Verona - Hamburg Ballett

Eine aufregende Entdeckungsreise
Gedanken von John Neumeier sechs Wochen vor der Premiere von »Le Pavillon d’Armide«
■ »Le Pavillon d’Armide« nimmt ballettgeschichtlich
eine einzigartige Stellung ein, es war
das erste Werk der Ballets Russes, das zur Gene -
ralprobe am 18. Mai 1909 und dann einen Tag
später in seiner Premiere in Paris aufgeführt
wurde. Durch den Auftritt von Vaslaw Nijinsky,
Tamara Karsa wina und Alexandra Baldina in
dem Pas de trois wurde es zu einem unglaublichen
Erfolg, mehr noch: zu einer regelrechten
Offenbarung. Aber eigentlich kennt man dieses
Stück kaum, obwohl es ziemlich lange im
Repertoire der Diaghilew-Compagnie blieb.
Seine letzte Vorstellung erlebte es 1916 in New
York. Interessant dabei ist, dass damals ein Teil der
Musik aufgenommen wurde und dennoch kaum
jemand etwas mit diesem Ballett verbindet. Es ist
eine Mu sik der Ballets Russes, die nie eine neue
choreografische Fassung erfahren hat. Meine
Neugier war schon 1975 in der ersten Nijinsky-
Gala ge weckt. Damals war ich überzeugt, dass es
irgendwo jemanden geben müsste, der eine
Ahnung von diesem Werk hätte. 1975 lebten noch
mehrere Russen, die in Diaghilews Ballett getanzt
hatten. Eine von ihnen, Alexandra Danilova – die
seiner zeit an der School of American Ballet in
New York unterrichtete –, erklärte sich bereit, eine
Fassung des Pas de trois aus »Le Pavillon
d’Armide« zu er stellen. Sie behauptete, sie würde
das Ballett kennen, da sie damals in St. Petersburg
in dem Werk einen kleinen Mohren dargestellt
und da durch viele Vorstellungen erlebt hatte.
Alexandra Danilova wurde 1904 geboren, sie war
demnach zur Zeit der ursprünglichen Fassung
von »Le Pavillon d’Armide« 1907 drei Jahre alt.
Wir wissen aber, dass das Ballett weiterhin im
Repertoire des Mariinsky-Theaters blieb; sicher
hat sie darin in einer der späteren Wiederauf -
nahmen mitgetanzt.
Meine erste Nijinsky-Gala wollte ich natürlich
sensationell gestalten und hatte das Glück,
Michail Baryshnikov in Nijinskys Rolle zu präsentieren.
Es war sein erster Auftritt in Deutsch -
land und zu jener Zeit einer der wenigen in Euro -
pa. Die Unklarheiten von »Le Pavillon d’Armide«
fingen schon damit an, dass zwar jedes Buch von
dem Pas de trois spricht, aber unterschiedliche
Besetzungen angibt. Die zweite Frau ist manchmal
von Alexandra Baldina getanzt worden,
manchmal aber auch von Sofia Fedorova. Nach
Meinung von Alexandra Danilova handelt es sich
hier um keinen Pas de trois, sondern um einen Pas
de quatre, also drei Frauen und ein Mann.
Folglich schuf sie eine Choreografie für drei
Frauen und einen Mann, besetzt mit Michail
Baryshnikov, Marianne Kruuse, Marina Eglevsky
und Zhandra Rodriguez. Dieser kleine Pas de
quatre war ein riesiger Erfolg. Als wir im Jahr
2000 das fünfzigste Todesjahr von Nijinsky
bedachten, nahm ich ihn wieder in der XXVI.
Nijinsky-Gala auf, choreografierte ihn als Pas de
trois und entwickelte ihn unter Verwendung des
bildlichen Materials von Fokines ursprünglicher
Choreografie weiter. Denn wenn man die zahlreichen
Bühnenbildentwürfe von Alexandre
Benois betrachtet, die teilweise nach 1907/09 entstanden
sind, so muss man von einem Pas de trois
ausgehen. Auch unterschied sich die Dekoration
in St. Petersburg von der in Paris. Denn kurz vor
dem Auftritt der Ballets Russes in Paris am 19.
Mai 1909 verweigerte das Mariinsky-Theater
seine Unterstützung. Diaghilew war gezwungen,
eine neue Ausstattung in Auftrag zu geben, was
Alexandre Benois offensichtlich nur recht kam,
denn er wollte seine ersten Entwürfe verbessern
– mit dem Ergebnis einer stark veränderten De -
koration. Man sieht Bilder von Nijinsky in St. Pe -
tersburg, die den Tänzer in einem anderen Kos -
tüm zeigen als später in Paris. Trotz ausführlicher
Berichte und Fotos bleibt vieles unklar.
Mit »Le Pavillon d’Armide« wurde das erste
Gast spiel der Ballets Russes in England 1911
eröffnet. Das Programmheft von damals vermerkt
vier Freundinnen von Armida. Doch geht
daraus nicht hervor, wer den Pas de trois getanzt
hat. Auch hier bleibt einiges offen. Die wichtigs -
ten Quellen über »Le Pavillon d’Armide« sind die
Aufzeichnungen von Benois. Er hat es als abendfüllendes
Ballett konzipiert, es war sein Libretto,
sein Lieblingswerk. Benois schreibt in seinen
Reminiszenzen über das Russische Ballett, dass
in Paris 1909 selbst die Musik umstrukturiert
worden sei, und nennt einige Nummern, von
denen er meint, sie gehörten zu dem berühmten
Pas de trois – der sich als Kern des Balletts herauskristallisierte
und den man dann in einer
Dauer von etwa fünfzehn Minuten allerdings
wegließ. Dabei umfasst Tscherepnins Musik mindestens
eine Stunde und zwanzig Minuten, sodass
man durchaus von einem zweiaktigen Ballett
sprechen könnte, welches in Paris jedoch in ge -
kürzter, einaktiger Form wiedergegeben wur de.
Meine Faszination wächst, je mehr ich mich mit
diesem Werk beschäftige. Für mich ist es eine aufregende
Entdeckungsreise, ich ergründe eine alte
Partitur neu. Dieses Werk reizt mich, weil es einen
wichtigen Teil im Œuvre der Ballets Russes ausmacht,
der zudem völlig unbekannt ist. Es gibt
zahllose Ballette zur Musik von Strawinskys »Le
Sacre du Printemps«, aber keine der neueren
Choreografien greift auf »Le Pavillon d’Armide«
zurück. Gerade seine historischen »Lücken« faszinieren
mich.
John Neumeier probt mit dem Ensemble und mit Thiago Bordin, Joëlle Boulogne, Otto Bubenícˇek und Ivan Urban
fotos: holger badekow
Jounal 6 | 7