DER KAISER UNTERHÄLT SICH - FESTLICHE ... - in Laxenburg

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oder Habsburger nicht mit dem Herzen bei solchen Ereignissen und deren künstlerischen Verwirklichungen dabei waren. Drei komponierende Barockkaiser und viele weitere Familienmitglieder mit ausgeprägten musikalischen Interessen und Fähigkeiten – vom Instrumentenbau bis zum Gesang – stehen dafür ein, wie sehr die Habsburger imstande waren, die Forderungen ihres Amtes und der Zugehörigkeit zum „Erzhause“ mit den eigenen Bedürfnissen zu verschmelzen, sodass ihren diesbezüglichen Unternehmungen in jeder Hinsicht Glaubwürdigkeit zukommt. Feste und Feiern und deren Art und Weise der Gestaltung standen oft genug im Gegensatz zu politischen Gegebenheiten – etwa in Kriegszeiten – und den dadurch gegebenen persönlichen Befindlichkeiten des Herrschers und seiner Angehörigen. Aber auch das gehörte zum Amtsverständnis der Habsburger: solch eigene Befindlichkeiten durfte er bestenfalls seinem Beichtvater gegenüber aussprechen, der Öffentlichkeit gegenüber jedoch in keiner Weise. Diese suchte ja in seiner Herrscherperson Sicherheit und Geborgenheit und fragte daher auch nicht nach solch kaiserlichen Befindlichkeiten. In welchem Spannungsfeld persönlicher Betroffenheiten und politischer Ereignisse von europäischer, ja globaler Dimension sich daher Fest und Feier am Habsburgischen Hofe abspielten, dafür ist Kaiser Leopold I. in seiner langen Regierungszeit von 1657 bis 1705 ein eindrucksvoller und prägender Gewährsmann und zu Recht steht er daher nicht nur als Herrschergestalt sondern auch geistig im Mittelpunkt des heutigen Konzertes. „Man muss dem Lieben Gott wohl auch für die Kalamitäten danken“ – so äußerte sich ebendieser Kaiser Leopold I. einem seiner geistlichen Berater gegenüber. Gründe zu solch einem himmelstürmenden Stoßseufzer hatte der Monarch genug. Seine Regierungszeit ist wirklich eine Anhäufung von Kalamitäten sowohl im privaten also auch im politischen Bereich. Dreimal musste der zweimal Verwitwete heiraten – und erst die dritte Gemahlin schenkte ihm den so sehr ersehnten männlichen Nachkommen, den Thronfolger Joseph I.. Viele seiner Kinder musste er früh begraben. Fast ständig hatte er an zwei Fronten Krieg zu führen – im Westen gegen das aggressive Frankeich des hemmungslosen „Sonnenkönigs“ Ludwig XIV., im Osten gegen das Osma Romanus Weichlein: 1652, Linz – 1706, Kleinfrauenhaid (Burgenland). Stammte aus einer Musikerfamilie. War möglicherwiese Schüler Bibers. Er trat dem Benediktinerkonvent von Lambach/OÖ bei, verbrachte aber viele Jahre in Tirol, wo seine bedeutende Sonatensammlung „Encaenia Musices“ (in etwa: Musikalische Nahrungsverabreichungen) entstand. Für sein Hauskloster komponierte er sehr qualitätvolle Kirchenmusik. Charles Mouthon: 1626 – nach 1699 (Geburts- und Sterbeort unbekannt). Berühmter Lautenist von europäischer Ausstrahlung. Als Orte seines Wirkens sind zumal Turin und Paris bekannt. Pavel Josef Vejvanovský: 1643, Hukvaldy – 1693, Kromĕříž (Kremsier). Im Jesuitengymnasium von Opava (Troppau) und in Wien ausgebildet. Als Nachfolger Bibers Hofmusiker des Bischofs von Olomouc zumal in dessen Sommerresidenz Kromĕříž (Kremsier) in der Funktion des Feldtrompeters und eines chori praefectus. Bemerkenswert durch seine umfassende Bildung. Er beherrschte neben seiner tschechischen Muttersprache zumindest noch weitere drei Idiome perfekt und hatte große Kenntnisse über die Musik vergangener Jahrhunderte, welche er auch sachkundig sammelte. Johann Joseph Fux: 1660, Hirtenfeld/Steiermark - 1741, Wien. Besuchte das Jesuitengymnasium in Graz. In Wien zuerst Organist am Schottenstift, 1698 kaiserlicher Hofkomponist. Später bis zum Hofkapellmeister aufgestiegen. Große Bedeutung als Theoretiker durch seinen in lateinischer Sprache verfassten „Gradus ad Parnassum“, gestaltet als philosophischer Dialog im Stile Platons. Dieses Werk wirkte auf seinen jüngeren Zeitgenossen J.S. Bach ebenso, wie u.a. auch auf Haydn, Schubert und Bruckner. Dr. Johannes Leopold Mayer
die Musik als Ausdruck dieser Kultur sollten ihm, sollten allen helfen nicht nur Bedrängnisse zu überwinden, sondern auch helfen zu der Erkenntnis, dass den Menschen mit der Musik ein intensives Mittel der Freude geschenkt worden ist. Wie dieses richtig anzuwenden ist, das ergab sich für Leopold aus seinem persönlichen Wahlspruch: „Consilio et industria – Mit Bedachtheit und Fleiß“. Die Komponisten Leopold I.: 1640 – 1705, Wien. Wie sein Vater Ferdinand III. kompositorisch tätig. Schrieb große kirchenmusikalische Werke und Oratorien für den Karfreitag in italienischer und deutscher Sprache, kleine Opern auf spanische Texte und eine Fülle von Tanzstücken. Sein Sohn Joseph trat ebenfalls als Komponist hervor. Johann Heinrich Schmelzer: um 1620, Scheibbs/NÖ – 1680, Wien (an der Pest). Als erster Österreicher ins Amt des kaiserlichen Hofkapellmeisters berufen. Bedeutender Kirchen- und Ballettkomponist – er schrieb die Musik für Leopolds „Pferdeballet“ zu dessen Hochzeit mit Margarita Teresa. Hervorragender Geiger. Von Leopold I. geadelt - er durfte sich „Schmelzer von Ehrenruff“ nennen. Heinrich Ignaz Franz Biber: 1640, Wartenberg in Böhmen – 1704, Salzburg. Begann seine musikalische Laufbahn am berühmten Bischofshof zu Olomouc/Olmütz. In Wien Schüler Schmelzers. Ab 1637 in Salzburg, wo er zum Hofkapellmeister aufstieg. Auch er wurde von Kaiser Leopold geadelt und hieß seitdem „Biber von Bibern“. Berühmt als ganz neue Möglichkeiten verwirklichender virtuoser Geiger. Bedeutend aber auch für seine großbesetzte, klangprächtige Kirchenmusik für den Salzburger Dom. nische Reich, das seit anderthalb Jahrhunderten mehr als die Hälfte Ungarns, dessen König er ja auch war, besetzt hielt. Erst durch die Niederlage vor Wien 1683 konnten die türkischen Expansionsgelüste eingeschränkt werden. Aber Ungarn blieb stets ein Unruheherd, Imre Thököly und seine „Kuruzzen“ bedeuteten lange eine ernste Gefahr für die Bevölkerung und Leopolds ungarisches Königtum. Der nicht gar so freundliche Ausruf „Kruzitürken“ stammt aus dieser Zeit und beweist, wie tief die Angst und Sorge der österreichischen Menschen vor „Kuruzzen und Türken“ gesessen ist. Ein weiteres Sorgenkind war Spanien, wo das Aussterben der dort regierenden habsburgischen Linie ein von allen europäischen Ländern erwartetes Ereignis war und zumal den Appetit der französischen Bourbonen schon im Voraus anregte – und auch dieser äußerte sich in kriegerischen Handlungen. Innenpolitisch sah es keineswegs viel rosiger aus, denn Leopolds Staat, ein Konglomerat aus über Europa verstreuten Ländern mit eigenen Traditionen und Strukturen und von Menschen verschiedenster Sprachen bewohnt, fehlte es an straffer Verwaltung, vor allem der finanziellen Mittel. Wenn es mit dem Geld wieder einmal allzu eng wurde, dann ließ der Kaiser erst einmal und schnellstens seine Hofmusik auszahlen. Das ist nur ein Indiz für Leopolds eigentliche Interessen: die lagen bei den Künsten – auch bei den bildenden, er initiierte für diese Sparte eine Akademie in Wien – und bei den Wissenschaften, deren Forschungen und Wirkungen er interessiert verfolgte. Dafür war er ja eigentlich auch ausgebildet und war in der Tat zu einem in vieler Hinsicht gebildeten Mann geworden. Unter anderem sprach er zumindest vier Sprachen wie seine Muttersprache. Als jüngerer Sohn war er nämlich nicht zum Herrschen bestimmt gewesen, vielmehr sollte er einmal ein höheres Kirchenamt innehaben. Aber es war anders gekommen – oder, wie es Leopold und seine Eltern ausdrückten: der Liebe Gott wollte es anders. Also wurde Leopold nach dem Tod des erstgeborenen Bruders Kaiser und König, dreimal Ehemann und vielfacher Vater. Er nahm es auf sich und versuchte pflichtbewusst – Gott und den Untertanen verantwortlich – das ihm Bestimmte zu erfüllen. Seine scheinbar weinigen Erfolge, die sich am Ende doch so auswirkten, dass das habsburgische Österreich als konsolidierte
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