Analoge Tricktechnik im Zeitalter digitaler Medien - Institut für ...

3. Analyse
tes höher halten als den Anspruch, mit ihrer Arbeit möglichst viel Geld zu ver-
dienen.
„Diese Arthaus-Musikclips widersprechen oberflächlich gesehen allen Ge-
setzen der Branche: Sie verweigern sich einer leichten Decodierung, sind falls
überhaupt nur zu fassen, wenn man sie komplett goutiert. In der Regel dekon-
struieren sie das zu bewerbende Produkt und entkoppeln den Star vom
Song.“ 46
Wie man aus dem vorigen Kapitel entnehmen kann, arbeiten die analogen
Animationstechniken meist mit komplexeren Symbolen. Insbesondere, wenn
man sich die Meta-Realität und den Subversionsaspekt noch ein mal ins Ge-
dächtnis ruft, die beispielsweise aus traditionellen dreidimensionalen Anima-
tionen herrühren und ihnen anhfaten. Für die Imagebildung eines Musikers,
der also einen künstlerischen Anspruch an sein Werk stellt, scheinen demzu-
folge die analogen Tricktechniken einen weitaus höheren Ausdrucksgehalt
bieten zu können, der ihm dabei hilft seine Authentizität zu untermauern. Die
Aufteilung in Arthaus und Mainstream bezieht sich auf den Bereich der Ver-
marktung, während sich die Aufteilung in Authentizität und inszenierte Künst-
lichkeit auf das Image bezieht. Obwohl die eine Art der Vermarktung (Art-
haus) oft mit einer Art von Inszenierung (Authentizität) einhergeht, gibt es sel-
tener auch innerhalb des Mainstream Inszenierungen, die auf Authentizität an-
gelegt sind.
Das vorher Geschriebene heißt also nicht zwangsläufig, dass diese Techniken
im Mainstream überhaupt keinen Platz finden. So gibt es auch Mainstream-
produkte in den Animationstechniken verwendet werden. Gute Beispiele las-
sen sich nach wie vor finden. Jedoch hat sich das Vorkommen von authenti-
schen Mitteln von den 90er Jahren bis heute eher in Richtung Arthaus verla-
gert. Diese Verlagerung ist auch nicht weiter verwunderlich, wenn man die
Entwicklung der Musikindustrie mit in Betracht zieht.
Aus einem Interview zwischen DER SPIEGEL und Universal-Chef Tim Ren-
ner über die Krisenstimmung in der Musikbranche vom August 2002 lassen
46 Gerle, Jörg 2010, S. 140
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