Orchesterkonzert - in Laxenburg

Das Doppelkonzert für Oboe, Violine und Streicher in c-Moll ist eine Rückübertragung
des Konzerts für 2 Cembali und Streichorchester, BWV 1060. Das Autograph des Originals
ist verschollen. Die Übertragung auf zwei Cembali muss aber ziemlich notengetreu erfolgt
sein, da die Führung der beiden Solostimmen leicht aus der Cembalofassung zu entnehmen
ist. Bei diesem in der Vivaldischen Konzertform (schnell-langsam-schnell) gebauten c-Moll-
Konzert ist vor allem die feine, geistreiche kontrapunktische Arbeit zu bewundern, mit der
das Werk in klarer Disposition gestaltet ist. Der beschwingte Kopfsatz lebt ganz von der
empfindsamen Eindringlichkeit des feingliedrigen Hauptthemas mit seinen beiden Echo-
Einwürfen. Das Orchester begleitet das von nur wenigen abwechselnden Pausen
durchbrochene Duett der beiden Soloinstrumente. Im Largo wird in fugierter Form ein
getragener Gedanke in zartem piano durchgeführt und das fein abgestimmte Linienspiel von
Oboe und Violine durchgehend pizzicato vom Orchester begleitet. Lediglich wenige Takte in
der Satzmitte und die beiden Schlussakkorde heben sich davon ab. Im abschließenden Allegro
herrscht, wie im 1. Satz, infolge der lebendigen Sechzehntelfiguration, an der durchgehend in
den verschiedenen Stimmen einschließlich des Continuos festgehalten wird, das motorische
Element vor. Die bezwingende Wirkung dieses Konzertes beruht auf der großen thematischen
und formalen Konzentration der beiden Ecksätze im direkten Kontrast zur gelösten,
ständchenhaften Kantabilität des Mittelsatzes.
Das Wort Suite als Bezeichnung für eine Folge von Tanzsätzen erscheint erstmals in
Frankreich im 16. Jahrhundert. Später findet sich der Terminus auch für Kompositionen mit
loser Reihung nicht unbedingt tänzerischer Sätze. Die Entstehungsgeschichte der vier großen
Orchestersuiten Bachs liegt weitgehend im Dunkeln. Bei der Suite Nr. 1 in C-Dur deutet ein
überlieferter Stimmensatz zumindest an, dass der Meister auch in seiner Leipziger Zeit Bedarf
an weltlicher Instrumentalmusik hatte; die Entstehungszeit dieser Suite dürfte jedoch eher in
die Köthener Jahre (1717 – 1723) fallen. Das Holzbläsertrio (2 Oboen und ein Fagott), das
hier den Streichern an die Seite tritt, wird auf charakteristisch unterschiedliche Weise
eingesetzt. So ist im Allegro-Mittelteil der Ouvertüre durch den concertinoartigen Einsatz des
Bläserterzetts ein konzertierendes Element erkennbar mit Tendenz zum Concerto grosso. In
besetzungsmäßiger Hinsicht heben sich im Sinne eines reizvollen Farbkontrastes einige
Tanzsätze ab, nämlich die Gavotte II mit ihren beiden selbständig und überwiegend in Terzen
und Sexten parallel geführten Oboen, das reine Holzbläser-Trio der Bourrée II oder auch der
reine Streichersatz des Menuetts II. Reizvoll ist die seltene Forlane, ein schneller italienischer
Tanz. Passepied ist ein alter französischer Rundtanz, der Tradition nach in der nördlichen
Bretagne beheimatet. (Der Name soll dadurch entstanden sein, dass man in einem solchen
Dantz einen Fuß vber den andern schlagen vnd setzen muß. König Karl IX. hat sich 1567
angeblich mit der speziellen Absicht nach Blois begeben haben, dort diesen Tanz zu erlernen.)
Die beiden Passepieds in Bachs Suite sind durch einen kompositorischen Kunstgriff
miteinander verknüpft: Im Passepied II wird die Melodiestimme von Passepied I eine Oktave
tiefer in der Mittellage der Violinen und Violen unisono wiederholt, während sich darüber ein
neuer Achtel-Kontrapunkt der Oboen bewegt.