Er sah und glaubte - Una Voce Deutschland eV

306 Krystian Skoczowski
3.2. Die Melodien des Gregorianischen Chorals nach den Erkenntnissen der gregorianischen
Semiologie
Auch in Hinblick auf die Melodien bietet die gregorianische Semiologie Möglichkeiten
für Erkenntnisse, die älteren Interpretationsschulen verborgen bleiben. Dies gilt
im Detail für die melodische Beziehung der Tonstufen zueinander, wenn diese durch
rhythmische Differenzierung im melodischen Verlauf hervorgehoben oder nivelliert
werden23 . Über solche Beobachtungen im Detail hinaus betreffen die Erkenntnisse der
Semiologie oft auch die melodische Substanz der Gesänge. Wie bereits beschrieben,
werden durch synoptische Studien der frühesten adiastematischen und diastematischen
Quellen die auf späteren Quellen gründenden Melodiefassungen der Editio Vaticana
an vielen Stellen in Frage gestellt. Auch wenn die semiologisch begründete Restitution
einer archaischen Melodiefassung spekulativ bleibt – dies ist die zwangsläufige Folge
der Anwendung einer synoptischen Methode an einer Auswahl divergierender Quellen
– ist der Zweifel an der Fassung der Vaticana aus Sicht der Semiologie legitim. Dieser
Zweifel motiviert zum Studium der Gesänge und zum Erkunden der Gesetzmäßigkeiten
ihres melodischen Verlaufs. Hier besteht die Möglichkeit zu vertiefter Erkenntnis,
und ein vertiefter Blick auf das Innere der Melodien wird jeglicher Interpretation eine
festere Grundlage geben. Diese letzte Aussage mag aus wissenschaftlicher Sicht ein Allgemeinplatz
sein, aber aus der Sicht des Musikers ist sie von hoher Bedeutung: Der wissenschaftliche
Gegenstand der gregorianischen Semiologie ist die musikalische Interpretation,
und in diesem Sinne kann sie ihre Wirksamkeit hier am weitesten entfalten.
(Fortsetzung im nächsten Heft)
23 So verdeutlichen zum Beispiel die Nicht-Kurrenzen am Beginn des Offertoriums »Ave Maria«
oder der Communio »Hoc corpus« die dem achten Ton eigentümliche Spannung zwischen
der Finalis und den sie umgebenden Ganztönen. Der Notentext der Editio Vaticana
alleine vermag diese Tonbeziehungen nicht mit solcher Deutlichkeit darzustellen (Notenbeispiele
aus dem Graduale Triplex, Solesmes 1979):