Radisson Hotels – 

zu DDR Zeiten „Palast Hotel“)“. 2001 

C-Print. Fujicolor-Papier. 50,4 x 50,5 cm 

(52,5 x 52,3 cm) (19 ⅞ x 19 ⅞ in. 

(20 ⅝ x 20 ⅝ in.)). Rückseitig mit schwarzem 

Faserstift signiert, datiert, betitelt und bezeichnet: 

„e.a.". [2054] 

€ 1.200 – 1.800 $ 1,550 – 2,330 


2160 R JENS RÖTZSCH (* 1959) 

„Berlin 2000 (Sängerin Melissa Langton, im 

Hintergrund Friseur Udo Walz)“. 2000 

C-Print. Fujicolor-Papier. 50,2 x 50,2 cm 

(52,1 x 52,1 cm) (19 ¾ x 19 ¾ in. 

(20 ½ x 20 ½ in.)). Rückseitig mit schwarzem 

Faserstift signiert, datiert, betitelt und bezeichnet: 

„e.a.". [2054] 

€ 1.200 – 1.800 $ 1,550 – 2,330 


2161 THOMAS RUFF (* 1958) 

Aus der Serie „Interieurs“. 1979-1983 

13 C-Prints. Teils Kodak-Papier. Je 

27,5 x 20,5 cm (30,5 x 24 cm) bzw. 

20,5 x 27,5 cm (24 x 30,5 cm) (Each 10 ⅞ x 

8 ⅛ in. (12 x 9 ½ in.) resp. 8 ⅛ x 10 ⅞ in. 

(9 ½ x 12 in.)). Je rückseitig mit Bleistift signiert, 

datiert und nummeriert. Je am oberen Blattrand 

unter Passepartout montiert, darauf je rückseitig 

mit Bleistift signiert, datiert und nummeriert. 

Je auf Rahmenrückwand Aufkleber mit maschinenschriftlichen 

Werkangaben. Je einer von 20 

nummerierten Abzügen. [2051] Je gerahmt. 

Provenienz: Galerie Mai 36, Zürich, 1998 an den 


Interieur 1 A, 1979 (Düsseldorf) 

Interieur 4 A, 1979 (Zell am Harmersbach) 

Interieur 5 A, 1979 (Zell am Harmersbach) 

Interieur 4 B, 1980 (Zell am Harmersbach) 





Interieur 9 C, 1981 (Zell am Harmersbach) 

Interieur 10 C, 1981 (Zell am Harmersbach) 

Interieur 3 D, 1982 (Tegernsee) 

Interieur 3 E, 1983 (Tegernsee) 

Interieur 5 E, 1983 (Tegernsee) 

„Fasziniert durch Aufnahmen von Eugène Atget 

und Walker Evans, die Thomas Ruff durch Bernd 

Becher kennengelernt hatte, beschloß er, das 

häusliche Umfeld fotografisch zu bearbeiten, in 

dem seine Generation aufgewachsen war bzw. 

lebte. Neben Detailansichten seiner eigenen 

Wohnung in Düsseldorf fotografierte er während 

zahlreicher Aufenthalte bei seiner Familie im 

Schwarzwald verschiedene Innenräume, die er 

seit seiner Jugend kannte: Zimmer in seinem 

Elternhaus, in den Wohnungen seiner Verwandten 

und in den Elternhäusern seiner Schulfreunde. 

Später dehnte er seine Aufnahmeorte 

auf Innenräume aus, die denen der Schwarzwaldregion 

entsprachen und die er bei Besuchen 

bei Freunden und Bekannten entdeckt 

hatte. 

Als Ziel setzte er sich, mit Hilfe der Aufnahmen 

das zu zeigen, was charakteristisch für diese 

Räume war. Jede Fotografie sollte einerseits 

möglichst sachlich und distanziert die Raum- 


details wiedergeben, andererseits durch die 

Wahl des Ausschnittes die Stimmung und den 

Charakter des Raumes zusammenfassen und 

wie dessen Essenz wirken. Aus diesem Grund 

fotografierte er die verschiedenen Ansichten so, 

wie er sie vorfand: mit dem vorhandenen 

natürlichen Licht und, ohne Veränderungen an 

der Einrichtung der Bewohner vorzunehmen. 

Nachdem die meisten Wohnungen seiner 

Verwandten und Bekannten Anfang der achtziger 

Jahre renoviert und dem Zeitgeschmack 

angepasst wurden, stellte er 1983 die Serie 

ein.“ (zit. nach: Op. cit., S. 177) 

Literatur und Abbildung: Thomas Ruff, Fotografien 

1979 - heute, hg. von Matthias Winzen, 

Köln 2001, S. 130, S. 145, S. 177 (INT02, 

INT05, INT06), S. 178 (INT12, INT13, INT19, 

INT20, INT21), S. 179 (INT31, INT32, INT36, 

INT43, INT45) 



€ 15.000 – 20.000 $ 19,400 – 25,900


2162 R SEBASTIÃO SALGADO (* 1944) 

„Antarctica“ (Iceberg between Paulet and 

Shetland Islands). 2005 

Silbergelatineabzug. 37 x 50,9 cm 

(49,9 x 60 cm) (14 ⅝ x 20 in. (19 ⅝ x 23 ⅝ in.)). 

Im Blattrand unten links Prägestempel des 

Photographen mit Copyrightvermerk. Rückseitig 

mit Bleistift signiert, datiert und betitelt. Mit drei 

leichten Griffspuren im unteren Blattrand. 

[2050] 

€ 5.000 – 7.000 $ 6,480 – 9,070 


2163 R SEBASTIÃO SALGADO (* 1944) 

„Sud-Soudan“ (Dinka Rinderherde in Amak). 

2006 


(50 x 60,3 cm) (14 ½ x 19 ⅞ in. 

(19 ⅝ x 23 ¾ in.)). Im Blattrand unten links 

Prägestempel des Photographen mit Copyrightvermerk. 

Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert 

und betitelt. [2050] 

€ 5.000 – 7.000 $ 6,480 – 9,070 


2164 JÖRG SASSE (* 1962) 

2164 2165 

„P-91-09-03 Giessen“. 1991 

C-Print. Fujicolor-Papier, in Passepartout 

montiert mit offener Photorückseite. 

37,3 x 47,5 cm (Passepartoutausschnitt) 

(14 ⅝ x 18 ¾ in. (mat cut-out)). Rückseitig mit 



maschinenschriftlichen Werkangaben sowie 

Aufkleber mit maschinenschriftlichen Werkangaben. 





Literatur und Abbildung: Jörg Sasse, Vierzig 

Fotografien 1984 –1991, München 1992, S. 87 

€ 1.500 – 2.000 $ 1,940 – 2,590 


2165 JÖRG SASSE (* 1962) 

„W-91-04-04 Reutlingen“. 1991 

C-Print. Fujicolor-Papier, in Passepartout 

montiert mit offener Photorückseite. 

37,8 x 26,9 cm (Passepartoutausschnitt) 

(14 ⅞ x 10 ⅝ in. (mat cut-out)). Rückseitig mit 



maschinenschriftlichen Werkangaben sowie 

Aufkleber mit maschinenschriftlichen Werkangaben. 





Literatur und Abbildung: Jörg Sasse, Vierzig 

Fotografien 1984–1991, München 1992, S. 59 

€ 1.200 – 1.500 $ 1,550 – 1,940

2166 HOWARD SCHATZ (* 1940) 

„VIKKIA Lambert # 10“, Alvin Ailey American 

Dance Theater. 1997 

C-Print. Fujicolor-Papier. 39 x 38 cm 

(50,5 x 40,3 cm) (15 ⅜ x 15 in. 

(19 ⅞ x 15 ⅞ in.)). Rückseitig mit schwarzem 

Faserstift signiert, datiert, betitelt und nummeriert. 


[2001] 


Provenienz: Soho Triad Fine Arts, New York, 

1998 an Privatsammlung, Deutschland 

Literatur und Abbildung: Passion and Line, 

The Dance Photographs of Howard Schatz, 

New York 1997 

€ 800 – 1.000 $ 1,036 – 1,300

2167 R GUNDULA SCHULZE ELDOWY 

(* 1954) 

„Berlin“, aus dem Zyklus „Berlin in einer 

Hundenacht“, 1977–1989. 1980 


(23,5 x 34,8 cm) (8 ⅞ x 13 in. (9 ¼ x 13 ¾ in.)). 

Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert und 

betitelt. Auf Rahmenrückwand Galerieetikett mit 

Werkangaben. [2029] Gerahmt. 

Literatur und Abbildung: Gundula Schulze 

Eldowy, Berlin in einer Hundenacht, Berlin on a 

Dog’s Night, Leipzig 2011, S. 83 (dort datiert: 

1982) 

€ 1.600 – 1.800 $ 2,070 – 2,330 


2168 R GUNDULA SCHULZE ELDOWY 

(* 1954) 

„Der Führer, Berlin“, aus dem Zyklus „Straßenbild“, 

1977–1989. 1987 

Silbergelatineabzug. 24 x 35,1 cm (30 x 40 cm) 

(9 ½ x 13 ⅞ in. (11 ¾ x 15 ¾ in.)). Rückseitig 

mit Bleistift signiert, datiert und betitelt. Auf 

Rahmenrückwand Galerieetikett mit Werkangaben. 


Literatur und Abbildung: Gundula Schulze 

Eldowy, Berlin in einer Hundenacht, Berlin on a 

Dog’s Night, Leipzig 2011, S. 175 

€ 1.600 – 1.800 $ 2,070 – 2,330 


2169 R FERDINANDO SCIANNA (* 1943) 

„Irish Boys II Connemara, Ireland for 

Yamamoto“. 1993 


(30,8 x 40,4 cm) (9 ¾ x 14 ¼ in. 

(12 ⅛ x 15 ⅞ in.)). Rückseitig Photographen- 

bzw. Copyrightstempel sowie mit schwarzem 

Kugelschreiber datiert und betitelt. Von weiterer 

Hand mit Bleistift beziffert. [2044] 

Der Magnum-Photograph Ferdinando Scianna 

arbeitete bei dieser Modeaufnahme für Yamamoto 

mit nicht-professionellen Models. 

€ 1.500 – 2.500 $ 1,940 – 3,240 


2170 R GEORGE SEGAL (1924 – 2000) 

Ohne Titel, aus der Sequenz: New York / 

New Jersey 1990–1993 


(50,3 x 40,5 cm) (19 ⅛ x 13 in. (19 ¾ x 16 in.)). 

Rückseitig mit Bleistift signiert, Photographen- 

bzw. Copyrightstempel mit Datum des Abzugs 

sowie weiterer Stempel, darin mit Bleistift 



€ 1.000 – 2.000 $ 1,300 – 2,590 


2171 R ANDRES SERRANO (* 1950) 

„The Morgue (pneumonia due to drowning II)“. 

1992 

Cibachrome-Abzug, Diasec. 125,5 x 152,5 cm 

(Rahmeninnenmaß) (49 ⅜ x 60 in. (inside 

dimension of frame)). Rückseitig mit Bleistift 

signiert, betitelt und nummeriert. Auf Rahmenrückwand 

Galerieetikett mit gedruckten Werkangaben 

sowie zwei weitere Aufkleber. Auf 

rückseitiger Rahmenleiste Aufkleber mit 

maschinenschriftlichen Werkangaben. Eines von 

3 nummerierten Exemplaren. Rahmenmaß: 

139 x 150,5 cm. [2046] Gerahmt. 

Provenienz: Ehemals Paula Cooper Gallery, 

New York 


Die ca. 50 Motive umfassende Serie „The 

Morgue“ entstand in einem Leichenschauhaus, 

in dem Andres Serrano die zumeist durch 

Krankheit oder Gewalteinwirkung Verstorbenen 

photographierte. Die Bildausschnitte sind so 

gewählt, dass die Anonymität der Toten gewahrt 

bleibt, häufig ist der Fokus auf Details wie 

Augen, Mund, Hände oder Füße gerichtet. 

Wunden und Blut sowie die Begleiterscheinungen 

des Todes werden deutlich gezeigt. Dennoch 

ist es nicht Serranos Intention zu schokkieren, 

sondern einen subjektiven, intimen und 

auch künstlerischen Blick auf den Tod zu 

werfen. 

€ 10.000 – 15.000 $ 13,000 – 19,400

2172 R ANDRES SERRANO (* 1950) 

„The Church (St. Clotilde V, Paris)“. 1991 

Cibachrome-Abzug, Diasec. 151,5 x 124 cm 

(Rahmeninnenmaß) (59 ⅝ x 48 ⅞ in. (inside 

dimension of frame)). Rückseitig mit Bleistift 

signiert, betitelt und nummeriert. Auf Rahmenrückwand 

Galerieetikett mit gedruckten Werkangaben 

sowie drei weitere Aufkleber. Eines von 4 

nummerierten Exemplaren. Rahmenmaß: 165 x 

139 cm. [2046] Gerahmt. 


Provenienz: Ehemals Paula Cooper Gallery, 

New York 

€ 10.000 – 15.000 $ 13,000 – 19,400

2173 R STEPHEN SHORE (* 1947) 

„Giverny, France“. 1977–1982 

Vintage. C-Print. Kodak-Papier. 45 x 36 cm 

(17 ¾ x 14 ⅛ in.). Rückseitig mit schwarzem 

Faserstift signiert und betitelt. Mit Lichtrand von 

Passepartout am linken sowie rechten Bildrand. 

[2041] 


Literatur und Abbildung: The Gardens at 

Giverny, A view of Monet's world by Stephen 

Shore, New York 1983/2000, S. 43 

€ 2.200 – 2.800 $ 2,850 – 3,630

2174 R STEPHEN SHORE (* 1947) 

„Giverny, France“. 1977–1982 

Vintage. C-Print. Kodak-Papier. 35,8 x 45 cm 

(40,5 x 50,6 cm) (14 ⅛ x 17 ¾ in. 

(16 x 19 ⅞ in.)). Rückseitig mit schwarzem 

Faserstift signiert und betitelt. Mit Lichtrand von 

Passepartout am oberen Bildrand. [2041] 


Literatur und Abbildung: The Gardens at 

Giverny, A view of Monetʼs world by Stephen 

Shore, New York 1983/2000, S. 36 

€ 2.200 – 2.800 $ 2,850 – 3,630

2175 THOMAS STRUTH (* 1954) 

„Leverkusen“. 1980 


28,3 x 39,5 cm (11 ⅛ x 15 ½ in.). Rückseitig 

mit Bleistift signiert, datiert, betitelt, mit Skizze 

zur Hängung der Serie sowie Photographen- 

bzw. Copyrightstempel. [2011] Gerahmt. 

€ 4.000 – 6.000 $ 5,180 – 7,770 



„Leverkusen“. 1980 


28,3 x 39,6 cm (11 ⅛ x 15 ⅝ in.). Rückseitig 

mit Bleistift signiert, datiert, betitelt, mit Skizze 

zur Hängung der Serie sowie Photographen- 

bzw. Copyrightstempel. [2011] Gerahmt. 

€ 4.000 – 6.000 $ 5,180 – 7,770 



„Leverkusen“ (Friedrich-Engels-Straße). 1980 


29 x 40,4 cm (11 ⅜ x 15 ⅞ in.). 

Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert, betitelt, 

mit Skizze zur Hängung der Serie sowie Photographen- 

bzw. Copyrightstempel. 


„Diese schlichten Reihenhäuser aus der Zeit der 

fünfziger oder sechziger Jahre [...] verkörpern 

laut Struth das Haus in seiner einfachsten Form 

– ganz ähnlich wie der am Straßenrand geparkte 

VW-Käfer die Urform des modernen Massen– 

wagens verkörpert. Das Prototypische an diesen 

Gebäuden sei, so Struth, dass man ihnen 

anmerke, dass sie von einer gemeinnützigen 

Siedlungsgesellschaft gebaut wurden, und dass 

das Geld, das die Bewohner zur Verfügung 

haben, gerade mal so reicht, um sich eine 

Wohnung zu leisten und sich am Leben zu 


halten.“ (zit. nach: Op. cit. (Marburg 2008), 

S. 128) 

Literatur und Abbildung: Thomas Struth, 

Straßen, Fotografie 1976 bis 1995, hg. vom 

Kunstmuseum Bonn, Köln 1995, S. 81 

Annette Emde, Thomas Struth – Stadt- und 

Straßenbilder, Marburg 2008, S. 128, Abb. 97 

€ 4.000 – 6.000 $ 5,180 – 7,770


„Leipziger Straße, Essen“. 1989 


43,5 x 56 cm (48 x 59,5 cm) (17 ⅛ x 22 in. 

(18 ⅞ x 23 ⅜ in.)). Rückseitig mit Bleistift 

signiert, datiert (Aufnahme sowie Abzug), 

betitelt und nummeriert. Auf Rahmenrückwand 

mit Bleistift signiert, Galerieetikett, darin 

Aufkleber mit gedruckten Werkangaben, sowie 

Galeriestempel, darin mit schwarzem Kugelschreiber 

beziffert. Zwei weitere Aufkleber 


sowie mit schwarzem Kugelschreiber 



Provenienz: Ehemals Marian Goodman Gallery, 

New York 

€ 6.000 – 8.000 $ 7,770 – 10,360

2179 R HIROSHI SUGIMOTO (* 1948) 

„Orange Drive-In, Orange“, aus der Serie 

„Theaters“. 1993 

Silbergelatineabzug. 42,3 x 54,2 cm (48,8 x 

60,2 cm) (16 ⅝ x 21 ⅜ in. (19 ¼ x 23 ¾ in.)). 

Im Blattrand unten mittig mit Prägestempel 

betitelt sowie unten rechts nummeriert und 

Neg.-Nr. Auf Originalkarton aufgezogen, darauf 

am unteren Rand mit Bleistift signiert, datiert, 

betitelt, nummeriert und beziffert. Auf Rahmenrückwand 

Aufkleber mit gedruckten Werkangaben, 

zwei Galerieetiketten mit gedruckten 

Werkangaben sowie ein weiterer Aufkleber. Auf 


rückseitiger Hängeleiste drei weitere Aufkleber. 


Gerahmt. 

Provenienz: Ehemals Yoshii Gallery, New York 

und Jay Jopling, London 

€ 15.000 – 20.000 $ 19,400 – 25,900


„Los Altos Drive-in, Lakewood“, aus der Serie 

„Theaters“. 1993 


(47,9 x 57,7 cm) (16 ⅝ x 21 ¼ in. 

(18 ⅞ x 22 ¾ in.)). Im Blattrand unten mittig mit 

Prägestempel datiert und betitelt, unten rechts 

nummeriert und Neg.-Nr. Auf Originalkarton 

aufgezogen, darauf unten rechts mit Bleistift 

signiert. Auf Rahmenrückwand zwei Galerieetiketten 

mit gedruckten Werkangaben sowie zwei 

weitere Aufkleber. Einer von 25 nummerierten 



Provenienz: Ehemals André Simoens, Knokke- 

Zaute, Belgien und Springer & Winckler, Berlin 

Literatur und Abbildung: Kerry Brougher und Pia 

Müller-Tamm, Hiroshi Sugimoto, K 20 Kunstsammlung 

Nordrhein-Westfalen, Düsseldorf; 

Museum der Moderne Salzburg; SMB Nationalgalerie, 

Berlin; Kunstmuseum Luzern; Ostfildern 

2007, S. 99 (Variation) 

€ 15.000 – 20.000 $ 19,400 – 25,900


Farnsworth House (Ludwig Mies van der 

Rohe), aus der Serie „Architecture“. 2001 


(49 x 60,2 cm) (18 ½ x 23 in. (19 ¼ x 23 ¾ in.)). 

Im Blattrand unten rechts mit Prägestempel 



signiert. Auf Rahmenrückwand Galerieetikett 

mit gedruckten Werkangaben, darauf mit 

schwarzem Faserstift nummeriert. Einer 

von 25 nummerierten Abzügen. [2048] 

Gerahmt. 


Provenienz: Ehemals Stephane Simoens, 

Contemporary Fine Art, Knokke, Belgien 

Literatur und Abbildung: Hiroshi Sugimoto, 

Architecture of Time, hg. von Eckhard Schneider 

und dem Kunsthaus Bregenz, Bregenz 2002, 

S. 43 

Sugimoto: Architecture, hg. vom Museum of 

Contemporary Art, Chicago, Ostfildern 2007, 

S. 97 

€ 10.000 – 15.000 $ 13,000 – 19,400


Chapel of Notre Dame du Haut (Le Corbusier), 

aus der Serie „Architecture“. 1998 


(60 x 49,2 cm) (23 x 18 ⅜ in. (23 ⅝ x 19 ⅜ in.)). 

Im Blattrand unten rechts mit Prägestempel 



signiert. Auf Rahmenrückwand Galerieetikett, 

darauf mit blauem Kugelschreiber und schwarzem 

Faserstift beschriftet, sowie drei weitere 

Aufkleber. Einer von 25 nummerierten Abzügen. 



Provenienz: Ehemals Michael-Hue Williams, Fine 

Art Limited, London 

Literatur und Abbildung: Sugimoto: Architecture, 

hg. vom Museum of Contemporary Art, 

Chicago, Ostfildern 2007, S. 105 

€ 10.000 – 15.000 $ 13,000 – 19,400

2183 R FRANK THIEL (* 1966) 

„Potsdam im Januar 1990 - Besichtigung der 

ehemaligen Untersuchungshaftanstalt des 

Ministerium(s) für Staatssicherheit in der 

Otto-Nuschke-Straße“. 1990 

Silbergelatineabzug. 58,5 cm x 19,5 cm 

(Passepartoutausschnitt) (23 in. x 7 ⅝ in. (mat 

cut-out)). In Passepartout montiert, darauf mit 

Bleistift signiert, datiert: „09/90“, betitelt und 

nummeriert. Auf Passepartoutrückseite von 

weiterer Hand mit Bleistift beschriftet. Auf 


Rahmenrückwand Galerieetikett mit Werkangaben 

sowie drei weitere Aufkleber. Einer von 10 

nummerierten Abzügen. [2029] Gerahmt. 

Literatur und Abbildung: Frank Thiel, Photographien 

1989/90, Galerie Zellermayer, Berlin 

1991, unpaginiert 

€ 2.500 – 3.000 $ 3,240 – 3,890

2184 R FRANK THIEL (* 1966) 

„Siegburg“, aus der Serie „Gefängnistore“. 

1992 

C-Print, 1994. Agfa-Papier. 29,8 x 24,7 cm 

(30,3 x 25,3 cm) (11 ¾ x 9 ¾ in. 

(11 ⅞ x 10 in.)). Unter Passepartout auf 

Originalkarton montiert, darauf mit Bleistift 

signiert, datiert (Aufnahme sowie Abzug), 

betitelt und nummeriert. Auf Kartonrückseite 

mit Bleistift signiert, datiert (Aufnahme sowie 

Abzug), betitelt und nummeriert. Passepartout- 


Maske rückseitig mit Bleistift betitelt. Auf der 

Rahmenrückwand Sammlungsetikett mit 

Werkangaben sowie weiterer Aufkleber. Einer 

von 6 nummerierten Abzügen. Originalkarton 

mit Klebestreifen zwischen Photo und Signatur. 


€ 1.200 – 1.500 $ 1,550 – 1,940

Fachbegriffe 

technical terms 

Albuminabzug albumen print 

Archiv-Nr. archive number 

Aufdruck imprint 

aufgezogen mounted 

Aufkleber label 

Auflage / Edition edition 

Aufnahme exposure 

Auskopierpapier printing out paper 

beschriftet annotated by another 

hand 

betitelt titled 

bezeichnet annotated by the artist 

beziffert numbered 

Bleistift pencil 

Bromöldruck bromoil print 

Bromölumdruck bromoil transfer print 

Bromsilbergelatineabzug silver bromide gelatin 

print 

Büttenpapier handmade paper 

C-Print chromogenic colour print 

Cibachromeabzug dye destruction print 

datiert dated 

digitaler C-Print digital colour print 

Ecke corner 

Etikett printed label 

Farbstift crayon 

Faserstift (Filz- bzw. Photostifte) felt tip pen 

gerahmt framed 

getont toned 

Gummidruck gum print 

Gummigravüre gum gravure 

Hybridphotographie hybrid photograph 

Karton cardboard 

Kontaktabzug contact print 

Kopierstift indelible pencil 

Kugelschreiber ballpoint pen 

Lambda-Print digital colour print 

Lichtdruck collotype 

Lightjet-Print digital colour print 

montiert attached 

Nachlaß estate 

nasses Kollodiumnegativ wet collodion negative 

Neg.-Nr. negative number 

nummeriert edition number 

oberer / unterer Rand upper / lower margin 

Öldruck oil print 

Original-Atelierkarton original studio 

cardboard mount 

Originalgröße actual size 

Palladium-Abzug palladium print 

Passepartout mat 

Passepartoutausschnitt mat cut-out 

PE-Papier RC paper 

Photogramm photogram 

Photogravüre / Heliogravüre photogravure / 

heliogravure 

Pigmentdruck pigment print 

Platin-Palladium-Abzug platinum palladium print 

Platinabzug platinum print 

Prägestempel blind stamp 

Rahmeninnenmaß inside dimension of 

frame 

Rasterphotogravüre rotogravure 

rückseitig verso 

Seitenrand side margin 

signiert signed 

Silbergelatineabzug gelatin silver print 

späterer Silbergelatineabzug later gelatin silver print 

Salzpapiernegativ calotype negative 

Salzpapierabzug salt print 

Stempel stamp 

Tinte (Feder) ink (pen) 

Unikat unique print 

Widmung dedication 

Zelloidinabzug collodion paper print 

Zustand / Condition 

ausgerissen torn off 

Aussilberung oxidation mottling 

Ausschnittmarkierungen layout marks 

berieben rubbed 

beschnitten cut 

bestoßen bumped 

Ecke, Kante, Rand corner, edge, margin 

Falte fold 

Fehlstelle loss 

Feuchtigkeitsspuren moisture spots 

leichte Gebrauchsspuren slight traces of usage 

Griffspur handling crease 

Knick crease 

Knickspur light crease 

Kratzer scratch 

Nadellöcher pinholes 

restauriert restored 

Retusche retouch, retouched 

spot / line 

Riß tear 

Schleifspur trace of abrasion 

stockfleckig foxing

Villa Grisebach 

Auktionen 

Berlin 

Bernd Schultz / Micaela Kapitzky 

Florian Illies / Dr. Markus Krause 

Villa Grisebach 

Photographie-Auktion: Franziska Schmidt 

Fasanenstraße 25, D-10719 Berlin 

Telefon: +49-30-885 915-0 

Telefax: +49-30-882 41 45 

auktionen@villa-grisebach.de 


Dortmund 

Wilfried Utermann 

Galerie Utermann 

Silberstraße 22, D-44137 Dortmund 

Telefon: +49-231-4764 3757 

Telefax: +49-231-4764 3747 

w.utermann@villa-grisebach.de 

Repräsentanzen 

Representatives 

Norddeutschland 

Stefanie Busold 

Sierichstraße 157 · D-22299 Hamburg 

Telefon: +49-40-4600 9010 · Telefax: +49-40-4600 9010 

Mobil: +49-172-540 9073 · busold@villa-grisebach.de 

Rheinland/Ruhrgebiet/Benelux 



Bilker Straße 4-6 · D-40213 Düsseldorf 


Mobil: +49-151-1907 7721 · schacky@villa-grisebach.de 

Baden-Württemberg 

Dr. Annegret Funk 

Im Buchrain 15 · D-70184 Stuttgart 


Mobil: +49-172-765 2365 · funk@villa-grisebach.de 

Bayern 

Dorothée Gutzeit 


Prannerstraße 13 · D-80333 München 

Telefon: +49-89-22 7632/33 · Telefax: +49-89-22 3761 

Mobil: +49-172-381 5640 · gutzeit@villa-grisebach.de 

Hessen 

Dr. Arnulf Herbst 

Aystettstraße 4 · D-60322 Frankfurt am Main 

Telefon: +49-69-97 699 484 · Telefax: +49-69-9769 9486 

Mobil: +49-172-101 2430 · herbst@villa-grisebach.de 

Schweiz 

Verena Hartmann 

Villa Grisebach Auktionen AG · Bahnhofstr. 14 · CH-8001 Zürich 


Mobil: +41-79-221 3519 · auktionen@villa-grisebach.ch 

USA/Kanada 

Monika Stump Finane 

Villa Grisebach Auctions Inc. 

120 East 56th Street, Suite 635, USA-New York, NY 10022 


Mobil: +1-917- 981 1147 · auctions@villa-grisebach.com 

Auktionatoren 

öffentlich bestellt und vereidigt: 

Peter Graf zu Eltz, Salzburg 

Bernd Schultz, Berlin 

Dr. Markus Krause, Berlin

Hinweise 

zum Katalog 

1. Alle Katalogbeschreibungen sind online und auf Anfrage in 

Englisch erhältlich. 

2. Basis für die Umrechnung der EUR-Schätzpreise: 

1 US $ = EUR 0,772 (Kurs vom 4. Oktober 2012) 

3. Bei den Katalogangaben sind Titel und Datierung, wenn vorhanden, 

vom Künstler rsp. Photographen übernommen. Diese 

Titel sind durch Anführungszeichen gekennzeichnet. 

Unbetitelte und undatierte Werke haben wir anhand der 

Literatur begründbar zugeordnet. 

4. Alle Werke wurden neu vermessen. Die Maßangaben sind in 

Zentimetern und Inch aufgeführt. Es gilt Höhe vor Breite; wenn 

Papier- und Darstellungsmaß nicht annähernd gleich sind, ist 

die Papiergröße in runden Klammern angegeben. Signaturen 

und Bezeichnungen sind aufgeführt. „Bezeichnung“ bedeutet 

eine eigenhändige Aufschrift des Künstlers rsp. Photographen, 

im Gegensatz zu einer „Beschriftung“ von fremder Hand. 

Photographenstempel werden erwähnt, in ausgewählten Fällen 

zitiert. 

5. „Vintage“ meint eine Photographie, bei der das Datum der 

Aufnahme dem Datum des Abzuges annähernd entspricht und 

die vom Photographen selbst oder von anderer Hand im Sinne 

des Photographen erstellt worden ist. Die Datierung eines späteren 

Abzuges ist, soweit sie bestimmbar war, angegeben. 

Hiervon ausgenommen sind Photographien zeitgenössischer 

Künstler ab 1980. 

6. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Gegenstände können 

vor der Versteigerung besichtigt und geprüft werden; sie sind 

gebraucht. Der Erhaltungszustand der Kunstwerke ist ihrem 

Alter entsprechend; Mängel werden in den Katalogbeschreibungen 

nur erwähnt, wenn sie den optischen Gesamteindruck 

der Arbeiten beeinträchtigen. Für jeden Gegenstand liegt ein 

Zustandsbericht vor, der angefordert werden kann. 

7. Die in eckigen Klammern gesetzten Zeichen beziehen sich auf 

die Einlieferer, wobei [E] die Eigenware kennzeichnet. 

8. Es werden nur die Werke gerahmt versteigert, die gerahmt eingeliefert 

wurden. 

9. Die Kunstwerke, die mit R hinter der Losnummer 

gekennzeichnet sind, unterliegen der Regelbesteuerung 

(§ 4 der Versteigerungsbedingungen). 

Catalogue 

Instructions 

1. Descriptions in English of each item included in this 

catalogue are available online or upon request. 

2. The basis for the conversion of the EUR-estimates: 

1 US $ = EUR 0,772 (rate of exchange 4 October 2012) 

3. The titles and dates of works of art provided in quotation marks 

originate from the artist or are taken from the catalogue raisonné. 

These titles are printed within quotation marks. Undated 

works have been assigned approximate dates by Villa Grisebach 

based on stylistic grounds and available literature. 

4. Dimensions given in the catalogue are measurements taken in 

centimeters and inches (height by width) from the actual works. 

For originals, the size given is that of the sheet; for prints, the 

size refers to the plate or block image. Where that differs from 

the size of the sheet on which it is printed, the dimensions of 

the sheet follow in parentheses ( ). Signatures and inscriptions 

are indicated “Bezeichnung” (“inscription”) means an inscription 

by the artist’s own hand, as opposed to “Beschriftung” (“designation”) 

which is by the hand of another. Photographers’ 

stamps are noted, in exceptional cases quoted. 

5. “Vintage” indicates a print created near the date of the original 

exposure, whereby the print was produced either by the photographer 

himself or by another hand as intended by the photographer. 

Dates of later prints are given wherever ascertainable, 

excepting photographs by contemporary artists as of 1980. 

6. All sale objects may be viewed and examined before the auction; 

they are sold as is. The condition of the works corresponds 

to their age. The catalogues list only such defects in condition 

as impair the overall impression of the art work. For every lot 

there is a condition report which can be requested. 

7. Those numbers printed in brackets [ ] refer to the consignors 

listed in the Consignor Index, with [E] referring to property 

owned by Villa Grisebach Auktionen. 

8. Only works already framed at the time of consignment will be 

sold framed. 

9. For those works of art with R following the lot number 

the standard VAT is applicable (§ 4 Conditions of Sale).


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Versteigerungsbedingungen 

der Villa Grisebach Auktionen GmbH 

§ 1 Der Versteigerer 

1. Die Versteigerung erfolgt im Namen der Villa Grisebach Auktionen GmbH – 

nachfolgend: „Grisebach“ genannt. Der Auktionator handelt als deren 

Vertreter. Er ist gem. § 34b Abs. 5 GewO öffentlich bestellt. Die 

Versteigerung ist somit eine öffentliche Versteigerung i.S. § 474 Abs. 1 S. 2 

und § 383 Abs. 3 BGB. 

2. Die Versteigerung erfolgt in der Regel für Rechnung des Einlieferers, 

der unbenannt bleibt. Nur die im Eigentum von Grisebach befindlichen 

Kunstgegenstände werden für eigene Rechnung versteigert. Sie sind 

im Katalog mit „E“ gekennzeichnet. 

3. Die Versteigerung erfolgt auf der Grundlage dieser Versteigerungsbedingungen. 

Die Versteigerungsbedingungen sind im Auktionskatalog, 

im Internet und durch deutlich sichtbaren Aushang in den Räumen von 

Grisebach veröffentlicht. Durch Abgabe eines Gebots erkennt der Käufer 

diese Versteigerungsbedingungen als verbindlich an. 

§ 2 Katalog, Besichtigung und Versteigerungstermin 

1. Katalog 

Vor der Versteigerung erscheint ein Auktionskatalog. Darin werden zur 

allgemeinen Orientierung die zur Versteigerung kommenden Kunst gegenstände 

abgebildet und beschrieben. Der Katalog enthält zusätz lich Angaben 

über Urheberschaft, Technik und Signatur des Kunst gegen standes. Nur sie 

bestimmen die Beschaffenheit des Kunst gegen standes. Im übrigen ist der 

Katalog weder für die Beschaffenheit des Kunstgegenstandes noch für 

dessen Erscheinungsbild (Farbe) maß gebend. Der Katalog weist einen 

Schätzpreis in Euro aus, der jedoch lediglich als Anhaltspunkt für den 

Verkehrswert des Kunst gegen stan des dient, ebenso wie etwaige Angaben 

in anderen Währungen. 

Der Katalog wird von Grisebach nach bestem Wissen und Gewissen 

und mit großer Sorgfalt erstellt. Er beruht auf den bis zum Zeitpunkt 

der Versteigerung veröffentlichten oder sonst allgemein zugänglichen 

Erkenntnissen sowie auf den Angaben des Einlieferers. 

Für jeden der zur Versteigerung kommenden Kunstgegenstände kann bei 

ernstlichem Interesse ein Zustandsbericht von Grisebach angefordert und 

es können etwaige von Grisebach eingeholte Expertisen eingesehen werden. 

Die im Katalog, im Zustandsbericht oder in Expertisen enthaltenen Angaben 

und Beschreibungen sind Einschätzungen, keine Garantien im Sinne des 

§ 443 BGB für die Beschaffenheit des Kunstgegenstandes. 

Grisebach ist berechtigt, Katalogangaben durch Aushang am Ort der 

Versteigerung und unmittelbar vor der Versteigerung des betreffen den 

Kunstgegenstandes mündlich durch den Auktionator zu berichtigen 

oder zu ergänzen. 

2. Besichtigung 

Alle zur Versteigerung kommenden Kunstgegenstände werden vor der 

Versteigerung zur Vorbesichtigung ausgestellt und können besichtigt 

und geprüft werden. Ort und Zeit der Besichtigung, die Grisebach fest legt, 

sind im Katalog angegeben. Die Kunstgegenstände sind gebraucht und 

werden in der Beschaffenheit versteigert, in der sie sich im Zeit punkt 

der Versteigerung befinden. 

3. Grisebach bestimmt Ort und Zeitpunkt der Versteigerung. Sie ist berechtigt, 

Ort oder Zeitpunkt zu ändern, auch wenn der Auktions katalog bereits 

versandt worden ist. 

§ 3 Durchführung der Versteigerung 

1. Bieternummer 

Jeder Bieter erhält von Grisebach eine Bieternummer. Er hat die 

Versteigerungsbedingungen als verbindlich anzuerkennen. 

Von unbekannten Bietern benötigt Grisebach zur Erteilung der Bieternummer 

spätestens 24 Stunden vor Beginn der Versteigerung eine schriftliche 

Anmeldung mit beigefügter zeitnaher Bankreferenz. 

Nur unter einer Bieternummer abgegebene Gebote werden auf der 

Versteigerung berücksichtigt. 

2. Aufruf 

Die Versteigerung des einzelnen Kunstgegenstandes beginnt mit dessen 

Aufruf durch den Auktionator. Er ist berechtigt, bei Aufruf von der im 

Katalog vorgesehenen Reihenfolge abzuweichen, Los-Nummern zu 

verbinden oder zu trennen oder eine Los-Nummer zurückzuziehen. 

Der Preis wird bei Aufruf vom Auktionator festgelegt, und zwar in Euro. 

Gesteigert wird um jeweils 10 % des vorangegangenen Gebots, sofern 

der Auktionator nicht etwas anderes bestimmt. 

3. Gebote 

a) Gebote im Saal 

Gebote im Saal werden unter Verwendung der Bieternummer abgegeben. 

Ein Vertrag kommt durch Zuschlag des Auktionators zustande. 

Will ein Bieter Gebote im Namen eines Dritten abgeben, hat er dies 

mindestens 24 Stunden vor Beginn der Versteigerung von Grisebach 

unter Vorlage einer Vollmacht des Dritten anzuzeigen. Anderenfalls 

kommt bei Zuschlag der Vertrag mit ihm selbst zustande. 

b) Schriftliche Gebote 

Mit Zustimmung von Grisebach können Gebote auf einem dafür vorgesehenen 

Formular auch schriftlich abgegeben werden. Sie müssen vom Bieter 

unterzeichnet sein und unter Angabe der Los-Nummer, des Künstlers und 

des Titels den für den Kunstgegenstand gebotenen Hammerpreis nennen. 

Der Bieter muss die Versteigerungsbedingungen als verbindlich anerkennen. 

Mit dem schriftlichen Gebot beauftragt der Bieter Grisebach, seine Gebote 

unter Berücksichtigung seiner Weisungen abzugeben. Das schriftliche 

Gebot wird von Grisebach nur mit dem Betrag in Anspruch genommen, 

der erforderlich ist, um ein anderes Gebot zu überbieten. 

Ein Vertrag auf der Grundlage eines schriftlichen Gebots kommt 

mit dem Bieter durch den Zuschlag des Auktionators zustande. 

Gehen mehrere gleich hohe schriftliche Gebote für denselben Kunstgegenstand 

ein, erhält das zuerst eingetroffene Gebot den Zuschlag, 

wenn kein höheres Gebot vorliegt oder abgegeben wird. 

c) Telefonische Gebote 

Telefonische Gebote sind zulässig, wenn der Bieter mindestens 24 Stunden 

vor Beginn der Versteigerung dies schriftlich beantragt und Grisebach 

zugestimmt hat. Der Bieter muss die Versteigerungs bedingungen als 

verbindlich anerkennen. 

Die telefonischen Gebote werden von einem während der Verstei gerung im 

Saal anwesenden Mitarbeiter von Grisebach entgegen genommen und unter 

Berücksichtigung der Weisungen des Bieters während der Versteigerung 

abgegeben. Das von dem Bieter genannte Gebot bezieht sich ausschließlich 

auf den Hammerpreis, umfasst also nicht Aufgeld, etwaige Umlagen und 

Umsatzsteuer, die hinzukommen. Das Gebot muss den Kunstgegenstand, 

auf den es sich bezieht, zweifelsfrei und möglichst unter Nennung der 

Los-Nummer, des Künstlers und des Titels, benennen.

Telefonische Gebote können von Grisebach aufgezeichnet werden. 

Mit dem Antrag zum telefonischen Bieten erklärt sich der Bieter mit der 

Aufzeichnung einverstanden. Die Aufzeichnung wird spätestens nach drei 

Monaten gelöscht, sofern sie nicht zu Beweiszwecken benötigt wird. 

d) Gebote über das Internet 

Gebote über das Internet sind nur zulässig, wenn der Bieter von Grisebach 

zum Bieten über das Internet unter Verwendung eines Benutzernamens und 

eines Passwortes zugelassen worden ist und die Versteigerungsbedingungen 

als verbindlich anerkennt. Die Zulassung erfolgt ausschließlich für die Person 

des Zugelassenen, ist also höchst persönlich. Der Benutzer ist verpflichtet, 

seinen Benutzernamen und sein Passwort Dritten nicht zugänglich zu 

machen. Bei schuldhafter Zuwiderhandlung haftet er Grisebach für daraus 

entstandene Schäden. 

Gebote über das Internet sind nur rechtswirksam, wenn sie hinreichend 

bestimmt sind und durch Benutzernamen und Passwort zweifelsfrei dem 

Bieter zuzuordnen sind. Die über das Internet übertragenen Gebote werden 

elektronisch protokolliert. Die Richtigkeit der Protokolle wird vom Käufer 

anerkannt, dem jedoch der Nachweis ihrer Unrichtig keit offensteht. 

Grisebach behandelt Gebote, die vor der Versteigerung über das Inter net 

abgegeben werden, rechtlich wie schriftliche Gebote. Internetgebote 

während einer laufenden Versteigerung werden wie Gebote aus dem Saal 

berücksichtigt. 

4. Der Zuschlag 

a) Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem Aufruf eines Gebots kein 

höheres Gebot abgegeben wird. Der Zuschlag verpflichtet den Bieter, der 

unbenannt bleibt, zur Abnahme des Kunstgegenstandes und zur Zahlung 

des Kaufpreises (§ 4 Ziff. 1). 

b) Der Auktionator kann bei Nichterreichen des Limits einen Zuschlag unter 

Vorbehalt erteilen. Ein Zuschlag unter Vorbehalt wird nur wirk sam, wenn 

Grisebach das Gebot innerhalb von drei Wochen nach dem Tag der 

Versteigerung schriftlich bestätigt. Sollte in der Zwischenzeit ein anderer 

Bieter mindestens das Limit bieten, erhält dieser ohne Rücksprache mit 

dem Bieter, der den Zuschlag unter Vorbehalt erhalten hat, den Zuschlag. 

c) Der Auktionator hat das Recht, ohne Begründung ein Gebot abzulehnen 

oder den Zuschlag zu verweigern. Wird ein Gebot abgelehnt oder der 

Zuschlag verweigert, bleibt das vorangegangene Gebot wirksam. 

d) Der Auktionator kann einen Zuschlag zurücknehmen und den Kunstgegenstand 

innerhalb der Auktion neu ausbieten, 

– wenn ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot von ihm übersehen 

und dies von dem übersehenen Bieter unverzüglich beanstandet 

worden ist, 

– wenn ein Bieter sein Gebot nicht gelten lassen will oder 

– wenn sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. 

Übt der Auktionator dieses Recht aus, wird ein bereits erteilter Zuschlag 

unwirksam. 

e) Der Auktionator ist berechtigt, ohne dies anzeigen zu müssen, bis zum 

Erreichen eines mit dem Einlieferer vereinbarten Limits auch Gebote für 

den Einlieferer abzugeben und den Kunstgegenstand dem Einlieferer unter 

Benennung der Einlieferungsnummer zuzuschlagen. Der Kunstgegenstand 

bleibt dann unverkauft. 

§ 4 Kaufpreis, Zahlung, Verzug 

1. Kaufpreis 

Der Kaufpreis besteht aus dem Hammerpreis zuzüglich Aufgeld. Hinzukommen 

können pauschale Gebühren sowie die gesetzliche Umsatz steuer. 

A. Bei im Katalog mit dem Buchstaben „R“ hinter der Losnummer gekenn- 

zeichneten Kunstgegenständen berechnet sich der Kaufpreis wie folgt: 

a) Aufgeld 

Auf den Hammerpreis berechnet Grisebach ein Aufgeld von 22 %. 

Auf den Teil des Hammerpreises, der 1.000.000 EUR übersteigt 

wird ein Aufgeld von 15 % berechnet. 

b) Pauschale Gebühr für Folgerecht 

Auf alle Originalwerke der bildenden Kunst und der Photographie, 

deren Urheber noch nicht 70 Jahre vor dem Ende des Kalenderjahres 

des Verkaufs verstorben ist, erhebt Grisebach eine pauschale Gebühr 

in Höhe von 1,5 % des Hammerpreises, maximal 6.250,00 EUR. 

c) Umsatzsteuer 

Auf den Hammerpreis, das Aufgeld und die pauschale Gebühr für 

das Folgerecht wird die jeweils gültige gesetzliche Umsatzsteuer 

erhoben (Regelbesteuerung, mit „R“ gekennzeichnet). Sie beträgt 

für Originalwerke der bildenden Kunst derzeit 7 %, bei Photographien 

sowie Bild- und Siebdrucken 19 %. 

d) Umsatzsteuerbefreiung 

Keine Umsatzsteuer wird für den Verkauf von Kunstgegenständen 

berechnet, die in Staaten innerhalb des Gemeinschaftsgebietes 

der Europäischen Union (EU) von Unternehmen er worben und aus 

Deutschland exportiert werden, wenn diese bei Beantragung und 

Erhalt ihrer Bieter nummer ihre Umsatzsteuer-Identifikations nummer 

angegeben haben. Eine nachträgliche Be rücksichtigung, insbesondere 

eine Korrektur nach Rechnungs stellung, ist nicht möglich. 

Keine Umsatzsteuer wird für den Verkauf von Kunstgegen ständen 

berechnet, die gemäß § 6 Abs. 4 UStG in Staaten außerhalb des 

Gemeinschaftsgebietes der EU geliefert werden und deren Käufer 

als ausländische Abnehmer gelten und dies entsprechend § 6 

Abs. 2 UStG nachgewiesen haben. Im Ausland anfallende Einfuhrumsatz 

steuer und Zölle trägt der Käufer. 

Die vorgenannten Regelungen zur Umsatzsteuer entsprechen dem 

Stand der Gesetzgebung und der Praxis der Finanzverwaltung. 

Änderungen sind nicht ausgeschlossen. 

B. Bei Kunstgegenständen ohne besondere Kennzeichnung im Katalog 

berechnet sich der Kaufpreis wie folgt: 

Bei Käufern mit Wohnsitz innerhalb der EU berechnet Grisebach auf den 

Hammerpreis ein Aufgeld von 30 %. Auf den Teil des Hammer preises, der 

1.000.000 EUR übersteigt wird ein Aufgeld von 20 % berechnet. In diesem 

Aufgeld sind alle pauschalen Gebühren sowie die gesetzliche Umsatzsteuer 

enthalten (Differenzbesteuerung nach § 25a UStG). Sie werden bei der 

Rechnungstellung nicht einzeln ausgewiesen. 

Käufern, denen nach dem Umsatzsteuergesetz (UStG) im Inland geliefert 

wird und die zum Vorsteuerabzug berechtigt sind, kann auf Wunsch die 

Rechnung nach der Regelbesteuerung gemäß Absatz A ausgestellt werden. 

Dieser Wunsch ist bei Beantragung der Bieter nummer anzugeben. 

Eine Korrektur nach Rechnungstellung ist nicht möglich. 

2. Fälligkeit und Zahlung 

Der Kaufpreis ist mit dem Zuschlag fällig. 

Der Kaufpreis ist in Euro an Grisebach zu entrichten. Schecks und 

andere unbare Zahlungen werden nur erfüllungshalber angenommen. 

Eine Begleichung des Kaufpreises durch Aufrechnung ist nur mit 

un bestrittenen oder rechtskräftig festgestellten Forderungen zulässig. 

Bei Zahlung in ausländischer Währung gehen ein etwaiges Kursrisiko 

sowie alle Bankspesen zulasten des Käufers. 

3. Verzug 

Ist der Kaufpreis innerhalb von zwei Wochen nach Zugang der Rechnung 

noch nicht beglichen, tritt Verzug ein. 

Ab Eintritt des Verzuges verzinst sich der Kaufpreis mit 1 % monatlich, 

unbeschadet weiterer Schadensersatzansprüche. 

Zwei Monate nach Eintritt des Verzuges ist Grisebach berechtigt und auf 

Verlangen des Einlieferers verpflichtet, diesem Name und Anschrift des 

Käufers zu nennen. 

Ist der Käufer mit der Zahlung des Kaufpreises in Verzug, kann Grise bach 

nach Setzung einer Nachfrist von zwei Wochen vom Vertrag zurücktreten. 

Damit erlöschen alle Rechte des Käufers an dem erstei gerten 

Kunstgegenstand. 

Grisebach ist nach Erklärung des Rücktritts berechtigt, vom Käufer 

Schadensersatz zu verlangen. Der Schadensersatz umfasst insbe sondere 

das Grisebach entgangene Entgelt (Einliefererkommission und Aufgeld), 

sowie angefallene Kosten für Katalogabbildungen und die bis zur Rückgabe 

oder bis zur erneuten Versteigerung des Kunst gegen standes anfallenden 

Transport-, Lager- und Versicherungs kosten. 

Wird der Kunstgegenstand an einen Unterbieter verkauft oder in der nächsten 

oder übernächsten Auktion versteigert, haftet der Käufer außerdem 

für jeglichen Mindererlös. 

Grisebach hat das Recht, den säumigen Käufer von künftigen Versteigerungen 

auszuschließen und seinen Namen und seine Adresse zu 

Sperrzwecken an andere Auktionshäuser weiterzugeben. 

§ 5 Nachverkauf 

Während eines Zeitraums von zwei Monaten nach der Auktion können nicht 

versteigerte Kunstgegenstände im Wege des Nachverkaufs erworben werden. 

Der Nachverkauf gilt als Teil der Versteigerung. Der Interessent hat persönlich, 

telefonisch, schriftlich oder über das Internet ein Gebot mit einem bestimmten 

Betrag abzugeben und die Versteigerungsbedingungen als verbindlich anzu- 

erkennen. Der Vertrag kommt zustande, wenn Grisebach das Gebot innerhalb 

von drei Wochen nach Eingang schriftlich annimmt. 

Die Bestimmungen über Kaufpreis, Zahlung, Verzug, Abholung und Haftung für 

in der Versteigerung erworbene Kunstgegenstände gelten entsprechend.

§ 6 Entgegennahme des ersteigerten Kunstgegenstandes 

1. Abholung 

Der Käufer ist verpflichtet, den ersteigerten Kunstgegenstand spätestens 

einen Monat nach Zuschlag abzuholen. 

Grisebach ist jedoch nicht verpflichtet, den ersteigerten Kunst gegen stand 

vor vollständiger Bezahlung des in der Rechnung ausgewiesenen Betrages 

an den Käufer herauszugeben. 

Das Eigentum geht auf den Käufer erst nach vollständiger Begleichung des 

Kaufpreises über. 

2. Lagerung 

Bis zur Abholung lagert Grisebach für die Dauer eines Monats, gerech net 

ab Zuschlag, den ersteigerten Kunstgegenstand und versichert ihn auf 

eigene Kosten in Höhe des Kaufpreises. Danach hat Grisebach das Recht, 

den Kunstgegenstand für Rechnung des Käufers bei einer Kunst spedition 

einzulagern und versichern zu lassen. Wahlweise kann Grise bach statt 

dessen den Kunstgegenstand in den eigenen Räumen ein lagern gegen 

Berechnung einer monatlichen Pauschale von 0,1 % des Kaufpreises für 

Lager- und Versicherungskosten. 

3. Versand 

Beauftragt der Käufer Grisebach schriftlich, den Transport des ersteigerten 

Kunstgegenstandes durchzuführen, sorgt Grisebach, sofern der Kaufpreis 

vollständig bezahlt ist, für einen sachgerechten Transport des Werkes zum 

Käufer oder dem von ihm benannten Em pfän ger durch eine Kunstspedition 

und schließt eine entsprechende Transportversicherung ab. Die Kosten für 

Verpackung, Versand und Versicherung trägt der Käufer. 

4. Annahmeverzug 

Holt der Käufer den Kunstgegenstand nicht innerhalb von einem Monat 

ab (Ziffer 1) und erteilt er innerhalb dieser Frist auch keinen Auftrag zur 

Versendung des Kunstgegenstandes (Ziffer 3), gerät er in Annahme verzug. 

5. Anderweitige Veräußerung 

Veräußert der Käufer den ersteigerten Kunstgegenstand seinerseits, bevor 

er den Kaufpreis vollständig bezahlt hat, tritt er bereits jetzt erfüllungs- 

halber sämtliche Forderungen, die ihm aus dem Weiter verkauf zustehen, 

an Grisebach ab, welche die Abtretung hiermit annimmt. Soweit die 

abgetretenen Forderungen die Grisebach zuste henden Ansprüche über- 

steigen, ist Grisebach verpflichtet, den zur Erfüllung nicht benötigten Teil 

der abgetretenen Forderung unverzüglich an den Käufer abzutreten. 

§ 7 Haftung 

1. Beschaffenheit des Kunstgegenstandes 

Der Kunstgegenstand wird in der Beschaffenheit veräußert, in der er sich 

bei Erteilung des Zuschlags befindet und vor der Versteigerung besichtigt 

und geprüft werden konnte. Ergänzt wird diese Beschaffen heit durch die 

Angaben im Katalog (§ 2 Ziff. 1) über Urheberschaft, Technik und Signatur 

des Kunstgegenstandes. Sie beruhen auf den bis zum Zeitpunkt der 

Versteigerung veröffentlichten oder sonst allgemein zugänglichen 

Erkenntnissen sowie auf den Angaben des Einlieferers. Weitere 

Beschaffenheitsmerkmale sind nicht verein bart, auch wenn sie im 

Katalog beschrieben oder erwähnt sind oder sich aus schriftlichen 

oder mündlichen Auskünften, aus einem Zustands bericht, Expertisen 

oder aus den Abbildungen des Katalogs ergeben sollten. Eine Garantie 

(§ 443 BGB) für die vereinbarte Beschaffenheit des Kunstgegenstandes 

wird nicht übernommen. 

2. Rechte des Käufers bei einem Rechtsmangel (§ 435 BGB) 

Weist der erworbene Kunstgegenstand einen Rechtsmangel auf, weil an 

ihm Rechte Dritter bestehen, kann der Käufer innerhalb einer Frist von 

zwei Jahren (§ 438 Abs. 4 und 5 BGB) wegen dieses Rechts man gels vom 

Vertrag zurücktreten oder den Kaufpreis mindern (§ 437 Nr. 2 BGB). 

Im übrigen werden die Rechte des Käufers aus § 437 BGB, also das 

Recht auf Nacherfüllung, auf Schadenersatz oder auf Ersatz ver geblicher 

Aufwendungen ausgeschlossen, es sei denn, der Rechts mangel ist arglistig 

verschwiegen worden. 

3. Rechte des Käufers bei Sachmängeln (§ 434 BGB) 

Weicht der Kunstgegenstand von der vereinbarten Beschaffenheit 

(Urheberschaft, Technik, Signatur) ab, ist der Käufer berech tigt, 

innerhalb von zwei Jahren ab Zuschlag (§ 438 Abs. 4 BGB) vom Vertrag 

zurückzutreten. Er erhält den von ihm gezahlten Kaufpreis (§ 4 Ziff. 1 

der Versteigerungsbedingungen) zurück, Zug um Zug gegen Rückgabe 

des Kaufgegenstandes in unverändertem Zustand am Sitz von Grisebach. 

Ansprüche auf Minderung des Kaufpreises (§ 437 Nr. 2 BGB), auf 

Schadensersatz oder auf Ersatz vergeblicher Aufwendungen (§ 437 

Nr. 3 BGB) sind ausgeschlossen. Dieser Haftungsausschluss gilt nicht, 

soweit Grisebach den Mangel arglistig verschwiegen hat. 

Das Rücktrittsrecht wegen Sachmangels ist ausgeschlossen, sofern 

Grisebach den Kunstgegenstand für Rechnung des Einlieferers ver äußert 

hat und die größte ihr mögliche Sorgfalt bei Ermittlung der im Katalog 

genannten Urheberschaft, Technik und Signatur des Kunst gegenstandes 

aufgewandt hat und keine Gründe vorlagen, an der Richtigkeit dieser 

Angaben zu zweifeln. In diesem Falle verpflichtet sich Grisebach, dem 

Käufer das Aufgeld, etwaige Umlagen und die Umsatz steuer zu erstatten. 

Außerdem tritt Grisebach dem Käufer alle ihr gegen den Einlieferer, dessen 

Name und Anschrift sie dem Käufer mitteilt, zustehenden Ansprüche wegen 

der Mängel des Kunstgegenstandes ab. Sie wird ihn in jeder zulässigen und 

ihr möglichen Weise bei der Geltendmachung dieser Ansprüche gegen den 

Einlieferer unterstützen. 

4. Fehler im Versteigerungsverfahren 

Grisebach haftet nicht für Schäden im Zusammenhang mit der Abgabe 

von mündlichen, schriftlichen, telefonischen oder Internetgeboten, 

soweit ihr nicht Vorsatz oder grobe Fahrlässigkeit zur Last fällt. Dies gilt 

insbesondere für das Zustandekommen oder den Bestand von Telefon-, 

Fax- oder Datenleitungen sowie für Übermittlungs-, Über tragungs- oder 

Übersetzungsfehler im Rahmen der eingesetzten Kommunikationsmittel oder 

seitens der für die Entgegennahme und Weitergabe eingesetzten Mitarbeiter. 

Für Missbrauch durch unbefugte Dritte wird nicht gehaftet. Die Haftungsbeschränkung 

gilt nicht für Schäden an der Verletzung von Leben, Körper 

oder Gesundheit. 

5. Verjährung 

Für die Verjährung der Mängelansprüche gelten die gesetzlichen 

Verjährungsfristen des § 438 Abs. 1 Ziffer 3 BGB (2 Jahre). 

§ 8 Schlussbestimmungen 

1. Nebenabreden 

Änderungen dieser Versteigerungsbedingungen im Einzelfall oder 

Nebenabreden bedürfen zu ihrer Gültigkeit der Schriftform. 

2. Fremdsprachige Fassung der Versteigerungsbedingungen 

Soweit die Versteigerungsbedingungen in anderen Sprachen als der 

deutschen Sprache vorliegen, ist stets die deutsche Fassung maßgebend. 

3. Anwendbares Recht 

Es gilt ausschließlich das Recht der Bundesrepublik Deutschland. 

Das Abkommen der Vereinten Nationen über Verträge des internationalen 

Warenkaufs (CISG) findet keine Anwendung. 

4. Erfüllungsort 

Erfüllungsort und Gerichtsstand ist, soweit dies rechtlich vereinbart 

werden kann, Berlin. 

5. Salvatorische Klausel 

Sollte eine oder mehrere Bestimmungen dieser Versteigerungsbedingungen 

unwirksam sein oder werden, bleibt die Gültigkeit der übrigen Bestimmungen 

davon unberührt. Anstelle der unwirksamen Bestimmung gelten die entsprechenden 

gesetzlichen Vorschriften.

Conditions of Sale 

of Villa Grisebach Auktionen GmbH 

Section 1 The Auction House 

1. The auction will be implemented on behalf of Grisebach Auktionen GmbH – 

referred to hereinbelow as “Grisebach”. The auctioneer will be acting as 

Grisebach’s representative. The auctioneer is an expert who has been publicly 

appointed in accordance with Section 34b paragraph 5 of the Gewerbeordnung 

(GewO, German Industrial Code). Accordingly, the auction is a public auction 

as defined by Section 474 paragraph 1 second sentence and Section 383 

paragraph 3 of the Bürgerliches Gesetzbuch (BGB, German Civil Code). 

2. As a general rule, the auction will be performed on behalf of the Consignor, 

who will not be named. Solely those works of art owned by Grisebach shall 

be sold at auction for the account of Grisebach. Such items will be marked 

by an “E” in the catalogue. 

3. The auction shall be performed on the basis of the present Conditions of Sale. 

The Conditions of Sale are published in the catalogue of the auction and on the 

internet; furthermore, they are posted in an easily accessible location in the 

Grisebach spaces. By submitting a bid, the buyer acknowledges the Conditions 

of Sale as being binding upon it. 

Section 2 Catalogue, Pre-Sale Exhibition and Date of the Auction 

1. Catalogue 

Prior to the auction date, an auction catalogue will be published. This provides 

general orientation in that it shows images of the works of art to be sold at auction 

and describes them. Additionally, the catalogue will provide information on the 

work’s creator(s), technique, and signature. These factors alone will define the 

characteristic features of the work of art. In all other regards, the catalogue will 

not govern as far as the characteristics of the work of art or its appearance are 

concerned (color). The catalogue will provide estimated prices in EUR amounts, 

which, however, serve solely as an indication of the fair market value of the work 

of art, as does any such information that may be provided in other currencies. 

Grisebach will prepare the catalogue to the best of its knowledge and belief, and 

will exercise the greatest of care in doing so. The catalogue will be based on the 

scholarly knowledge published up until the date of the auction, or otherwise 

generally accessible, and on the information provided by the Consignor. 

Seriously interested buyers have the opportunity to request that Grisebach 

provide them with a report outlining the condition of the work of art (condition 

report), and they may also review any expert appraisals that Grisebach may 

have obtained. 

The information and descriptions contained in the catalogue, in the condition 

report or in expert appraisals are estimates; they do not constitute any 

guarantees, in the sense as defined by Section 443 of the Bürgerliches 

Gesetzbuch (BGB, German Civil Code), for the characteristics of the work of art. 

Grisebach is entitled to correct or amend any information provided in the 

catalogue by posting a notice at the auction venue and by having the auctioneer 

make a corresponding statement immediately prior to calling the bids for the 

work of art concerned. 

2. Pre-sale exhibition 

All of the works of art that are to be sold at auction will be exhibited prior to 

the sale and may be viewed and inspected. The time and date of the pre-sale 

exhibition, which will be determined by Grisebach, will be set out in the 

catalogue. The works of art are used and will be sold “as is”, in other words 

in the condition they are in at the time of the auction. 

3. Grisebach will determine the venue and time at which the auction is to 

be held. It is entitled to modify the venue and the time of the auction, 

also in those cases in which the auction catalogue has already been sent out. 

Section 3 Calling the Auction 

1. Bidder number 

Grisebach will issue a bidder number to each bidder. Each bidder is to 

acknowledge the Conditions of Sale as being binding upon it. 

At the latest twenty-four (24) hours prior to the start of the auction, bidders as 

yet unknown to Grisebach must register in writing, providing a written bank 

reference letter of recent date, so as to enable Grisebach to issue a bidder 

number to them. 

At the auction, only the bids submitted using a bidder number will be considered. 

2. Item call-up 

The auction of the individual work of art begins by its being called up by the 

auctioneer. The auctioneer is entitled to call up the works of art in a different 

sequence than that published in the catalogue, to join catalogue items to form a 

lot, to separate a lot into individual items, and to pull an item from the auction 

that has been given a lot number. 

When the work of art is called up, its price will be determined by the auctioneer, 

denominated in euros. Unless otherwise determined by the auctioneer, the bid 

increments will amount to 10% of the respective previous bid. 

3. Bids 

a) Floor bids 

Floor bids will be submitted using the bidder number. A sale and purchase 

agreement will be concluded by the auctioneer bringing down the hammer to 

end the bidding process. 

Where a bidder wishes to submit bids in the name of a third party, it must 

notify Grisebach of this fact at the latest twenty-four (24) hours prior to the 

auction commencing, submitting a corresponding power of attorney from that 

third party. In all other cases, once the work of art has been knocked down, 

the sale and purchase agreement will be concluded with the person who has 

placed the bid. 

b) Written absentee bids 

Subject to Grisebach consenting to this being done, bids may also be 

submitted in writing using a specific form developed for this purpose. 

The bidder must sign the form and must provide the lot number, the name 

of the artist, the title of the work of art and the hammer price it wishes to 

bid therefor. The bidder must acknowledge the Conditions of Sale as being 

binding upon it. 

By placing a written bid, the bidder instructs Grisebach to submit such bid in 

accordance with its instructions. Grisebach shall use the amount specified in 

the written bid only up to whatever amount may be required to outbid another 

bidder. 

Upon the auctioneer knocking down the work of art to a written bid, a sale 

and purchase agreement shall be concluded on that basis with the bidder 

who has submitted such written bid. 

Where several written bids have been submitted in the same amount for the 

same work of art, the bid received first shall be the winning bid, provided 

that no higher bid has been otherwise submitted or is placed as a floor bid. 

c) Phoned-in absentee bids 

Bids may permissibly be phoned in, provided that the bidder applies in writing 

to be admitted as a telephone bidder, and does so at the latest twenty-four 

(24) hours prior to the auction commencing, and furthermore provided that 

Grisebach has consented. The bidder must acknowledge the Conditions of 

Sale as being binding upon it. 

Bids phoned in will be taken by a Grisebach employee present at the auction 

on the floor, and will be submitted in the course of the auction in keeping with 

the instructions issued by the bidder. The bid so submitted by the bidder shall

cover exclusively the hammer price, and thus shall not comprise the buyer’s 

premium, any allocated costs that may be charged, or turnover tax. The bid 

must unambiguously designate the work of art to which it refers, and must 

wherever possible provide the lot number, the artist and the title of the work. 

Grisebach may make a recording of bids submitted by telephone. By filing the 

application to be admitted as a telephone bidder, the bidder declares its 

consent to the telephone conversation being recorded. Unless it is required 

as evidence, the recording shall be deleted at the latest following the expiry 

of three (3) months. 

d) Absentee bids submitted via the internet 

Bids may be admissibly submitted via the internet only if Grisebach has 

registered the bidder for internet bidding, giving him a user name and 

password, and if the bidder has acknowledged the Conditions of Sale as 

being binding upon it. The registration shall be non-transferable and shall 

apply exclusively to the registered party; it is thus entirely personal and 

private. The user is under obligation to not disclose to third parties its user 

name or password. Should the user culpably violate this obligation, it shall 

be held liable by Grisebach for any damages resulting from such violation. 

Bids submitted via the internet shall have legal validity only if they are 

sufficiently determinate and if they can be traced back to the bidder by its 

user name and password beyond any reasonable doubt. The bids transmitted 

via the internet will be recorded electronically. The buyer acknowledges that 

these records are correct, but it does have the option to prove that they are 

incorrect. 

In legal terms, Grisebach shall treat bids submitted via the internet at a point 

in time prior to the auction as if they were bids submitted in writing. Bids 

submitted via the internet while an auction is ongoing shall be taken into 

account as if they were floor bids. 

4. Knock down 

a) The work of art is knocked down to the winning bidder if, following three calls 

for a higher bid, no such higher bid is submitted. Upon the item being 

knocked down to it, this will place the bidder under obligation to accept the 

work of art and to pay the purchase price (Section 4 Clause 1). The bidder 

shall not be named. 

b) Should the bids not reach the reserve price set by the Consignor, the 

auctioneer will knock down the work of art at a conditional hammer price. 

This conditional hammer price shall be effective only if Grisebach confirms 

this bid in writing within three (3) weeks of the day of the auction. Should 

another bidder submit a bid in the meantime that is at least in the amount 

of the reserve price, the work of art shall go to that bidder; there will be no 

consultations with the bidder to whom the work of art has been knocked 

down at a conditional hammer price. 

c) The auctioneer is entitled to refuse to accept a bid, without providing any 

reasons therefor, or to refuse to knock down a work of art to a bidder. 

Where a bid is refused, or where a work of art is not knocked down to a 

bidder, the prior bid shall continue to be valid. 

d) The auctioneer may revoke any knock-down and may once again call up the 

work of art in the course of the auction to ask for bids; the auctioneer may 

do so in all cases in which 

– The auctioneer has overlooked a higher bid that was submitted in a timely 

fashion, provided the bidder so overlooked has immediately objected to this 

oversight; 

– A bidder does not wish to be bound by the bid submitted; or 

– There are any other doubts regarding the knock-down of the work of art 

concerned. 

Where the auctioneer exercises this right, any knock-down of a work of art 

that has occurred previously shall cease to be effective. 

e) The auctioneer is authorized, without being under obligation of giving notice 

thereof, to also submit bids on behalf of the Consignor until the reserve 

price agreed with the Consignor has been reached, and the auctioneer is 

furthermore authorized to knock down the work of art to the Consignor, 

citing the consignment number. In such event, the work of art shall go unsold. 

Section 4 Purchase Price, Payment, Default 

1. Purchase price 

The purchase price consists of the hammer price plus buyer’s premium. 

Additionally, lump sum fees may be charged along with statutory turnover tax. 

A. For works of art marked in the catalogue by the letter “R” behind the lot number, 

the purchase price is calculated as follows: 

a) Buyer’s premium 

Grisebach will add a buyer’s premium of 22% to the hammer price. A buyer’s 

premium of 15 % will be added to that part of the hammer price that is in 

excess of EUR 1,000,000. 

b) Lump sum fee for resale royalties 

For all original works of art or photographs the creators of which have not 

been dead for seventy (70) years prior to the end of that calendar year in 

which the sale is made, Grisebach will charge a lump sum fee of 1.5% of 

the hammer price, such fee being capped at EUR 6,250.00. 

c) Turnover tax 

The hammer price, the buyer’s premium and the lump sum fee for resale 

royalties will all be subject to the statutory turnover tax in the respectively 

applicable amount (standard taxation provisions, marked by the letter “R”). 

For original works of art, the tax rate is currently 7 %, for photographs, 

prints and screenprints, it is 19%. 

d) Exemption from turnover tax 

No turnover tax will be charged where works of art are sold that are 

acquired in states within the community territory of the European Union 

by corporations and exported outside of Germany, provided that such 

corporations have provided their turnover tax ID number in applying for and 

obtaining their bidder number. It is not possible to register this status after 

the invoice has been issued, and more particularly, it is not possible to 

perform a correction retroactively. 

No turnover tax shall be charged for the sale of works of art that are 

delivered, pursuant to Section 6 paragraph 4 of the Umsatzsteuer- 

gesetz (UStG, German Turnover Tax Act), to destinations located in states 

that are not a Member State of the EU, provided that their buyers are deemed 

to be foreign purchasers and have proved this fact in accordance with Section 

6 paragraph 2 of the German Turnover Tax Act. The buyer shall bear any 

import turnover tax or duties that may accrue abroad. 

The above provisions on turnover tax correspond to the legislative status quo 

and are in line with the practice of the Tax and Revenue Authorities. They are 

subject to change without notice. 

B. For works of art that have not been specially marked in the catalogue, the 

purchase price will be calculated as follows: 

For buyers having their residence in states within the community territory of the 

European Union, Grisebach will add a buyer’s premium of 30 % to the hammer 

price. A buyer’s premium of 20 % will be added to that part of the hammer price 

that is in excess of EUR 1,000,000. This buyer’s premium will include all lump 

sum fees as well as the statutory turnover tax (margin scheme pursuant to 

Section 25a of the German Turnover Tax Act). These taxes and fees will not be 

itemized separately in the invoice. 

Buyers to whom delivery is made within Germany, as defined by the German 

Turnover Tax Act, and who are entitled to deduct input taxes, may have an 

invoice issued to them that complies with the standard taxation provisions as 

provided for hereinabove in paragraph A. Such invoice is to be requested when 

applying for a bidder number. It is not possible to perform any correction 

retroactively after the invoice has been issued. 

2. Due date and payment 

The purchase price shall be due for payment upon the work of art being 

knocked down to the buyer. 

The purchase price shall be paid in euros to Grisebach. Cheques and any other 

forms of non-cash payment are accepted only on account of performance. 

Payment of the purchase price by set-off is an option only where the claims 

are not disputed or have been finally and conclusively determined by a court’s 

declaratory judgment. 

Where payment is made in a foreign currency, any exchange rate risk and any 

and all bank charges shall be borne by the buyer. 

3. Default 

In cases in which the purchase price has not been paid within two (2) weeks of 

the invoice having been received, the buyer shall be deemed to be defaulting on 

the payment. 

Upon the occurrence of such default, the purchase price shall accrue interest at 

1% per month, notwithstanding any other claims to compensation of damages 

that may exist. 

Two (2) months after the buyer has defaulted on the purchase price, Grisebach 

shall be entitled – and shall be under obligation to do so upon the Consignor’s 

corresponding demand – to provide to the Consignor the buyer’s name and 

address. 

Where the buyer has defaulted on the purchase price, Grisebach may rescind 

the agreement after having set a period of grace of two (2) weeks. Once 

Grisebach has so rescinded the agreement, all rights of the buyer to the work 

of art acquired at auction shall expire. 

Upon having declared its rescission of the agreement, Grisebach shall be entitled 

to demand that the buyer compensate it for its damages. Such compensation of 

damages shall comprise in particular the remuneration that Grisebach has lost 

(commission to be paid by the Consignor and buyer’s premium), as well as the 

costs of picturing the work of art in the catalogue and the costs of shipping, 

storing and insuring the work of art until it is returned or until it is once again 

offered for sale at auction.

Where the work of art is sold to a bidder who has submitted a lower bid, or 

where it is sold at the next auction or the auction after that, the original buyer 

moreover shall be held liable for any amount by which the proceeds achieved 

at that subsequent auction are lower than the price it had bid originally. 

Grisebach has the right to exclude the defaulting buyer from future auctions and 

to forward the name and address of that buyer to other auction houses so as to 

enable them to exclude him from their auctions as well. 

Section 5 Post Auction Sale 

In the course of a two-month period following the auction, works of art that have gone 

unsold at the auction may be acquired through post auction sales. The post auction 

sale will be deemed to be part of the auction. The party interested in acquiring the 

work of art is to submit a bid either in person, by telephone, in writing or via the 

internet, citing a specific amount, and is to acknowledge the Conditions of Sale as 

being binding upon it. The sale and purchase agreement shall come about if 

Grisebach accepts the bid in writing within three weeks of its having been received. 

The provisions regarding the purchase price, payment, default, pick-up and liability 

for works of art acquired at auction shall apply mutatis mutandis. 

Section 6 Acceptance of the Work of Art Purchased at Auction 

1. Pick-up 

The buyer is under obligation to pick up the work of art at the latest one (1) 

month after it has been knocked down to the buyer. 

However, Grisebach is not under obligation to surrender to the buyer the work of 

art acquired at auction prior to the purchase price set out in the invoice having 

been paid in full. 

Title to the work of art shall devolve to the buyer only upon the purchase price 

having been paid in full. 

2. Storage 

Grisebach shall store the work of art acquired at auction until it is picked up, 

doing so at the longest for one (1) month, and shall insure it at its own cost, the 

amount insured being equal to the purchase price. Thereafter, Grisebach shall 

have the right to store the work of art with a specialized fine art shipping agent 

and to insure it there. At its choice, Grisebach may instead store the work of art 

in its own premises, charging a monthly lump-sum fee of 0.1 % of the purchase 

price for the costs of storage and insurance. 

3. Shipping 

Where the buyer instructs Grisebach in writing to ship to it the work of art 

acquired at auction, subject to the proviso that the purchase price has been paid 

in full, Grisebach shall procure the appropriate shipment of the work of art to the 

buyer, or to any recipient the buyer may specify, such shipment being performed 

by a specialized fine art shipping agent; Grisebach shall take out corresponding 

shipping insurance. The buyer shall bear the costs of packaging and shipping the 

work of art as well as the insurance premium. 

4. Default of acceptance 

Where the buyer fails to pick up the work of art within one (1) month (Clause 1) 

and fails to issue instructions for the work of art to be 

shipped to it (Clause 3), it shall be deemed to be defaulting on acceptance. 

5. Sale to other parties 

Should the buyer, prior to having paid the purchase price in full, sell the work of 

art it has acquired at auction, it hereby assigns to Grisebach, as early as at the 

present time and on account of performance, the entirety of all claims to which 

it is entitled under such onward sale, and Grisebach accepts such assignment. 

Insofar as the claims so assigned are in excess of the claims to which Grisebach 

is entitled, Grisebach shall be under obligation to immediately reassign to the 

buyer that part of the claim assigned to it that is not required for meeting its claim. 

Section 7 Liability 

1. Characteristics of the work of art 

The work of art is sold in the condition it is in at the time it is knocked down to 

the buyer, and in which it was viewed and inspected. The other characteristic 

features of the work of art are comprised of the statements made in the 

catalogue (Section 2 Clause 1) regarding the work’s creator(s), technique and 

signature. These statements are based on the scholarly knowledge published 

up until the date of the auction, or otherwise generally accessible, and on the 

information provided by the Consignor. No further characteristic features are 

agreed among the parties, in spite of the fact that such features may be 

described or mentioned in the catalogue, or that they may garnered from 

information provided in writing or orally, from a condition report, an expert 

appraisal or the images shown in the catalogue. No guarantee (Section 443 

of the Bürgerliches Gesetzbuch (BGB, German Civil Code)) is provided for the 

work of art having any characteristic features. 

2. Buyer’s rights in the event of a defect of title being given (Section 435 of the 

German Civil Code) 

Should the work of art acquired be impaired by a defect of title because it is 

encumbered by rights of third parties, the buyer may, within a period of two (2) 

years (Section 438 paragraph 4 and 5 of the Bürgerliches Gesetzbuch (BGB, 

German Civil Code)), rescind the agreement based on such defect of title, or it 

may reduce the purchase price (Section 437 no. 2 of the German Civil Code). 

In all other regards, the buyer’s rights as stipulated by Section 437 of the 

German Civil Code are hereby contracted out, these being the right to demand 

the retroactive performance of the agreement, the compensation of damages, 

or the reimbursement of futile expenditure, unless the defect of title has been 

fraudulently concealed. 

3. Buyer’s rights in the event of a material defect being given (Section 434 of the 

German Civil Code) 

Should the work of art deviate from the characteristic features agreed (work’s 

creator(s), technique, signature), the buyer shall be entitled to rescind the 

agreement within a period of two (2) years after the work of art has been 

knocked down to it (Section 438 paragraph 4 of the Bürgerliches Gesetzbuch 

(BGB, German Civil Code)). The buyer shall be reimbursed for the purchase 

price it has paid (Section 4 Clause 1 of the Conditions of Sale), concurrently 

with the return of the purchased object in unaltered condition, such return 

being effected at the registered seat of Grisebach. 

Claims to any reduction of the purchase price (Section 437 no. 2 of the German 

Civil Code), to the compensation of damages or the reimbursement of futile 

expenditure (Section 437 no. 3 of the German Civil Code) are hereby contracted 

out. This exclusion of liability shall not apply should Grisebach have fraudulently 

concealed the defect. 

The right to rescind the agreement for material defects shall be contracted out 

wherever Grisebach has sold the work of art for the account of the Consignor 

and has exercised, to the best of its ability, the greatest possible care in 

identifying the work’s creator(s), technique and signature listed in the catalogue, 

provided there was no cause to doubt these statements’ being correct. In such 

event, Grisebach enters into obligation to reimburse the buyer for the buyer’s 

premium, any allocated costs that may have been charged, and turnover tax. 

Moreover, Grisebach shall assign to the buyer all of the claims vis-à-vis the 

Consignor to which it is entitled as a result of the defects of the work of art, 

providing the Consignor’s name and address to the buyer. Grisebach shall 

support the buyer in any manner that is legally available to it and that it is 

able to apply in enforcing such claims against the Consignor. 

4. Errors in the auction proceedings 

Grisebach shall not be held liable for any damages arising in connection with 

bids that are submitted orally, in writing, by telephone or via the internet, unless 

Grisebach is culpable of having acted with intent or grossly negligently. This shall 

apply in particular to the telephone, fax or data connections being established 

or continuing in service, as well as to any errors of transmission, transfer or 

translation in the context of the means of communications used, or any errors 

committed by the employees responsible for accepting and forwarding any 

instructions. Grisebach shall not be held liable for any misuse by unauthorized 

third parties. This limitation of liability shall not apply to any loss of life, limb or 

health. 

5. Statute of limitations 

The statutory periods of limitation provided for by Section 438 paragraph 1 

Clause 3 of the Bürgerliches Gesetzbuch (BGB, German Civil Code) (two years) 

shall apply where the statute of limitations of claims for defects is concerned. 

Section 8 Final provisions 

1. Collateral agreements 

Any modifications of the present Conditions of Sale that may be made in an 

individual case, or any collateral agreements, must be made in writing in order 

to be effective. 

2. Translations of the Conditions of Sale 

Insofar as the Conditions of Sale are available in other languages besides 

German, the German version shall govern in each case. 

3. Governing law 

The laws of the Federal Republic of Germany shall exclusively apply. The United 

Nations Convention on the International Sale of Goods shall not apply. 

4. Place of performance 

Insofar as it is possible to agree under law on the place of performance and 

the place of jurisdiction, this shall be Berlin. 

5. Severability clause 

Should one or several provisions of the present Conditions of Sale be or become 

invalid, this shall not affect the validity of the other provisions. Instead of the 

invalid provision, the corresponding statutory regulations shall apply.

Einliefererverzeichnis 

Consignor Index 

[2001] 2056, 2076, 2077, 2082, 2083, 2166 [2002] 2036 

[2003] 2115 [2004] 2074 [2005] 2158 [2006] 2096 [2007] 2008, 

2021, 2027, 2060, 2091, 2114, 2145, 2146 [2008] 2065 

[2009] 2112 [2010] 2006, 2022, 2085, 2086 [2011] 2175, 

2176, 2177 [2012] 2106 [2013] 2107 [2014] 2015, 2050, 2051, 

2092, 2109, 2110, 2111 [2015] 2093 [2016] 2042 [2017] 2043 

[2018] 2127, 2128, 2152, 2153, 2155 [2019] 2003, 2004, 

2011, 2029, 2030, 2046, 2116, 2125, 2126 [2020] 2007, 2012, 

2013, 2094, 2095, 2104, 2105 [2021] 2038, 2140 [2022] 2052, 

2053 [2023] 2067, 2068 [2024] 2010, 2057, 2090, 2097, 

2120, 2141, 2142, 2143 [2025] 2075 [2026] 2121 [2028] 2108 

[2029] 2061, 2088, 2089, 2167, 2168, 2183, 2184 [2030] 2098, 

2099 [2031] 2133, 2154 [2032] 2134 [2033] 2005, 2040, 

2130, 2131, 2132 [2034] 2035, 2037 [2035] 2009, 2047, 2062, 

2066, 2084, 2113 [2036] 2048, 2049, 2063, 2064, 2102, 2103, 

2117 [2037] 2026, 2031, 2032, 2033, 2034, 2073, 2100, 2101 

[2038] 2023 [2039] 2149 [2040] 2123, 2124 [2041] 2014, 

2016, 2019, 2024, 2025, 2069, 2070, 2118, 2119, 2170, 2173, 

2174 [2042] 2072 [2043] 2000, 2001, 2002 [2044] 2028, 2169 

[2045] 2148 [2046] 2156, 2157, 2171, 2172 [2047] 2044, 2045, 

2138, 2144 [2048] 2179, 2180, 2181, 2182 [2049] 2150, 2151 

[2050] 2017, 2018, 2020, 2039, 2041, 2055, 2058, 2059, 2135, 

2162, 2163 [2051] 2161, 2164, 2165 [2052] 2078, 2079, 2080, 

2081 [2053] 2122 [2054] 2159, 2160 [2055] 2071 [2056] 2087 

[2057] 2147 [2058] 2054 [2059] 2129, 2136, 2137, 2178 

[3212] 2139 

Impressum 

Catalogue 

Herausgegeben von: 

Villa Grisebach Auktionen GmbH, 

Fasanenstraße 25, D-10719 Berlin 

Geschäftsführer: 

Bernd Schultz, Micaela Kapitzky, Florian Illies, 

Dr. Markus Krause, Daniel von Schacky, Rigmor Stüssel 

HRB 25 552, Erfüllungsort und Gerichtsstand Berlin 

Katalogbearbeitung und Texte: Kathrin Kohle, Susanne Schmid 

Redaktion: Kathrin Kohle, Susanne Schmid, Franziska Schmidt 

© VG Bildkunst, Bonn 2012 (für vertretene Künstler) 

© The Imogen Cunnigham Trust, 2012 (für Imogen Cunnigham) 

© Ralph Gibson, 2012 (für Ralph Gibson) 

© Sheila Rock, 2012 (für Sheila Rock) 

© Museum Folkwang Essen, 2012 (für Otto Steinert) 

© Museum Wiesbaden, 2012 (für Friedrich Vordemberge- 

Gildewart) 

Trotz intensiver Recherche war es nicht in allen Fällen möglich, 

die Rechteinhaber ausfindig zu machen. 

Graphik-Design: BOROS, Wuppertal; Ulrike Künnecke, Berlin 

Produktion/DTP: Ulrike Künnecke, Berlin 

Database-Publishing: Digitale Werkstatt, J. Grützkau, Berlin 

Gesamtherstellung: Medialis 

Gedruckt auf Maxisatin, 135 g/qm 

Schrift: Didot und Corporate S

Künstlerverzeichnis 

Artist Index 

Abbott: 2000–2002 

Alpern: 2118, 2119 

Alvarez Bravo: 2005 

Alvermann: 2003, 2004 

Atget: 2006 

Attie: 2120 

Beard: 2121, 2122 

Bergemann: 2123, 2124 

Blossfeldt: 2008 

Böhm: 2009 

Borchert: 2125, 2126 

Bourke-White: 2007 

Brassaï: 2010 

Brown Brothers (zugeschrieben): 2011 

Brus / Photo: Kurt Kren: 2127, 2128 

Callahan: 2012, 2013 

Capa: 2014 

Chaldej: 2015 

Clergue: 2016 

Cunningham: 2017, 2018 

Davidson: 2019 

diCorcia: 2129 

Doisneau: 2020 

Edgerton: 2021 

Eisenstaedt: 2022–2024 

Erwitt: 2025 

Evans: 2026 

Feininger: 2031–2034 

Finsler: 2027 

Fontana: 2130, 2131 

Freed: 2028–2030 

Freund: 2035–2038 

Friedlander: 2039 

Giacomelli: 2040, 2041 

Gibson: 2042, 2043 

Goldin: 2132, 2133 

Graham: 2134 

Greene: 2044, 2045 

Güler: 2046 

Gursky: 2135 

Haeckel : 2047 

Hausmann: 2048, 2049 

Henry: 2050, 2051 

Holtappel: 2054 

Horst: 2052, 2053 

Horvat: 2055 

Hütte: 2136, 2137 

Iturbide: 2138 

Karsh: 2056 

Keïta: 2057 

Kertész: 2058–2060 

Klauke: 2139 

Klemm: 2061, 2062 

Kossikoff: 2063, 2064 

Krull: 2065 

Larsson: 2066 

Lebeck: 2067, 2068 

Leibovitz: 2140 

Leipzig: 2069, 2070 

Leiter: 2071 

Link: 2073 

List: 2074, 2075 

Lüttge: 2072 

Man Ray: 2076, 2077 

Mann: 2141, 2142 

Mapplethorpe: 2143 

March: 2080, 2081 

Marshall: 2082 

Matter: 2078, 2079 

McBride: 2083, 2084 

Modica: 2144 

Moon: 2145, 2146 

Moriyama: 2147, 2148 

Munkácsi: 2085 

Newman: 2086 

Newton: 2149 

Orimoto: 2150, 2151 

Parr: 2152–2156 

Penn: 2087 

Prinz: 2157 

Renger-Patzsch: 2090 

Richter: 2088, 2089 

Rock: 2158 

Rodchenko: 2092 

Rössler: 2091 

Rötzsch: 2159, 2160 

Ruff: 2161 

Salgado: 2162, 2163 

Sasse: 2164, 2165 

Schatz: 2166 

Schulze Eldowy: 2167, 2168 

Scianna: 2169 

Segal: 2170 

Serrano: 2171, 2172 

Shore: 2173, 2174 

Shulman: 2093 

Siskind: 2094, 2095 

Steichen: 2097 

Steinert: 2096 

Stern: 2098, 2099 

Stettner: 2100, 2101 

Stone: 2102, 2103 

Struth: 2175–2178 

Sudek: 2104, 2105 

Sugimoto: 2179–2182 

Thiel: 2183, 2184 

Titzenthaler: 2108 

Tobias: 2106, 2107 

Vkhutemas Werkstätten: 2109–2111 

Vordemberge-Gildewart: 2112 

Weegee: 2113, 2114 

Weston: 2115 

Wolff: 2116 

Wolff & Tritschler : 2117 

Umschlag hinten: Friedrich Vordemberge-Gildewart · Los 2112; links: Otto Steinert · Los 2096

Photographie - Villa Grisebach Auktionen GmbH

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