NitroSessions - Filmarchiv Austria

6
NiTroSESSioNS
NitroSessions
Filme aus den ersten Jahren des Mediums spielen besonders eindrucksvoll mit der sinnlichen Kraft
des Visuellen. Zu finden sind hier kurze, prägnante Manifeste einer neuen Sehkultur, die das Kino
vor über 100 Jahren etablierte. Elementare Themen wurden angesprochen, Tempo, Farbe, Feuer
und Eros forderten alle Sinne der Zuschauer. Heute bilden diese oft nur fragmentarisch erhaltenen
Produktionen das Fundament einer audiovisuellen Kultur, praktisch alle Formen der aktuellen Film-
sprache finden ihre Wurzeln im frühen Kino.

evisited: Pioniere der Filmgeschichte
Ernst KiEningEr, Karl WratschKo
Anlässlich der bevorstehenden Eröffnung des
neuen Nitrofilmdepots in Laxenburg werden in der
6-teiligen Filmschau »NitroSessions« Pionierpro-
duktionen der Filmgeschichte aus den Kammern
des Zentralfilmarchiv Laxenburg geholt und mit
zeitgenössischer Musikvertonung zur Wiederauf-
führung gebracht. Pure Laufbilder erleuchten
dabei in neuen, überraschenden und unerwarteten
Zusammenhängen. Sämtliche Filme der Programm-
reihe stammen aus der hauseigenen Sammlung,
die durch die aktive Sammeltätigkeit und repatriie-
rung seitens der Mitarbeiter des Zentralfilmarchiv
Laxenburg stetig erweitert wird. in der Konservie-
rung und restaurierung der besonders gefährdeten
Nitrofilme hat das Filmarchiv Austria in den letzten
Jahren eine hohe Spezialisierung entwickelt, die
auch international ausstrahlt. »NitroSessions«
wird die Früchte dieser permanenten Arbeit und
Auseinandersetzung mit dem frühen Film, sei es in
inhaltlicher bzw. materieller Hinsicht, in gebündel-
ter Form präsentieren und ermöglicht es interes-
sierten – ganz nach dem Motto »to preserve and to
show« –, einen Blick auf die Ergebnisse der Archiv-
und restaurierungstätigkeit zu werfen.
in den sechs Programmen von »NitroSessions«
zeigt Kino sich als sinnliches Gesamtkunstwerk.
Jedes Programm setzt sich aus einer reihe von
Kurzfilmen aus den ersten zwei Jahrzehnten der
Kinematografie zusammen, welche ihr Gemein-
sames in der Hinwendung zu einem der elemen-
taren Themen des frühen Kinos finden.
NiTroSESSioNS
Zum Programm: die Filme
Animation: Von Anbeginn wurden Filme auch in
Trick- und Animationstechnik hergestellt. Gezeich-
nete Filme der Frühzeit beeindrucken noch heute
mit Witz und Charme. – Farbe: der allergrößte
Anteil der frühen Filme aus der Nitrofilmsammlung
des Filmarchivs zeichnet sich durch überbordende
Farbenpracht aus. Kader für Kader wurden Filme
koloriert und viragiert. Diese damals übliche
handwerkliche Bearbeitung des Zelluloids verleiht
den Filmen bis heute eine eigentümliche, manch-
mal fast surrealistische Anmutung. – Eros: das
frühe Kino zelebrierte die Körperlichkeit, erotische
Darstellungen zählten zum Standardrepertoire der
Produktionsfirmen. Der österreichische Herstel-
ler Saturn Film belieferte mit seinen »pikanten
Filmen« zwischen 1905 und 1910 halb Europa. Das
Programm verhandelt auch Themen wie Blickbezie-
hungen und Voyeurismus im frühen Kino. – Zer­
setzung: ein wesentliches Merkmal des Nitrofilms
ist seine Tendenz zur Selbstzersetzung. Alle Film -
archive kämpfen daher bei ihrem Bemühen um
Sicherung des audiovisuellen Erbes gegen die Zeit.
in vielen Fällen ist aber eine »rettung« des Materi-
als nicht mehr möglich. im Prozess der Zersetzung
wird die sich auflösende fotografische information
in ein zusehends abstraktes Abbild von eigenem
ästhetischen reiz transformiert. – Tempo: das frühe
Kino war ein begeisterter Chronograf der um 1900
aktuellen Verkehrsmittel (Eisenbahn, Flugzeuge/
Ein Drama in DEn WolKEn | F 1904
traDition ist DiE WEitErgaBE DEs FEUErs | A 1999
7

8
Zeppeline, Autos etc.). Das Programm zeigt viele
Facetten der beschleunigten Bilder- und Wahrneh-
mungswelt, die das Kino vor über 100 Jahren schuf.
– Feuer: Feuerszenen sind klassische Sujets des
frühen Kinos. Feuer ist aber auch das Synonym für
die besondere Fragilität der Nitrofilme (das Material
ist leicht brennbar), im Lauf der Geschichte wurden
die Nitrobestände weltweit durch Brände stark de-
zimiert. Das Programm thematisiert die immanente
Bedeutung dieses Urelements für die Filmkunst.
Zum Programm: die musiker
Alle Programme werden von experimentellen Mu-
sikern neu vertont. Das frühe Kino mit seinem un-
ermesslichen Einfallsreichtum ruft geradezu nach
einem neuen, spielerisch musikalischen Umgang.
Aus diesem Grund wurden für »NitroSessions«
fast ausschließlich Musiker engagiert, die sich zum
ersten Mal der Vertonung von Stummfilmen anneh-
NiTroSESSioNS
men. Das Filmarchiv Austria ist der Meinung, dass
das Zusammenwirken von unvoreingenommenen
Tonkünstlern mit dem oft naiven Charakter des
frühen Kinos zu wunderbaren Symbiosen zwischen
Bild und Ton führen wird. Besonders stolz sind wir,
folgende Musiker für die reihe gewonnen zu haben:
Marco Eneidi, Stefan Kmet, Bernd Klug, Fabian
Pollack, Bernhard Schöberl, Thomas Stiermaier,
Alexandr Vatagin.
Ernst Kieninger, Studium der Publizistik- und Kommunikationswissenschaft,
Philosophie, Politikwissenschaft und Theaterwissenschaft
an der Universität Wien, zahlreiche Ausstellungsprojekte zur Film-
und Mediengeschichte, seit 1994 wissenschaftlicher Mitarbeiter, seit
1996 geschäftsführender Direktor des Filmarchiv Austria.
Karl Wratschko, Studium der Theater-, Film und Medienwissenschaft
sowie der Betriebswirtschaftslehre in Wien und Paris. Seit 2006 Mitarbeiter
des Filmarchiv Austria/Zentralfilmarchiv, mit Spezialisierung
auf österreichischem Dokumentar- und Amateurfilm. Mitarbeit im EU-
Projekt »European Film Gateway« sowie bei diversen DVD-Projekten.
Kurator der reihe »CinemaSessions«.
la PoUlE aUX oEUFs D’or/Das hUhn mit DEm golDEnEn Ei
| F 1905

aimund Fritz (Hg.)
oskar Werner N. Y. 1965
Bildkalender 2011
im Sommer 1965 kam es zu einer denkwürdigen Foto-Session
in New York. Der Star-Fotograf Sam Shaw porträtierte den
österreichischen Schauspieler oskar Werner für das LiFE-
Magazin. Dieses Shooting stand im Zusammenhang mit den
Vorberichten zur Premiere von SHiP oF FooLS in den USA.
Das Ergebnis waren 42 hochkarätige Fotos, der Großteil dieser
Aufnahmen wurde nie veröffentlicht. Mit der Erschließung
dieses einmaligen Bestandes wird diese Lücke nun geschlossen.
raimund Fritz (Hg.)
oskar Werner n. Y. 1965
Bildkalender 2011
12 Fotos, ca. 35 x 60 cm
Spiralbindung
iSBN-13 978-3-902531-96-4
EUr 19,90
Erscheint September 2010

10
Eröffnung
Nitrofilmdepot Laxenburg
28. September 2010
NiTroFiLMDEPoT LAxENBUrG

NiTroFiLMDEPoT LAxENBUrG
11

12
Mit der Fertigstellung des neuen Nitrofilm-Depots
hat das Filmarchiv Austria am Standort Laxenburg
ein zukunftsweisendes Konservierungs- und restau-
rierungszentrum für das audiovisuelle Kulturerbe
Österreichs geschaffen. Zusammen mit dem 2004
eröffneten zentralen Sicherheitsfilmdepot und dem
Aufbau der digitalen Filmrestaurierung ist es in den
letzten Jahren gelungen, vor den Toren Wiens eine
höchsten technischen und ästhetischen Standards
genügende filmarchivarische infrastruktur zu reali-
sieren, die nun selbst vorbildhaft auf internationale
Archivprojekte wirkt.
Das Nitrofilmdepot öffnet der Kunstarchivierung
neue Perspektiven. Schon längst verschüttete
Traditionen der Filmaufbewahrung verbinden sich
mit den modernsten Erkenntnissen ökologisch
nachhaltiger Baukultur. Basis für die Planung war
der weitreichende Einsatz erneuerbarer Baustoffe
und Energiesysteme. Als erstes Filmarchivgebäude
der Welt wurde das Nitrofilm-Depot in Laxenburg
in Massivholzbauweise errichtet – die inspiration
dazu lieferten japanische Holzboxen, in denen die
ältesten Nitrofilme Japans trotz schwierigster kli-
matischer Bedingungen überlebt haben. Kombiniert
wurde die außergewöhnliche Gebäudehülle mit
einem zukunftsweisenden Energiekonzept – der ge-
samte Energiebedarf des Depots wird mit Sonnen-
strom abgedeckt, womit in Laxenburg ein veritables
Solarfilmarchiv entstanden ist.
NiTroFiLMDEPoT LAxENBUrG
Kompromisslos wurde aus der Funktion heraus
der Außenauftritt des Gebäudes konzipiert: Ein
Filmdepot als kraftvoller, ja fast kontemplativer ort,
der in klarer und purer Form die kulturelle Dimen-
sion der Arbeit des Filmarchiv Austria vermittelt.
Beziehungsreich in die Naturkulisse eingebettet,
leuchtet das Nitrofilmdepot wie eine Kunsthalle des
Films in der Landschaft – den Eingang zu diesem
Lichtspielarchiv bildet ein rotes Kinoportal, eine in
Architektur gegossene Einladung, die historischen
Bilderwelten immer wieder aufs Neue zu entdecken.
Das neubauprojekt
Ausgangspunkt des Projektes »Nitrofilmdepot
neu« war die Analyse zahlreicher internationaler
Filmarchivgebäude. in Japan fand sich dazu ein
interessantes Detail, das zu einem Grundmotiv für
die weitere Planung werden sollte: in einer Filmbox
aus Holz hat sich dort in schwierigen klimatischen
Verhältnissen eines der seltenen Filmmaterialien
der Pionierjahre über 100 Jahre in bestem Zustand
erhalten. Es handelte sich dabei um das original-
Negativ eines Films über das Begräbnis eines japa-
nischen Herrschers aus 1910. Der Zusammenhang
mit der Lagerung in einer Holzkiste schien evident.
Diese hat offensichtlich feuchtigkeits- und tempera-
turpuffernd gewirkt. Zudem dürfte die hölzerne Box
Schadstoffe, die bei der Nitrofilmalterung anfallen,
absorbiert haben. offensichtlich fungiert Holz als
ideale Speicherhülle für Filme! Damit war eine ini-
tialzündung gesetzt: Holz sollte als dominierender
Baustoff für ein ganzes Filmarchiv in Betracht
gezogen werden. Ein Baustoff, der aus den in unmit-
telbarer Nähe liegenden niederösterreichischen und
steirischen Wäldern gewonnen werden kann und
der sich in enger stofflicher Verwandtschaft mit den
historischen Laufbildern befindet: denn Nitrofilm
basiert selbst auf Zellulose, dem Hauptbestandteil
von Holz.
Während die Leitidee in wenigen Sekunden skizziert
war, erforderte die Wirklichkeitserprobung einige
Jahre der Analyse, Expertise und vor allem aufwen-
dige Simulationen: denn ein Filmarchiv aus Holz gab
es noch nirgends. Ein umfassendes Forschungspro-
jekt, das Themen wie Bauphysik, Wärmetechnik und
Brandschutz wissenschaftlich bearbeitete, bestä-
tigte schließlich die kleine Archivsensation aus Ja-
pan – ein Holzfilmarchiv macht auch technisch Sinn
und übertrifft die konventionellen Bautechnologien
in vielen Parametern. So weist ein massiver Holzbau
bessere Dämm- und Brandschutzwerte als eine
vergleichbare Stahlbeton-Konstruktion auf. Durch
die lange und sorgfältige Trocknung des Holzes
lässt sich überdies das Problem der Baufeuchte
vollständig eliminieren. Damit war die Entscheidung
gefallen, das neue Nitrofilmdepot in Laxenburg als
erstes Vollholz-Filmarchiv der Welt zu errichten.

architektur
Der Anspruch für die architektonische Umset-
zung des neuen Nitrofilmdepots war durchaus
ambitioniert: Ein aufs Wesentliche reduzierter,
hochkonzentrierter Aufbewahrungsort sollte
entstehen, ein Gebäude, das eher die Anmutung
einer Kunsthalle denn eines Lagers ausstrahlt, das
den Spirit der japanischen Holzbox in den großen
Maßstab übersetzt und das ehrgeizige ökologische
und technische Konzept integriert. Ein Gebäude,
das seine Funktion selbstverständlich und gelassen
kommuniziert und in einen spannungsvollen Dialog
mit der umgebenden Naturkulisse tritt. Ein Lauf-
bildarchiv als Zukunftsspeicher, ein Kunstdepot, das
mit großzügiger Geste zu immer neuen Formen des
kulturellen Gebrauchs seiner Archivalien einlädt.
Aus einem kleinen Architektenwettbewerb wurde
der Entwurf von Ernst Michael Jordan ausgewählt.
Die Planung integriert die technische Komponente
der südseitig ausgerichteten Solar-Elemente in
eine schlüssige architektonische Gesamtlösung.
Die Dachkonstruktion ist als »schräger Deckel«
aus Streckmetall über der Vollholz-Gebäudehülle
situiert und vermittelt die Assoziation eines geöff-
neten Filmtransportbehälters. Das luftig über dem
Baukörper schwebende Dachmodul beschattet den
hölzernen Archivkern und trägt andererseits die
optimal platzierte Photovoltaikanlage zur Stromer-
NiTroFiLMDEPoT LAxENBUrG
zeugung. Nordseitig gibt das hier angehobene Dach
den Eingang – ein rot leuchtendes Kinoportal – frei.
Damit ist das festliche Entree zu den reliquien der
Filmarchivierung in Österreich markiert. Unmittel-
bar neben dem Gebäude wurde ein Biotop angelegt,
das die Funktion des von der Feuerwehr geforderten
Löschteichs erfüllt. Der solar betriebene kleine
Bachlauf symbolisiert hier die Programmatik des
Gesamtprojektes: Die Filmhalle als purer und zeit-
loser Kunstspeicher, der – autark im Betrieb – tief in
lokalen Energie- und Stoffkreisläufen wurzelt.
Mit dem Neubau des Nitrofilmdepots in Laxenburg
verschmelzen Geschichte und Vision geradezu
paradigmatisch an einem ort. Das auf Nitrofilm
aufgespeicherte filmische Erbe, der älteste und
besonders wertvolle Kernbestand des Filmarchivs,
kann hier – in einem der innovativsten Filmdepots
der Gegenwart – weit in die Zukunft tradiert werden.
13

14
NiTroFiLMDEPoT LAxENBUrG

NiTroFiLMDEPoT LAxENBUrG
15

16
NiTroFiLMDEPoT LAxENBUrG

Nitrofilmdepot Laxenburg
Projektdaten
Bauherr: Filmarchiv Austria, Wien/Laxenburg
Projektleitung: Mag. Ernst Kieninger
Planung: Atelier Jordan, St. Valentin: ing. Ernst Michael Jordan, Thomas Wimmer MAS
BauPhysik: TU Graz, institut für Hochbau und Bauphysik: Univ.-Prof. Dr. Dr. Peter Kautsch;
geBäudesimulationen: TU Graz, institut für Wärmetechnik: Univ.-Prof. Di Dr. Wolfgang Streicher, Di Dr. Hermann Schranzhofer
haustechnikPlanung: GMi Architekten, Liechtenstein/Wien: Di Michael Berger, Di Elisabeth Brandstetter
BaumeisterarBeiten: Fa. Lauggas, Himberg/Eisenstadt
holzBau: Fa. Thoma Holz, Goldegg/Salzburg
holzBau, montage: Ybbstaler Holzbau, Waidhofen/Ybbs
metallBau: Fa. Grossenberger, Amstetten
glasarBeiten: Fa. Gusenbauer, Tragwein
kühl- und klimatechnik: Fa. Menerga, Mühlheim/ruhr, Salzburg
heiztechnik: Fa. Stadler Energiesysteme, Steyr
elektrotechnik: Fa. Hobiger, Elektro- und Solartechnik
Photovoltaik: Fa. Pan Ökoteam, Harmannstein
regaltechnik: Forster Metallbau, St. Peter in der Au
gartengestaltung/BiotoP: ing. Thomas Schreieck
grafik/design: Perndl&Co., Wien; Grafikdesign Chalupnik, Linz
Bauweise: Holz massiv
nutzfläche: ca. 250 m2
errichtungskosten: 0,75 Mio. Euro
lagerkaPazität: 70 000 Filmdosen
BauBeginn/fertigstellung: oktober 2007/August 2010
hauPtförderer: Bundesministerium für Unterricht, Kunst und Kultur,
NiTroFiLMDEPoT LAxENBUrG
Niederösterreichische Landesregierung/Kulturabteilung
finanzierungsPartner: FFG-Forschungsförderungsgesellschaft/Bundesministerium für Verkehr, innovation und Technologie;
Bundesministerium für Land- und Forstwirtschaft, Umwelt und Wasserwirtschaft;
VDFS – Verwertungsgesellschaft der Filmschaffenden; FAF – Fachverband der Film- und Musikindustrie;
Marktgemeinde Laxenburg
17

18
01
Animation
mo 27.9, 19:00
GeSAMtLÄNGe: 57 Minuten
Von Anbeginn wurden Filme auch in trick- und
Animationstechnik hergestellt. Gezeichnete Filme
der Frühzeit beeindrucken noch heute mit Witz und
Charme, sie bieten zudem attraktive Grundlagen
für eine Neubearbeitung etwa via Computer- und
Digitaltechnik. Dabei überraschen nicht nur ihre
innovation, sondern auch deren bewusstes Spielen
mit Fiktion und realität, die die aufgebauten
Phantasiewelten immer wieder in Frage stellen.
ein stilistisch besonders ausgereiftes Beispiel
dafür ist Louis Seels erotischer WieNer BiLDer-
BoGeN Nr. 1, in dem die reale Hand des Zeichners
die Nacktheit seines Geschöpfes – natürlich nur
un vollkommen – bedeckt. Aber auch in Ladislaus
tuszinskys Detektivfilm-Persiflage AMArANtA.
AUS DeN MeMoireN DeS BerÜHMteN DeteKtiVS
HArrY PACKS greift der Zeichner selbst immer
wieder ins Geschehen ein. ein besonderer Lecker-
bissen dieser technik ist Max und Dave Fleischers
tHe CArtooN FACtorY aus der out-of-the-ink-
well-Serie, in der der berühmte Clown Coco von der
Feder seines Schöpfers durch irreale Welten gejagt
wird. (Nikolaus Wostry)
NitroSeSSioNS | ProGrAMM | 27. BiS 30. SePteMBer 2010 | Metro KiNo
WIener bIlderbogen nr. 1 | A CA. 1925
Ideale FIlmerzeugung A 1914
AnimAtion Ludwig Schaschek Produktion Sascha-Film, Wien
FormAt 35 mm, stumm, viragiert
amaranta. aus den memoIren des berühmten
detektIvs harry Packs A 1921
AnimAtion Ladislaus tuszinsky Produktion Astoria-Film (Wien)
FormAt 35 mm, stumm, s/w
neurestaurierung
kleIder machen leute (ausschnitt)
AnimAtion Michael Maibaum regie Hans Steinhoff Produktion
Volo-Film, Wien FormAt 35 mm, stumm, viragiert
der geIstIge arbeIter A ca. 1921
AnimAtion Peter eng FormAt 35 mm, stumm, s/w
neurestaurierung
dIe entdeckung WIens am nordPol A ca. 1921
AnimAtion Peter eng zugeschrieben FormAt 35 mm, stumm, s/w
WIener bIlderbogen nr. 1 A ca. 1925
AnimAtion Louis Seel FormAt 35 mm, stumm, viragiert
the cartoon Factory USA 1924
Produktion out of the inkwell regie Max Fleischer, Dave
Fleischer FormAt 35 mm, stumm, viragiert
Live-musik:
Der Gitarrist und elektroniker thomas stIermaIer engagierte sich
intensiv in der internationalen Filmbewegung »Kinokabarett«, die in
48 Stunden einen Kurzfilm dreht, fertig stellt und in der Folge auf
die Leinwand bringt. Viele der Filme wurden aus Zeitgründen auch
live vertont, was thomas Stiermaier auch zu seiner ersten Arbeit als
Stummfilmmusiker inspirierte. Stiermaier leitet derzeit die »Vienna
Audioscapes«, ein Projekt im rahmen »Digitale Kunst«, gefördert
von der Stadt Wien, das im Bereich Field recordings angesiedelt ist.
Darüber hinaus komponierte er den Soundtrack zum Dokumentarfilm
iN BetWeeN von Claudia Dermutz und Christin Veith.

02
Farbe
mo 27.9., 21:00
GeSAMtLÄNGe: 52 Minuten
Der allergrößte Anteil der frühen Filme aus der
Nitrofilmsammlung des Filmarchivs zeichnet sich
durch überbordende Farbenpracht aus. Kader für
Kader wurden Filme koloriert, viragiert, getont
oder gebeizt. Diese damals übliche, nur durch die
handwerkliche einzelbearbeitung mögliche Verfei-
nerung des Zelluloids verleiht den Filmen bis heute
eine eigentümliche, manchmal fast surrealistische
Anmutung. Besonders das Genre der Feerie, entfacht
mit seinen gesättigten Kolorierungen in Filmen wie
DAS WUNDerBAre StAMMBUCH, Die tAUBeNFee
oder LeBeNDe BLUMeN ein opulentes Feuerwerk an
Farben. Am ende der entwicklung steht die Scha-
blonenkolorierung mit zarten Pastellfarben wie in
iStANBUL, dessen hervorragende Konturschärfe
dem Film in »Naturfarben« frappierend nahe kommt.
eine ganz andere Bildästhetik erzielt die österrei-
chische Sascha-Film mit einer raffinierten Kombinati-
on aus Viragen, also monochromen einfärbungen der
transparenten Partien des Filmbildes, und tonungen,
bei denen die Silberschwärzungen durch andere
Farbstoffe chemisch substituiert werden. Selbst bei
Dokumentarfilmen wie BeiM JoHANNeSFALL iN DeN
rADStÄtter tAUerN iM WiNter erzielt sie damit
nicht nur ungewöhnlich realistische effekte, sondern
auch atmosphärische Verdichtung. (Nikolaus Wostry)
NitroSeSSioNS | ProGrAMM | 27. BiS 30. SePteMBer 2010 | Metro KiNo
la Fée PrIntemPs/dIe FrühlIngsFee | F 1906
l’album merveIlleux/das Wunderbare
stammbuch F 1905
Produktion Pathé Frères (Paris) FormAt 35 mm, stumm,
koloriert
la Fée aux PIgeons/dIe taubenFee F 1906
Produktion Pathé Frères (Paris) FormAt 35 mm, stumm,
koloriert
la Fée PrIntemPs/dIe FrühlIngsFee F 1906
Produktion Pathé Frères (Paris) FormAt 35 mm, stumm,
koloriert
les Fleurs anImées/lebende blumen F 1906
Produktion Pathé Frères (Paris) FormAt 35 mm, stumm,
koloriert
[arIzat – PrIesterIn der göttIn tanIt]
F 1912
Produktion Leon Gaumont (Paris) FormAt 35 mm, stumm,
koloriert
neurestaurierung
beIm JohannesFall In den radstätter
tauern Im WInter A 1917
Produktion Sascha-Film (Wien) FormAt 35 mm, stumm,
viragiert
[Istanbul] F ca. 1918
Produktion Pathé Frères (Paris) FormAt 35 mm, stumm,
koloriert
Live-musik:
Der Musiker FlorIan kmet pendelt zwischen abstrakter experimentalmusik,
schwer definierbarem Jazz und klassischem Songwriting.
Zusammen mit Stéfan Nemeth spielt er im Duo »Lokai« (Alben:
»7millions« (mosz, 2005), »transition« (thrill Jockey, 2009)), mit
Ludwig Bekic und Alexander J. eberhard in der Gruppe »Superlooper«
(»Construct me«, 2008) und ist seit 2007 Mitglied der Gruppe
»trio exklusiv«. Als Solokünstler veröffentlichte er das Songwriter-
Album »electric songs«. (Konkord, 2007). Konzerttätigkeit in Japan,
Mexiko und den USA. Spielte u. a. auf den Festivals: Jazzfest Wien,
Wien Modern, eXPo Japan, Klangspuren Schwaz. Zusammenarbeit
mit Wolfgang Mitterer, Max Nagl, Franz Hautzinger, Burkhard Stangl,
Martin Brandlmayer, Jorge Sánchez-Chiong …
19

20
03
eros
mI 29.9, 19:00
GeSAMtLÄNGe: 47 Minuten
Das frühe Kino zelebrierte die Körperlichkeit, ero-
tische Darstellungen zählten zum Standardrepertoire
der Produktionsfirmen. Das Programm verhandelt
auch themen wie Blickbeziehungen und Voyeuris-
mus im frühen Kino. Der österreichische Hersteller
Saturn Film belieferte mit seinen »pikanten Filmen«
zwischen 1905 und 1910 nicht nur europa. Seine
»sujets viennois« machten erstmals die Marke
»Wiener Film« international bekannt, indem sie im-
mer ein bisschen mehr an entblößtem Fleisch bot wie
die Konkurrenz, und deren Akteure in wohlgelaunter
Unbefangenheit agieren wie in DAS eitLe StUBeN-
MÄDCHeN oder BeiM FotoGrAFeN. Den Unwillen
der Zensurbehörden zogen sie sich nicht so sehr
wegen ihrer heute fast unschuldig wirkenden Nudi-
täten zu, sondern aufgrund ihrer gesellschaftlichen
Positionen, die wie in eiNe MoDerNe eHe oder
WeiBLiCHe ASSeNtierUNG geheiligte institutionen
der bürgerlichen Gesellschaft ironisch betrachteten.
ergänzung finden die Saturnfilme in den zeitgenös-
sischen Produktionen anderer Länder. eine beson-
dere rarität sind oskar Messters AKt-SKULPtUreN,
die als älteste deutsche Spielfilme gelten und deren
ästhetische Ausführung noch ganz im Stil des
19. Jahrhunderts ausgeführt ist. (Nikolaus Wostry)
NitroSeSSioNS | ProGrAMM | 27. BiS 30. SePteMBer 2010 | Metro KiNo
akt­skulPturen | D 1903
[das malen eInes WeIblIchen aktes]
F? ca. 1898
FormAt 35 mm, stumm, viragiert
neurestaurierung
[maler mIt modell] F ca. 1902
FormAt 35 mm, stumm, s/w
neurestaurierung
le coucher de la marIée/das schlaFengehen
der neuvermählten F 1902
Produktion Pathé Frères (Paris) FormAt 35 mm, stumm, s/w
akt­skulPturen D 1903
Produktion Messters Projection (Berlin) FormAt 35 mm, stumm,
s/w
neurestaurierung
le baIn des dames de la cour/bad der
hoFdamen F 1904
Produktion Pathé Frères (Paris) FormAt 35 mm, stumm, s/w
dIe dame Im bad mondaIne au baIn F 1904
Produktion Pathé Frères (Paris) FormAt 35 mm, stumm, s/w
baden verboten A 1906
Produktion Saturn-Film (Wien) FormAt 35 mm, stumm, s/w
eIne moderne ehe A 1907
Produktion Saturn-Film (Wien) FormAt 35 mm, stumm, viragiert
[beIm FotograFen] A ca. 1908
Produktion Saturn-Film (Wien) FormAt 35 mm, stumm, s/w
das eItle stubenmädchen A ca. 1908
Produktion Saturn-Film (Wien) FormAt 35 mm, stumm, s/w
WeIblIche assentIerung A ca. 1908
Produktion Saturn-Film (Wien) FormAt 35 mm, stumm, s/w
morgentoIlette eIner lebedame A ca. 1908
Produktion Saturn-Film (Wien) FormAt 35 mm, stumm, s/w
[vorbereItung auF das rendezvous] A ca.
1908
Produktion Saturn-Film (Wien) FormAt 35 mm, stumm, s/w
[dIe zaubereIen des mandarIns] a ca. 1908
Produktion Saturn-Film (Wien) FormAt 35 mm, stumm, s/w
Live-musik:
FabIan Pollack, Chefkomponist und -arrangeur von Nifty’s (Alben:
»takeshi express« (extraplatte, 2007), »Naftularasa« (cracked anegg
records, 2009) sowie Gitarrist mit Hang zur improvisation und unkonventionellen
Grenzüberschreitungen: Zur Wachauerin (neue Volksmusik),
brpobr (pure improvisation), Wanderer (jiddische Songs),
Knalpot (›Krankfunk‹), Cappella con durezza (Avantgarde). Vertonung
von Stummfilmen: »Der treubruch« bei der Viennale 2009 gemeinsam
mit Andreas Schreiber sowie »Jewish Slapsticks« mit thomas Berghammer
beim Festival »Jewish Comedians« im Nestroyhof Hamakon.

04
Zersetzung
mI 29.9, 21:00
GeSAMtLÄNGe: 51 Minuten
ein wesentliches Merkmal des Nitrofilms ist seine
tendenz zur Selbstzersetzung. Alle Filmarchive
kämpfen daher bei ihrem Bemühen um Sicherung
des audiovisuellen erbes gegen die Zeit. in vielen
Fällen ist aber eine »rettung« des Materials nicht
mehr möglich. im Prozess der Zersetzung wird die
sich auflösende fotografische information in ein
zusehends abstraktes Abbild von eigenem ästhe-
tischen reiz transformiert. in seiner Auflösung zeigt
Nitrofilm eine ungleich größere Dignität als andere
Schichtträger, da er im Unterschied zu zersetztem
Azetatfilm seine Planlage zumeist nicht verliert
und deshalb in jedem Stadium seines Verfalls keine
durch Verwölbungen hervorgerufene Unschärfen
auftreten. Die gewählten Beispiele zeigen die ver-
schiedensten transformationen, wobei die Auswahl
so getroffen wurde, dass der inhalt der Filme in
seiner integrität erhalten blieb. Zumeist sind es
hydrolytische Zersetzungen der emulsion, die in
ihrem ersten Stadium ein rythmisches Verschieben
der Bildkonturen bewirkt, das sich in weiterer Folge
bis zu völlig neuen, abstrakt anmutenden Bild-
deformationen steigert. eine besonders schöne Art
der Bildzersetzung stellen dichroitische Schleier
und Solarisationen dar. Bei diesen bleiben die
Bildkonturen vollständig erhalten, die Farben der
Bilder werden jedoch durch interferenzen in ein
NitroSeSSioNS | ProGrAMM | 27. BiS 30. SePteMBer 2010 | Metro KiNo
vues d’esPagnes en carte Postales/ansIchten von sPanIen auF Postkarten | F 1907
reiches Spektrum gebrochen und einzelne Bildpar-
tien kippen durch Solarisationen von einem Positiv
ins Negativ. Die psychodelischen Qualitäten dieser
Farbumwandlungen haben einem der Kernwerke
des österreichischen Stummfilms, emil Leydes Der
SoNNWeNDHoF, in seinen dramatischsten Szenen
eine frappierende Verdichtung gegeben.
(Nikolaus Wostry)
vues d’esPagnes en carte Postales/ansIchten
von sPanIen auF Postkarten F 1907
Produktion Pathé Frères (Paris) FormAt 35 mm, stumm, viragiert
gedächtnIsFeIer aus PoltaWa vor s. m.
dem cza F 1909
Produktion Pathé Frères (Paris) FormAt 35 mm, stumm, s/w
neurestaurierung
der kunstdrechsler F ca. 1909
Produktion Pathé Frères (Paris) FormAt 35 mm, stumm, s/w
neurestaurierung
der hanF F ca. 1909
Produktion Pathé Frères (Paris) FormAt 35 mm, stumm, s/w
neurestaurierung
[das begräbnIs des WIener bürgermeIsters
dr. karl lueger] A/F 1910
Produktion Leon Gaumont (Paris/Wien) FormAt 35 mm, stumm, s/w
neurestaurierung
abreIse zum kreuzzug i ca. 1910
Produktion Fixité (italiene) FormAt 35 mm, stumm, s/w
neurestaurierung
tauFFeIerlIchkeIten des erzherzogs
Franz JosePh auF schloss Wartholz
am 25. november 1912 In anWesenheIt des
thronFolgers erzherzog Franz FerdInand
und der übrIgen mItglIeder des
kaIserhauses A/F 1912
Produktion Leon Gaumont (Paris/Wien) FormAt 35 mm, stumm,
s/w
neurestaurierung
der sonnWendhoF A 1918
Produktion Leyka-Film regie emil Leyde mit trude Merly, Poldi
Müller, Fritz Kortner, Josef reithofer FormAt 35 mm, stumm, viragiert
neurestaurierung
Live-musik:
bernhard schöberl (Gitarre, elektronik) und bernd klug
(Bass) bewegen sich einerseits im Jazz und andererseits in der freien
improvisation. Gemeinsam sind sie in eine reihe von Projekten involviert
und spielen u. a. im improvisationsensemble »ctrl« sowie als Duo
unter dem Namen »fritz&franz«. Bernhard Schöberl arbeitete darüber
hinaus mit dem »Wiener Geräuschorchester«, dem Mitteleuropäischen
Kammerorchester sowie dem SWr-Sinfonieorchester und ist in der
Formation »lsd« tätig. Bernd Klug arbeitete u. a. mit Michael Horowitz,
Bernhard Lang, Martin Gut, Jeff Frohner, Florian Fennes, dunkelbunt,
tim Sharp.
21

22
05
tempo
do 30.9, 19:00
GeSAMtLÄNGe: 53 Minuten
Das frühe Kino war ein begeisterter Chronograf
der um 1900 aktuellen Verkehrsmittel (eisenbahn,
Flugzeuge/Zeppeline, Autos etc.). Das Programm
zeigt viele Facetten der beschleunigten Bilder-
und Wahrnehmungswelt, die das Kino vor über
100 Jahren schuf. Vor allem die Aktualitäten jagten
den sich ständig überbietenden rekorden in Aviatik
und Automobilistik nach, sodass wir heute mit
Filmen wie WiLBUr WriGHt UND SeiNe FLUGMA-
SCHiNe oder dem FLUG BLeriotS iM AeroPLAN
ÜBer Die StrASSe VoN DoVer über einzigartige
Filmdokumente verfügen, in denen Geschichte
geschrieben wurde. Aber auch der fiktionale Film
holt sich inspiration vom Fieber des Fortschritts:
So transzendiert Georges Méliès’ temporeiche Pha-
nasiewelt in Le VoYAGe DANS LA LUNe mit ihrer
ausgefeilten tricktechnik die Schwere des raums,
und auch die in ihrem anarchistischen Übermut
berückenden Pathé-Burlesken wie Die JAGD NACH
Der PerrÜCKe oder eiN DUrCHGeGANGeNeS
AUtoMoBiL sind nicht nur freudige Verbeugungen
vor dem technischen Fortschritt, sondern in ihrer
Furiosität selbst tempo, wie sie nur der Kinemato-
graf bieten kann. (nw)
NitroSeSSioNS | ProGrAMM | 27. BiS 30. SePteMBer 2010 | Metro KiNo
der Würger der Welt | D 1919
le voyage dans la lune F 1902
Produktion Astoria-Film (Wien) FormAt 35 mm, stumm, s/w
[charles voIsIn: Flugversuche auF der
seIne] F ca. 1905
FormAt 35 mm, stumm, s/w
neurestaurierung
la course a la Perruque/dIe Jagd nach
der Perrücke F 1905
Produktion Pathé Frères (Paris) FormAt 35 mm, stumm, s/w
les raPIdes de la rIvIère ozu/In JaPan –
blItzFahrten auF dem ozu­Fluss F 1906
Produktion Pathé Frères (Paris) FormAt 35 mm, stumm,
viragiert
un colPo dI vento sulla sPIaggIa F 1907
Produktion Pathé Frères (Paris) FormAt 35 mm, stumm, s/w
de tonneau de tonneau/von Fass zu Fass
F 1907
Produktion Pathé Frères (Paris) FormAt 35 mm, stumm,
viragiert
l’automobIle emballée/eIn durchgegangenes
automobIl F 1907
Produktion Pathé Frères (Paris) FormAt 35 mm, stumm, s/w
WIlbur WrIght und seIne FlugmaschIne
F 1909
Produktion eclipse (Paris) FormAt 35 mm, stumm, s/w
Flug blerIots Im aeroPlan über dIe
strasse von dover F 1909
Produktion Leon Gaumont (Paris) FormAt 35 mm, stumm, s/w
dIe katastroPhe auF dem FlugFelde beI
ParIs F 1911
Produktion Pathé Frères (Paris) FormAt 35 mm, stumm, s/w
neurestaurierung
Live-musik:
Der Altsaxophonist marco eneIdI bewegt sich zwischen Free-Jazz
und improvisationsmusik. in seiner jahrzehntelangen Karriere spielte
der US-Musiker mit Jazz-Größen wie Cecil taylor, Dewey redman, Bill
Dixon, Ken Vandermark, Peter Brötzmann … Seit 1987 betreibt er das
Label »Botticelli records« bei welchem u. a. Denis Charles, William
Parker, Wadada Leo Smith, Glenn Spearman, Wilbur Morris, Karen Borca
and Jackson Krall Platten veröffentlichten. Unter dem titel »the
Neu New York/Vienna institute of improvised Music« veranstaltet
Marco eneidi wöchentlich am Montag eine Jam Session im Keller des
kleinen Wiener Lokals Celeste.

06
Feuer
do 30.9, 21:00
GeSAMtLÄNGe: 60 Minuten
Feuerszenen sind klassische Sujets des frühen
Kinos. Feuer ist aber auch das Synonym für die
besondere Fragilität der Nitrofilme (das Material ist
leicht brennbar). im Lauf der Geschichte wurden
die Nitrobestände weltweit durch Brände stark de-
zimiert. Das Programm thematisiert die immanente
Bedeutung dieses Urelements für die Filmkunst.
Die technik der Virage, monochromer einfärbungen
des Filmbildes, beginnt mit der Wiedergabe der
elementaren Naturerscheinungen von Feuerrot und
Nachtblau. Nur zögernd wird die filmische Gram-
matik weitere Farben aufnehmen und damit jenes
stilistische instrumentarium schaffen, das bis Mitte
der 1920er-Jahre das zentrale element atmosphä-
rischer Untermalung sein wird. Das eiSeNBAHN-
AtteNtAt ist eine Pionierleistung dieser erwei-
terten Farbpalette, die jedoch noch ganz auf das
dramatische – und natürlich feuerrote – Finale des
Films hin komponiert ist.
Mit gleich zwei Filmen ist der berühmte Georges
Méliès in diesem Programm vertreten, der als
größter Magier des frühen Kinos die infernalischen
Kräfte des Feuers beschwört. Sein letzter großen
Film À LA CoNQUÊte DU PÔLe, dessen einzige
originale Farbfassung im Filmarchiv Austria erhal-
ten geblieben ist, führt noch einmal alle elemente
NitroSeSSioNS | ProGrAMM | 27. BiS 30. SePteMBer 2010 | Metro KiNo
le PIed de mouton/der hammelFuss | F 1907
seines Schaffens zu einem Höhepunkt. Albert
Capellanis Le PieD De MoUtoN markiert eben-
falls Höhepunkt und ende des Genres der Feerie,
das nach 1907 keine nennenswerte entwicklung
mehr erfährt. Für die effektvolle tricktechnik und
Fotografie dieser »feurigen« Feerie ist der, neben
Méliès wichtigste Pionier des Filmtricks, Segundo de
Chomón, verantwortlich. (nw)
le chaudron InFernal F 1903
Produktion Starfilm (Paris) regie: Georges Méliès Mit: Georges
Méliès FormAt 35 mm, stumm, koloriert
un attentat sur la voIe Ferrée/eIsenbahnattentat
F 1906
Produktion Pathé Frères (Paris) FormAt 35 mm, stumm,
viragiert
le PIed de mouton/der hammelFuss F 1907
Produktion Pathé Frères (Paris) regie: Albert Capellani Kamera:
Segundo de Chomón FormAt 35 mm, stumm, koloriert
neurestaurierung
À la conquête du Pôle/dIe entdeckung
des nordPols F 1912
Produktion Starfilm (Paris) FormAt 35 mm, stumm, viragiert/
koloriert
Live-musik:
alexandr vatagIn lebt als Musiker und Produzent in Wien. er
bewegt sich zwischen den Genres experimenteller Musik, Jazz,
Post-rock und Dance und veröffentlichte bislang zwei Soloalben. Der
Autodidakt und Multiinstrumentalist spielt Cello, Bass, elektronik,
Vibraphon … in den Formationen »tupolev«, »Slon« und »Das Werner
Kitzmueller trio«. im Jahr 2008 gründete er das Label »Valeot«, das
sich schon heute durch einen umfangreichen Katalog auszeichnet.
Die Musikzeitschrift »thegap« zählte Alexandr Vatagin 2009 zu den
meistversprechenden jungen Künstlern Österreichs.
23