Verona - Hamburg Ballett

BALLETT ENSEMBLE
MITGLIEDER DER COMPAGNIE
Südamerikanisches Temperament und europäische Herausforderungen
Carolina Agüero und Thiago Bordin, Erste Solisten des HAMBURG BALLETT
■ Im Sommer 2009 sind sie im »Pavillon d’Armide« verabredet: Carolina
Agüero und Thiago Bordin. Auch Aschenbachs Konzepte im »Tod in
Venedig« verkörperten die beiden Ersten Solisten des HAM BURG BAL-
LETT gemeinsam. Die Argenti nierin und der Brasilianer hatten zu unterschiedlichen
Zeiten den gleichen Traum: Ihre südamerikanische Heimat
Richtung Europa zu verlassen, denn dort sollte ihre tänzerische Zukunft
liegen. Die Hoffnungen haben sich erfüllt, wenn auch auf verschiedenen
Wegen.
Carolina Agüero war ein wildes Mädchen. Als Dreijährige schickte ihre
Mutter sie zum Tanzunterricht, damit sie sich dort austoben möge. Der
Plan gelang: Carolina konnte ihren Energieüberschuss in spanischen und
südamerikanischen Folkloretänzen loswerden, tanzte sich wenige Jahre später
auch in Stepp- und klassischem Tanz gezielt müde. Dass in dieser privaten
Ballettschule in Córdoba der Grundstein für eine internationale
Karriere gelegt wurde, daran dachte damals noch niemand. Erst mit dem
Wechsel zur Ballettschule der Oper in Córdoba reifte in der zwölfjährigen
Carolina der Wunsch, Tanz zum Beruf zu machen. Nun folgte sie ihrem eigenen
Plan – und einer strengen zeitlichen Einteilung von Montag bis Freitag:
Die allgemeinbildende Schule belegte den Vormittag, nach einer kurzen
Pause am Mittag zu Hause trainierte sie in der Oper von 17 bis 20 Uhr,
danach nahm sie noch zwei weitere Stunden Unterricht an einer privaten
Schule; die Hausaufgaben wurden während der täglichen Busfahrten erledigt.
Mit 17 Jahren schloss sie ihre Ausbildung zur Tänzerin ab, zwei Jahre
früher als üblich, dank des regelmäßigen, zusätzlichen Trainings am Abend.
Als harte Belastung habe sie ihren Stundenplan nie empfunden, »wenn man
etwas wirklich liebt, ist es keine Anstrengung«, sagt die 33-Jährige – und
das gilt für die täglichen tänzerischen Herausforderungen bis heute, ob bei
Proben oder auf der Bühne.
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Ihr erstes Engagement erhielt Carolina Agüero in ihrer Heimatstadt
beim Córdoba Ballet, dort tanzte sie ab 1994. Drei Jahre später wechselte
sie nach Chile zum Ballet de Santiago, um nach nur einem weiteren Jahr
den Sprung nach Europa zu wagen: Eine Spielzeit lang bereicherte sie das
Stuttgarter Ballett, in der folgenden zog sie nach Dresden – denn dort war
ihr Mann engagiert, der argentinische Tänzer Dario Franconi. Gemeinsam
übersiedelte das Paar im Jahr 2000 dann nach Helsinki, dem Finnischen
Nationalballett gehörten beide sechs Jahre lang an. Was sie in den ersten
Jahren begonnen hatte, setzte Carolina Agüero in Finnland fort: Ihren Tanz
durch die wichtigsten Rollen des klassischen Repertoires mit Titelpartien
in »La Sylphide«, »Raymonda« und »Dornröschen«, aber auch als
Odette/Odile aus »Schwanensee«, Kitri in »Don Quixote« und Clara aus
»Der Nussknacker«.
Und dann kam John. Dieser Satz taucht in mehreren Tänzer-Biografien
auf, wenn von einem markanten Wendepunkt die Rede ist, denn er meint:
Nach der Arbeit mit John Neumeier war nichts mehr wie zuvor. Der
Hamburger Ballettintendant studierte Anfang des Jahres 2006 mit dem
Finnischen Nationalballett seine Choreografie »Die Möwe« ein; kurz vor
der Premiere am 31. März 2006 fassten sich Carolina Agüero und ihr Mann
ein Herz und fragten den Choreografen, ob es eine Chance gäbe, nach
Hamburg zu wechseln. Die gab es tatsächlich: Nur zehn Tage später kam
der entscheidende Anruf von John Neumeier, und so stand im Sommer 2006
der Umzug in die Hansestadt an. Was Carolina bis dahin in nur wenigen
Werken von John Cranko in Stuttgart und Jirí Kylián in Helsinki erlebt hatte,
war nun ihr täglich Brot: Eine Körpersprache, die weit über klassische
Bewegungsmuster hinaus den ganzen Menschen fordert und ihr Freiheit
in der individuellen Gestaltung der jeweiligen Figuren lässt. Das gilt auch
für die Solisten-Rollen in John Neumeiers »Le Sacre«; Jahre bevor sie nach
Hamburg kam, sah sie den Klassiker der Moderne einmal in Dresden, als
sie Dario dort besuchte – »es war anders als alles, was ich bisher gesehen
hatte«, erinnert sie sich. Inzwischen hat sie selbst einen der Solo-Parts in
»Le Sacre« getanzt und lernt gerade die Rolle der »Auserwählten« in
Millicent Hodsons und Kenneth Archers Rekonstruktion von Nijinskys »Le
Sacre du Printemps« für die diesjährigen 35. Hamburger Ballett-Tage. Und
auch die »Sylvia«, der Carolina Agüero ein ganz eigenes Profil mit kämpferischem
Temperament verleiht – das wilde Mädchen von einst bricht hier
immer noch durch.