Verona - Hamburg Ballett

BALLETT PREMIERE
HOMMAGE AUX BALLETS RUSSES
Hommage aux
Ballets Russes
Musikalische Leitung
Klauspeter Seibel
Premiere A 28. Juni, 18.00 Uhr
Premiere B 30. Juni, 19.30 Uhr
Weitere Aufführung 11. Juli,
19.30 Uhr
Die Ballets Russes und Vaslaw Nijinsky.
Ein Glücksfall in der Tanzgeschichte
Die 35. Hamburger Ballett-Tage eröffnen mit drei repräsentativen Werken aus dem Œuvre der Ballets Russes, die 1909 die
westliche Welt in Staunen versetzten. Der dreiteilige Ballettabend fängt den Geist und die Vielseitigkeit der gefeierten Com pa -
gnie ein. Auf dem Spielplan steht mit »Le Pavillon d’Armide« eine neue Kreation von John Neumeier, Millicent Hodsons und
Ken neth Archers Rekonstruktion der »Sacre«-Choreografie von Nijinsky sowie George Balanchines »Der verlorene Sohn«.
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Der verlorene Sohn
Musik
Sergej Prokofjew
Choreografie
George Balanchine
Bühnenbild und Kostüme
Georges Rouault
Einstudierung
Patricia Neary
■ Die Stimmung jener Tage muss phänomenal
ge wesen sein, als die Ballets Russes unter der Fe -
der führung ihres Impresarios Serge Diaghilew
Pa ris im Sturm eroberten. Im wiederbelebten
Théâ tre du Châtelet spielten sich am Abend des
19. Mai 1909 außergewöhnliche Szenen der Be -
geisterung ab, die schon lange nicht mehr in der
Stadt an der Seine für möglich gehalten worden
waren. Na ment lich die schier atemlose Technik
der russischen Tänzer beeindruckte das französische
Pub li kum, das rasch seine Lieblinge erkor
und sie ausgelassen feierte. Ganz besonders fiel
ein junger Tänzer auf, der die Zuschauer durch
seine Sprün ge regelrecht hypnotisierte: Vaslaw
Nijinsky. Später sollte seine Witwe Romola Ni -
jins ky die bewegten Tage aus der Sicht ihres Man -
nes wiedergeben, der innerhalb kürzester Zeit
zum un angefochtenen Star der Compagnie avanciert
war: »Vaslaw erzählte mir dereinst, im
Augen blick, als er seine erste Variation zu tanzen
begann, sei ein Raunen durch das Publikum
gegangen, das ihn fast erschreckt habe. Nach seinem
ersten tour en l’air brachen die Zuschauer
in einen nicht endenden Beifallssturm aus. Er
spür te das völlige Mit ge hen der Zuschauer. Als
er von der Bühne sprang, gab es laute Rufe ›En -
core, bis, bis, bis‹. Während der Pause wurde wild
applaudiert, die Bravorufe nahmen kein Ende.
Paris war verblüfft und hingerissen. Der Tumult
war enorm, die Kri tiker fast hysterisch. Sie drängten
in irrer, atemloser Aufregung auf die Bühne.
Aber Vaslaw wuss te von alledem nichts. Er zog
sich um. Er nahm den Halsschmuck ab, den
Benois für ihn entworfen hatte, nicht ahnend,
Le Pavillon d’Armide
Musik
Nikolai Nikolajewitsch Tscherepnin
Choreografie,
Bühnenbild und Kostüme
John Neumeier
Le Sacre du Printemps
Musik
Igor Strawinsky
Choreografie
Vaslaw Nijinsky
rekonstruiert von Millicent Hodson
Bühnenbild und Kostüme
Nicholas Roerich
rekonstruiert von Kenneth Archer
dass er eine neue Mode geschaffen hatte. Die
großen Damen von Paris und Lon don trugen in
den nächsten beiden Saisons Halsbänder aus
schwarzem Moiré mit Dia man ten, Perlen und
Brillanten à l’Armide.« »Le Pavillon d’Armide«
war eines von drei Wer ken, das an dem historischen
Abend von den Ballets Russes gezeigt
wurde. Hier kam es zum sensationellen »Tanz -
ereig nis« Nijinsky, der in der Rolle des Skla ven triumphierte.
Fokine hatte für Nijinsky eine Vari -
ation ge schaffen, die seine Vir tuosi tät vollends
heraushob. Nach dem für Paris neu arrangierten
Pas de trois lief Nijinsky nicht mit seinen Part -
nerinnen Tamara Karsawina und Alexandra Bal -
dina ab, sondern sprang schräg zwischen die
Kulissen, so dass man nicht mehr sehen konnte,
wie er landete: einer der ersten Sprünge Nijinskys,
der tout Paris kopflos machte.
Die französischen Ereignisse schrieben Ballett -
geschichte, sie setzten in Ästhetik und Ausfüh -
rung neue Maßstäbe, gipfelnd in Diaghilews An -
spruch, die Künste zusammenzuführen. Ein Ge -
samtkunstwerk war geboren, dessen Wurzeln weit
in die russische Tradition reichten und doch kosmopolitischer
Natur waren. Und eine Erfolgs -
geschich te, ohne die das gegenwärtige Ballett
nicht denkbar ist. Der Aufbruch in die Moderne:
eine Engführung, die unser heutiges Verständnis
von Überlieferung und Geschichte maßgeblich
prägt. Nicht zufällig widmet sich John Neumeier
in seiner neuen Kreation dem »Pavillon d’Armi -
de«. Die Auseinandersetzung mit dem Erbe der
frü hen Ballets Russes und ihrem Nachwirken in
Vaslaw Nijinskys späterem Leben wird zur Stand -