Verona - Hamburg Ballett

BALLETT NEWS
STIFTUNG JOHN NEUMEIER
Wer hätte nicht gerne Bakst oder Diaghilew
tanzen gesehen?
Neues aus der Stiftung John Neumeier
Vergangenes Jahr hatte John Neumeier die Spen -
derinnen und Spender in die Stiftung eingeladen,
die großzügig den Erwerb der Zeichnungen Vas -
la w Nijinskys unterstützt hatten. Bereits damals
hatten wir die Hoffnung ausgesprochen, dass zum
100. Jahrestag der Premiere der Ballets Russes in
Paris diese Zeichnungen in der Hamburger
Kunst halle zu sehen sein werden. Nun ist es
soweit, die Ausstellung eröffnete am 19. Mai und
zeigt Nijinskys Werk im Zusammenklang mit
anderen Künstlern seiner Zeit. Als Dank für die
Unter stüt zung werden alle Spenderinnen und
Spender noch mals herzlich von der Stiftung in die
Kunsthalle ein geladen.
Neben den Zeichnungen Nijinskys werden
dort auch Werke gezeigt, die den Blick verschiedener
Künstler auf Nijinsky präsentieren. Hier wird
auch eine Neuerwerbung aus der Sammlung von
John Neumeier vorgestellt werden, die erst kürzlich
ins Haus kam und zwei Besonderheiten mit
sich brachte. Die Zeichnung ist in der Kunst halle
zu sehen, die Beigaben sind hier veröffentlicht.
Die Tuschezeichnung auf Bleistift von Jean
Cocteau stellt Vaslaw Nijinsky in einer seiner
Paraderollen dar, er tanzt »Le Spectre de la Rose«
– und allein die Pose würde dies auch ohne Kos -
tüm und Kopfschmuck aus Rosenblättern verraten.
Das Blatt ist unten rechts signiert mit
Cocteaus, von ihm gerne und häufig verwendetem
Monogramm »JC«, das er gerne flüchtig setzt
und sich wie in einer gespiegelten Klammer vereinfacht
oder gar, wie auf diesem Blatt, sich in ein
vermeintliches »H« der alten Schulschrift versteckt.
Die am Fuß geschnittene Figur steht rechts
der Blattmitte und schaut über die rechte Schulter
in das Blatt, wo drei Beschriftungen zu entdecken
sind. Augenfällig ist die mittige Signatur Nijinskys,
zusätzlich von seiner Hand datiert der 1. Januar
1912. Darüber quer von Jean Cocteau annotiert,
hier übersetzt: »Für Madame la Marquise de
Ripon / ein zufälliger Zeichner / Hochachtungs voll
und entzückt«, ebenso signiert und mit gleichem
Tag datiert. Constance Gwladys Robinson, Lady
de Grey, später Marchioness of Ripon, hatte
großen Einfluss am Royal Opera House in Lon -
don. Nachdem sie Diaghilews Compagnie in Paris
gesehen hatte, kam es 1911 durch ihre Veranlas -
sung zur historischen ersten Saison der Ballets
Russes in London. Ergänzt ist das Blatt um eine
weitere Inschrift Cocteaus unten links: »Watzlav
F. begeistert und beruhigt, da er das einzige Genie
ist, dem dieser Beweis seiner Lyrik immer ge lingt.«
Dieses Blatt ist schon für sich alleine faszinierend,
doch im Auktionskatalog war das Los bereits
erweitert um den Hinweis auf zwei weitere Blätter
von unbestimmter Hand. So war es nach dem
Zuschlag spannend abzuwarten, welche Beigaben
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sich zeigen würden. Erfreulicher wei se handelt es
sich um zwei weitere Tusche blät ter Cocteaus mit
Karikaturen von Léon Bakst und Serge Diaghilew
in den beiden Kostümen aus »Le Spectre de la
Rose«. Bakst, mit gezwirbeltem Schnurr bart und
Zwicker, steht mit muskulösem Oberkörper vor
uns und blickt, ganz dem Vorbild entsprechend,
über seine rechte Schulter nach links. Am rechten
Bildrand endet die äußere Linie des Oberarms im
Monogramm Cocteaus »JC«. Von links zum unteren
Blattrand wird erläutert: »Watzlavs schlechter
Laune wegen opfert sich Bakst und tanzt den
Geist an seiner Stelle. Ein gewaltiger Erfolg veranlasst
Diaghileff ihm die Rolle zu überlassen.«
Diaghilew hingegen wirkt leicht eingezwängt in
das Kostüm der Debü tantin, damals hauptsächlich
getanzt von Tamara Karsawina. Diaghilew
stürmt fast das Bild von rechts, es wirkt als würde
sein Monokel durch die lebhaft gesetzten Linien
Cocteaus hüpfen. Auch für seinen Auf tritt gibt es
eine Erklärung: »Um uns von Ma da me Chechins -
ka zu erlösen, opfert sich Diaghilev, Spectre mit
Waslaw Formich zu tanzen.« Mathil de Kschessinska,
Prinzessin Romanovsky-Krassinsky, war wohl
aufgrund ihrer Nähe zum Zarenhaus und dem
Kaiserlichen Ballett nicht immer wohlgelitten.
Diese beiden Karikaturen bilden mit dem
großen Blatt ein seltenes, und hier vor allem unerwartetes
Konvolut. Diese frühen Blätter Jean
Cocteaus sind ebenso kunstgeschichtlich bedeutsam,
wie sie einen Blick auf Cocteaus Einbindung
in die Welt der Ballets Russes werfen und den
Künstler wie auch die Compagnie von einer ge -
lungenen humoristischen Seite zeigen. Wer von
uns hätte nicht gerne Bakst oder Diaghilew tanzen
gesehen?
Neben Neuerwerbungen steht in der Stiftung
jedoch nach wie vor die Erschließung aller Be -
stände im Vordergrund. Der Sammlungsbereich
der Druckgrafik des 17. bis 18. Jahrhunderts ist
wissenschaftlich erschlossen worden, die um fang -
reichere Grafik des 19. Jahrhunderts folgt dem
nach. Parallel wird bereits die Sammlung des
Porzellans dieser drei Jahrhunderte gesichtet –
deren Dokumentation und Erschließung bereits
mit den frühen Porzellanen begann und dieses
Jahr abgeschlossen wird.
Besonderes Aufgabengebiet war im vergangenen
Jahr die Beteiligung an zahlreichen Aus stel -
lungen, nicht zuletzt durch das 100. Jubiläums jahr
der Ballets Russes. Leihgaben gingen an das Centre
Pompidou in Paris, zum Haus der Kunst in
München und besonders zu der Jubiläumsaus -
stellung »Schwäne und Feuervogel. Die Ballets
Russes 1909-1929« im Deutschen Theater muse -
um in München sowie ab dem 24. Juni im Österreichischen
Theatermuseum in Wien. Die Stif -
tung beteiligt sich ebenso an der Ausstellung
»›Etonne-moi!‹ Sergei Diaghilev and the Ballets
Russes«, die im Nouveau Musée National de
Monaco im Juli beginnt und anschließend in der
Tretiakow Galerie in Moskau zu sehen sein wird.
In Planung befindet sich eine Ausstellung auf der
Ostseereise der MS Europa der Reederei Hapag-
Lloyd diesen August sowie die im kommenden
Jahr stattfindende Aus stellung zu den Ballets
Russes im Victoria & Albert Museum in London.
Auch sind die Nijinsky-Zeichnungen an gefragt
für ein Ausstel lungs projekt der Sammlung Prinz -
horn an der Psychiatrischen Universitätsklinik in
Heidelberg.
John Neumeier freut sich über das große Inte -
resse an den Beständen der Sammlungen und
über die zahlreichen Anfragen um Leihgaben für
internationale Ausstellungen. Die Aufmerk sam -
keit, die der Stiftung entgegengebracht wird, ist –
nicht zuletzt dank der Aus stellung der Zeich -
nungen von Vaslaw Nijinsky – in vielen Publi -
kationen der letzten Zeit deutlich spürbar geworden.
Von der überregionalen Tages presse über
Kunst- und Architekturzeitschriften, bis hin zu
ausführlichen Berichten der Fachpresse für Tanz
und Ballett reicht das Spektrum, in welchem über
die Sammlungen und die Tätigkeiten der Stiftung
berichtet wird.
An vielen Orten wurde auch die Buchausgabe
»In Bewegung«, zur über 30-jährigen Tätigkeit
John Neumeiers in Hamburg, sehr positiv be spro -
chen. Dieser umfassende Band stieß auf großes
Interesse und ist im Buchhandel bereits vergriffen,
kann jedoch weiterhin über die Stiftung John
Neumeier bezogen werden.
Wie im vergangenen Jahr kamen Studierende
und Wissenschaftler zu Arbeiten mit den Be stän -
den in die Stiftung. Neben den bereits laufenden
Forschungsprojekten und Abschlussarbeiten ent -
stehen immer wieder neue Vorhaben aus den vielen
Anfragen. Aktuell ist ge plant, die Ausgabe der
CD-Reihe mit Musiken der Diaghilew-Bal lette
der SWR music und hänssler CLASSIC zu unterstützen.
Wir freuen uns sehr über diesen Zuspruch
und sehen darin die Be stä tigung, wie wichtig es
war, die Sammlungen John Neumeiers durch die
Stiftung schrittweise zur Nutzung auch vermehrt
in die Öffentlichkeit zu tragen. So bleibt es das
Ziel, die Sammlungen weiter zu institutionalisieren,
und wir würden uns freuen, wenn Sie uns
darin weiterhin unterstützen wollen!
Stiftung John Neumeier
Geffckenstraße 26, 20249 Hamburg
Telefon: 040-413 053 880
HANS- MICHAEL SCHÄFER