brennpunkt 2-2012 .indd - Edition dibue
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The Browse Fotofestival Berlin <strong>2012</strong><br />
Daniel Wetzel<br />
»Kriegerinnen«<br />
Sie sind schön, begehrenswert - und<br />
gefährlich. Frauen, die töten können.<br />
Amazonen waren zu Beginn ganz gewiss<br />
nicht die Projektionsflächen, zu denen<br />
der Mythenbetrieb und die Kunstgeschichte<br />
sie später gemacht haben.<br />
Wann hat das begonnen? Welcher<br />
Zurichtung des Blicks fiel die Kämpferin<br />
zum Opfer? Das Spiel mit den Überhöhungen<br />
wird von Daniel Wetzel mit<br />
einer rücksichtslosen Eleganz betrieben.<br />
Die stundenlange Arbeit am Körper, mit<br />
skrupulös ausgesuchten oder selbst entworfenen<br />
Requisiten straft die Technik<br />
der Bilderfassung Lügen. Der Auslöser<br />
© Daniel Wetzel, (Original in Farbe)<br />
152 <strong>brennpunkt</strong> 2/<strong>2012</strong><br />
der Kamera steht im umgekehrten Verhältnis<br />
zur Gestaltungszeit der ganzen<br />
Komposition. Der Sekundenbruchteil<br />
muss die vorhergehende Ewigkeit in<br />
ihrer Arbeitsintensität nicht nur bestätigen,<br />
sondern übertreffen, überwinden.<br />
Dazu kommen noch Lichtexerzitien,<br />
die eine eigene Dimension haben.<br />
Alle Motive entstehen mit der Schauspielerin<br />
Leonie Abbassi. Dem Fotografen<br />
geht es bei dieser Serie auch um die<br />
Wandlungsfähigkeit des Models. Es legt<br />
seine konventionelle Aufgabe ab und<br />
wird zum Protagonisten einer Metamorphose.<br />
Daniel Wetzels Variante der inszenierten<br />
Fotografie orientiert sich an der<br />
Schönheit als Ziel, die er nicht preisgibt.<br />
Und damit provoziert er. Ganz<br />
klassisch.<br />
Die Jüdin, die mit Schläfenlocken,<br />
nackt, mit dem gelben Stern auf der<br />
Brust und mit einer Maschinenpistole<br />
in sich gekehrt vor sich hin blickt – sie<br />
wird sich wehren.<br />
Und sich als Verführerin nicht aufgeben.<br />
Wie Judith, bevor sie Holofernes<br />
des Kopf abschlug.<br />
Reiner Schweinfurth, Journalist