Verona - Hamburg Ballett

So bereitwillig Eltern ihren heranwachsenden Töchtern oft den Weg
zum Tanz ebnen, so schwer tun sie sich mitunter, wenn ihre Söhne sich fürs
Ballett begeistern. Auch Thiago Bordin musste einige Hürden nehmen,
bevor er seinen Traum verwirklichen durfte. Der 1983 in São Paulo geborene
Thiago sah mit knapp vier Jahren zum ersten Mal ein Ballett – und wollte
sofort nur noch tanzen. Seine Mutter versuchte zunächst, den Wunsch
zu überhören, schließlich interessieren sich Gleichaltrige in Brasilien traditionsgemäß
für Fußball. Doch Thiago blieb dabei, Ballett war seine Welt.
Zwei Jahre und einige Familienzwiste später wurde der fünfjährige Junge
zum Kinderpsychologen geschickt – die Hartnäckigkeit, mit der er am Tanz
festhielt, beunruhigte seine Familie. Doch glücklicherweise wurde keine
Krankheit diagnostiziert, sondern ein Rat erteilt: »Lassen Sie den Jungen
tanzen!« Der Sechsjährige durfte endlich eine private Ballettschule besuchen.
Und aufgrund seiner Begabung bereits ein Jahr später an die Schule
des Teatro de São Paulo wechseln.
Von den dort unterrichteten Disziplinen avancierte die Komposition
sofort zu seinem Lieblingsfach. Doch mit der Kreativität kam die Krise. Als
er zehn Jahre alt war, hatte sich sein Ziel verändert: Nicht mehr Tänzer, sondern
Choreograf wolle er nun werden; den neuen Lebensentwurf und die
damit verbundenen Änderungswünsche bezüglich der tänzerischen
Ausbildung besprach Thiago ausgiebig mit seiner Lehrerin! Die brachte zum
Glück die notwendige Geduld und Überzeugungskraft auf, so dass der ungeduldige
Schüler schließlich einwilligte, die Tanzausbildung von insgesamt
sieben Jahren Dauer zunächst abzuschließen. Sogar mit der Teilnahme an
renommierten Ballettwettbewerben erklärte er sich einverstanden, denn
die ersetzen in Brasilien die fehlende Bühnenpraxis der angehenden Tänzer.
Und bringen den Nachwuchs mit Größen der internationalen Tanzwelt
zusammen, in Thiago Bordins Fall war es die schicksalhafte Begegnung mit
Birgit Keil und Vladimir Klos. Die Klarheit des Angebots machte ihm damals
die Entscheidung leicht, und so wählte er die Akademie des Tanzes im (gänzlich
unbekannten) Mannheim – und schlug die Stipendien aus Dresden,
Wien und London aus. 1999 flog der 16-Jährige nach Deutschland, um zwei
weitere Jahre Tanz und Komposition an der Mannheimer Akademie zu studieren;
weder Heimweh noch Sprachbarrieren brachten ihn von seinem Weg
ab. Im Jahr seines Abschlusses war es endlich soweit: Als Absolvent vergleichsweise
unausgelastet, erlaubte ihm Akademieleiterin Birgit Keil, mit
zehn Studenten zu proben. So entstand 2001 die erste Choreografie:
»Violinkonzert« zu Musik von Sergej Prokofjew. Im gleichen Jahr holte ihn
John Neumeier zum HAMBURG BALLETT; hier stieg er 2005 zum Solisten
auf, nur ein Jahr später ernannte ihn der Hamburger Ballettchef nach seiner
enormen Leistung als Romeo zum Ersten Solisten – einem der jüngsten
in der Geschichte der Compagnie.
Doch das Jahr 2006 nahm für ihn kein gutes Ende: Ein Kranken -
hausaufenthalt im November machte eine dreimonatige Pause unabdingbar,
die Verletzungen stellten sogar seine Tänzerkarriere in Frage. Doch ein
Kämpfer wie er schaffte es natürlich, im Februar 2007 stand er in New York
wieder auf der Bühne – und verletzte sich erneut. »Ich war wie ein Pony,
wollte alles, war aber noch nicht reif!« Das ist er inzwischen, reif zum Beispiel
für Rollen wie den Armand in »Die Kameliendame«. Und auch sein choreografisches
Werk ist gereift: 2009 übernahm Birgit Keil »A Foreign Sound«
ins Repertoire ihres Badischen Staatstheaters Karlsruhe, das Hamburger
Publikum konnte die Kreation schon im vergangenen Jahr bei den »Jungen
Choreografen« auf Kampnagel erleben. Bleiben da noch unerfüllte Träume
übrig? Doch, ja, in John Neumeiers »Matthäus-Passion« zu tanzen, zum
Beispiel. Aber rundum glücklich ist er schon jetzt: »Es ist Wahnsinn, ich
hab’ so viel bekommen – ich bin dankbar!«
Dagmar Ellen Fischer
fotos: holger badekow
Journal 6 | 19