Analoge Tricktechnik im Zeitalter digitaler Medien - Institut für ...

3. Analyse
rechnungen, doch unterscheiden sich diese künstlichen Zufallsgeneratoren im-
mens von der Komplexität der realen Welt.
Auch in der analogen Produktion spielt der Zufall eine nicht zu vernachlässi-
gende Rolle. Wenn man auf moderne technische Hilfsmittel verzichtet, ist viel
handwerkliches Können nötig, um eine derartige Produktion zu kreieren. Es
müssen direkte Entscheidungen getroffen werden, die für den Erfolg oder das
Scheitern des nächsten Schritts verantwortlich sind. Fehler, die in diesem Pro-
zess entstehen, lassen sich - anders als am Rechner - nur in den seltensten Fäl-
len rückgängig machen, weshalb es auch von Anfang an wichtig ist zu wissen,
welches Ergebnis man erreichen will. Der Computer lässt weitaus mehr Ent-
scheidungsmöglichkeiten offen und bietet damit auch mehr Spielraum für Ex-
perimente. 32 Man kann so zum Beispiel zu jedem Zeitpunkt das komplette Er-
scheinungsbild ändern, was im analogen Bereich praktisch nicht möglich ist
bzw. viel zu aufwendig wäre. Am Rechner lässt sich alles zu jeder Zeit be-
rechnen, was dem Zufall in den seltensten Fällen einen Spielraum bietet. Die
Abwesenheit des Zufalls, des Unvorhersehbaren ruft die „digitale Kälte“ her-
vor. Aus dem bisher Erörterten lässt sich demnach folgende Aussage ableiten:
Während die analoge Tricktechnik mittels ihre Körperlichkeit Authentizität in
sich birgt, vermittelt allein schon das digitale Wesen der Computeranimation
eine Künstlichkeit, die durch die „digitale Kälte“ verstärkt wird.
3.1.2 Magie der Objekte
Wirft man einen genaueren Blick auf die Wirkung der traditionellen dreidi-
mensionalen Animationstechniken, so lässt sich ein magisches Moment erfas-
sen. Die plötzliche Bewegung von einem Gegenstand ohne erkennbare äußer-
liche Einwirkung anderer Kräfte birgt etwas Geisterhaftes in sich. Insbesonde-
re, wenn man im Hinterkopf behält, dass die Gegenstände greifbar und real
sind. Man weiß beispielsweise von einem Stein, dass er existiert. Doch ein
Stein ist ein Objekt, das sich nicht aus eigener Kraft in Bewegung versetzen
32 Vgl. Maurer, Björn / Müller, Roman (1998): Digitale Technik - digitale Ästhetik. Zwei digitale
Video-Schnittsysteme im Vergleich. Bericht zum internationalen Forschungsprojekt
'VideoCulture' an der Pädagogischen Hochschule Ludwigsburg. http://www.mediacultureonline.de/fileadmin/bibliothek/maurer_video-expertise/maurer_video-expertise.pdf.Zugriff
am 01.06.2011. S. 14.
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