Orchesterkonzert - in Laxenburg

ZUM PROGRAMM DES HEUTIGEN KONZERTS
Benannt sind die sechs „Brandenburgischen Konzerte“ nach dem Widmungsträger, dem
musikliebenden Markgrafen Christian Ludwig von Brandenburg, geschrieben wurden sie aber
während Bachs Dienstjahren in Köthen (1717 – 1723), wo er besetzungsmäßig wesentlich
bessere Voraussetzungen hatte. Das Brandenburgische Konzert Nr. 3 ist ein Concerto
ripieno, im Gegensatz zum Concerto grosso ein Orchesterkonzert ohne Solisten: drei dreifach
geteilte, gleichstarke aber klanglich unterschiedliche Streicherchöre (3 Violinen, 3 Violen und
3 Violoncelli) musizieren miteinander, gestützt vom Generalbass mit Kontrabass und
Cembalo. Jede dieser Stimmen hat zugleich Solo- und Tutti-Aufgaben, und diese beiden
Bereiche verzahnen sich dadurch auf unerhört kunstvolle Weise, sodass sich ein ständiges
Pulsieren und Changieren ergibt. Motivisch erreicht Bach die Konzentration und Dichte
dieser spielerischen und zugleich doch strengen Musik durch die Allgegenwart eines kleinen
„Ureinfalls“, das erste Motiv (g-fis-g), das auch für das Thema des dritten Satzes wesentlich
ist.
Die übliche Dreisätzigkeit des Instrumentalkonzerts hat bei diesem Werk eine originelle
Abwandlung erfahren: der langsame Mittelsatz, mit Adagio überschrieben, besteht aus zwei
Akkorden in einem einzigen Takt. Möglicherweise hat Bach hier eine kurze improvisierte
Kadenz einer Violine oder des Cembalos vorgesehen.
Der 1. Satz wird mit einem achttaktigen Tutti eingeleitet, welches das thematische Material
aufstellt und mit dem der Satz auch ausklingt. Seine vier refrainartigen Wiederholungen
bilden gleichsam einen Rahmen für das musikalische Geschehen, das sich in den
Zwischengruppen abspielt, in denen die einzelnen Motivglieder des Themas in klanglichen
und dynamischen Kontrasten abwechslungsreich verarbeitet werden. Das lebendige Thema
des letzten Satzes nehmen die einzelnen Stimmen nacheinander im Kanon auf und
wiederholen es später in anderer Reihenfolge einsetzend. Vitale Spiellaune wird durch die
permanente Motorik dahineilender Sechzehntelfiguren erreicht.
Die Urfassung des Konzerts für Oboe d’amore und Streicher in A-Dur ist ebenso verloren
wie jene des heute ebenfalls gespielten Doppelkonzerts. Die Fassungen wurden im
vergangenen Jahrhundert rekonstruiert, und zwar aus den vom Meister selbst hergestellten
Übertragungen für Cembalo. Als nämlich Bach 1729 die Leitung eines von Telemann
gegründeten und hoch angesehenen Leipziger Collegium musicum übernahm, benötigte er für
seine wöchentlich ein- bis zweimal stattfindenden Übungs- und Vortragsabende auch
Instrumentalkonzerte. Offenbar konnte Bach neben seinen beruflichen Verpflichtungen als
Kantor nicht allzu viel Zeit für eigene Kompositionen aufwenden. So sind fast alle seine
Werke mit einem oder mehreren konzertierenden Cembali Übertragungen eigener oder
fremder Werke. Bis in unsere Tage sind Musikwissenschaftler bemüht, durch das Studium des
Notentextes, den Vergleich vorhandener Einzelstimmen verschiedener Abschriften u. a. den
Urfassungen auf die Spur zu kommen. So wurde seit den 30er-Jahren des vorigen
Jahrhunderts das A-Dur-Konzert als ein ursprünglich für Oboe d’amore gedachtes angesehen,
während in jüngster Zeit gute Argumente dafür gefunden wurden, dass Bach es als Konzert
für Viola d’amore geschrieben hat. Sei es wie es sei… Dieses Konzert zeigt eine relativ
einfache, für manche deutlich “italienisierende“ Struktur, was sogar Zweifel an der
Autorschaft Bachs aufkommen ließ. Dabei bewirkt eine besonders konzentrierte Verarbeitung
des musikalischen Materials ein hohes Maß an Geschlossenheit dieses Werkes. Im 1. Satz
wird das auf einem einzigen Motiv basierende Themenmaterial in einem einleitenden
Ritornell präsentiert. Dem pulsierenden Charakter dieses Satzes ist in der Paralleltonart (fis-
Moll) ein eher versonnener, langsamerer Satz gegenübergestellt. Er hat den Charme eines
Siciliano, in dem das Soloinstrument über einer chromatisch gefärbten Basslinie kantable
melodische Girlanden entfaltet. Im Schlusssatz paaren sich vitaler und anmutiger Ausdruck.
Manches gemahnt an einen höfisch gezierten Tanz, aber insgesamt ein beschwingt fröhlicher
Ausklang.